網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的興起與發(fā)展
現(xiàn)實題材創(chuàng)作進一步深化是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在優(yōu)化內(nèi)容結(jié)構(gòu)方面最引人矚目的現(xiàn)象。2022年8月,中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布了《2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書》,在關(guān)于總體發(fā)展?fàn)顩r的總結(jié)中,“現(xiàn)實題材創(chuàng)作塑造時代新人形象,數(shù)量質(zhì)量同步提高”被看作是年度最重要的發(fā)展趨勢之一。這已是2017年《藍皮書》開始發(fā)布以來第五年做出類似的判斷;再往前追溯,至遲自2012年起,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的活躍就引起了社會關(guān)注,中國社科院組織編寫的《中國文情報告》(2012-2013年)即指出:“經(jīng)過一段時間的磨合和市場分割,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向兩個極端的趨勢愈加明顯,一頭是現(xiàn)實,一頭是神話。”“現(xiàn)實題材創(chuàng)作積極反映讀者關(guān)切,改革開放、奮斗創(chuàng)業(yè)、科技創(chuàng)新、鄉(xiāng)村教育、生活婚戀等成為表現(xiàn)熱點。2021年全國主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實題材作品27萬余部,同比增長27%,現(xiàn)實題材作品存量超過130萬部。‘90后’成為現(xiàn)實題材網(wǎng)文創(chuàng)作主力,占比近五成”,2021年《藍皮書》中的這些數(shù)據(jù),顯示出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作持續(xù)走熱的態(tài)勢。
回顧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程,在新世紀第一個十年,幻想類作品曾經(jīng)一家獨大,在大眾文學(xué)閱讀中占有最大市場份額。由于玄幻奇幻、仙俠修真、都市異能、穿越架空等以虛幻故事為主的類型小說“霸屏”,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾一度被貼上了“裝神弄鬼”的標簽。十年之后現(xiàn)實題材逐漸回歸,新增作品中的比例逐漸上升到占據(jù)半壁江山,這一格局的形成不僅說明與讀者和市場互動中的內(nèi)容轉(zhuǎn)型,更是黨的十八大以后在社會綜合力量的引導(dǎo)下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向鮮活而廣闊的時代生活現(xiàn)場,主動承擔(dān)新時代的歷史使命,講好中國故事、書寫人民生活、傳遞中國精神的實踐成果,標志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主流化、精品化和國際化進程中進入了新階段。
“現(xiàn)實”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的地位變化
將現(xiàn)實題材創(chuàng)作的興起稱作回歸或復(fù)蘇,是否意味著它們曾經(jīng)活躍在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)目眾多的類型陣列中?事實的確如此。20世紀90年代,誕生初期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為社會帶來第一波次閱讀沖擊的作品主要是現(xiàn)實題材。雖然1997年連載的玄幻小說《風(fēng)姿物語》(羅森)被一些學(xué)者看作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開山之作,但同期被讀者熱捧的《臺北愛情故事》(Plover)、《第一次的親密接觸》(痞子蔡),以及被譽為早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“五匹黑馬”的邢育森、寧財神、俞白眉、李尋歡和安妮寶貝的作品,幾乎都是從現(xiàn)實中取材。特別是《第一次的親密接觸》以新穎的網(wǎng)絡(luò)語言講述了一個借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)生的愛情故事,處理的是網(wǎng)絡(luò)時代年輕人鮮活的生活經(jīng)驗和情感體驗,在臺灣發(fā)布的在線版及經(jīng)由大陸出版的實體書引發(fā)了持續(xù)性的閱讀狂潮,堪稱史上第一部影響深遠的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典名著。現(xiàn)實題材作品在閱讀市場上的影響力一直持續(xù)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化前期,當(dāng)時的高人氣作品還有《晃動的生活》(黑可可)、《永不原諒》(尚愛蘭)、《蒙面之城》(寧肯)、《畢業(yè)那天我們一起失戀》(何員外)等。
