抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后，百?gòu)U待興，本來(lái)就是中國(guó)新文學(xué)重鎮(zhèn)的上海文壇又很快呈現(xiàn)一派新氣象，重要的標(biāo)志之一，就是新的文學(xué)雜志如雨后春筍般涌現(xiàn)，如《文藝復(fù)興》《文潮月刊》《清明》《大家》《茶話》《幸?！返炔粩鄤?chuàng)刊；抗戰(zhàn)前就已存在的文學(xué)雜志，如《論語(yǔ)》《青年界》等也接連復(fù)刊。在這些大大小小、風(fēng)格各異的文學(xué)雜志中，范泉先生主編的《文藝春秋》異軍突起，尤為燦爛奪目。

范泉主編的《文藝春秋》合訂本

嚴(yán)格地說(shuō)來(lái)，《文藝春秋》并不是抗戰(zhàn)勝利以后才創(chuàng)刊的?！段乃嚧呵铩?944年10月創(chuàng)刊于淪陷區(qū)上海，署“永祥印書館編輯部”編輯，實(shí)際主編是作家、評(píng)論家、翻譯家、編輯家范泉（1916-2000），而刊名是“文藝春秋叢刊”。與其他的文學(xué)雜志不同，《文藝春秋》最初是以“叢刊”的形式面世的。

“文藝春秋叢刊”一共出版了五輯，即1944年10月第一輯《兩年》、12月第二輯《星花》、1945年3月第三輯《春雷》、6月第四輯《朝霧》和9月第五輯《黎明》?！独杳鳌穯?wèn)世時(shí)，上海已經(jīng)光復(fù)了。“叢刊”創(chuàng)刊號(hào)《兩年》有篇《編后》，應(yīng)出自范泉之手，文中是這樣昭告“文藝春秋叢刊”辦刊宗旨的：

在培植中國(guó)文化的前提下，書館當(dāng)局便決意在這艱難的物質(zhì)環(huán)境中，絡(luò)繹出版期刊和書籍，以補(bǔ)救目前精神食糧的不足。這次“文藝春秋叢刊”之《兩年》的出版，便是發(fā)行期刊和書籍的第一步。

話說(shuō)得比較隱晦，“培植中國(guó)文化”“補(bǔ)救目前精神食糧的不足”的弦外之音，明白的讀者還是能領(lǐng)會(huì)的吧？四十年后，《文藝春秋》主編范泉先生深情地回憶了當(dāng)年創(chuàng)辦《文藝春秋》的情景，不妨摘錄如下：

一九四四年夏天的一個(gè)早晨，復(fù)旦大學(xué)教務(wù)長(zhǎng)金通尹先生來(lái)看我，和我談起一家從事印刷業(yè)務(wù)的永祥印書館，準(zhǔn)備出版書刊。他已介紹了邵力子先生的侄女邵德璜在那里工作。現(xiàn)在書店準(zhǔn)備成立編輯部，先出版期刊，要求學(xué)校推薦編輯部的負(fù)責(zé)人。他希望我去。

金通尹先生是我的老師?！@次他來(lái)，和我細(xì)說(shuō)了來(lái)意之后，用十分激動(dòng)的口吻，最后對(duì)我說(shuō)：“如果我們不去占領(lǐng)這個(gè)文化陣地，那末，汪偽的文化渣滓們就一定會(huì)去占領(lǐng)。”……

經(jīng)過(guò)一個(gè)多星期的調(diào)查，弄清了從清朝末年開設(shè)到現(xiàn)在的這個(gè)資本家企業(yè)的基本情況，并和許廣平先生一起研究以后，我終于迎著敵人的刺刀，開始了我的書刊編輯工作。

在淪陷了的上海出版期刊，必須向敵偽登記。為了逃避登記，決定用叢刊的名稱分輯出版，每輯一個(gè)書名。

采用什么樣的叢刊名稱呢？這是一個(gè)關(guān)系到刊物能否在敵人的鼻子下生存下去的問(wèn)題。我征詢了很多文藝界師友的意見……就定名為《文藝春秋》。這是因?yàn)檫@一名稱，是比較通俗、樸素、不帶任何感情色彩，引不起敵人注目的名稱；其次，是因?yàn)榭锏撵轫?yè)上每期編刊了一條條文藝界信息的報(bào)導(dǎo)，天南地北，前方后方，凡是顯示民族正氣的信息，無(wú)不廣采兼收，包羅萬(wàn)象，總冠以“文藝春秋”的專欄名稱，使這個(gè)叢刊名實(shí)相符。（范泉：《我編〈文藝春秋叢刊〉的回憶》，《中國(guó)現(xiàn)代文藝資料叢刊》第八輯，上海文藝出版社1984年版，303-305頁(yè)）

