過去的十年，是中國(guó)傳媒藝術(shù)大發(fā)展的十年，這種超越性，將注定留存于行業(yè)發(fā)展、民眾認(rèn)知和學(xué)界思辨的集體記憶之中。

所謂傳媒藝術(shù)，主要是指因現(xiàn)代傳媒科技的發(fā)展而先后出現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)，包括攝影、電影、廣播電視、新媒體藝術(shù)（含網(wǎng)絡(luò)文藝）等具體形態(tài)。今天，影視藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文藝等行業(yè)的作品和內(nèi)容，已經(jīng)成為中國(guó)乃至全球民眾休閑娛樂、交互創(chuàng)意、審美體驗(yàn)甚至精神塑造的重要來(lái)源，而中國(guó)過去十年間在這些領(lǐng)域所取得的成績(jī)，可以說十分耀眼。

就電影領(lǐng)域而言，單看一個(gè)數(shù)據(jù)便足以令人感嘆：2011年全國(guó)電影年度票房收入約為131億元，2019年則飆升到了642億元；2011年年度票房最高的影片是引進(jìn)片《變形金剛3》（10.7億），而2017年年度票房最高的影片《戰(zhàn)狼2》和2021年年度票房最高的影片《長(zhǎng)津湖》均為國(guó)產(chǎn)電影，且都進(jìn)入到55億-60億的極高檔位。當(dāng)然，雖然票房是電影業(yè)發(fā)展的晴雨表，但我們更樂見在十年間中國(guó)電影商業(yè)片和藝術(shù)片共生并舉的格局，以及在藝術(shù)敘事上不斷嫻熟地運(yùn)用小切口、故事化、高懸念度和視聽奇觀來(lái)對(duì)觀眾進(jìn)行情感和精神層面的撩撥，主旋律電影也更加溫潤(rùn)動(dòng)人，如《長(zhǎng)津湖》《戰(zhàn)狼》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《奪冠》等?？梢?，藝術(shù)與技術(shù)、藝術(shù)與消費(fèi)、藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)與大眾的不偏不廢、并行不悖，應(yīng)該成為中國(guó)電影發(fā)展的持續(xù)性追求。

就劇集領(lǐng)域而言，過去十年的題材呈現(xiàn)出多元化面貌，一些原先不太常見的題材如偵探、懸疑、仙俠、奇幻和IP改編類劇集，都出現(xiàn)了一些令人難忘的作品。更加令人難忘的是現(xiàn)實(shí)題材劇集的成績(jī)，特別是一些暖色調(diào)的現(xiàn)實(shí)主義作品，呈現(xiàn)了時(shí)代潮流中普通人的美好、日常生活的可貴和平凡的力量。在這些作品中，矯揉造作、脫離現(xiàn)實(shí)的編造少了，取而代之的是按照生活本來(lái)的邏輯來(lái)平實(shí)地陳述歲月。除題材和手法外，這十年間劇集的形態(tài)也發(fā)生了格局性的拓展：十年前我們可以只說“電視劇”的發(fā)展如何如何，而如今我們必須要使用“劇集”的概念，因?yàn)槌娨晞⊥猓W(wǎng)劇近年來(lái)異軍突起，其不斷提升的視覺效果、敘事品質(zhì)以及影響社會(huì)生活的能力，已經(jīng)足以與電視劇平分秋色。此外，劇集視聽制作水準(zhǔn)的提升也不容忽視，優(yōu)秀劇集已經(jīng)能夠帶給觀眾近乎電影化的視聽體驗(yàn)。未來(lái)，隨著如8K等新技術(shù)的不斷應(yīng)用，家庭式、個(gè)人式、中小屏幕的劇集觀看將同樣能像影院觀看那樣，不斷突破人的視覺極限。

就綜藝領(lǐng)域而言，過去十年同樣是突破期，特別是2013年前后，中國(guó)電視熒屏上新增了數(shù)十類綜藝節(jié)目，其品質(zhì)也因不斷學(xué)習(xí)其他國(guó)家經(jīng)驗(yàn)而迅速提升，中國(guó)綜藝進(jìn)入到與全球前沿綜藝基本接軌的新發(fā)展時(shí)期。在2013年之前，觀眾每年在電視熒屏上只能看到10種類型左右的綜藝節(jié)目，且每年的“現(xiàn)象級(jí)”綜藝較少，基本只有少數(shù)幾檔綜藝可被稱為“爆款”；而自2013年至今，觀眾每年能在電視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上看到數(shù)十種綜藝類型和上百個(gè)具體綜藝作品，每年“現(xiàn)象級(jí)”的“爆款”節(jié)目常達(dá)數(shù)十檔。筆者曾在一篇文章中將2013年以后的中國(guó)綜藝劃定我國(guó)綜藝的第四個(gè)全新發(fā)展階段——“百家爭(zhēng)鳴”階段，在這個(gè)過程中，有兩個(gè)現(xiàn)象比較醒目：一是近年來(lái)，我們逐漸從引進(jìn)海外綜藝節(jié)目模式走向了原創(chuàng)性綜藝節(jié)目的興盛，對(duì)海外綜藝的依賴逐漸降低；二是近年來(lái)文化類綜藝節(jié)目崛起，有效回答和解決了傳統(tǒng)文化應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)行當(dāng)代化轉(zhuǎn)換、如何為當(dāng)代人特別是青年人所喜愛這一重大難題。同時(shí)，正如網(wǎng)劇之于電視劇一樣，網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展也已經(jīng)形成了與電視綜藝并駕齊驅(qū)的狀態(tài)。藝術(shù)類型的拓展、藝術(shù)平臺(tái)的豐富、藝術(shù)手段的迭代，終究是任何時(shí)代的人類所樂見和向往的。

