10月27日，傅雷翻譯出版獎(jiǎng)組委會(huì)在北京法國(guó)文化中心舉辦新聞發(fā)布會(huì)，揭曉了2022年傅雷翻譯出版獎(jiǎng)10部入圍終評(píng)作品?！睹利愔叮汉铥滊娪半S筆》《瓜亞基印第安人編年史》《愛情的破碎：一部分手史》《大教堂時(shí)代：藝術(shù)與社會(huì)，980—1420》《中世紀(jì)的知識(shí)分子》五部作品入圍社科類作品終評(píng)，《界限之書》《退稿圖書館》《庭院深處，是哪輛鍍鉻把手的小自行車？》《滑稽小說》《內(nèi)心的遠(yuǎn)方》五部作品入圍文學(xué)類作品終評(píng)。

新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

法國(guó)駐華大使館文化教育與科學(xué)事務(wù)公使銜參贊裴國(guó)良、傅雷獎(jiǎng)組委會(huì)主席董強(qiáng)以及本屆終評(píng)特邀嘉賓、作家陳冠中、苗煒等出席新聞發(fā)布會(huì)， 本屆評(píng)委會(huì)主席、翻譯家余中先以視頻形式對(duì)10部入圍作品做簡(jiǎn)要介紹。

法國(guó)駐華大使館文化教育與科學(xué)事務(wù)公使銜參贊裴國(guó)良發(fā)言

傅雷獎(jiǎng)組委會(huì)主席董強(qiáng)發(fā)言

2022傅雷翻譯出版獎(jiǎng)共收到參評(píng)作品32部，其中，社科類和文學(xué)類作品均為16部，“參評(píng)作品數(shù)量較以往略有減少，但作品質(zhì)量依然保持高水準(zhǔn)”，傅雷獎(jiǎng)組委會(huì)主席董強(qiáng)介紹說，今年入圍傅雷獎(jiǎng)終評(píng)的作品充分體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代法語譯界的多樣活力。經(jīng)過評(píng)審，評(píng)委會(huì)于9月5日評(píng)選出10部入圍作品，經(jīng)過近一個(gè)月的終評(píng)，今年的傅雷翻譯出版獎(jiǎng)將于11月19日在北京揭曉。

2022年是傅雷翻譯出版獎(jiǎng)設(shè)立的第14年。2009年，在以董強(qiáng)為代表的中國(guó)法語界學(xué)者的合作支持下，法國(guó)駐華大使館設(shè)立了傅雷翻譯出版獎(jiǎng)，旨在促進(jìn)法語文學(xué)及社科類作品在中國(guó)的翻譯和傳播。自創(chuàng)立以來，傅雷獎(jiǎng)得到鐵凝、莫言、勒克萊齊奧等中法兩國(guó)眾多文學(xué)、文化界人士的支持。

每年，傅雷翻譯出版獎(jiǎng)評(píng)選出兩部?jī)?yōu)秀法語中文譯作，文學(xué)類和社科類各一部；為了鼓勵(lì)年輕譯者，2013年起設(shè)立了傅雷翻譯出版獎(jiǎng)“新人獎(jiǎng)”。從參評(píng)情況來看，越來越多的年輕人也加入到譯者隊(duì)伍之中，值得一提的是，在本屆傅雷獎(jiǎng)的十位入圍譯者中，“80后”“90后”譯者有8位，充分展現(xiàn)了法語翻譯界的“年輕力量”。

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

2022傅雷翻譯出版獎(jiǎng)十部入圍作品

社科類 / Essai

《美麗之味：侯麥電影隨筆》

埃里克·侯麥 著

李爽 譯

中信出版集團(tuán)股份有限公司 / 上海雅眾文化傳播有限公司

本書匯集了侯麥于1948—1979年間撰寫的重要評(píng)論文章，這些文章曾刊登于《現(xiàn)代雜志》《藝術(shù)》《戰(zhàn)斗報(bào)》以及侯麥于1957-1963年擔(dān)任主編的《電影手冊(cè)》中。侯麥認(rèn)為，電影的本質(zhì)在于作為藝術(shù)的本體，而非其語言的獨(dú)特性，這一觀點(diǎn)貫穿了所有文章。此文集展示了侯麥對(duì)文學(xué)改編、作者電影等彼時(shí)電影風(fēng)潮及新概念的刻畫、闡釋或批評(píng)，以及對(duì)茂瑙、希區(qū)柯克、德萊葉等名導(dǎo)的作品評(píng)論等，立體且融洽地展示了侯麥電影大師與電影評(píng)論家的雙重身份，并展開一幅20世紀(jì)電影藝術(shù)發(fā)展的生動(dòng)圖景，是現(xiàn)代電影美學(xué)研究的有力補(bǔ)充。

