2022年是中日邦交正?；?0周年，也是日本東京國(guó)立博物館創(chuàng)立150周年。

澎湃新聞獲悉，9月21日，展覽“中國(guó)書(shū)畫(huà)精品?宋代書(shū)畫(huà)及其傳承發(fā)展”在日本東京國(guó)立博物館開(kāi)幕。這一展覽將分兩期展出，多件展品為中國(guó)書(shū)畫(huà)史上的名跡。在第一期的展品中，令人矚目的有黃庭堅(jiān)《王史二氏墓志銘稿卷》、馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖軸》等；而第二期展品中，則有時(shí)隔三年多再次展出的李公麟《五馬圖卷》、梁楷《李白吟行圖軸》、米芾《行書(shū)三帖卷》等。

梁楷《李白吟行圖軸》

 

 

對(duì)于此次展覽，東京國(guó)立博物館在官網(wǎng)上如是介紹：“中國(guó)書(shū)畫(huà)精品展是本館秋季的例行展覽。今年正值中日邦交正?；?0周年暨東京國(guó)立博物館創(chuàng)建150 周年。值此之際，本次展覽不僅從本館收藏或保管的中國(guó)繪畫(huà)精品中，聚焦自古備受日本人喜愛(ài)的北宋（960 年-1127 年）及南宋（1127 年 -1279 年）時(shí)期作品予以介紹，還將深受宋代繪畫(huà)影響所創(chuàng)作的元、明、清時(shí)期書(shū)畫(huà)珍品匯聚一堂，供各位來(lái)賓感受宋代繪畫(huà)在畫(huà)壇上舉足輕重的地位?！?/p>

東京國(guó)立博物館官網(wǎng)對(duì)于展覽的介紹

 

澎湃新聞了解到，此次展覽大部分展品分前后兩期呈現(xiàn)，第一期展期為9月21日至10月16日，第二期為10月18日至11月13日。

從官網(wǎng)介紹可知，這一精品展的主要展示作品為15件，第一期中的重要展品為北宋黃庭堅(jiān)行書(shū)《王史二氏墓志銘稿卷》、（傳）南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖軸》《洞山渡水圖軸》、（傳）南宋趙昌的《竹蟲(chóng)圖軸》、（傳）南宋陳容《五龍圖卷》等；而在第二期中，重點(diǎn)展品則有北宋李公麟的《五馬圖卷》、北宋米芾《行書(shū)三帖卷》、南宋梁楷《李白吟行圖軸》等。

第一期：

黃庭堅(jiān)行書(shū)《王史二氏墓志銘稿卷》

在第一期的展品中，黃庭堅(jiān)行書(shū)《王史二氏墓志銘稿卷》無(wú)疑是重中之重。該展品曾為端方、阿部房次郎等舊藏，屢經(jīng)著錄。

黃庭堅(jiān)行書(shū)《王史二氏墓志銘稿卷》

 

黃庭堅(jiān)行書(shū)《王史二氏墓志銘稿卷》

 

黃庭堅(jiān)行書(shū)《王史二氏墓志銘稿卷》

 

黃庭堅(jiān)的《王史二氏墓志銘稿卷》為《王長(zhǎng)者墓志銘稿》和《宋盧南詩(shī)老史翊正墓志銘稿》合成。其中，《王長(zhǎng)者墓志銘》稿，凡二十二行，行十四五字不等。全稿文字涂改、增補(bǔ)四十余處，或非定稿本。王長(zhǎng)者名潨，字永裕，?；瑁ń窠饔佬蘅h）人。善經(jīng)營(yíng)，雄富于鄉(xiāng)，并筑館藏書(shū)，后將家業(yè)分于諸子，遂徜徉世外，游居于贛中名寺。王氏卒于元祐丙寅（1086）正月，享年六十有二，落葬于“十月某甲子”。王氏長(zhǎng)子王楙娶妻李氏，與黃庭堅(jiān)家族有姻親（遠(yuǎn)親）關(guān)系，王楙請(qǐng)黃庭堅(jiān)撰墓志銘，故無(wú)法推辭。因人情所托，黃庭堅(jiān)或許對(duì)王氏家族未必十分了解，因此字字斟酌，涂抹增刪。此墓志銘稿無(wú)署款及年月，因其中有“元祐丙寅正月辛卯終焉”與“楙等遂以其十月某甲子，奉窀穸如初志”，今人徐邦達(dá)先生《古書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄》中，定此墓志銘為元祐丙寅所作，時(shí)山谷四十二歲。

《王長(zhǎng)者墓志銘稿》（局部）

 

《宋盧南詩(shī)老史翊正墓志銘稿》（局部）

 