就紀(jì)錄片領(lǐng)域而言，人文歷史、社會(huì)生活、自然生態(tài)這三大類紀(jì)錄片在近十年均有顯著發(fā)展，一些討論度極高的作品如《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》《人生一串》《人生第一次》等，讓紀(jì)錄片這個(gè)普通觀眾原本不太熟悉的“影視藝術(shù)的貴族”，成為觀眾的日常性觀看的重要組成部分。一系列國(guó)家出臺(tái)的相關(guān)政策與措施，也鼓舞激勵(lì)著紀(jì)錄片行業(yè)不斷向好。須知之前曾經(jīng)有相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，由于紀(jì)錄片不易進(jìn)行商業(yè)開發(fā)和規(guī)模產(chǎn)業(yè)化，拍攝制作周期較長(zhǎng)而經(jīng)濟(jì)回報(bào)不足，知識(shí)性、社會(huì)性、審美性較強(qiáng)而難以形成對(duì)觀眾的日常性吸引，以及不少紀(jì)錄片制作者對(duì)于高度個(gè)性化的藝術(shù)追求的堅(jiān)持，使得紀(jì)錄片行業(yè)一度成為小眾化、圈子化的存在。而最近十年的中國(guó)紀(jì)錄片生態(tài)，與十年前有些低沉的狀態(tài)形成了鮮明對(duì)比。

就網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域而言，近十年更是經(jīng)歷了幾乎從無(wú)到有、從弱小到強(qiáng)大的領(lǐng)域發(fā)展“全過程”。網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展依托于中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的快速崛起。應(yīng)該說，最近十年是網(wǎng)絡(luò)新媒體逐步取代傳統(tǒng)形態(tài)的廣播、電視、報(bào)紙，成為“中國(guó)第一傳媒”的十年，其對(duì)社會(huì)生活的影響力，以及滲透進(jìn)民眾日常生活的強(qiáng)度、廣度、深度，都是前所未有的。中國(guó)乃至全球民眾都逐漸進(jìn)入普遍的“新媒體化”的生存狀態(tài)中。這十年里，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域不再只是原來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一統(tǒng)天下，而是形成了十?dāng)?shù)種新的代表性樣態(tài)，短視頻、網(wǎng)劇、網(wǎng)綜、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)演出、網(wǎng)絡(luò)展覽等形態(tài)，成為普通民眾幾乎每天都在接觸的休閑娛樂和塑造其審美的重要途徑，至少“刷視頻”已經(jīng)成為一種全年齡段的日常性行為。更重要的是，用戶們不僅僅是在刷看，有不少普通人、“草根”群體成為中短視頻甚至網(wǎng)絡(luò)文藝多種形態(tài)的創(chuàng)作者，通過自己的拍攝、制作和上傳，大大豐富了網(wǎng)絡(luò)文藝的內(nèi)容來(lái)源，不少原本只是接受者的用戶已成為名副其實(shí)的“生產(chǎn)性受眾”。

在實(shí)踐生態(tài)的迭代和發(fā)展中，學(xué)界的觀察思考也與之動(dòng)態(tài)交互。筆者所任教的中國(guó)傳媒大學(xué)格外重視傳媒藝術(shù)研究，筆者所編輯的中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)《現(xiàn)代傳播》也是刊發(fā)傳媒藝術(shù)研究成果的一方平臺(tái)，因此筆者有機(jī)會(huì)對(duì)中國(guó)學(xué)界的十年探問有一些直接觀察。筆者認(rèn)為，在最近十年里，中國(guó)傳媒藝術(shù)學(xué)界的思考呈現(xiàn)出了一些明顯的變化，例如學(xué)界研究不是只停留在簡(jiǎn)單地描述實(shí)踐、介紹實(shí)踐、跟蹤實(shí)踐的層面，也不是僅僅處于撰寫散論、隨感、札記的狀態(tài)，而是有了更為濃烈的學(xué)科學(xué)理性研究的意識(shí)，力求探索傳媒藝術(shù)更為深入的規(guī)律性、本質(zhì)性、原理性；再如學(xué)界對(duì)于業(yè)界的觀察和闡釋更為敏銳和新銳，更為及時(shí)地感知到我國(guó)乃至全球傳媒藝術(shù)的最新動(dòng)向，并及時(shí)進(jìn)行規(guī)律化總結(jié)、前瞻性歸納，實(shí)現(xiàn)了從“理論尾隨實(shí)踐”到“理論引領(lǐng)實(shí)踐”的跨越過程。

每一個(gè)像筆者這樣的傳媒藝術(shù)的教學(xué)人員、研究人員，自身的能力、視野、發(fā)展都離不開本領(lǐng)域的整體性生態(tài)面貌，以及整個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。傳媒藝術(shù)無(wú)論是業(yè)界實(shí)踐還是學(xué)界探索，都為我們提供了精神的跑馬場(chǎng)和思考的演訓(xùn)場(chǎng)。何況今天傳媒藝術(shù)的多種樣態(tài)，已不僅僅是為百姓提供娛樂產(chǎn)品那么簡(jiǎn)單，而是通過人們每天的沉浸其中，成為塑造受眾的世界觀、價(jià)值面向和精神狀態(tài)的重要載體，不少作品也因此可以直接引發(fā)社會(huì)討論，甚至對(duì)群體和社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生直接影響。由此，傳媒藝術(shù)研究便具有了在未來(lái)進(jìn)一步觸及社會(huì)闡釋的條件、基礎(chǔ)和機(jī)會(huì)，傳媒藝術(shù)實(shí)踐也有義務(wù)在未來(lái)承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任和歷史責(zé)任。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）