之所以不厭其煩地引用范泉的這段回憶，是因?yàn)樗选段乃嚧呵铩返幕I備和誕生經(jīng)過(guò)，從為何要采用“叢刊”的形式到刊名的最終確定，都交代得一清二楚。當(dāng)年編者的良苦用心，至今仍不能不使我們感動(dòng)。而“叢刊”時(shí)期，則可稱為《文藝春秋》的第一階段。

“文藝春秋叢刊”五輯出齊之后，到了1945年12月，《文藝春秋》第二卷第一期問(wèn)世，從此開啟了《文藝春秋》的第二階段，即“月刊”時(shí)期。第二卷第一期上也有一則《編后》，也應(yīng)出自范泉之手，在新的形勢(shì)下重申了《文藝春秋》的辦刊方針：

“文藝春秋叢刊”出版到現(xiàn)在，已經(jīng)足足有了一個(gè)年頭。從這一期起，將叢刊改成月刊的形式出版……

本刊竭誠(chéng)希望新進(jìn)的作家能夠惠賜有力的作品。我們不分系別，園地絕對(duì)公開，只要作品本身有可取的價(jià)值，我們都是樂(lè)于采用，絕沒(méi)有絲毫的偏見。

既不高調(diào)，也不張揚(yáng)，又有自己主張的辦刊原則，而且說(shuō)到做到，這是《文藝春秋》的一個(gè)顯著特色。從第二卷第一期起，《文藝春秋》一卷共六期，到1949年4月第八卷第三期出版后停刊，總共出版了四十四期。本來(lái)第八卷第四期也即迎接上海解放專號(hào)已經(jīng)編好，因故未能出刊，這當(dāng)然是件很可惜的事。但這是《文藝春秋》的“月刊”時(shí)期，也是《文藝春秋》時(shí)間最長(zhǎng)、最為輝煌的時(shí)期。

有意思的是，除了“文藝春秋叢刊”和《文藝春秋》月刊，《文藝春秋》系列還有兩種期刊。其一是1947年1月至3月出版的《文藝春秋副刊》第一至三期。正如刊名已經(jīng)揭橥的，這三期刊物是《文藝春秋》的“副刊”，第一期上有《編者的話》，當(dāng)然仍應(yīng)出自范泉之手，是這樣宣示的：

這一本小雜志，雖然名曰《文藝春秋副刊》，其實(shí)并非是專載文藝作品的雜志。我們只是想在這里略談作家，談?wù)勛髌?，以及?bào)導(dǎo)一點(diǎn)藝文方面的小消息給大家知道，如此而已。

由此可見，《文藝春秋副刊》以發(fā)表中外作家傳記、書評(píng)、書話和海內(nèi)外文藝消息為主，提倡言之有物的短文，對(duì)《文藝春秋》月刊無(wú)疑是一個(gè)補(bǔ)充。雖然只出版了三期，影響卻不小。

其二是1947年10月創(chuàng)刊的《文藝叢刊》，仍為范泉主編。已知《文藝叢刊》共出版了六集，即第一集《腳印》（1947年10月）、第二集《呼喚》（1947年11月）、第三集《邊地》（1947年12月）、第四集《雪花》（1948年2月）、第五集《人間》（1948年6月）和第六集《殘夜》（1948年7月），均以每集中一篇作品的題目作為叢刊刊名。而之所以刊外有刊，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)國(guó)民黨當(dāng)局對(duì)進(jìn)步文藝刊物的管制越來(lái)越嚴(yán)厲，而永祥印書館“顧問(wèn)”陶廣川也不斷對(duì)《文藝春秋》月刊橫加干涉（欽鴻：《塵封已久的一顆明珠：記范泉主編的〈文藝春秋〉》，《范泉紀(jì)念集》，上海書店出版社2013年版，488頁(yè)）。范泉不得不采取新對(duì)策，與孔另境等另組文藝叢刊社，創(chuàng)辦了《文藝叢刊》?！段乃噮部坊氐搅恕拔乃嚧呵飬部钡男问剑员荛_當(dāng)局的審查。以刊發(fā)評(píng)論、隨感和散文為主，論辯性和斗爭(zhēng)性更強(qiáng)，是《文藝叢刊》的顯著特色，與《文藝春秋》月刊正好形成互補(bǔ)?！段乃噮部啡詫儆凇拔乃嚧呵铩毕盗?，或可稱《文藝春秋》的新的“叢刊”時(shí)期。像《文藝春秋》這樣，一個(gè)新文學(xué)雜志以不斷變換的多種形式而存在，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上是很少見的。