而《宋盧南詩(shī)老史翊正墓志銘稿》，凡二十一行，另補(bǔ)寫(xiě)五行，行二十字左右。全稿文字涂改約二十處，亦非定稿本?！盀o南詩(shī)老”史扶，字翊正。史氏家族自唐僖宗年間入蜀，占籍于眉山。史氏少時(shí)篤學(xué)能詩(shī)，然屢試科舉不第，后游瀘州，閉門(mén)讀書(shū)并教授弟子，士人推與之曰“詩(shī)老”。紹圣三年（1096）四月卒于瀘州，葬于元符二年（1099）正月。時(shí)黃庭堅(jiān)貶官戎州（今四川宜賓），史扶嫡次子史鎮(zhèn)遂請(qǐng)為撰墓志銘。此墓志銘稿無(wú)署款及年月，因其中有"葬以元符二年正月癸亥"，徐邦達(dá)先生《古書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄》定此墓志銘為元符二年所作，時(shí)山谷五十五歲。

（傳）馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖軸》

（傳）南宋馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖軸》

 

《寒江獨(dú)釣圖》傳為宋代馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的一幅山水畫(huà)。畫(huà)中，作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線(xiàn)描，畫(huà)一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫(huà)家畫(huà)得很少，但畫(huà)面并不空。反而令人覺(jué)得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺(jué)得空白之處有一種語(yǔ)言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，真令人思之不盡。這種詩(shī)-般耐人尋味的境界，是畫(huà)家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。

傳趙昌《竹蟲(chóng)圖軸》

由于皇家畫(huà)院的提倡，引發(fā)了花鳥(niǎo)畫(huà)昌盛的局面。在北宋政局穩(wěn)定的大環(huán)境下，畫(huà)家們生活無(wú)憂(yōu)，對(duì)自然事物充滿(mǎn)了濃厚的興趣，擅長(zhǎng)借用花鳥(niǎo)題材的繪畫(huà)來(lái)抒情。在這一時(shí)期，大多數(shù)的花鳥(niǎo)畫(huà)家都比較重視對(duì)自然物象的客觀描繪，把大自然中的野生花鳥(niǎo)作為創(chuàng)作題材。

（傳）南宋趙昌《竹蟲(chóng)圖軸》

 

《竹蟲(chóng)圖軸》（局部）

 

趙昌喜歡折枝花草，極富生意，著色有突出成就，在宮廷黃家富貴一體花鳥(niǎo)畫(huà)盛行的時(shí)候，以充滿(mǎn)生機(jī)、活潑鮮明的用筆表現(xiàn)富有野趣的自然花蟲(chóng)草蝶，體現(xiàn)了極富個(gè)性的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。在這幅《竹蟲(chóng)圖軸》中，作者以細(xì)膩的筆法和鮮麗的賦彩，寫(xiě)實(shí)地描繪出曲竹、以及周?chē)牡毓?、雞冠花、蝴蝶、蜻蜓、金鐘兒、紡織娘等草蟲(chóng)。一般認(rèn)為草蟲(chóng)圖中描繪的花草和昆蟲(chóng)各有寓意。例如：瓜的寓意是子孫興旺長(zhǎng)久，雞冠花上與蟈蟈，表示出人頭地的“官上加官”吉祥之意。本圖中雖未畫(huà)有蟈蟈，但推測(cè)是以雞冠花來(lái)表示出人頭地的寓意。

傳陳容《五龍圖卷》

（傳）南宋陳容《五龍圖卷》（局部）

 

《五龍圖卷》（局部）

 

《五龍圖卷》卷末有“所齋”之印，據(jù)稱(chēng)為陳容之作。《五龍圖卷》共畫(huà)五龍，分置于山石、云霧和急流之中。五龍動(dòng)態(tài)各不相同，生動(dòng)有致，陰森恐怖，極富想象力。構(gòu)圖上虛實(shí)相映，有張有弛，氣勢(shì)驚人。

第二期：

李公麟《五馬圖卷》

第二期展品將于10月18日起展示。這其中，最令人關(guān)注的展品無(wú)疑是李公麟的《五馬圖卷》。

《五馬圖》畫(huà)卷分五段，前四段均有北宋書(shū)法家黃庭堅(jiān)的題簽，卷尾有黃氏跋語(yǔ)，另有南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅(jiān)題于元祐五年（1090年）。此卷南宋時(shí)歸內(nèi)府收藏，入元、明，經(jīng)柯九思、張?chǎng)l(fā)諸家遞藏，康熙年間藏河南商丘宋犖家，乾隆時(shí)入清宮乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文，著錄于《石渠寶笈重編》。

2019年在日本東京國(guó)立博物館展出的李公麟《五馬圖》

 

