2019年6月，隨一群作家赴閩東屏南縣采風，那時我正為三聯書店寫一本閩地飲食的文學隨筆《閩味兒》，想選該縣藥膳飲食題材，題目都想好了：《煮就草湯當美味》。抵達那晚，老朋友張少忠來敘舊，除了聊到藥膳，他還給我講了一個奇葩事：有位上海來的藝術家，在屏南偏僻的龍?zhí)洞褰剔r民畫油畫，還引來了一百多位城里人長住，村民也回流了三百多人，空心村變成網紅村。他的理念是發(fā)展文創(chuàng)產業(yè)，憑借中國暢達的網絡鼓動年輕人創(chuàng)造文創(chuàng)產品。

此后，這件事在腦海偶爾就跳出來，與我熱衷大自然游走的經歷自行鏈接。記得在游人如織的閩南云水謠古鎮(zhèn)，當地朋友告訴我：外出打工的村民紛紛返鄉(xiāng)，別小瞧這一間間小店鋪，寸金寸土，經營紅茶、鐵皮石斛等當地土特產，一年掙個十萬不算事。也曾經走訪武夷山自然保護區(qū)內的坳頭村，村主任介紹：現在，村里年輕人都不去城里打工了，按人頭分給各家的生態(tài)茶園，單是采金駿眉芽頭賣茶青，一年十萬打底。

前者靠自然人文景觀，土樓申報世界遺產成功，還成為多部當紅電影的外景地，遂成旅游打卡點；后者依托獨有的物產資源，以皇帝女兒不愁嫁的品位，獲得高附加值。

這觸動了我的神經，在中國廣袤大地上，還有多少自然人文景觀與物產資源不見特色甚至匱乏的鄉(xiāng)村，在城市化進程中，一步步空心化，直至消亡呢？在網絡上，無意中看到一篇發(fā)表在《光明日報》的文章，據第二次農業(yè)普查數據顯示，2006年，中國有自然村330萬個。又據國務院參事馮驥才先生調查，2011年，全國自然村只剩下270萬個，每天以80到100個的速度消亡。這一組冷冰冰的數字，讓人觸目驚心！我像被拋進冰窟里再倉皇爬出來，內心受到極大刺激。

這時快到年底，《閩味兒》書稿交了，手頭松了下來，屏南鄉(xiāng)村發(fā)生的事，冷處理了半年，居然還讓我心頭惦記。我明白自己已經與發(fā)生在屏南大地上的人與事確認上了眼神，不再遲疑，馬上聯系老朋友周芬芳，她剛從縣政協(xié)主席位置上退下來。我知道，屏南傳統(tǒng)村落文創(chuàng)產業(yè)是她在任上親手抓起來的。我要到一大堆資料，也關注了“文創(chuàng)屏南”公眾號，花了整整一個月時間瀏覽完文字、圖片和視頻，發(fā)現發(fā)生在屏南鄉(xiāng)村的神奇現象，其間有許多有意思的故事，這個題材真的不一般，它已經不是紙上談兵的烏托邦，而是寫在鄉(xiāng)村大地上真真切切的中國夢。突然間就有了一種緊迫感，內心開始蠢蠢欲動。

自打下決心寫這部書，我便一直認定它進入了國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的深宅大院，而屏南文創(chuàng)復興古村這個題材的特別在于，它是從側門走回廊再繞到正廳的，它不是通常媒體熱鬧宣傳的典型人物和事件。一個草根出身、毫無背景的藝術家，以自己對時代的宏觀預判和智慧，通過藝術教育直接把鄉(xiāng)村系統(tǒng)換成智能基座，兩步并作一步走，就地實現現代化，讓公認最沒文化的農民變成文化創(chuàng)意的貢獻者。事后反省，我是被他這個人和他所竭力去實現的事情五內俱感，才情不自禁地踩進這座原本離自己生活非常遙遠的一座大院。

2020年新年伊始，周芬芳告訴我，幾位外地藝術家年前都在。我立馬動身，先做粗線條采訪。到了4月底，再分幾次赴屏南的多個文創(chuàng)村采訪了近兩個月，加上第一次，有名有姓的人單獨訪談了近七十位。我不太在乎時間效率，就是想事無巨細，就是想刨底窮根，幾個主要人物的故事細節(jié)，都是在多人交叉的視線里聚焦定型的。我四下里撒網，希望采擷到始料未及的細節(jié)，固執(zhí)地想讓現實生活來感動我，激發(fā)我的抒寫能量。

