1931年，由于叛徒出賣，位于上海的共產(chǎn)黨組織遭到敵人嚴(yán)重破壞，國(guó)民黨特務(wù)加緊搜捕中共地下黨員。1933年1月，中共臨時(shí)中央被迫由上海遷至中央革命根據(jù)地的瑞金……從這段歷史出發(fā)，作家孫甘露在參考大量革命文獻(xiàn)史料的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)造，創(chuàng)作了革命歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《千里江山圖》。這部作品融紅色題材、類型小說(shuō)和文學(xué)筆法于一體，別開(kāi)生面地書(shū)寫了歷史激流中的信仰之光。

作品敘述了一場(chǎng)曲折迂回、驚心動(dòng)魄的生死較量。國(guó)民黨黨務(wù)調(diào)查科在秘密會(huì)場(chǎng)逮捕了12名地下共產(chǎn)黨人，在取保條件下將他們釋放。地下黨員們明白，自己仍被關(guān)在無(wú)形監(jiān)獄里，他們需要在被監(jiān)視的情況下辨別出內(nèi)部的叛徒，同時(shí)與瑞金派來(lái)的新領(lǐng)導(dǎo)人取得聯(lián)系，繼續(xù)完成上級(jí)交辦的特殊任務(wù)。在主人公陳千里領(lǐng)導(dǎo)下，這些地下黨人與敵人機(jī)智周旋，建立了一條從上海通往瑞金的秘密交通線。為了迷惑敵人，他們中一些人義無(wú)反顧地充當(dāng)“釣餌”，被再次抓捕，甚至佯裝叛變，以假口供轉(zhuǎn)移敵人視線，最終成功將關(guān)鍵人物轉(zhuǎn)送至蘇區(qū)。

小說(shuō)故事緊扣讀者心弦。作者沒(méi)有一味追求懸念，而是以深沉冷靜的筆法從容敘述，鋪陳出險(xiǎn)象環(huán)生、撲朔迷離的故事情節(jié)——雖然所述情節(jié)危機(jī)四伏，變化奇詭，但回想起來(lái)，始終合情入理，保持著現(xiàn)實(shí)生活樸素的質(zhì)感和邏輯。這部作品最大程度忠實(shí)于生活與歷史的本來(lái)面貌。雖然懸念迭出，但不是為懸念而制造懸念，每個(gè)人物的舉止動(dòng)機(jī)都很平實(shí)，并有生活依據(jù)，如此才能讓讀者信服，讓讀者在被情節(jié)吸引之后，進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)故事背后的深意。

這一類型的小說(shuō)在塑造人物時(shí)往往注重正面人物的機(jī)智勇敢、反面人物的兇殘狡詐。《千里江山圖》不滿足于此，而是進(jìn)一步寫出人物背后的立場(chǎng)與信仰之爭(zhēng)。小說(shuō)里的葉啟年本為大學(xué)教授，信仰無(wú)政府主義，后成為國(guó)民黨骨干，建立了秘密特務(wù)組織；陳千里是他的學(xué)生，起初崇拜他的無(wú)政府主義立場(chǎng)，愛(ài)上他的女兒葉桃，并受葉桃影響走上信仰共產(chǎn)主義的道路。陳千里和葉啟年之間無(wú)可避免地展開(kāi)了一場(chǎng)殊死較量。作者深究他們彼此政治觀念的對(duì)立，在對(duì)比中寫出紅色信仰的初心可貴，寫出革命理想的光芒閃耀。葉啟年妄想在思想上肅清共產(chǎn)主義，但他接觸的共產(chǎn)黨人，信仰堅(jiān)定到不計(jì)得失、無(wú)懼生死。小說(shuō)塑造的方云平、凌汶、林石、陳千元、董慧文、衛(wèi)達(dá)夫、李漢等人，為了偉大理想從容就義。開(kāi)篇中在四馬路菜場(chǎng)跳樓自盡以發(fā)出警報(bào)的那位共產(chǎn)黨員，甚至沒(méi)有留下自己的姓名——這種獻(xiàn)身理想的精神，正是中國(guó)共產(chǎn)黨最終取得勝利的重要原因。作品將激烈諜戰(zhàn)寫至理想信仰的終極對(duì)決，體現(xiàn)了作者把握歷史、提煉歷史的功力。當(dāng)然，小說(shuō)在具體的人物沖突和故事細(xì)節(jié)上，還可以處理得更飽滿更巧妙。

作者在《千里江山圖》中調(diào)動(dòng)了多年的文學(xué)積累和經(jīng)驗(yàn)，在小說(shuō)結(jié)構(gòu)、人物塑造和語(yǔ)言節(jié)奏等文學(xué)性方面進(jìn)行了探索。整部小說(shuō)于冷靜練達(dá)中書(shū)寫生死較量，在歷史激流中彰顯信仰之光，動(dòng)靜相宜。這樣的作品也啟示我們進(jìn)一步思考，革命歷史題材創(chuàng)作如何在類型化表達(dá)和文學(xué)性追求之間找到平衡，從而取得更好的藝術(shù)效果和社會(huì)效果。