2003年10月,起點中文網(wǎng)全面實行付費閱讀制度,并將讀者對作品的付費額按比例分配給作者,讀與寫的空間被市場化,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從此步入商業(yè)時代,在獲得了新動力后開啟了新的發(fā)展模式。在這之后,盡管出現(xiàn)了《上海夏天》(蘇昱)、《草樣年華》(孫睿)、《最后一顆子彈留給我》(劉猛)等引起市場反響的佳作,但真正的“封神”之作已悄悄轉(zhuǎn)移到幻想題材中,奇幻武俠小說《誅仙》(蕭鼎)、修真小說《飄邈之旅》(蕭潛)、科幻小說《小兵傳奇》(玄雨)、穿越小說《夢回大清》(金子)等一批具有類型創(chuàng)新意義的作品“一戰(zhàn)成名”,成為“網(wǎng)絡(luò)造星機制”的首批受益者。它們所掀起的閱讀風(fēng)暴帶動玄幻小說進入社會主流話語場中,市場占有率逐年攀升,客觀上導(dǎo)致現(xiàn)實題材的生存空間受到擠壓。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查》(2009-2013)中在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型進行全面考察后指出,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品從2009年開始呈現(xiàn)比較穩(wěn)定、明顯的題材劃分,類型化寫作趨勢明顯”,但當(dāng)時起點中文網(wǎng)、榕樹下、晉江文學(xué)城、幻劍書盟、紅袖添香等主要網(wǎng)站中沒有一家將現(xiàn)實類單獨列出,少量現(xiàn)實類作品只散布在青春、職業(yè)、言情、商戰(zhàn)等類型下,不為人注意。
幻想類題材創(chuàng)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀提供主要資源,這一狀況一直延續(xù)了十年乃至更久的時間,這導(dǎo)致了現(xiàn)實題材作品幾乎淡出讀者視野的后果:在中國作家協(xié)會指導(dǎo)下,中文在線旗下的17K網(wǎng)站與《長篇小說選刊》于2008-2009年聯(lián)手承辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”中,上榜的“十佳人氣作品”中沒有一部是現(xiàn)實題材,在2011-2012年磨鐵中文網(wǎng)舉辦的新世紀十年“十大經(jīng)典作品和十大經(jīng)典作家”網(wǎng)絡(luò)評選中,十部“經(jīng)典作品”中只有“一部半”現(xiàn)實題材,一部為《致我們終將逝去的青春》,“半部”是描寫“豪門恩怨”的“想象現(xiàn)實”類小說《千山暮雪》?!艾F(xiàn)實”的地位一落千丈。
分析現(xiàn)實題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀中的趨勢變化,與作家的“現(xiàn)實”觀念和對待現(xiàn)實的立場,以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所承擔(dān)的社會功能有關(guān)。首先開始在網(wǎng)上進行文學(xué)創(chuàng)作的是“以鍵換筆”從傳統(tǒng)文學(xué)進入互聯(lián)網(wǎng)空間的文學(xué)青年,他們受到印刷文學(xué)傳統(tǒng)的驅(qū)使,仍然以個性化的審美創(chuàng)造和對自我的表達作為追求。因此早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有濃濃的“文青味”,作者自己身在現(xiàn)實生活中的審美感悟是主要的表現(xiàn)對象。彼時網(wǎng)絡(luò)小說里的世界雖然以數(shù)字化的形式建構(gòu)在虛擬空間中,但作者成長和賴以表達的生活經(jīng)驗是在現(xiàn)實中形成的,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是作為創(chuàng)作者日常生活在網(wǎng)上的延伸而存在,所反映的生活經(jīng)驗主要是被現(xiàn)實所規(guī)定的。這也使得“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念當(dāng)時并不僅僅指小說,而包括了詩歌、散文、非虛構(gòu)等與傳統(tǒng)文學(xué)相對應(yīng)的各種體裁。