《瓜亞基印第安人編年史》

皮埃爾·克拉斯特 著

陸歸野 譯

上海人民出版社 / 北京世紀(jì)文景文化傳播有限責(zé)任公司

瓜亞基人，一群巴拉圭密林中的游牧印第安人，有自己的語言、風(fēng)俗、信仰與社會(huì)制度。從16世紀(jì)起，西方殖民者和當(dāng)?shù)鼐用癫粩嗾碱I(lǐng)、吞食他們的領(lǐng)地，他們躲避、抗?fàn)帯⒘魍?，最終被逼入絕境。1963年，本書作者、法國(guó)人類學(xué)家皮埃爾·克拉斯特進(jìn)入了這個(gè)部落，八個(gè)月間，克拉斯見證了部落族人的出生、成年、婚配、復(fù)仇、死亡、節(jié)日與儀式……以及他們最大的秘密：同類相食?？死固赜煤翢o偏見的頭腦探尋他們行為背后微妙且不自覺的邏輯，以精確又帶有幾分顫抖的筆調(diào)記錄下“他們的存在所產(chǎn)生的分量”。

《愛情的破碎：一部分手史》

薩賓娜·梅爾基奧爾-博奈 著

陳曉琳 譯

中國(guó)環(huán)境出版集團(tuán)

也許很久以來，有關(guān)愛情的一切就已經(jīng)被說盡了。然而事實(shí)并非如此：比如至今仍未有歷史學(xué)家將目光投向愛情的破碎這一主題。史學(xué)家薩賓娜·梅爾基奧爾-博奈的這部作品恰恰填補(bǔ)了這一空白。作者從“感性史”角度出發(fā)，探究愛情萌發(fā)和幻滅的根源；并通過對(duì)個(gè)體愛情悲劇的解讀，剖析特定歷史時(shí)期社會(huì)、法制、文化和風(fēng)俗對(duì)婚戀的影響。

《大教堂時(shí)代：藝術(shù)與社會(huì)，980—1420》

喬治·杜比 著

顧曉燕 譯

南京大學(xué)出版社有限公司

喬治·杜比是第一位作品進(jìn)入“七星文庫(kù)”的當(dāng)代法國(guó)歷史學(xué)家。他研究物質(zhì)與精神之間的關(guān)系。本書是杜比關(guān)于中世紀(jì)心態(tài)史的重要著作，他以優(yōu)美的筆觸告訴讀者：藝術(shù)品創(chuàng)作的管理權(quán)是如何在11世紀(jì)從封建諸侯的手中轉(zhuǎn)移到修道院手里；在一百年之后，復(fù)興的城市又是如何將藝術(shù)的創(chuàng)新力賦予了大教堂；而到14世紀(jì)時(shí)，大型藝術(shù)又為何回歸王侯手中，成為彰顯世俗價(jià)值的工具。本書的價(jià)值歷久彌新，在廣大讀者中好評(píng)不斷。

《中世紀(jì)的知識(shí)分子》

雅克·勒高夫 著

高建紅 譯

華東師范大學(xué)出版社

知識(shí)分子是一個(gè)現(xiàn)代詞，其內(nèi)涵豐富而復(fù)雜。本書所說的“知識(shí)分子”，指的是中世紀(jì)隨著城市的發(fā)展而出現(xiàn)的以思考和教授他們的思想為職業(yè)的人。該階層出現(xiàn)于中世紀(jì)早期，在12世紀(jì)的城市學(xué)校中得到發(fā)展，從13世紀(jì)開始在大學(xué)中興盛。勒高夫從社會(huì)、政治、宗教、經(jīng)濟(jì)和思想文化等方面考察了這些“販賣詞語的人”，從某種程度上來說，本書建構(gòu)了“一門中世紀(jì)知識(shí)分子的人類學(xué)”，一部“西方知識(shí)分子的歷史社會(huì)學(xué)導(dǎo)論”。

