第四屆茅盾新人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：

李云雷：立足本土文化，堅(jiān)守底層立場(chǎng)，是李云雷文學(xué)批評(píng)的鮮明個(gè)性所在。他的文學(xué)批評(píng)，圍繞著如何在新世紀(jì)建構(gòu)中國(guó)文學(xué)的“主體性”問(wèn)題，深入探悉20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史、左翼文藝思想及其中國(guó)化的過(guò)程，專(zhuān)意解讀當(dāng)下文藝創(chuàng)作中的中國(guó)故事，開(kāi)拓出了自己的一片批評(píng)天地，發(fā)出了卓具時(shí)代特色的批評(píng)新聲。

馬力（馬伯庸）：馬伯庸的寫(xiě)作涉及多個(gè)領(lǐng)域，但影響最大是歷史題材作品。他善于發(fā)現(xiàn)大歷史中的小細(xì)節(jié)，書(shū)寫(xiě)歷史褶皺中的隱秘故事。歷史性的故事，現(xiàn)代性的內(nèi)核，類(lèi)型化的敘事，經(jīng)典化的品質(zhì)，是馬伯庸文學(xué)寫(xiě)作最為鮮明的特色所在，由此他把自己與別人有力地區(qū)別開(kāi)來(lái)，具有了別樹(shù)一幟的獨(dú)特個(gè)性。

俞云燦（雷默）：雷默擅長(zhǎng)用一種傳奇性的手法書(shū)寫(xiě)世之常道、人之常情，這種敘事策略，使他的小說(shuō)能迅速帶著讀者進(jìn)入他的虛構(gòu)世界。平淡中有奇崛，日常中有異常，使得他的作品中具有突出的問(wèn)題意識(shí)與鮮明的現(xiàn)代風(fēng)格，通過(guò)荒誕的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)普通事件背后隱藏的真實(shí)，以樸拙的語(yǔ)言表達(dá)豐沛的情緒和力量。

呂錚：一手拿槍?zhuān)皇帜霉P，這是呂錚所有的兩種身份。這種扎根于生活深處的狀態(tài)，使得呂錚基于豐盈的生活積累和超凡的藝術(shù)想象，寫(xiě)出了一系列警務(wù)題材的小說(shuō)與影視作品。他的小說(shuō)既有起伏跌蕩的引人故事，也有耐人尋味的深刻內(nèi)蘊(yùn)。由筆下的各類(lèi)警察人物形象，既寫(xiě)出了當(dāng)下社會(huì)的痛感，也寫(xiě)出了這個(gè)時(shí)代的脊梁。

鄭朋（鄭小驢）：鄭小驢一直遵從內(nèi)心的聲音寫(xiě)作，于眾聲喧嘩中堅(jiān)持著自我的秉性與文學(xué)的本性。他的小說(shuō)敘述，既有沾塵帶露的苦澀生活，又有放飛自我的精神徜徉。因而，他的小說(shuō)疼痛與溫暖相交融，幽怨與剛強(qiáng)相兼?zhèn)?，有土地和歷史的堅(jiān)實(shí)依托。這使得疏離時(shí)尚和親近經(jīng)典，成為他小說(shuō)寫(xiě)作的鮮明特點(diǎn)與可貴品格。

班宇：班宇所關(guān)注的，是人間俗世，所狀寫(xiě)的，是底層百姓。但他卻能以其詩(shī)歌般的精準(zhǔn)、出色的敘事能力與溫柔悲憫的底色，照亮那些命運(yùn)困頓的渺小人群，賦予他們生機(jī)勃勃的精神力量。他在寒涼中融入溫?zé)?，在苦澀中透著幽默，以一個(gè)小說(shuō)家的犀利文筆，為大時(shí)代的小人物傳神寫(xiě)照。

王龍：王龍的紀(jì)實(shí)文學(xué)寫(xiě)作，常常關(guān)注重大的人類(lèi)命題，尤以對(duì)歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)的深入探測(cè)和時(shí)代英模的熱切歌吟為人矚目。他常年專(zhuān)注于歷史題材和軍事題材的創(chuàng)作，推出了多部?jī)?yōu)秀紀(jì)實(shí)作品，以回望歷史和致敬英雄的方式，為時(shí)代樹(shù)碑立傳，著力弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、英雄主義精神。

閆文盛：閆文盛的散文作品，以思想力和觀(guān)察力見(jiàn)長(zhǎng)。他關(guān)注人們?nèi)粘Ｉ畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴，堪稱(chēng)思想的微粒，星晨、大海，人間、眾生，主觀(guān)、現(xiàn)實(shí)，舉凡世間痛癢，靈魂微瀾，他都試圖予以細(xì)切觀(guān)照，抒發(fā)感言，以致敬值得珍貴的，諷喻不盡合理的，文筆蘊(yùn)籍婉約，文思輕盈靈動(dòng)。

