文學(xué)創(chuàng)作是否可以傳授？在我國(guó)歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來(lái)，先是在網(wǎng)上、后以實(shí)體出版的形式流傳著多種寫作教程，很多網(wǎng)文寫手就是讀著這些“寶典”一步步走向成功的。網(wǎng)文教程的作者既有網(wǎng)絡(luò)作家和從業(yè)者，也有研究者，但以前者居多。早期影響較大的有血酬的《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作指南》、千幻冰云的《別說(shuō)你懂寫網(wǎng)文》等。最近，賴爾的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)》（南京大學(xué)出版社出版）一書出版，作為文學(xué)創(chuàng)意寫作研究的最新成果，既為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者提供了新的方法攻略，也是社會(huì)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)的實(shí)用讀物。由于作者既是網(wǎng)絡(luò)作家又是大學(xué)教師，使得這部書別有特色。

以整體性視野觀照現(xiàn)場(chǎng)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展的總體框架內(nèi)討論創(chuàng)作，是作者所采取的研究視角。全書共分八章，第二章《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的核心維度》被標(biāo)明“概述”，是對(duì)后面章節(jié)關(guān)于寫作技巧的提綱挈領(lǐng)。而被排在第一章的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與產(chǎn)業(yè)化》，既是一份內(nèi)容翔實(shí)的背景資料，也為全書的討論設(shè)定邊界。在這部分內(nèi)容中，作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體情況、創(chuàng)作資源、產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r等進(jìn)行了綜述，并指出了包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文藝中需要警惕的四大問(wèn)題。作者顯然認(rèn)為，在創(chuàng)作開始之前，需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史、基礎(chǔ)理論、產(chǎn)業(yè)生態(tài)等情況有基本的了解，才有助于正確選擇創(chuàng)作方向和道路，也有利于寫作者確認(rèn)自己的坐標(biāo)位置，并能夠提前預(yù)知和主動(dòng)規(guī)避一些普遍性問(wèn)題。

在對(duì)全行業(yè)的觀察中，作者一方面注意到了當(dāng)前理論批評(píng)界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流意見，例如關(guān)于社會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的功能期待，認(rèn)為在提供消遣娛樂的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)發(fā)揮文明教化的作用，在這個(gè)基礎(chǔ)上提出網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)當(dāng)“正本清源、堅(jiān)定理想，回歸創(chuàng)作初心”；在關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作資源方面，認(rèn)為中國(guó)古典文學(xué)、當(dāng)代通俗小說(shuō)，西方現(xiàn)代類型文學(xué)、影視劇、動(dòng)漫、游戲等是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)作來(lái)源；在與海外文化的關(guān)系方面，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是中國(guó)傳統(tǒng)文化走出海外的文學(xué)名片，也是中外文化交鋒的新武器等。

另一方面，書中也有很多創(chuàng)新性的觀點(diǎn)，展示了作者自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)到的見解。比如關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義，作者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“互聯(lián)網(wǎng)用戶通過(guò)電子設(shè)備創(chuàng)作和發(fā)表、讀者通過(guò)電子設(shè)備閱讀并可以發(fā)布評(píng)論的小說(shuō)作品，創(chuàng)作題材具有娛樂性，創(chuàng)作手法具有文學(xué)性，創(chuàng)作過(guò)程具有作者、讀者交互性。”這個(gè)解釋直觀、通俗，盡管并不一定論證周詳，但無(wú)疑豐富了我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)涵和外延的認(rèn)識(shí)。再比如對(duì)作家群體的觀察，在總結(jié)出低齡化、馬太效應(yīng)和創(chuàng)作分化明顯等的特點(diǎn)后，指出了女性寫作者尤其是“主婦作家”數(shù)量增加的趨勢(shì)，并將之與中國(guó)社會(huì)生育政策的調(diào)整聯(lián)系起來(lái)；在關(guān)于“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文藝需要警惕的四大問(wèn)題”中，書中指出了當(dāng)下電子閱讀環(huán)境中的碎片化閱讀、“信息繭房”特征對(duì)網(wǎng)絡(luò)輿論的影響，指出這加劇了大眾“以簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷事物，產(chǎn)生了非此即彼、非黑即白、非對(duì)即錯(cuò)的二元對(duì)立”。這些都是十分有見地的觀點(diǎn)，也反映出作者研究問(wèn)題的系統(tǒng)性。