文學(xué)類 / Littérature

《界限之書》

埃德蒙·雅貝斯 著

劉楠祺 譯

廣西師范大學(xué)出版社·純粹

《界限之書》是埃德蒙?雅貝斯“問題之書系列”的第三部，分為四卷，分別是《未被懷疑之顛覆的小書》《對(duì)話之書》《旅程》和《分享之書》。作為一部介于詩(shī)歌、散文、格言警句與哲學(xué)隨筆之間的跨文體實(shí)驗(yàn)作品，本書是雅貝斯的沉思之作，也可看作他的自言自語。在形式上，文本屬于斷簡(jiǎn)殘編型，思維跳脫、風(fēng)格特異；在內(nèi)容上，著眼于對(duì)人的存在本質(zhì)的思索和探詢，具有思想深度和哲學(xué)洞見。本書記錄了雅貝斯對(duì)不可言說者的探求，并展現(xiàn)了在此過程中他與自我主體、身份以及寫作行為的斗爭(zhēng)。

《退稿圖書館》

大衛(wèi)·馮金諾斯 著

呂如羽 譯

上海譯文出版社

法國(guó)布列塔尼地區(qū)有一座“退稿圖書館”，十幾年來專門收藏由作者本人親手交付的無法出版的書稿。年輕的女編輯黛爾菲和他的未婚夫，也是失意的小說家弗雷德里克在探訪圖書館時(shí)發(fā)現(xiàn)了一部杰作：《愛情故事的最后時(shí)分》，作者名叫“亨利·彼克”。在調(diào)查作者身份的過程中，黛爾菲和弗雷德里克發(fā)現(xiàn)這是一位已過世的披薩師傅，而在他的遺孀和女兒眼里，亨利·彼克和寫作完全沾不上邊。借由這一神秘的書稿來歷，書稿在黛爾菲的運(yùn)作下出版后收獲了巨大成功，鮮有人問津的退稿圖書館也由此名聲大振。一部神秘的書稿如同扇動(dòng)翅膀的蝴蝶，顯露了許多隱秘的過往，改變了書中各個(gè)角色的生活，亦為作者提供了探討眾多主題的契機(jī)。

《庭院深處，是哪輛鍍鉻把手的小自行車？》

喬治·佩雷克 著

唐洋洋 譯

南京大學(xué)出版社有限公司

一位名叫亨利·波拉克的年輕中士，每天騎著那輛帶有鍍鉻把手的小自行車，往返于故鄉(xiāng)蒙帕納斯和位于萬塞訥新堡的兵營(yíng)。為了和女友長(zhǎng)相廝守，避免被派往阿爾及利亞參戰(zhàn)，他和好哥們卡拉XX及其他朋友，費(fèi)盡心力想各種辦法試圖免除兵役。佩雷克在小說中嘗試充滿實(shí)驗(yàn)性的敘述手法、互文技巧和大量的文字游戲，例如僅主人公的名字卡拉XX就有七十二種變體。文末作者所附的索引俏皮而活潑，為解讀作品提供了一些線索。

《滑稽小說》

保羅·斯卡龍 著

范盼 譯

南京大學(xué)出版社有限公司

此書描繪了一個(gè)劇團(tuán)在勒芒巡演時(shí)遭遇的一連串滑稽事。同時(shí)，作者又通過倒敘、回憶、鑲嵌等手段，穿插了風(fēng)格迥異的短故事?？傮w上看，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種搬遷。斯卡龍以外省小城為舞臺(tái)，以現(xiàn)實(shí)生活為底色，以身邊人物為材料，戲仿英雄，書寫真實(shí)。書中沒有線性敘事中常見的引人入勝的情節(jié)，也沒有著意刻畫的英雄主角，線條雜亂卻內(nèi)含秩序，除了插入的故事外，盡是反諷與嘲弄，一字一詞，無不透露著作者的犀利、幽默與智慧。

《內(nèi)心的遠(yuǎn)方》

亨利·米肖 著

王佳玘 譯

人民文學(xué)出版社 / 上海九久讀書人文化實(shí)業(yè)有限公司

此書盡顯亨利·米肖創(chuàng)作的獨(dú)特性：他使一切字詞褪去矯飾，復(fù)歸本真；使世界遠(yuǎn)離俗常表象，潛入隱秘現(xiàn)實(shí)?！皟?nèi)心的遠(yuǎn)方”將讀者拋向潛意識(shí)的幽微邊界：夢(mèng)與驚恐之地，由絕望牽引前行。此間暴烈、沉重盡壓于身，誠(chéng)如米肖筆下一個(gè)叫“羽毛”的人，歷經(jīng)起伏，因不入時(shí)宜飽受苛待，因拒絕迎合生而有罪。米肖的詩(shī)作不為旋律所累，可聞叫喊喧囂之聲，膨脹激越而起，直至噴射、坍塌。他的現(xiàn)代性不同于任何流派，自成一格。