張常春（張二棍）：張二棍的詩(shī)歌，有一種從土地上自然而然生長(zhǎng)出來(lái)的質(zhì)樸，這種質(zhì)樸里有野性的激情和吶喊，但又總是能被一種溫情和悲憫加以調(diào)和，這使得他的寫(xiě)作不同于那些一味悲情訴苦的寫(xiě)作，他的作品讓人看到了溫暖、希望和愛(ài)，這是特別難能可貴的一種詩(shī)歌品質(zhì)，也是張二棍個(gè)人詩(shī)歌倫理的明亮呈現(xiàn)。

陳楸帆：陳楸帆的科幻小說(shuō)，從中國(guó)本土的視角切入，以賽博朋克式的審美視角表達(dá)對(duì)于全球化的深切憂(yōu)慮。象征與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，軟科學(xué)與硬科學(xué)的相雜糅，科學(xué)哲理與人生哲理的相兼?zhèn)?，?gòu)成他小說(shuō)寫(xiě)作的鮮明特色。他的系列作品，以可靠的“硬核”智識(shí)、可感的人類(lèi)關(guān)懷、可貴的經(jīng)典精神，推進(jìn)了文學(xué)對(duì)未來(lái)視域的深廣延展。

第四屆茅盾新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：

王冬（蝴蝶藍(lán)）：蝴蝶藍(lán)以《全職高手》等力作，成為網(wǎng)游文的代表性作家，他在作品中，呈現(xiàn)出了三重世界——瑰麗奇幻的網(wǎng)游世界、市井氣濃郁的現(xiàn)實(shí)世界和崇尚體育精神的電競(jìng)世界，以及這三重世界之間復(fù)雜交錯(cuò)的關(guān)聯(lián)。其特殊影響還在于，其筆下鮮活生動(dòng)的人物群像，意外地為小說(shuō)吸引到了數(shù)量龐大的女性讀者，從而使作品的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了男頻網(wǎng)游文的類(lèi)型范疇，而成為引發(fā)持續(xù)大規(guī)模線(xiàn)上討論及同人創(chuàng)作活動(dòng)的現(xiàn)象級(jí)作品。

任禾（會(huì)說(shuō)話(huà)的肘子）：擅長(zhǎng)以幽默、玩梗的方式講述故事,使他創(chuàng)作伊始就以鮮明的辨識(shí)度贏得眾多讀者喜愛(ài)?？少F的是，作者在幽默的底色上，不斷加入新的文學(xué)元素，使得其作品以引人的情感節(jié)奏、富有懸念的劇情與極具親和力的人物，具有更為豐盈的蘊(yùn)含，廣獲受眾的好評(píng)。作為新生代的重要代表作家，會(huì)說(shuō)話(huà)的肘子敏銳地把握住社交媒體特性，契合了喜歡聊天互動(dòng)的Z世代需求，開(kāi)拓出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的新生面。

陳徐（紫金陳）：紫金陳的作品善于將推理與社會(huì)、犯罪與人情有機(jī)地融合在一起，作品題材不一，風(fēng)格多樣，但都貫注著深沉的法理觀(guān)念與深厚的人文情懷。強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，多樣化的題材，綿密有致的敘事結(jié)構(gòu)，曉白通暢的語(yǔ)言，耐人尋味的情節(jié)，巨大的情感震撼力，使紫金陳的作品從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中脫穎而出，并受到讀者的熱切關(guān)注，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。

劉勇（耳根）：耳根近十年來(lái)，他創(chuàng)作了大量導(dǎo)向正確、構(gòu)思精巧、想象瑰麗的優(yōu)秀作品，其作品多為“成長(zhǎng)之書(shū)”和“勇氣之書(shū)”，不僅價(jià)值觀(guān)念趨美向善，人物形象多姿多彩，有歡笑、有成長(zhǎng)、有深思、有熱血，對(duì)人情人性有獨(dú)到的領(lǐng)悟，處處充滿(mǎn)深刻的啟示，而且故事跌宕多姿、場(chǎng)景氣象恢弘、心理刻畫(huà)細(xì)膩，提升了幻想類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的敘述技巧。