這種情況伴隨網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用經(jīng)驗的增加而改變。互聯(lián)網(wǎng)從信息傳播工具到為大眾提供虛擬生活空間的轉(zhuǎn)換,使其在文化意義和精神層面上成為逃避現(xiàn)實、體驗虛擬人生的處所。從網(wǎng)聊到網(wǎng)戀,從論壇版主到網(wǎng)游中的非玩家角色,網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)空間里享受著在現(xiàn)實中無法獲得的獨特生命體驗。反映到文學(xué)中,擺脫“現(xiàn)實”的束縛而進入虛構(gòu)場景,離現(xiàn)實規(guī)律越遠越能體會到自由快感的故事世界成為網(wǎng)民文學(xué)閱讀中的“剛需”。以玄幻小說為代表的幻想類作品由此進入了“黃金時代”,特別是具有網(wǎng)絡(luò)生存經(jīng)驗的“網(wǎng)生代”入場,更將這一浪潮推高。同時,資本憑借敏銳的嗅覺,很快意識到網(wǎng)民集體性的精神癥候會形成龐大的市場需求。受此影響,幻想類作品受到資本鼓勵而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的題材高地,客觀上削弱了現(xiàn)實題材創(chuàng)作的地位。盡管其間仍有一些優(yōu)秀的“現(xiàn)實向”作品出現(xiàn),但始終不溫不火,代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作最高成就的作品仍需在玄幻類型中揀選,直至進入新時代現(xiàn)實題材創(chuàng)作再度興起。
現(xiàn)實題材的新崛起及其進路
現(xiàn)實題材創(chuàng)作興起作為一種現(xiàn)象出現(xiàn)在大眾視野中——之所以說“出現(xiàn)”而非“復(fù)現(xiàn)”,是因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生初期并未預(yù)判到后來玄幻小說的強勁勢頭,因而只像傳統(tǒng)文學(xué)那樣沒有從題材角度加以重視和評說——是以產(chǎn)生重大社會影響的作品連續(xù)出現(xiàn)為標志的。其中包括:《大江東去》(阿耐)、《遍地狼煙》(歷史現(xiàn)實類,菜刀姓李)、《致我們終將逝去的青春》(辛夷塢)、《何以笙簫默》(顧漫)、《如果蝸牛有愛情》(丁墨)、《微微一笑很傾城》(顧漫),以及《烽煙盡處》(歷史現(xiàn)實類,酒徒)等。這些作品通過改編為影視劇或被讀者閱讀點擊“捧紅”的“品牌效應(yīng)”激活了現(xiàn)實題材創(chuàng)作的沉寂局面。它們讓業(yè)界意識到,面對現(xiàn)實和歷史生活,讀者不只是選擇逃離和想象,同時也需要進入和感受。盡管其中有些作品只是“現(xiàn)實向”而非嚴格的“現(xiàn)實題材”,但它們共同昭示了在千姿百態(tài)的文學(xué)光影中,“現(xiàn)實”一直是一股強勁的動能,并隨著大眾閱讀興趣的轉(zhuǎn)化和提升蓄勢待發(fā),直至如今躍上蔥蘢。
更重要的是,現(xiàn)實題材創(chuàng)作還具有更為重大的時代使命。2012年,黨的十八大勝利召開,中國特色社會主義開啟新征程,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了發(fā)展史上的關(guān)鍵節(jié)點。黨的文藝政策立足增強民族自信心和國家文化軟實力,積極回應(yīng)人民對優(yōu)秀文藝作品的熱切渴望,為現(xiàn)實題材創(chuàng)作增添了新動力、提供了新契機,全社會形成了加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的新語境。
2014年10月,習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話,指出要適應(yīng)形勢發(fā)展,抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn),加強正面引導(dǎo)力度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從此成為社會主義文學(xué)的重要組成部分。2015年,中央出臺《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》,把組織實施中國當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程,科學(xué)編制現(xiàn)實題材、愛國主義題材、重大革命和歷史題材、青少年題材等專項創(chuàng)作規(guī)劃作為加強優(yōu)秀作品創(chuàng)作的核心舉措。2017年,習(xí)近平總書記在十九大報告中明確指出,要“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作,不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”,現(xiàn)實題材創(chuàng)作的方向更加明確;2020年十九屆五中全會通過“十四五”規(guī)劃和2035年遠景目標的建議,“實施文藝作品質(zhì)量提升工程,健全重大現(xiàn)實、重大革命、重大歷史題材創(chuàng)作規(guī)劃組織機制,加強農(nóng)村、少兒等題材創(chuàng)作,不斷推出反映時代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品”,作為推進文化強國建設(shè)的根本方法得到強化;2021年,習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中,強調(diào)要“從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材”?,F(xiàn)實題材創(chuàng)作被納入文藝工作心系民族復(fù)興偉業(yè)、描繪新時代新征程恢宏氣象的主要方向,成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入新時代后的重要遵循。