《五馬圖卷》存世900余年，流傳有序，原為清宮舊藏。民國(guó)時(shí)期，末代皇帝溥儀以賞賜溥杰的名義盜運(yùn)出宮。據(jù)張伯駒《春游瑣談》記載，溥儀在天津日本租界張園居住時(shí)，日本人以?xún)扇f(wàn)日金得到宋梁楷卷。這件事由當(dāng)時(shí)的陳寶琛經(jīng)手。事成之后，日本某侯爵又想以日金四萬(wàn)得李公麟的《五馬圖》卷，獻(xiàn)給日本天皇。這時(shí)，溥儀愿以40件書(shū)畫(huà)售日金40萬(wàn)，而《五馬圖》則不索價(jià)，獻(xiàn)給日本天皇。此事又是陳寶琛經(jīng)手，于是用溥儀的名義將40件書(shū)畫(huà)賞給了陳寶琛的外甥劉可超。劉用其中的四件向天津鹽業(yè)銀行抵押4萬(wàn)元，其中有《秋山平遠(yuǎn)圖》、《五馬圖》、《摹懷素書(shū)》和《姚山秋霽圖》。押款兩個(gè)月后，劉歸還1萬(wàn)元，取走了《五馬圖》。自此以后，《五馬圖》藏于何處、藏于誰(shuí)手一直云遮霧罩。二戰(zhàn)后還曾被日本藏家宣稱(chēng)毀于戰(zhàn)火。直到2019年，東京國(guó)立博物館在“顏真卿：超越王羲之的名筆”展覽中突然展出由匿名藏家捐贈(zèng)的《五馬圖》，震驚了無(wú)數(shù)書(shū)畫(huà)愛(ài)好者。而這一次書(shū)畫(huà)精品展也是《五馬圖卷》的第二次公開(kāi)展出。

李公麟《五馬圖卷》中的“風(fēng)頭驄”

 

李公麟《五馬圖卷》中的“錦膊驄”

 

李公麟《五馬圖卷》中的“好頭赤”

 

李公麟《五馬圖卷》中的“照夜白”

 

《五馬圖》以白描的手法畫(huà)了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。畫(huà)中無(wú)作者款印，前4馬后，各有黃庭堅(jiān)簽題的馬名、產(chǎn)地、年歲、尺寸，卷末有黃庭堅(jiān)“李公麟作”題跋。這些由西域諸國(guó)進(jìn)貢的駿馬，馬名依序是“風(fēng)頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，第五匹馬佚名，經(jīng)考證可能為“滿(mǎn)川花”。五位奚官前三人為西域裝束，后兩人為漢人。

黃庭堅(jiān)題跋：余嘗評(píng)伯時(shí)人物，似南朝諸謝中有邊幅者，然朝中士大夫多嘆息伯時(shí)久當(dāng)在臺(tái)閣，僅為書(shū)畫(huà)所累。余告之曰：伯時(shí)丘壑中人，暫熱之聲名,儻來(lái)之軒冕,殊不汲汲也。此馬駔駿,頗似吾友張文潛筆力，瞿曇所謂識(shí)鞭影者也。黃魯直書(shū)。

李公麟《五馬圖卷》中的第五匹馬“滿(mǎn)川花”

 

然而《五馬圖》中為何獨(dú)第五馬沒(méi)有黃庭堅(jiān)題寫(xiě)的馬名，乾隆在畫(huà)中跋上說(shuō)，第五匹馬非李公麟原作。

乾隆跋：前四馬皆著其名與所從來(lái),而此獨(dú)逸,豈即曾紆跋中所稱(chēng)滿(mǎn)川花耶?要非天閑名種不得入伯時(shí)腕下，當(dāng)是后人竄取題識(shí)真跡別為之圖，以炫觀者，是以并公麟姓名割去楮尾，更無(wú)馀地，亦其證也。御筆。

著名藝術(shù)史學(xué)者、東京大學(xué)東洋文化研究所教授板倉(cāng)圣哲先生曾在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“《五馬圖卷》是存世唯一一件顯示了北宋繪畫(huà)所能達(dá)到的高再現(xiàn)性與高表現(xiàn)性交融的作品——它一方面重視所描繪對(duì)象的再現(xiàn)性，另一方面則表現(xiàn)出文人畫(huà)家對(duì)筆墨表現(xiàn)效果的追求，這是北宋繪畫(huà)最重要的兩個(gè)方向?！?/p>

梁楷《李白吟行圖軸》

梁楷《李白吟行圖軸》局部

 

梁楷早年受老師賈師古影響，學(xué)習(xí)李公麟的白描之法，有“青出于藍(lán)”之譽(yù)。中年之后，師承石恪畫(huà)法，變細(xì)筆白描為水墨逸筆，突破“院體”畫(huà)風(fēng)，線(xiàn)條簡(jiǎn)化，洗練傳神，創(chuàng)造出十八描之一的“減筆描”。

