“回顧過去的10年，我們和中國青年一代共同成長，在戲曲藝術(shù)的傳承弘揚上走出了一條創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展之路?！比涨?，青年編劇羅周的兩部作品相繼亮相第十三屆中國藝術(shù)節(jié)。在中國規(guī)格最高、最具影響力的國家級綜合性文化藝術(shù)盛會上同時有兩部原創(chuàng)編劇作品參評，且均為難度很大的戲曲現(xiàn)代戲、紅色題材劇目的創(chuàng)作，“80后”的羅周用作品再一次標(biāo)定了她10年跋涉之路的又一里程碑。

昆劇《瞿秋白》

從2012年以編劇的第一部昆劇《春江花月夜》和京劇《將軍道》（合作編?。┩瑫r入選“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”，并最終憑《將軍道》獲獎，到2014年以錫劇《一盅緣》、2021年以昆劇《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》三度榮獲曹禺劇本獎，在羅周心中，“10年來行進在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作山道上”的她，卻更像是從一名戲曲寫作的愛好者、小學(xué)生，自起點開始一直向上攀登，“經(jīng)歷了從追求文辭優(yōu)美、故事完整，到漸漸對舞臺、對戲曲有了更深理解，實現(xiàn)了從自發(fā)到自覺再到努力實現(xiàn)自如創(chuàng)作的認(rèn)知與實踐的過程”。

在古典的沃土上生長出現(xiàn)當(dāng)代的鮮艷花朵

從前期更多古典題材的創(chuàng)作，到近年來現(xiàn)實題材領(lǐng)域的創(chuàng)作居多，在羅周看來，“戲曲藝術(shù)要想發(fā)揚光大，一定要能與當(dāng)代人的生活、情感產(chǎn)生共鳴；而要實現(xiàn)這種‘轉(zhuǎn)化’，又一定要從古典戲曲中汲取有效養(yǎng)分”。2019年羅周開始創(chuàng)作《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》時，江蘇省昆劇院已有30年沒有創(chuàng)排過昆曲現(xiàn)代戲大戲了?！霸诤芏嗳搜壑校踔晾デ懿荒苎莠F(xiàn)代戲、表現(xiàn)當(dāng)代生活都仍是一個課題”。從這部戲開始，羅周一口氣接連創(chuàng)作了三部昆曲現(xiàn)代戲，除本次參加藝術(shù)節(jié)的《瞿秋白》，還有一部于2020年疫情期間創(chuàng)作的抗疫題材劇《眷江城》。“我想以此來做出我的回答：即便如昆曲這樣古老的劇種，只要我們掌握了藝術(shù)規(guī)律，并且有著攻堅克難的決心，就一定能在古典的沃土上生長出現(xiàn)當(dāng)代的鮮艷花朵?！?/p>

從歷史劇到現(xiàn)代戲、從自選題材到越來越多的“委約”創(chuàng)作，10年來，羅周很感謝越來越多的劇院團給了她把劇本搬上舞臺的機會。在此過程中，她也更加懂得了“案頭之本”與“場上之本”的差異以及創(chuàng)作與目標(biāo)的距離?！耙淮未蔚暮献骶褪且淮未螌W(xué)習(xí)、實踐與被檢驗的機會?！痹诹_周看來，她在用創(chuàng)作豐富劇種建設(shè)、張揚劇種特色的同時，對不同劇種、不同題材的探索又能不斷拓展她對戲劇認(rèn)知的邊界?！疤貏e是在文本完成后的二度三度創(chuàng)作中，你會更深刻地感受到，戲曲是無數(shù)人集體智慧的結(jié)晶，大家為了同樣一個目標(biāo)——出優(yōu)秀作品而相互補取?！敝挥薪?jīng)過這樣不斷的學(xué)習(xí)，“才會對中國戲曲的體系有更全面深刻的了解，才能在創(chuàng)作上持續(xù)提升、突破”。

在舞臺上展現(xiàn)那些高尚的皎潔的無私的靈魂

2021年，羅周完成了編劇生涯中的第100部大戲、話劇《新華方面軍》的創(chuàng)作。戲劇理論家傅謹(jǐn)在回望這一年的中國戲曲時寫道，羅周將毫無懸念地成為有史以來戲曲編劇數(shù)量第一人?；仡櫚俨縿?chuàng)作，羅周將它們比作了自己的“黃岡題庫”，“每一部都有每一部的難，只有寫過了這么多，我才能寫到這樣‘好’?！庇谑?，她珍惜每一次寫戲的機會，對每一位塑造的人物都懷著敬畏之心，“隨著不斷地前行，向上的每一步難度就會越大。要更好地把握史料、體味情感，要下更多的笨功夫，以此真正接通人物內(nèi)心世界，并因此獲得新的啟發(fā)與思考?！?/p>

