2022年國(guó)慶前夕，由唐棟編劇，南京市話劇團(tuán)創(chuàng)排的向黨的二十大獻(xiàn)禮之作、話劇《小西湖》在江蘇大劇院首演。在這部受中共南京市委宣傳部邀約創(chuàng)作、反映南京“小西湖”風(fēng)景區(qū)老街巷“微改造”項(xiàng)目的話劇中，劇作家從小切口聚焦民生問題，以富有幽默感的輕喜劇風(fēng)格完成了這部“小”題材戲劇作品的創(chuàng)作。作為曾“以其宏大的主題敘事和文以載道的精神內(nèi)涵著稱劇壇”，曾連續(xù)五次獲得文華大獎(jiǎng)，多次獲全國(guó)優(yōu)秀話劇劇本獎(jiǎng)、曹禺劇本獎(jiǎng)等，已創(chuàng)作話劇、舞劇、歌劇劇本等幾十余部的作家唐棟，再一次用作品踐行了他的創(chuàng)作理念，“新時(shí)代我們的創(chuàng)作要在思想繼續(xù)‘向上’的同時(shí)，目光繼續(xù)向下，選題要更多觸及普通百姓的生活，反映他們的喜怒哀樂、日常生活與他們關(guān)心關(guān)注的問題”。這是唐棟在近年來(lái)的創(chuàng)作中感受日益深切的一個(gè)問題，他說，“民生的視角很小，但切進(jìn)去展現(xiàn)的還是時(shí)代的大主題與大情懷。”

話劇《柳青》

“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的選題”

“離開時(shí)代的宏大背景去認(rèn)識(shí)任何一段歷史，都不可能準(zhǔn)確?！?020年，收錄了30余部精品劇作的4卷本《唐棟劇作選》出版，與此同時(shí)，受《劇本》雜志邀約，唐棟亦連續(xù)撰寫發(fā)表了12期創(chuàng)作談。在這組寫于疫情期間的文章中，他對(duì)半個(gè)世紀(jì)以來(lái)與文學(xué)、戲劇結(jié)緣的人生、寫作歷程進(jìn)行了回顧?！懊恳徊孔髌范际且粋€(gè)腳印”“河水流走以后，石頭還在那里”……借助這些文章的梳理，他想著重思考戲劇與時(shí)代、戲劇與文學(xué)、戲劇與生活的關(guān)系，“這既是一個(gè)回顧，也是一個(gè)小結(jié)”，通過這些思考，“我想把對(duì)戲劇創(chuàng)作的一些感悟和具體創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)含蓄地表達(dá)出來(lái)”。

“任何創(chuàng)作都脫不開時(shí)代的干系，劇作家要主動(dòng)與時(shí)代保持一致性?！被仡櫳鲜兰o(jì)七八十年代“放下槍桿子、拿起筆桿子”創(chuàng)作的《祁連山下》《歲月風(fēng)景》等一系列當(dāng)代軍旅題材劇作，到新世紀(jì)以來(lái)創(chuàng)作的《天籟》《共產(chǎn)黨宣言》等革命歷史題材作品，新時(shí)代的十年，唐棟深感在對(duì)戲劇題材難度的攻克中，對(duì)劇本思想境界和藝術(shù)性的追求也抵達(dá)了新的高度。從2012年講述秋收起義之后，毛澤東在同各種錯(cuò)誤傾向的尖銳斗爭(zhēng)中，鍛造了一支新型人民軍隊(duì)的話劇《支部建在連上》，到2016年話劇《杜甫》中對(duì)“向來(lái)憂國(guó)淚，寂寞灑衣巾”的中國(guó)知識(shí)分子人生理想的極致書寫，再到2018年話劇《柳青》中對(duì)作家應(yīng)如何深入生活、扎根人民的精神彰顯，到2020年話劇《路遙》中著力表現(xiàn)作家對(duì)苦難的理解，表現(xiàn)人在苦難當(dāng)中奮發(fā)向上，改變生活、命運(yùn)的精神力量……十年來(lái)，從表現(xiàn)“英?！钡脑拕　堵樽韼煛贰逗粑?，聚焦科技領(lǐng)域的話劇《蒼穹之上》《今夜星辰》，到跨越不同藝術(shù)門類的歌劇《天下黃河》、舞劇《沙灣往事》等，在唐棟看來(lái)，他把當(dāng)下時(shí)代對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的理解和闡釋寫進(jìn)了劇作，用作品真切詮釋了“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的選題，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的敘述”。