接下來的時間里，加緊整理近百G容量采訪錄音的同時，我開始考慮結構問題。對長篇文學作品，我一向以為，一個好的結構是它不可或缺的藝術之美，但從掌握的全盤信息來看，又苦于無從下手。五年來，屏南傳統(tǒng)村落文創(chuàng)產業(yè)進程架構龐大，現身的人彼此糾纏、發(fā)生的事紛繁雜沓。從2015年3月林正碌團隊進駐屏南漈下村開始，先后來了“中國獨立藝術批評第一人”程美信團隊、復旦大學藝術教育中心張勇團隊、天津泰達當代藝術博物館馬惠東團隊、中國美院藝術管理與教育學院陳子勁團隊、南京先鋒書店團隊和本土的寧德市千乘橋文化創(chuàng)意團隊，他們創(chuàng)建了漈下、雙溪、廈地、前洋、降龍、龍?zhí)丁⑺钠?、棠口、前汾溪、墘頭、壽山等一批傳統(tǒng)村落文創(chuàng)產業(yè)基地，并且方式多樣，除了林正碌開展“七天公益藝術教學”、引入新村民城鄉(xiāng)融合外，程美信團隊修復、保護廈地古村；復旦大學、中國美院開展校地合作，在前洋村、前汾溪村分別設立教學基地；天津泰達當代藝術博物館創(chuàng)辦棠口鼎順文化藝術中心；千乘橋文化創(chuàng)意公司創(chuàng)建棠口、前汾溪研學實踐基地；南京先鋒書店落戶廈地村，它營造的水田書店成為全國最美書店。

正一籌莫展之時，我突然想到做減法，其他幾個村落文創(chuàng)振興鄉(xiāng)村的人和事，只能忍痛割愛，僅留下林正碌老師這一條主線。即便如此，梳理起來依舊千頭萬緒、糾結盤纏。龍?zhí)冬F象很多人迄今還不知其前因后果，不解和質疑者大有人在，但它真真切切是從泥土里生長出來，而不是什么人耗資修建一個花圃，再移植進來幾棵名木來展示。必須讓閱讀者清楚明白這里發(fā)生的一切，我提醒自己，不能為結構而結構。結構只是外衣，應該為所寫的人和事量身定制。

為了讓閱讀者看明白林正碌老師的文創(chuàng)理念在古村復興過程中怎樣一步步得以兌現，在大的結構上，采取了順時間軸的方向往前推進，分三個文創(chuàng)村鎮(zhèn)逐一展開，從容地把每一個人、每一件事的來龍去脈講述清楚。這個結構好比瓜藤，在橫向往前逐漸生長的過程中，縱向分枝長葉開花再結出果實來，而這個結果過程，打破了時間囿限，從小長到成熟。人與故事是這樣，三個村鎮(zhèn)亦如此，譬如，上部寫漈下村時，按時間順序點到了雙溪古鎮(zhèn)，為中部埋下伏筆；到了中部寫雙溪古鎮(zhèn)時，從頭詳細說起，接著再埋下龍?zhí)洞宓姆P，彼此勾連，最后再回歸時間軸方向，繼續(xù)往前講述村民樹立自信、城鄉(xiāng)融合的故事。這樣便避免了流水似的講述，產生閱讀上的一些變化，同時讀者也能將林正碌老師長袖善舞的策劃套路看個清楚明白，并能把這種文創(chuàng)振興鄉(xiāng)村的成功經驗傳揚出去，惠及更多的空心村和更多的農民。

屏南文創(chuàng)鄉(xiāng)村振興一直在健康地成長和壯大，就像在一個原本沒有文化作為的人身上迸發(fā)出無限可能性，它的內生動力使之不會停滯下來。這個結構的時間軸，起于林正碌老師到屏南漈下村開展“七天公益藝術教學”，此前發(fā)生的人和事全部倒敘插入；截止于疫情過后的六七月，是因為如何激活一個偏僻空心村的原理已然成型。這樣的鄉(xiāng)村已經屬于有源活水，形成河流是肯定的，只是大小不一、各具形態(tài)而已。

