2022年，是我寫作的第二十五個(gè)年頭。十九歲開始決定當(dāng)一個(gè)作家時(shí)，我真沒想到會(huì)一口氣堅(jiān)持二十五年。顯然，寫作還會(huì)持續(xù)下去，再一個(gè)二十五年，又一個(gè)二十五年，想著白發(fā)蒼蒼時(shí)還能有力地握住筆，我就覺得這樣的人生挺幸福。

毋庸置疑，二十五年來，我的寫作發(fā)生了巨大的變化。根本的變化也許不在于故事?lián)Q了一種又一種講法，也不在于講出了完全區(qū)別于之前的一個(gè)個(gè)新故事，而在于，支持我把故事講下去的動(dòng)力發(fā)生了變化。如果說，最初的寫作完全是由澎湃的傾訴欲望、焦灼的自我表達(dá)需求和一點(diǎn)點(diǎn)美好的虛榮心所導(dǎo)引，那么，當(dāng)沉默逐漸成為日常的主體狀態(tài)，曾經(jīng)給點(diǎn)陽光就燦爛的小虛榮、小確幸也即將消磨殆盡的中年生活已然來臨，我的寫作何以為繼？我要靠什么樣的內(nèi)驅(qū)力，依然能夠把寫作和個(gè)人的生命有機(jī)結(jié)合起來，以讓寫作必要、自然、從容、不竭地進(jìn)行下去？我認(rèn)真地思考過，或許此四者，是眼下我寫作的源動(dòng)力。

其一，探究的激情。必須承認(rèn)，和二十五年前鋪天蓋地的好奇心相比，我對(duì)這個(gè)世界上窮碧落下黃泉的激情大大降低，但這種刪減與化約讓我心安。我的興奮點(diǎn)逐漸聚焦到有限的若干問題上，我有一種降落后的踏實(shí)感，落到那些問題上，抓住了，扎下根。我不會(huì)再大而無當(dāng)、漫不經(jīng)心地“心懷天下”，我只想深入、持久地把我最感興趣的幾個(gè)問題弄明白。我對(duì)它們充滿了前所未有的探究的欲望，我要做的只能是深挖洞、廣積糧。問題意識(shí)已經(jīng)成為我寫作最重要的生長(zhǎng)點(diǎn)之一。

其二，思考的習(xí)慣。讀書和寫作給予我的最大恩惠，不是知識(shí)、結(jié)論和已經(jīng)寫出來的一本本書，而是思考的習(xí)慣。每天腦子都在轉(zhuǎn)，已經(jīng)成為一種永不停息的本能，做夢(mèng)都能聽見思考的發(fā)條咔嚓咔嚓走動(dòng)的聲音。我從不妄想我的思考能夠洞穿這世界的某些隱秘，但我享受這種時(shí)刻都能與世界劈面相逢的新鮮與艱險(xiǎn)，這是一種青草、巖石和冰雪消融之際的水流混生而成的狀態(tài)，它會(huì)催生出同樣清冽、綿延不絕的書面口語的普通話，我要做的就是把這些聲音用文字記下來。

其三，自我辯難的需要。思考的習(xí)慣讓寫作成為可能，而寫作讓思考得以深入和持久。寫作越來越成為我將某些思考充分展開的最有效的途徑，那些含混的、模糊的、似是而非的東西，在修辭的運(yùn)行中逐一現(xiàn)身，變得清晰、確定或者更加含混、模糊和似是而非，而被文字精密加持過的含混、模糊和似是而非，其實(shí)已經(jīng)是另一種意義上的清晰和確定了。年既長(zhǎng)，思考與寫作也日久，我所確定之事越來越少，猶疑和辯駁越來越多，如果不動(dòng)筆，我可能會(huì)無所適從，變成一個(gè)不可知論者。我知道這個(gè)世界足夠復(fù)雜，我也知道文學(xué)最終不負(fù)責(zé)給我們一個(gè)清明確切的藍(lán)圖，但我依然需要通過文字來辯證、尋找和澄清自己，以便把這個(gè)世界看得更清楚。

其四，藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)。早幾年，這樣大詞我肯定羞于出口，覺得大而無當(dāng)，就寫幾篇小說，犯不著拉虎皮做大旗?，F(xiàn)在不這么看，我常常不憚?dòng)谠诠_場(chǎng)合談到這話題。它的確就是個(gè)真問題。寫作二十多年，當(dāng)文學(xué)編輯也近二十年，在這個(gè)行當(dāng)里摸爬滾打至今，盡管沒弄明白，一知半解總是有的，就在這一知半解中，也深知文學(xué)尤其是小說，在當(dāng)下面臨拓展疆域的困境。開疆拓土，一是小說這門藝術(shù)自身發(fā)展的需要。且不說西方現(xiàn)代小說，只論新文化運(yùn)動(dòng)以來的中國(guó)現(xiàn)代小說，一百多年來獲得長(zhǎng)足發(fā)展，在小說的各個(gè)面向上都已趨于飽滿成熟，內(nèi)在的破與立必然要提上日程。再者，中國(guó)和世界幾十年來發(fā)生了翻天覆地的變化，尤以網(wǎng)絡(luò)和全球化的改變最為迅猛和深刻，不唯世界面貌在改變，生活在這個(gè)世界上的人的內(nèi)心也在改變。文學(xué)是世界觀的反映，世界變了，世界觀必然也隨之變化，文學(xué)亦當(dāng)相應(yīng)有所調(diào)整，突破既有的形式、框架和理解。一代有一代的文學(xué)，此之謂也。文學(xué)史也早已做出了提醒：唐詩、宋詞、元曲、明清小說，更迭的不僅是唐宋元明清這些朝代，還有與各朝代的現(xiàn)實(shí)相匹配的文學(xué)樣式。中國(guó)正處于“百年未有之大變局”，“變”既已如此巨大顯豁，文學(xué)若還陳陳相因、墨守成規(guī)，想必是可疑的。在我看來，一個(gè)作家，當(dāng)寫他想寫的，寫他能寫好的，同時(shí)，還要寫他應(yīng)該寫的。所謂應(yīng)該寫的，就是在他對(duì)自身和所處時(shí)代的寫作有充分理解之后，有責(zé)任和義務(wù)對(duì)文學(xué)面臨的問題做出回應(yīng)，對(duì)必要的嘗試展開探索，于困境中尋找解決之道，于拘囿處為之開疆拓土。這些努力非是完成某些機(jī)構(gòu)、部門的任務(wù)，而是出于自我的藝術(shù)自覺與擔(dān)當(dāng)。任何一個(gè)藝術(shù)門類的從業(yè)者，都不僅是躲進(jìn)小樓的單獨(dú)個(gè)體，還應(yīng)該是他所從事的行當(dāng)中的有機(jī)一分子，他要有他的藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)。

寫作經(jīng)年，很多想法和愿望都在變，過去心心念念的，今天可能早拋之腦后；之前不屑一顧的，現(xiàn)在可能斤斤計(jì)較，每天都對(duì)著它死磕。我已經(jīng)習(xí)慣了對(duì)這些變化抱持平常心，我相信寫作和藝術(shù)一樣，有其自身規(guī)律，誰也不能揪著頭發(fā)把自己拎離地球，但變化來了，想法到了，內(nèi)心篤定了就去認(rèn)真地做。我期待寫作的動(dòng)力一直在，也期待寫作的動(dòng)力一直在變。