段武明（卓牧閑）：卓牧閑善于從現(xiàn)實(shí)生活中提取素材和構(gòu)筑故事，在方興未艾的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大潮中，獨(dú)辟蹊徑，別開(kāi)生面，創(chuàng)出一派升騰著凜然正氣、洋溢著溫?zé)釗涿娴氖浪谉熁饸獾摹熬瘎?wù)小說(shuō)”新流脈。其作品為基層民警等平民英雄立傳，為退伍不褪色的戰(zhàn)士放懷謳歌，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域里著力營(yíng)造以小城鎮(zhèn)為場(chǎng)景，以小人物為主角的生動(dòng)樂(lè)章。作品豐富了類(lèi)型化敘事格局，承續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)。

蔡駿（蔡駿）：作為中國(guó)懸疑小說(shuō)的代表性作家，蔡駿融合了傳統(tǒng)小說(shuō)與西方現(xiàn)代小說(shuō)的敘事技巧，創(chuàng)造出了極具個(gè)人辨識(shí)度的“心理懸疑”寫(xiě)法。他的作品常在客觀(guān)世界中取材，但又通過(guò)人物的行動(dòng)拓展出新的空間，彰顯出文學(xué)超越現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性作用；善于用繁蕪駁雜的知識(shí)體系、大開(kāi)腦洞的推理情節(jié)和獨(dú)辟蹊徑的敘述路徑，營(yíng)造出懸念叢生的神秘感，并在激烈的矛盾沖突中與豐沛的情感表達(dá)中探究人性的幽微與復(fù)雜。他的作品語(yǔ)言?xún)?yōu)美、敘事考究、邏輯嚴(yán)密，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有典范意義。

葉萍萍（藤萍）：藤萍以“言情”名世，但又在武俠“言情”的路線(xiàn)上不斷拓展，在不同的作品中加入懸疑、驚悚、推理、科幻的諸多元素，使得作品內(nèi)蘊(yùn)渾厚，具有跨界與綜合的鮮明特征。因?yàn)樵煸勆詈?，勤于探索，藤萍小說(shuō)的敘事方式別具一格，行文不求華美，卻環(huán)環(huán)相扣，經(jīng)得住推敲，耐得住咀嚼，作品完成度很高。作品塑造的人物真實(shí)可感，故事獨(dú)特而接地氣，文風(fēng)質(zhì)樸，語(yǔ)言精到，具有鮮明的個(gè)性色彩。

朱乾（善水）：善水的創(chuàng)作一直保持著穩(wěn)健的水準(zhǔn)和穩(wěn)定的讀者群，他的二次元題材作品，具有自己獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)，故事情節(jié)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，主題積極，世界構(gòu)架和角色設(shè)計(jì)別具一格，尤其擅于用清新幽默的語(yǔ)言將小人物的日常生活和混沌世界的瑰麗傳奇交織為一。此外，二次元與軟科幻兩相宜的特色，也可謂運(yùn)用得相當(dāng)純熟；他筆下的二次元還往往與中華傳統(tǒng)文化的哲理、韻味、內(nèi)涵熔為一爐，顯示出淵源深厚的文化根底和古為今用的聰慧才情。

楊漢亮（橫掃天涯）：橫掃天涯勤勉、執(zhí)著，堅(jiān)持“用愛(ài)發(fā)電”，傾心網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，從低處起飛，向著高處著陸，創(chuàng)作了一系列備受讀者喜愛(ài)的作品。他敢于嘗試不同題材和多種寫(xiě)法，用腦洞大開(kāi)的文學(xué)想象迸發(fā)出旺盛的創(chuàng)造力，憑著強(qiáng)大的講故事的能力和對(duì)閱讀市場(chǎng)的敏銳把握，一次次鍍亮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的榮光。其作品構(gòu)思獨(dú)具匠心，表達(dá)幽默風(fēng)趣，風(fēng)格汪洋恣肆，卓具獨(dú)特氣象，能給人們帶來(lái)驚喜，值得讀者期待。

程云峰（意千重）：意千重圍繞瓷器文化、牡丹文化、茶文化等題材創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)出弘揚(yáng)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自覺(jué)，并將之轉(zhuǎn)化為持續(xù)創(chuàng)作的強(qiáng)大內(nèi)驅(qū)力。她跳出言情小說(shuō)的套路并創(chuàng)造和描述了充滿(mǎn)溫情的生活狀態(tài)，其筆下的女性人物具有自尊自立的突出個(gè)性，作者對(duì)于人性的解讀清晰準(zhǔn)確，敘事有層次和特色，邏輯性強(qiáng)，文筆細(xì)膩，行文從容。她的創(chuàng)作量大質(zhì)優(yōu)，對(duì)豐富文化內(nèi)涵的追求，對(duì)文學(xué)性與市場(chǎng)性兼顧的雙向努力，使她的創(chuàng)作獲得突出的成績(jī)和廣泛的影響。