《李白行吟圖》是梁楷減筆人物畫(huà)的代表作品。畫(huà)中李白側(cè)身而立，仰面于天，詩(shī)情寄于胸懷，獨(dú)自縱思運(yùn)句，所謂“月下獨(dú)酌”。初看似是用寥寥數(shù)筆畫(huà)成，但若細(xì)細(xì)品察，就可發(fā)現(xiàn)筆筆皆是精妙設(shè)計(jì)。頭部用細(xì)線(xiàn)輕巧刻畫(huà)，衣袍與頭部細(xì)線(xiàn)相映成趣，用線(xiàn)格外豐富，虛實(shí)結(jié)合，濃淡變化，抑揚(yáng)頓挫，使得人物不再孤立于紙面，而是融于背景，巧妙地表現(xiàn)詩(shī)人李白在天地之間飄然獨(dú)立之態(tài)。未經(jīng)雕琢的爽逸線(xiàn)條，展現(xiàn)出李白的瀟灑浪漫。

米芾《行書(shū)三帖卷》

米芾的《行書(shū)三帖卷》是其早年之書(shū)，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，氣雄韻勝，熔鑄“二王”筆韻于心手。卷中包含三帖分別為——《叔晦帖》（亦稱(chēng)《秘玩帖》）《李太師帖》和《張季明帖》。

米芾《行書(shū)三帖卷》

 

《叔晦帖》（亦稱(chēng)《秘玩帖》）：“［首缺］余始興公故為僚宦，仆與叔晦為代雅，以文藝同好，甚相得。于其別也，故以秘玩贈(zèng)之，題以示兩姓之子孫異日相值者。襄陽(yáng)米黻元章記。叔晦之子道奴、德奴、慶奴。仆之子鰲兒、洞陽(yáng)、三雄。”

米芾《行書(shū)三帖卷》

 

《李太師帖》：“李太師收《晉賢十四帖》。武帝、王戎書(shū)若篆。謝安格在子敬上。真宜批帖尾也。”

米芾《行書(shū)三帖卷》

 

《張季明帖》：“余收張季明帖，云’秋氣深，不審氣力復(fù)何如也’，真行相間，長(zhǎng)史世間第一帖也。其次《賀八帖》，余非合書(shū)。”

米芾《行書(shū)三帖卷》（局部）

 

米芾《行書(shū)三帖卷》項(xiàng)元汴題跋

 

米芾《行書(shū)三帖卷》內(nèi)藤虎次郎題跋

 

據(jù)悉，米芾三帖卷，明清時(shí)期屢見(jiàn)著錄，如明汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》法書(shū)題跋卷六、郁逢慶《郁氏書(shū)畫(huà)題跋記》卷四，清吳其貞《書(shū)畫(huà)記》卷四、卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》書(shū)卷之十一（錄自《珊瑚網(wǎng)》）、安岐《墨緣匯觀》法書(shū)上卷等。上述諸家著錄中，或僅為一帖，或?yàn)樗奶ā稄埣久魈泛笥小兜鼓罱抑B咒》帖），或?yàn)槠咛?。至明?xiàng)元汴收藏時(shí)為三帖（見(jiàn)卷后項(xiàng)氏跋記），即后之安氏藏本（見(jiàn)《墨緣匯觀》）。故疑米芾此三帖，明末清初時(shí)已屢經(jīng)割裂、分拆、拼湊及重裱，亦不排除某些著錄中非今傳之物。該書(shū)法作品后經(jīng)原田悟朗、阿部房次郎、阿部孝次郎收藏后，最終成為東京國(guó)立博物館藏品。

重點(diǎn)展品清單

重點(diǎn)展品清單

 

值得一提的是，與“中國(guó)書(shū)畫(huà)精品?宋代書(shū)畫(huà)及其傳承發(fā)展”同期展出的還有“與大谷探險(xiǎn)隊(duì)一同開(kāi)啟對(duì)古代絲織品的追溯之旅”，講述大谷探險(xiǎn)隊(duì)從中國(guó)甘肅省敦煌及新疆維吾爾自治區(qū)的吐魯番獲得的出土絲織品。10月，為紀(jì)念創(chuàng)立150周年，東京國(guó)立博物館還將舉辦“東京國(guó)立博物館國(guó)寶大集結(jié)”，屆時(shí)館藏全部89件國(guó)寶及其他藏品精華、歷史資料匯聚一堂，展現(xiàn)擁有150年歷史的東京國(guó)立博物館全貌。

展覽“中國(guó)書(shū)畫(huà)精品?宋代書(shū)畫(huà)及其傳承發(fā)展”將展至11月13日。

（本文綜合自日本東京國(guó)立博物館官網(wǎng)、澎湃新聞此前相關(guān)報(bào)道及展玩等）