在新的時代背景下,一批助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品的全局性體制機制得以建立,并在創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)揮了重大引導(dǎo)作用。其中,倡導(dǎo)和扶持現(xiàn)實題材創(chuàng)作、推介和獎勵現(xiàn)實題材作品成為一個基本原則。2015年,原國家新聞出版廣電總局啟動了“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”活動,首批上榜的21部作品中有14部為現(xiàn)實類或歷史現(xiàn)實類作品;2020年,國家新聞出版署開始部署“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”,專項鼓勵現(xiàn)實和歷史題材創(chuàng)作。2014年,中國作協(xié)開始嘗試發(fā)布“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”,持續(xù)多屆后于2020年推出了涵蓋范圍更廣的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜”,榜單評選過程中明確要求現(xiàn)實題材作品要占有一定比例;中國作協(xié)年度重點作品扶持也向網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作傾斜。此外,對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的鼓勵成為自上而下的系統(tǒng)工程,各省級作協(xié)和各文學(xué)網(wǎng)站在常規(guī)工作、獎項評選、作家培訓(xùn)等方面突出現(xiàn)實導(dǎo)向,形成了以現(xiàn)實題材帶動和引領(lǐng)全行業(yè)發(fā)展的新局面。
在政策引導(dǎo)和讀者的推動下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作進入新高潮,一大批精品佳作獲得讀者好評和社會肯定,并借助IP改編轉(zhuǎn)化為實體書、影視劇和有聲書等多種形式,持續(xù)吸引著不同社會圈層的受眾?!稄?fù)興之路》(wanglong)、《岐黃》(漱玉)、《糖婚》(蔣離子)、《南方有喬木》(小狐濡尾)、《朝陽警事》(卓牧閑)、《明月度關(guān)山》(舞清影)、《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列(郭羽、劉波)、《北斗星辰》(匪迦)、《浩蕩》(何常在)、《重卡雄風(fēng)》(晨颯)等作品直面中國社會的歷史變遷,聚焦火熱的時代生活,反映普通人的喜怒哀樂和精神追求,以大眾喜聞樂見的形式弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會主義核心價值觀,傳播正能量,產(chǎn)生了重大社會效益,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化進程中持續(xù)發(fā)力,起到了重要的推進作用。
現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)歷了從邊緣到中心、從自發(fā)到自覺、從市場主導(dǎo)到政策引導(dǎo)、從自主選材到聚焦主題的發(fā)展過程。分析變化背后的原因和動力,主要在于社會提升了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的功能認知。長期以來,我們將娛樂性和消遣性指認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要功能屬性,卻忽略了任何文學(xué)形態(tài)都應(yīng)該具有的文明教化作用?,F(xiàn)實題材的興起和發(fā)展,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)功能糾偏和價值回歸的主要表現(xiàn)。進入新時代,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)揮“寓教于樂”的作用,不僅要為讀者提供有益的精神食糧,更要在建設(shè)文化強國、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的新征程中扮演新的角色。在習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的指導(dǎo)下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將能夠提高處理現(xiàn)實經(jīng)驗的能力和水平,通過推出更多精品力作,忠實履行好用情用功講好中國故事,向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象的使命任務(wù)。