10月16日，中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會在北京人民大會堂隆重開幕。習(xí)近平代表十九屆中央委員會向黨的二十大作報告。我認真聆聽并學(xué)習(xí)報告，感到非常激動感慨。歷史、現(xiàn)實和未來在報告里交會，報告中有黨和國家對廣大文藝工作者團結(jié)奮進取得的巨大成就給予的充分肯定與鼓勵，也有新征程上黨中央賦予廣大文藝工作者的新的使命任務(wù)。

回顧過去，作為新時代的文藝工作者以及基層文藝院團的帶頭人，多年來我?guī)ьI(lǐng)著團隊一直以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，致力于將戲曲藝術(shù)的美學(xué)思維和邏輯運用到現(xiàn)代題材劇目的打造中，克服重重困難，戰(zhàn)勝艱難險阻，力求尋找到現(xiàn)代題材劇目戲曲程式的精準表達。重慶市川劇院踐行“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，堅持人民至上，堅持文化自信自強，堅持守正創(chuàng)新，在創(chuàng)作文藝精品和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對外傳播兩項工作任務(wù)中取得了顯著的成績，得到了國家的認可。

報告中專門談到“弘揚革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，滿足人民日益增長的精神文化需求”。作為全國文化先進集體，重慶市川劇院以出人、出戲、出精品為奮斗目標，多年來創(chuàng)作了川劇《金子》《李亞仙》《江姐》《灰闌記》《白蛇傳》《玉簪記》《中國公主杜蘭朵》等一批深受人民喜愛的精品力作。其中，我參與創(chuàng)作的《金子》被譽為具有里程碑意義的作品，清雅文戲《李亞仙》被稱贊為“經(jīng)典重塑、老戲新探”的成功范例，《江姐》被認為是紅色經(jīng)典故事的現(xiàn)代性表達……這一部部劇目的成功，離不開重慶川劇人堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，守正創(chuàng)新，堅守川劇姓“川”的原則不動搖，固本不忘本；更離不開藝術(shù)家們一字一句、一腔一調(diào)、一招一式的千錘百煉，一代代川劇人努力實現(xiàn)劇目品質(zhì)的突破和超越，成就了一部部留得下、傳得開、唱得響的精品劇目。

報告中還提到，“講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”。這些年來，國家文化的軟實力、傳播力和影響力顯著增強，我是見證者，更是親歷者。在過去的十幾年里，重慶市川劇院堅持進行中國傳統(tǒng)文化對外傳播交流的各種嘗試。無論是我與作曲家郭文景合作打造的室內(nèi)樂版《鳳儀亭》亮相荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳，還是新歌劇《鳳儀亭》登上美國林肯藝術(shù)中心的舞臺，或是川劇《思凡》在荷蘭藝術(shù)節(jié)的精彩呈現(xiàn)，還有完整版川劇《李亞仙》在匈牙利和羅馬尼亞的巡演以及傳統(tǒng)川劇《鳳儀亭》參加第48屆鹿特丹國際電影節(jié)頒獎晚會的演出……一路走來，從跨界到深度融合，從片段式的“肢體語言”到向外國觀眾完整地展現(xiàn)中華戲曲的綜合美學(xué)體系，過程雖然艱辛，但我欣喜地看到，世界上越來越多的人愛上了中國傳統(tǒng)文化，并渴望能有更多的機會品味中華文化的精髓。

“事非經(jīng)過不知難，成如容易卻艱辛”。2019年在慶祝中華人民共和國成立70周年大會上，我作為中國文藝界的15位代表之一，登上了“中華文化”方陣彩車，參加了游行活動。去年7月1日，我作為文化和旅游部的12位先進模范代表之一，參加了慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會。這份榮譽既是對我個人藝術(shù)成就的認可，也體現(xiàn)了國家對有著300年歷史的川劇藝術(shù)的重視和對重慶文化工作的關(guān)心關(guān)注。來自黨和國家以及前輩藝術(shù)家對我的贊譽及肯定，讓我更深知自己肩負的使命與擔當之重。

展望未來，在新起點新征程上，我將和同事們認真學(xué)習(xí)領(lǐng)會貫徹黨的二十大精神，并扎扎實實落到具體行動中去：在劇目創(chuàng)作上，要力求打造出更多能增強人民精神力量的優(yōu)秀作品；在對外交流方面，要堅守中華文化立場，以堅定的文化自信繼續(xù)做好推動中華傳統(tǒng)文化走出國門的工作，全面提升川劇藝術(shù)的國際傳播效能，讓更多原汁原味的川劇劇目亮相國際舞臺；在人才培養(yǎng)上，還要進一步加強人才隊伍建設(shè)，培育出更多德藝雙馨的藝術(shù)家。我堅信，遵循著黨的二十大報告擘畫的社會主義文化事業(yè)繁榮發(fā)展的新藍圖砥礪奮進，川劇藝術(shù)一定能在新時代里煥發(fā)出更加迷人的光彩。

（作者系重慶市川劇院院長，中國戲劇家協(xié)會副主席）