影視改編往往會(huì)讓人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生“套路化”的刻板印象。事實(shí)上，作為一種獨(dú)立存在的文藝樣式，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅已成通俗閱讀與寫(xiě)作的代名詞，而且在不停的變動(dòng)中體現(xiàn)出參與主體的代際更迭及不同時(shí)代青年的精神面貌，也顯示著大眾審美趣味形成過(guò)程中不同階層群體的權(quán)重與角逐。

《大王饒命》《虧成首富從游戲開(kāi)始》等在大數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上聚合快感標(biāo)簽，《天才基本法》《我能看見(jiàn)狀態(tài)欄》等以幻想無(wú)縫銜接現(xiàn)實(shí)主題，《死在火星上》《JavaScript百煉成仙》則打破小說(shuō)與學(xué)術(shù)參考的邊界……今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再囿于狹小的夢(mèng)幻王國(guó)，而是以對(duì)生活的敏銳感受和對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)化變形為特色，借幻想映射現(xiàn)實(shí)，從現(xiàn)實(shí)汲取養(yǎng)料，在二者的互動(dòng)中不斷醞釀?dòng)锌缃缙迫摿Φ男挛膶W(xué)主題。

模式新變：散點(diǎn)要素與聚合寫(xiě)作

大數(shù)據(jù)的捕捉與分析，提煉出階段性社會(huì)議題的關(guān)鍵詞，它們轉(zhuǎn)化為要素進(jìn)入網(wǎng)文，決定了作品即時(shí)反饋社會(huì)現(xiàn)象的面貌。因此，以大數(shù)據(jù)為支撐的網(wǎng)文多是現(xiàn)實(shí)題材。而其中與社會(huì)現(xiàn)象同步，聚合熱點(diǎn)、萌點(diǎn)、笑點(diǎn)的歡脫文、段子文成為熱門(mén)。

歡脫文即聚合金句、梗和熱門(mén)段子的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作類(lèi)型，它們對(duì)潮流極其敏感，雖然總體脈絡(luò)簡(jiǎn)單，但語(yǔ)言精彩、細(xì)節(jié)充分，以穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)、集中的笑點(diǎn)、與現(xiàn)實(shí)生活的緊密聯(lián)系和出其不意的情節(jié)取勝。比起玄幻文潛心修煉一朝逆襲的強(qiáng)悍主角，歡脫文推崇從容樂(lè)天的小人物。這些角色的成就并非來(lái)自咬牙吃苦，而是仰仗反常理的規(guī)則。如《大王饒命》里的呂樹(shù)容易得罪人，但其法力卻由別人的怒氣滋長(zhǎng)；《虧成首富從游戲開(kāi)始》中一心撒錢(qián)的主角投資越失敗就會(huì)越富有；故事里對(duì)反派的教訓(xùn)也多是即時(shí)打臉出丑，而非仙俠玄幻那樣決斷殺伐。

歡脫文對(duì)大量爽點(diǎn)的聚集，源于對(duì)網(wǎng)民興趣的統(tǒng)計(jì)、總結(jié)和化約。這種新的、笑點(diǎn)多而整體松散的網(wǎng)文模式適合新人上手；其對(duì)碎片式閱讀快感的強(qiáng)化，也與新增低齡網(wǎng)絡(luò)讀寫(xiě)群體的相對(duì)短暫的注意力分配相匹配?？疾炱渥髡呷嚎梢园l(fā)現(xiàn)，歡脫文多出自90后的網(wǎng)文新人，當(dāng)他們開(kāi)始參與網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作時(shí)，恰逢大數(shù)據(jù)技術(shù)應(yīng)用拓展，在90后作者“會(huì)說(shuō)話的肘子”“言歸正傳”，95后作者“枯玄”等人作品中，歡脫文輕松諧謔、反邏輯和二次元的風(fēng)格已經(jīng)十分明顯。