比如寫京劇《孔圣之母》、秦腔《望魯臺》，“那種古典的、傳統(tǒng)的磅礴的文化氣象”給羅周帶來了內(nèi)心的開闊、舒朗與充盈；整理改編元雜劇《梧桐雨》，她用昆曲演繹元雜劇文本，“打開了元雜劇文本的寶庫”；創(chuàng)作錫劇《燭光在前》，作品從革命者張?zhí)椎钠拮雨戩o華的視角切入，以片段式的回憶勾勒人物形象、追溯共產(chǎn)黨人初心，羅周從張?zhí)椎哪曜V及其女兒所寫的回憶錄中尋找陸靜華的身影，寫出了人物身上堅持、堅韌的力量，在平凡中彰顯偉大、實現(xiàn)永恒?！稜T光在前》的寫作讓羅周清晰地感到，在經(jīng)過了90幾部戲曲的創(chuàng)作后，“就我而言，現(xiàn)代戲和古裝戲創(chuàng)作之間的那層壁壘被打破了。不管是古代還是當(dāng)代題材，都是寫人的題材，都在寫人和人所處的時代，都要面對人物真實、深刻、豐富的內(nèi)心和他們的情感、承載與堅韌，都要在舞臺上展現(xiàn)那些高尚的皎潔的無私的、與每個時代的觀眾都能產(chǎn)生強烈共鳴的靈魂。”

戲劇正在走向一個更開闊的審美境界

“寫戲是一件將個體生命與世界連接起來的事情?！庇杏浾咴鴨柫_周，你的戲是寫給誰看的，她說：“是寫給過去看的、寫給當(dāng)下看的、寫給未來看的?！?0年來，“成為”一個專業(yè)的編劇讓羅周曾度過了“許多個不眠之夜和糾結(jié)的時刻”。在她眼中，10年來整個中國戲曲創(chuàng)作的環(huán)境在變得越來越好，演員、劇團和受眾之間的觀演關(guān)系，劇目和整體社會審美品格的提升，都體現(xiàn)著戲劇受眾面的擴大化和年輕化，這一切都在向著一個更好的、鼓舞著所有從業(yè)者的方向前行著。而在此過程中，戲劇對于人的刻畫、對人性的開掘、對個體生命的尊重，也在不斷地穩(wěn)步推進。“觀眾在督促著我們前行。戲劇在接通我們每一個人內(nèi)心的情感選擇時，也正在走向一個更開闊、更飽含情感的審美境界。我們在最平凡的人性中呼喚著人們對于光明的向往、追索，以藝術(shù)實現(xiàn)人類自身的精神超越，這是我們當(dāng)代戲劇編劇要做的、正在做的并且已經(jīng)一定程度上做到了的事情，也是推動著我們繼續(xù)在這條路上堅定前行的強大動力?！?/p>

“我們每個人身上都延續(xù)著中華民族源遠流長的血脈?！?020年疫情期間，在舞臺演出最困難的時期，羅周注冊了一個微信公眾號，開始以每天一篇的速度更新著她10年間一路走來的創(chuàng)作體會與思考，這既是一種主動的自我總結(jié)與梳理，也是一種有意為之的分享：“我經(jīng)歷過的難題，也有很多人正在面對?！痹诹_周看來，與戲曲表演藝術(shù)的傳承不同，每一代的戲曲編劇似乎都要從起點開始，往往會把上一輩寫作時走過的彎路再走一遍，因此她特別希望通過她的分享帶動，“讓后來者也能踩在我們的肩膀上，把我們從前輩手里接過的那些善意、溫暖、經(jīng)驗與智慧傳遞給更年輕的一代又一代?！?/p>

“10年來，青年戲曲創(chuàng)作者在數(shù)量和質(zhì)量上的提升及其蓬勃朝氣，正是這10年來中國戲曲最大的收獲?！绷_周動情地說。10年來，從青年編劇到中生代劇作家，從劇本創(chuàng)作到扶持劇本創(chuàng)作，羅周亦逐漸實現(xiàn)著從“以作品跟世界對話”到“以作品跟作者對話”的身份轉(zhuǎn)變與責(zé)任擔(dān)當(dāng)?！皬慕K省戲劇文學(xué)獎到紫金戲劇文學(xué)獎，我們始終攏住了一支青年創(chuàng)作者的隊伍，通過作品跟青年創(chuàng)作者交流，來實現(xiàn)互相的了解、對話與關(guān)注。通過作品，可以看到他們在關(guān)心、關(guān)注著什么，并用盡全力給那些在摸索中前進的同伴更多的支持、幫助和更多與舞臺、與院團對接的機會?！币驗?，“那些寫作的困難、尋求突破的艱辛，我也曾一一品嘗過?！被貞浧?0年前從江西來到南京，守著一方書桌、一片舞臺，始終心懷熱愛、歡喜仰望，她說：“要相信，所有的藝術(shù)都會在巔頂相逢。每一個字、每一部戲、每個不眠之夜、每回悲歡激蕩，都是引我們走向巔頂?shù)碾A石?！?/p>