“文學(xué)性是戲劇創(chuàng)作的至高境界”

2019年舉辦的第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，為紀(jì)念柳青逝世40周年而作的話劇《柳青》，作為唐棟與西安話劇院合作的第二部作品再度獲文華大獎(jiǎng)。包括此前已獲第十五屆文華大獎(jiǎng)的《麻醉師》在內(nèi)，接連幾部作品的創(chuàng)作創(chuàng)新被業(yè)界譽(yù)為“用小說家的筆觸刻畫戲劇人物，使其具有了油畫般的厚重色彩和立體感”。而“文學(xué)性”也被認(rèn)為是唐棟劇本創(chuàng)作的重要特質(zhì)。從上世紀(jì)70年代開始的軍旅文學(xué)創(chuàng)作，到此后長(zhǎng)達(dá)近半個(gè)世紀(jì)的戲劇創(chuàng)作，在兩種文體創(chuàng)作間的轉(zhuǎn)換讓唐棟感到，“劇本的文學(xué)性是制約當(dāng)下有影響力的重要作品是否能誕生的重要因素，而作家或劇作家在藝術(shù)創(chuàng)作上能不能打破文學(xué)和戲劇的‘邊界’，融會(huì)貫通，則是影響這一問題的關(guān)鍵?！痹谒磥?lái)，盡管戲劇創(chuàng)作受時(shí)間空間的限制，創(chuàng)作難度要大于小說，但兩種藝術(shù)形式的本質(zhì)是相通的，“對(duì)每一個(gè)具體主題的開掘、對(duì)人物深層次的刻畫和塑造、對(duì)文本創(chuàng)作詩(shī)意境界的要求”等，是唐棟自上世紀(jì)80年代初進(jìn)入劇本創(chuàng)作時(shí)就一直持守至今的理念。

“在這一點(diǎn)上，莎士比亞、契訶夫和老舍、曹禺等中西方作家的劇本創(chuàng)作給我很大啟發(fā)?！敝袊?guó)老一代作家特別是老舍劇本中“對(duì)小人物的細(xì)膩刻畫、對(duì)生活的本真描寫”，更堅(jiān)定了唐棟對(duì)戲劇創(chuàng)作“文學(xué)性”的追求與對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的敬畏之心。于是在進(jìn)入以當(dāng)代作家柳青、路遙為主角的話劇創(chuàng)作中，他更加注重劇作在文學(xué)性上的成功，“首先要寫真實(shí)，真實(shí)地表現(xiàn)出他們對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)、創(chuàng)作與追求；還要寫感動(dòng)，寫那些深深打動(dòng)我的、與我同時(shí)代有著同樣生活經(jīng)歷的作家對(duì)時(shí)代的精彩描述與深度表達(dá)；還要寫體驗(yàn)，把我自己對(duì)生活、對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的體驗(yàn)都寫進(jìn)劇作里”。在唐棟看來(lái)，這既是一種創(chuàng)作也是一種傳承，“陜北文化的深厚、陜北人性格中的倔強(qiáng)好強(qiáng)都表現(xiàn)在他們的作品里，對(duì)我也產(chǎn)生了深刻的影響。”于是，“怎樣才能把他們寫好？”成為唐棟在創(chuàng)作中不斷苦思的問題，成就“一個(gè)大寫的人”成為其在劇作中想表現(xiàn)的，由“柳青、趙樹理、孫犁以及路遙等幾代作家留給我們今天創(chuàng)作者的寶貴精神財(cái)富”。

“用作品挖掘生活內(nèi)在的深刻”