從行業(yè)格局來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)分析不僅引導(dǎo)年輕作者聚合數(shù)據(jù)要素創(chuàng)作，也對(duì)讀者進(jìn)行定制化投遞與聯(lián)想式推薦，由此引發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體面貌的變化。盡管當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)優(yōu)質(zhì)資源、主流類(lèi)型和成熟作者已被幾個(gè)大網(wǎng)站壟斷并日趨固化，但行業(yè)格局依然存在變數(shù)。2020年以來(lái)興起的免費(fèi)閱讀以點(diǎn)擊和流量替代付費(fèi)訂閱，表明不斷涌入的新人以基于代際的興趣點(diǎn)和對(duì)熱點(diǎn)要素的敏感把握，已獲得新資本支持，成為其突破原有市場(chǎng)格局的同盟。免費(fèi)網(wǎng)文站點(diǎn)熱門(mén)的贅婿、打臉和多寶文等，不再?gòu)?qiáng)調(diào)整體邏輯的完整和語(yǔ)句的原創(chuàng)，而更加適合在粗疏概略的故事線下開(kāi)發(fā)段子的聚合式寫(xiě)作模式。

題材新變：以幻想手法折射現(xiàn)實(shí)生活

現(xiàn)實(shí)題材的異軍突起，是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作予人的突出印象。一方面，如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合并延伸著人們的現(xiàn)實(shí)生活和交往娛樂(lè)，另一方面，網(wǎng)文行業(yè)持續(xù)擴(kuò)張、核心部位的競(jìng)爭(zhēng)以及成名作者地位的穩(wěn)固，導(dǎo)致新作者不得不避開(kāi)以往最強(qiáng)的玄幻修仙，轉(zhuǎn)而拓展現(xiàn)實(shí)題材等網(wǎng)文中相對(duì)較弱的寫(xiě)作領(lǐng)域。

年輕作者擁有更開(kāi)闊的媒介視野、整體提升的教育背景以及更敏感的情緒感受力，但生活閱歷相對(duì)略欠缺。這些優(yōu)劣勢(shì)折射到現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作中，造就浪漫精神與現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)相結(jié)合的特色。他們筆下的現(xiàn)實(shí)不同于傳統(tǒng)的深沉厚重，而是洋溢著樂(lè)觀的正能量。如《苗家少女脫貧記》《畢業(yè)后我回家養(yǎng)豬了》《再少年》等，均以詼諧幽默的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言描摹生活，以昂揚(yáng)向上的心態(tài)面對(duì)困難，顯示出時(shí)代賦予年輕人的自信和勇氣。

以幻想彌補(bǔ)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題能力的不足，是網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材常見(jiàn)的技巧。如長(zhǎng)洱小說(shuō)《天才基本法》主角林朝夕的興趣和追求都在學(xué)習(xí)奧數(shù)方面，幫她改變命運(yùn)的也并非魔法金手指，而是切實(shí)的做題和參賽。作為“學(xué)霸文”代表，這部作品預(yù)言了以往乏人問(wèn)津的小眾題材的勃興。以學(xué)霸文為代表的作品類(lèi)型，將以往升級(jí)文中武力碾壓的爽感轉(zhuǎn)化為智力比拼，把青少年最熟悉的校園環(huán)境和做題考試設(shè)置成主角的基本任務(wù)。與之類(lèi)似的《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》《我只想當(dāng)一個(gè)安靜的學(xué)霸》等，關(guān)注點(diǎn)更加專(zhuān)業(yè)，甚至號(hào)稱(chēng)“不是學(xué)霸不敢點(diǎn)開(kāi)”“物理系碩士都追得自慚形穢”……不過(guò)，愈是如此，其難度和挑戰(zhàn)性愈發(fā)激起公眾的好奇心和閱讀興趣。