判斷一個(gè)文學(xué)雜志的成功與否，擁有哪些作者，應(yīng)是一個(gè)首要的標(biāo)桿?！段乃嚧呵铩返淖髡呷菏菑V泛而又強(qiáng)大的，如五四時(shí)期的代表作家郭沫若、茅盾、聞一多、葉紹鈞、王統(tǒng)照、田漢、豐子愷、許杰、歐陽(yáng)予倩、洪深、黎錦明、陳翔鶴、趙景深、鐘敬文等，如二十年代末到三十年代的文壇翹楚巴金、戴望舒、施蟄存、李健吾、靳以、顧仲彝、沉櫻、臧克家、艾青、艾蕪、師陀、端木蕻良、王西彥、唐弢、柯靈、李廣田、駱賓基、黎烈文、戈寶權(quán)等，四十年代崛起的劉北汜、杭約赫（曹辛之）、汪曾祺、黃裳、何為、谷斯范、阿湛、司徒宗、沈子復(fù)、歐陽(yáng)翠等，還有范泉自己，都是《文藝春秋》的作者。這份閃亮的作者名單當(dāng)然還可開列很長(zhǎng)很長(zhǎng)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，《文藝春秋》的作者多達(dá)三百四十余人。但以上所述，已是名家云集，新秀更是輩出，也足以證明《文藝春秋》當(dāng)時(shí)能吸引廣大讀者的原因之所在了。

作為一個(gè)綜合性的新文學(xué)雜志，《文藝春秋》的文學(xué)視野是很寬廣的，發(fā)表作品的體裁樣式也是多種多樣的，小說(shuō)（含長(zhǎng)、中、短篇）、詩(shī)歌、散文（含散文詩(shī)）、戲劇（含話劇和電影劇本）、評(píng)論、雜感、考證、回憶錄、筆談、翻譯等，應(yīng)有盡有。不僅如此，“叢刊”時(shí)期，《文藝春秋》就設(shè)有數(shù)個(gè)專欄，《兩年》就有“林語(yǔ)堂的來(lái)去”和“魯迅藏書出售問(wèn)題”兩個(gè)專輯，《星花》刊登了“紀(jì)念契訶夫逝世四十周年”小輯，《黎明》更及時(shí)推出“慶?？箲?zhàn)勝利輯”，歡呼戰(zhàn)勝日本侵略者。進(jìn)入“月刊”時(shí)期，《文藝春秋》又不定期地設(shè)有“文藝時(shí)論”專欄，請(qǐng)作家就當(dāng)時(shí)文藝界普遍關(guān)心的問(wèn)題及時(shí)展開討論。還先后組織了“學(xué)習(xí)魯迅·研究魯迅”“關(guān)于莎士比亞”“中國(guó)文藝工作者十四家對(duì)日感想”“紀(jì)念魯迅逝世十周年特輯”“推薦新人問(wèn)題座談會(huì)”“木刻藝術(shù)小輯”“獻(xiàn)給本月廿三日詩(shī)人節(jié)”“紀(jì)念普希金逝世一百十周年”“紀(jì)念高爾基逝世十一周年”等專輯和1947年的翻譯專號(hào)，真是豐富多彩，有聲有色。