全書選擇第三人稱的敘述基調，以求客觀。寫作中又跟著感覺走，偶現第一人稱，這樣也變換了一下行文節(jié)奏，豐富層次，增強可讀性；其次有些人親歷的事件多、時間長，第一人稱可以隨性跳躍，簡潔筆墨，而且這些人的講述語言生動、感悟獨特；某些殘疾人口齒不清，通過親人的第一人稱角度來講，清楚明白也親切。下部寫到八個城市來的新村民，全部采用第一人稱的角度。對這些區(qū)別于社會主流觀點的逆城市化者，“我”的敘述角度能讓讀者身臨其境，感到親切可信，也揭示了他們選擇鄉(xiāng)村的復雜心理，更有說服力。

起初的書名是《我那山清水秀的鄉(xiāng)村》，從主觀感情上講，是想把自身融入進去，鄉(xiāng)村發(fā)生的人和事與我有切身之感。用第一人稱介入和收尾，就是希望讓讀者產生被帶入感。正文前的楔子，是我初次進入龍?zhí)稌r的所見所聞，對匪夷所思的現實發(fā)出眾多疑問；尾聲是我最后一次到龍?zhí)恫稍L，發(fā)現林老師對疫情后的龍?zhí)冬F象又有新解。但這個書名太寬泛，沒有特點。屏南的文創(chuàng)振興鄉(xiāng)村這件事在外人眼里就是一個夢幻，而造夢不是做夢，是有目的地把別人心中的夢一步步呈現出來，就像建造一座房子，一塊磚一片瓦，在時光里逐步實現。而且，復興中國的百年夢，鄉(xiāng)村夢是其中不可或缺的部分，這就是鄉(xiāng)村振興成為國家戰(zhàn)略的核心意義所在。

寫作過程中，時常白天無流暢思路，躺上床要寫的人物又在腦海里輪番登場、想寫的故事也一幕幕上演，還不時借夢排闥闖入，讓人夜不成寐。我只得順其自然，晝夜不分地寫，白天困了睡、深夜睡不著披衣起床打開電腦屬家常便飯。在那一百多天里，身體倍感煎熬，精神有點崩潰，最后失眠成癮。以一個平凡人的切膚體驗，從生命角度感受到那些不凡人物的非常情狀，這讓我聯想起路遙、陳忠實等大腕用身體博取文學作品的經典故事。

那些用生命激情為一方農民謀幸福的人，那些不指望因此得到提拔、為鄉(xiāng)村振興義無反顧的人，那些冒仕途風險、勇于工作創(chuàng)新的人……寫作時活靈活現地在眼前晃動，為他們所作所為感動，經常不由得鼻頭一酸，雙眼便淚水盈眶，一遍遍修改時依然如此，這在我相對理性的寫作經歷里是不曾有過的情狀。心里便暗忖：能一次次感動自己的文字，它一定是我這輩子寫出的最好作品。

堪稱良師益友的著名作家、批評家李炳銀、白描、張陵、顧建平等人，在我的寫作過程和作品完成時間里，或聽我描述書中的人和故事，或用很短時間閱讀完書稿，都給予極大的精神鼓勵，使我獲得很大的期望值，催化了這部書的寫作和修改進度。

有一位了解我過往寫作經歷的作協(xié)領導，在百忙中，用一個小時聽我介紹了這部書的內容，期間也許因為我停頓了幾秒的嗓音哽咽被細心的他捕捉到，提出一些問題讓我回答后，帶著情感對我講：“你這個作品本身很棒，你是好作家，這肯定是個好作品。我們都這一把年紀了，熱情不是那么容易被激發(fā)起來的?！?/p>

驚嘆于作家出版社的工作效率，28萬多字，十天不到，二審三審看完，速度極快地得出一致意見，肯定這是一部好作品。

為了寫好這部書，每逢發(fā)現溫鐵軍教授的文章和視頻，我都會認真拜讀與觀看，先生的觀點和思路振聾發(fā)聵，給人啟迪，給人警醒，使我的認知從對現實生活中一人一事的感動，慢慢提升到了國家戰(zhàn)略的層面。

感謝溫教授百忙中撥冗寫序，感謝林正碌老師激情潑墨題寫書名，感謝設計師陳小白與唐翔投入情感設計封面和版式，感謝好朋友陳方達教授無償提供古村鋼筆速寫。這一路走來，要感謝的人太多，作家出版社的編輯鄭建華廢寢忘食的工作熱情讓我肅然起敬。大家一起把這部書的里里外外修剪、裝飾得如此出彩。

最后，我還要向所有為實現中國夢默默奉獻的人們致以由衷的敬意。