利用網(wǎng)絡(luò)收集行業(yè)信息，將幻想設(shè)定與真實(shí)細(xì)節(jié)糅合，有助于提升現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的說(shuō)服力。醫(yī)療文《大醫(yī)凌然》的主線是達(dá)成“世界上最偉大醫(yī)生”目標(biāo)，主角一路攻克疑難雜癥點(diǎn)亮科技樹(shù)無(wú)疑充滿浪漫精神；但對(duì)各類(lèi)縫合法、修補(bǔ)術(shù)、接血管、切肝臟之類(lèi)巨細(xì)靡遺的描述說(shuō)明又使之帶上“硬核科普”色彩。其他醫(yī)療文如《我能看見(jiàn)狀態(tài)欄》《當(dāng)醫(yī)生開(kāi)了外掛》同樣如此，將濟(jì)世救人的遠(yuǎn)大理想融入自我實(shí)現(xiàn)的人生目標(biāo)，超越了普通網(wǎng)文追求爽感的格局。此外還有體育題材《短跑之王：從高中開(kāi)始的奧運(yùn)冠軍》，讓因傷錯(cuò)失奧運(yùn)冠軍的主角重回校園起步；鑒寶題材《我為國(guó)家修文物》開(kāi)啟時(shí)光之眼，閱讀國(guó)寶背后的故事等，均不出意外地運(yùn)用幻想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的技法，連現(xiàn)實(shí)題材代表作《大國(guó)重工》的主角也帶著穿越視角親歷國(guó)家重工業(yè)行業(yè)的發(fā)展。

類(lèi)型新變：形態(tài)模糊、難以辨認(rèn)的文體

不斷升級(jí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)謀求與傳播力相匹配的影響力，在消遣娛樂(lè)之外積極向重大題材、時(shí)代主潮靠攏，特別是一些基于真人真事的現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作，口述實(shí)錄的語(yǔ)體、追求寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格以及檔案材料入文的做法，難免打破小說(shuō)虛構(gòu)敘事節(jié)奏的整體性，使之成為難以辨認(rèn)的文體。

網(wǎng)絡(luò)作者對(duì)寫(xiě)作樣式的有意突破以及文體意識(shí)的淡薄，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)一些形態(tài)模糊的新類(lèi)型。比如《鐵路繁星》主要展示當(dāng)代鐵路人風(fēng)貌，主故事結(jié)束后以專(zhuān)題形式帶出閱讀前輩遺物檔案的支線，更換視角追溯“隴海罷工”“京漢鐵路大罷工”的歷史。小說(shuō)整體結(jié)構(gòu)散亂，但每個(gè)專(zhuān)題各有中心?？紤]到內(nèi)容涵蓋幅度以及網(wǎng)絡(luò)讀者差異化需求，這種枝蔓式的專(zhuān)題寫(xiě)作在50萬(wàn)字以下的網(wǎng)絡(luò)“短篇”中又十分實(shí)用。

借行業(yè)數(shù)據(jù)和檔案資料增加真實(shí)性，導(dǎo)致部分作品介于小說(shuō)和報(bào)告文學(xué)之間；另一些則向?qū)W術(shù)化、文獻(xiàn)化靠攏，將小說(shuō)、科普、論文雜糅鏈接成一套輔助閱讀系統(tǒng)。科幻小說(shuō)《死在火星上》文前“洋洋灑灑羅列了近萬(wàn)字的參考文獻(xiàn)”，囊括當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外多家高校和科研院所研究成果以及四頁(yè)各類(lèi)參考書(shū)。小說(shuō)中夾帶的大量論文注釋可以看成互聯(lián)網(wǎng)超鏈接的體現(xiàn)，但也暴露出作者難以將知識(shí)與情節(jié)彌合，不得已借鏈接補(bǔ)充的弱項(xiàng)。

對(duì)“為什么要列那么多文獻(xiàn)”的疑問(wèn)，作者天瑞說(shuō)符解釋“主要目的就是防杠”，這也說(shuō)明社交化網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)致作者始終與閱讀群體平行，需要時(shí)時(shí)防備來(lái)自文本外部的質(zhì)疑。網(wǎng)絡(luò)作者可以借助文獻(xiàn)將故事蔓延到不熟悉的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，但日趨嚴(yán)密的學(xué)科劃分以及網(wǎng)絡(luò)聚光燈效應(yīng)，也容易使公眾目光聚焦在某個(gè)錯(cuò)漏上并將之無(wú)限夸大。尤其是“科幻”題材，科學(xué)的前綴要求幻想基于技術(shù)邏輯，文本特別容易被指出“硬傷”。因此，以密密麻麻的參考書(shū)背書(shū)，借注釋說(shuō)明規(guī)避爭(zhēng)議，是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作在開(kāi)放語(yǔ)境中的自我保護(hù)措施。