歸根結(jié)底，衡量一個(gè)文學(xué)雜志的水平，該刊發(fā)表了哪些有代表性有影響力的作品，是必不可少的條件。差不多與《文藝春秋》同時(shí)期的《文藝復(fù)興》連載過(guò)巴金的《寒夜》、錢鍾書的《圍城》等佳作，在文學(xué)史上已有定評(píng)?！段乃嚧呵铩芬钥侵卸唐≌f(shuō)、散文和詩(shī)歌見長(zhǎng)，較少連載長(zhǎng)篇，自然也有例外。熊佛西的長(zhǎng)篇《鐵花》就在《文藝春秋》連載，這是一部至今仍被忽視的優(yōu)秀長(zhǎng)篇。王西彥的長(zhǎng)篇《微賤的人》也在《文藝春秋》連載，同樣值得一提。在《文藝春秋》發(fā)表的中短篇小說(shuō)中，艾蕪的《石青嫂子》、汪曾祺的《綠貓》和《雞鴨名家》早已是公認(rèn)的名篇，魏金枝的《墳親》、碧野的《被損害的白鳳英》、李白鳳的《多倫格爾的黃昏》、臧克家的《牢騷客》、SY（劉盛亞）的《殘?jiān)绿臁?、許杰的《餞行的席面上》、齊同的《銀沙汗》等，也都是他們的用心之作，而施蟄存的《在酒店里》《二俑》等則是他的收官短篇了。散文之中，王統(tǒng)照的《散文詩(shī)十章》、靳以的《人世百圖》系列、戴望舒的《記瑪?shù)吕锏臅小?、施蟄存的《柚子樹和雪》《栗和柿》等篇，均可置于他們各人的最佳散文之列。還不能不提的是，林抒（何為）發(fā)表在《文藝春秋副刊》上的《悲多芬：一個(gè)巨人》，不僅是他的散文代表作之一，后來(lái)還長(zhǎng)期入選中學(xué)語(yǔ)文課本。至于詩(shī)歌，作品發(fā)表雖不很多，作者卻很有分量。首先當(dāng)然要推重戴望舒，他后期的代表作《我用殘損的手掌》《蕭紅墓前口占》等都刊于《文藝春秋》，艾青的長(zhǎng)詩(shī)《吳滿有》也是首次在國(guó)統(tǒng)區(qū)面世，而朱維基、杭約赫和史衛(wèi)斯等的詩(shī)，也必須提到。劇本是《文藝春秋》的又一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)，田漢改編的《琵琶行》當(dāng)時(shí)就廣獲好評(píng)，顧仲彝有《漁歌》，端木蕻良的電影劇本《紫荊花開的時(shí)候》也給我們以新的驚喜。還有評(píng)論、文學(xué)研究和文學(xué)史料考證，聞一多遺作《什么是九歌》、郭沫若的《O.E.索隱》和林辰的《論〈紅星佚史〉非魯迅所譯》《魯迅與狂飆社》等，都引人注目。還應(yīng)肯定《文藝春秋》對(duì)外國(guó)文學(xué)持續(xù)不斷的譯介，特別應(yīng)該提到黎烈文對(duì)法國(guó)梅里美《伊爾的美神》等一系列作品的翻譯，堪稱名家名譯。

1984年，范泉（右）與艾蕪合影

總之，《文藝春秋》佳作紛呈，與當(dāng)時(shí)上海的《文藝復(fù)興》和《文潮月刊》形成鼎足之勢(shì)，在全國(guó)的文學(xué)雜志中都屬佼佼者。這一切，當(dāng)然與主編范泉的精心策劃、組稿、編刊和韌性堅(jiān)持分不開。尤為難得的是，《文藝春秋》對(duì)當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣文學(xué)給予了必要的關(guān)注?！皡部睍r(shí)期，范泉自己翻譯了臺(tái)灣作家龍瑛宗的短篇《白色的山脈》，“月刊”時(shí)期他自己又寫了《臺(tái)灣高山族的傳統(tǒng)文學(xué)》《臺(tái)灣戲劇小記》，發(fā)表了臺(tái)灣詩(shī)人楊云萍的《楊云萍詩(shī)抄（二十首）》和林曙光的《臺(tái)灣的作家們》。還培養(yǎng)了臺(tái)灣青年作家歐坦生，接連發(fā)表其《泥坑》《訓(xùn)導(dǎo)主任》《婚事》《沉醉》《十八響》《鵝仔》六篇小說(shuō)，對(duì)后三篇小說(shuō)還專門撰文《關(guān)于三篇邊疆小說(shuō)》鄭重推薦。當(dāng)魯迅好友許壽裳在臺(tái)北遇襲身亡，范泉又及時(shí)刊出洛雨的《記許壽裳先生》，并以文藝春秋社名義發(fā)表《悼念許壽裳先生》。在新的“叢刊”時(shí)期，范泉又親自寫了《記楊逵：一個(gè)臺(tái)灣作家的失蹤》，表達(dá)對(duì)楊逵生死的關(guān)切。凡此種種，都再清楚不過(guò)地顯示了《文藝春秋》是發(fā)表和研究臺(tái)灣文學(xué)的先行者，這在當(dāng)時(shí)的新文學(xué)雜志中也很少見，范泉功不可沒(méi)。