把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放在文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)體系中進(jìn)行分析，凸顯了市場(chǎng)因素對(duì)創(chuàng)作的帶動(dòng)作用，不僅抓住了行業(yè)發(fā)展的肯綮，也由此可見作者對(duì)全行業(yè)的熟悉程度。全書的主題雖然圍繞如何寫出能夠被讀者認(rèn)可的好作品來(lái)展開，但作者精準(zhǔn)地指出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)屬性對(duì)創(chuàng)作的影響。作者認(rèn)為產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)從小說(shuō)文字母本完成了向視聽化的多元開發(fā)，正在向沉浸體驗(yàn)階段邁進(jìn)，接下來(lái)將會(huì)從虛擬體驗(yàn)走向現(xiàn)實(shí)，即會(huì)誕生諸如主題公園這樣的項(xiàng)目。作者同時(shí)指出了這個(gè)發(fā)展和布局模式，是受到了美國(guó)迪士尼的啟發(fā)后產(chǎn)生的本土化方向。在此基礎(chǔ)上，作者將題材和立意看作寫作時(shí)要首先考慮的因素，即確定是寫“作品”還是寫“商品”，并逐一分析了其中的利弊，認(rèn)為只有選準(zhǔn)了方向，保持一個(gè)良好的創(chuàng)作心態(tài)，才能避免無(wú)效的創(chuàng)作。

作者通過(guò)具體案例逐一梳理了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)中不同文化產(chǎn)品類型的發(fā)展簡(jiǎn)史，以及不同門類之間的關(guān)聯(lián)，然后探討它們對(duì)創(chuàng)作的制約，這種寫法增強(qiáng)了論述的有機(jī)性和針對(duì)性。比如關(guān)于有聲小說(shuō)和網(wǎng)配文，作者認(rèn)為有聲書這種與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)系最為緊密、開發(fā)成本最低的文化產(chǎn)品，雖然催生了以網(wǎng)絡(luò)配音和以相關(guān)的故事情節(jié)為主的網(wǎng)絡(luò)類型作品，但伴隨商業(yè)廣播劇和短視頻等的興起，網(wǎng)配文很快衰落。作者認(rèn)為，“網(wǎng)配文從興起到衰落，是一個(gè)技術(shù)革新導(dǎo)致網(wǎng)文新體裁誕生，又因技術(shù)成熟而‘吞噬’文本表達(dá)的典型案例。”這個(gè)規(guī)律顯然帶有某種普遍性，據(jù)此作者預(yù)判了網(wǎng)游文的衰落，認(rèn)為“隨著VR技術(shù)的發(fā)展，可以預(yù)見，一旦‘全息游戲’或者類似的替代技術(shù)研發(fā)成功，想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，那‘網(wǎng)游文’講走向衰落和覆滅——愛好這個(gè)類型的作者和讀者，將直接進(jìn)入游戲體驗(yàn)，而不用再用文字方式進(jìn)行幻想”。類似的還有對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下拓展的密室逃脫、劇本殺、主題公園等的分析。

調(diào)用大量從現(xiàn)場(chǎng)擷取的案例加以說(shuō)明，有理有據(jù)進(jìn)行論證，使書中的內(nèi)容十分具有說(shuō)服力和可讀性，也成為全書重要的寫作風(fēng)格。這在作為全書主旨、篇幅最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的部分更得到充分體現(xiàn)。在選材和立意方面，拆解分析影視劇《你好，李煥英》《盲俠大律師》和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《人形測(cè)謊儀沒法談戀愛》等作品的表現(xiàn)方法；在人物設(shè)定和主梗設(shè)計(jì)方面，選擇的則是人氣熱度很高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《你是我的榮耀》《半妖司藤》《朝陽(yáng)警事》，以及《王子與貧兒》《變形記》等傳統(tǒng)小說(shuō)，融匯了從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)不同的創(chuàng)作技巧等。作者也在其中通過(guò)分析自己的作品《女兵安妮》《我和爺爺是戰(zhàn)友》等來(lái)說(shuō)明某些問(wèn)題，這種帶有個(gè)人體感溫度的“現(xiàn)身說(shuō)法”的寫法，更易于學(xué)習(xí)者理解和在寫作實(shí)踐中借鑒。