“柳青的《創(chuàng)業(yè)史》不僅塑造了梁生寶、梁三老漢那樣的農(nóng)民形象，也給中國(guó)文壇奉獻(xiàn)了極其獨(dú)特的寫農(nóng)民的文學(xué)語(yǔ)言?！睆牧嗟铰愤b，在作家對(duì)作家文學(xué)形象的塑造中，唐棟也愈發(fā)感到戲劇創(chuàng)作的至高境界是語(yǔ)言，“寫到最后發(fā)現(xiàn)最難的就是語(yǔ)言”。從講好一個(gè)故事到塑造好一個(gè)人物，從賦予人物的精神狀態(tài)、內(nèi)心世界以文化和哲學(xué)的內(nèi)涵，到最后回歸戲劇創(chuàng)作的根本，即對(duì)臺(tái)詞、語(yǔ)言的寫作，唐棟感到，回歸生活、回歸文學(xué)才是劇本創(chuàng)作打開藝術(shù)之門的根本途徑。

今年，由唐棟編劇、廣東省歌舞劇院推出的舞劇《沙灣往事》演出已超200場(chǎng)，該劇根據(jù)真實(shí)事件改編，作為第十五屆文華大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目，也是繼小說《三家巷》改編同名舞劇并獲中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”后由唐棟成功編劇的第二部舞劇作品?！霸趧”緞?chuàng)作中，我強(qiáng)調(diào)了對(duì)人物的塑造，為舞劇賦予了文化的內(nèi)涵”，在他看來(lái)，這是劇本創(chuàng)作的生命之所在?！盁o(wú)論舞劇、歌劇還是音樂劇的創(chuàng)作，劇本文學(xué)性的傳達(dá)都是激發(fā)編導(dǎo)演二度創(chuàng)作的重要思想基礎(chǔ)，也是劇作最終能否打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵?！?/p>

2022年，唐棟編劇的作品演出超200場(chǎng)的還有江西省話劇團(tuán)演出的《支部建在連上》、西安話劇院演出的《共產(chǎn)黨宣言》等，此外，《麻醉師》《柳青》《路遙》等作為西安話劇院的精品劇目，自創(chuàng)排以來(lái)，也從未停下全國(guó)巡演的腳步。“要為歲月長(zhǎng)河創(chuàng)作能留得下的好作品。”唐棟說，這正是他這十年來(lái)以及未來(lái)創(chuàng)作的目標(biāo)與主動(dòng)追求。反映在題材選擇上就是還要“目光向下”。十年來(lái)，在與不同院團(tuán)的合作中，他一方面感受到了劇目創(chuàng)作的繁榮與戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍的整體向好，另一方面也感到，精品力作的相對(duì)缺失依然制約著行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。他認(rèn)為，“對(duì)于劇作家來(lái)講，一定要有自己的選擇與思考”，要像《茶館》《雷雨》那樣，“多從生活本身去找”那些與創(chuàng)作者的生活積累接近、能調(diào)動(dòng)共通情感儲(chǔ)存的好選題。

“好的作品首先要能打動(dòng)自己。”唐棟說。如講述我國(guó)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)機(jī)研制的話劇《蒼穹之上》，又如從生活的原生態(tài)挖掘戲劇性、表現(xiàn)科學(xué)家奉獻(xiàn)精神的《今夜星辰》等，還有“寫進(jìn)了我自己的生活積累和對(duì)生活的希望的《小西湖》”，在看似并不那么“沉重”的主題下，“在展現(xiàn)生活的喜樂同時(shí)亦能以新的視角發(fā)現(xiàn)生活內(nèi)在的深刻，給新時(shí)代的生活實(shí)踐帶來(lái)藝術(shù)的思考與啟示”。“目光向下”讓唐棟找到了未來(lái)創(chuàng)作的主題與方向，在他看來(lái)，身為劇作家就要“去掉浮躁心態(tài)，要懷著高度的藝術(shù)自覺對(duì)待戲??；要好好地觀察社會(huì)、體驗(yàn)生活；要寫自己的生活感悟、思想積淀和文化思考；要寫戲，在寫戲中成長(zhǎng)，心無(wú)旁騖，并且永無(wú)止境”。