《文藝春秋》取得了如此眾多、足以驕人的成就，但長(zhǎng)期以來(lái)，一直少有研究者重視。據(jù)我有限的見聞，只有陳青生兄的《年輪：四十年代后半期的上海文學(xué)》第二章“紛繁駁雜的小說(shuō)”中辟出一節(jié)論述《文藝春秋》（陳青生：《〈文藝春秋〉作家群及魏金枝、熊佛西、許杰、艾蕪等的作品》，《年輪：四十年代后半期的上海文學(xué)》，上海人民出版社2002年版，56-70頁(yè)）。此外，就是范泉先生自己的回憶和已故欽鴻兄的長(zhǎng)文《塵封已久的一顆明珠：記范泉主編的〈文藝春秋〉》了，這是令人深以為憾的。這樣的現(xiàn)代文學(xué)史研究的嚴(yán)重缺失理應(yīng)得到彌補(bǔ)，而影印出版全部《文藝春秋》，包括“文藝春秋叢刊”、《文藝春秋》月刊、《文藝春秋副刊》和《文藝叢刊》，就是題中應(yīng)有之義了。需要指出的是，以前整理《文藝春秋》目錄，只收叢刊、月刊和副刊三種（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所總纂，唐沅、韓之友等所編纂的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)期刊目錄匯編》第5卷[知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社2010年版]輯錄《文藝春秋》總目時(shí)，就遺漏了《文藝叢刊》目錄），而遺漏了《文藝叢刊》。這次上海書店出版社影印，終于補(bǔ)齊，合成全璧了。范泉先生如泉下有知，也當(dāng)頷首稱善。

《文藝春秋》影印本，上海書店2022年9月即將出版

我之所以樂(lè)于為《文藝春秋》全套影印本作序，還有一個(gè)私人的原因。范泉先生是我尊敬的前輩、也是我的忘年交。我不會(huì)忘記，當(dāng)年他在青海師范學(xué)院中文系任教時(shí)，帶領(lǐng)碩士研究生來(lái)上海，竟親自到寒舍找我，而我恰不在家，有失遠(yuǎn)迎，是家父接待的。范泉先生像當(dāng)年主編《文藝春秋》時(shí)關(guān)心青年作者一樣，仍在關(guān)愛(ài)年輕學(xué)人。后來(lái)，他調(diào)回上海，任上海書店編審，主持《中國(guó)近代文學(xué)大系》編纂工程，我常去上海書店，我們見面的機(jī)會(huì)才多起來(lái)。范泉先生還主編《〈中國(guó)近代文學(xué)大系〉編輯工作信息》，1989年9月該刊第四十四號(hào)刊出我的《周作人日記應(yīng)該入選》，建議《大系》“日記卷”入選周作人日記，這是我與范先生文字之交的開始。再后來(lái)，他主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派辭典》，我又應(yīng)邀加盟，在他指導(dǎo)下撰寫辭典條目。可以毫不夸張地說(shuō)，在我研究中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的長(zhǎng)途上，范泉先生是扶掖者、支持者和欣賞者之一。因此，這篇序于公于私，都是義不容辭的。

范泉主編的《中國(guó)近代文學(xué)大系》

上世紀(jì)八十年代的范泉

范泉先生創(chuàng)辦了《文藝春秋》，《文藝春秋》也成就了范泉這位獨(dú)樹一幟的新文學(xué)編輯家。《文藝春秋》影印本的問(wèn)世，不僅是對(duì)范泉先生的緬懷，也一定能對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史研究尤其是對(duì)二十世紀(jì)四十年代后期上海文學(xué)史的研究有所推進(jìn)。

（本文將作為序言，收入《文藝春秋》影印本）