看起來他們只是在給自己掙錢，但確確實(shí)實(shí)推動(dòng)了各行各業(yè)的進(jìn)步，需要有人寫下他們。

今年四月，著名作家魯敏推出了新作《金色河流》。這是魯敏繼《奔月》出版時(shí)隔五年后再度在長(zhǎng)篇寫作上發(fā)力。

作為一部與財(cái)富緊密相關(guān)的文學(xué)作品，《金色河流》貢獻(xiàn)了全新的獨(dú)特文學(xué)形象和文學(xué)議題。魯敏詳細(xì)鋪展中國(guó)的改革開放、下海經(jīng)商、特區(qū)成立、市場(chǎng)大潮、企業(yè)慈善、結(jié)對(duì)扶貧、昆曲重生等時(shí)代關(guān)鍵詞，細(xì)致講述一個(gè)關(guān)于代際、財(cái)富與時(shí)代共融的故事——人們既被時(shí)代的滾滾洪流所塑造和推動(dòng)著，同時(shí)也在以一種細(xì)小的方式創(chuàng)造和參與著所置身的時(shí)代。

故事聚焦“先富起來”的那一批人。企業(yè)家穆有衡(人稱“有總”)在中風(fēng)之后立下的一個(gè)遺囑，由此展開了全書的各種沖突:患有阿斯伯格綜合征的老兒子穆滄、癡迷昆曲酸腐無為的逆子王桑、身世不幸野蠻生長(zhǎng)的干女兒河山……不同人物的命運(yùn)也就此改變。

“通俗來說，《金色河流》說的是一個(gè)快要離開這個(gè)世界的有錢老頭，在離開前想要處理他這一輩子的財(cái)富。”魯敏笑稱。

事實(shí)上，她想表達(dá)的如同書名《金色河流》:“每個(gè)人的一生都是一條河，彎彎曲曲的，一會(huì)兒快一會(huì)兒慢，一輩子你可能創(chuàng)造了什么，帶走什么，最后又會(huì)留下什么?”《金色河流》所寫的就是有總這一生的跌宕起伏，他的物質(zhì)財(cái)富的傳承與精神遺產(chǎn)的流轉(zhuǎn)。

改革開放以來，有深圳特區(qū)成立、民營(yíng)企業(yè)蓬勃發(fā)展這樣的大事記，也有千千萬萬不具名如浪花般閃爍的小民悲歡。魯敏之所以選擇“有總”作為主人公，正是因?yàn)樗淼闹行∑髽I(yè)家“能夠大幅度地折射這個(gè)時(shí)代的特色”，他們勇敢、大膽，充滿激情和探索精神。

從鄉(xiāng)村到城市，魯敏少年求學(xué)與工作經(jīng)歷中，身邊人都以自己的方式參與到打工潮中，這令她感受到撲面而來的時(shí)代氣息。在南師大讀夜校期間，各行各業(yè)的人匯聚到一個(gè)大教室上課，魯敏回憶起當(dāng)時(shí)課堂上彌漫著一種濃烈的時(shí)代上升的氛圍，“努力就是生活的正義，你只要好好努力，就能夠改變自己的工作、人際乃至命運(yùn)。”這種上升的時(shí)代氛圍，也是她在《金色河流》中聚焦創(chuàng)業(yè)者與小老板這種題材的原因所在。

魯敏認(rèn)為，這些小老板們“精明也好，賺錢也好，跟工人發(fā)生勞務(wù)關(guān)系也好，這些都是他努力的方式，這種東西是有價(jià)值的，這就是時(shí)代氣氛，它會(huì)積極改變社會(huì)關(guān)系”。

日前，魯敏做客方所廣州店，與學(xué)者黃燈、作家王十月、媒體人黃佟佟幾位嘉賓一道就《金色河流》展開討論，暢聊各自經(jīng)歷。活動(dòng)后，魯敏接受了南都記者的采訪。

訪談

南都:你出生于上世紀(jì)70年代，許多改革開放的時(shí)代印痕都與你的個(gè)人經(jīng)歷有交叉和呼應(yīng)。寫作《金色河流》時(shí)，你做了哪些資料的準(zhǔn)備工作?

魯敏:我看了很多傳記，但不是任正非這種級(jí)別的，而是眾多的小老板，他們找人給自己寫回憶錄，都是自印的小冊(cè)子，文學(xué)水平不高，但是里面有非常多真實(shí)的細(xì)節(jié)，給我提供了很重要的素材。比如，我喜歡他們很為自己驕傲的部分，說第一次坐飛機(jī)怎么樣，第一次穿西裝怎么樣，看他們一窮二白地從一個(gè)下崗工人，從一個(gè)轉(zhuǎn)業(yè)軍人，從一個(gè)“土包子”開始一步步地發(fā)達(dá)，開始跟臺(tái)港商人合作，跟歐美商人合作。

我看了挺感動(dòng)的，他們蠻了不起?？雌饋硭麄冎皇窃诮o自己掙錢，但確確實(shí)實(shí)推動(dòng)了各行各業(yè)的進(jìn)步，需要有人寫下他們。正是這種強(qiáng)烈的動(dòng)力，我寫之前準(zhǔn)備了好幾年。我一定要為它花這個(gè)時(shí)間。

我還看了四十年大事記，看到很多自己經(jīng)歷過的事，比如雙休日、BB機(jī)。第一次用BB機(jī)的時(shí)候可興奮了，有時(shí)候?yàn)榱嘶匾粋€(gè)號(hào)碼，跑好遠(yuǎn)去找一個(gè)公用電話亭。

南都:你寫的“有總”很有底層草根氣，但民營(yíng)企業(yè)家的主要形象在當(dāng)代文壇并不多見。你一開始動(dòng)筆的時(shí)候，內(nèi)心有沒有過掙扎?

魯敏:不論是當(dāng)代還是傳統(tǒng)文學(xué)，都是以呈現(xiàn)精神性追求的維度偏多。比如你寫一個(gè)昆曲藝術(shù)家，是很順理成章的，但是你弄一個(gè)什么小老板，或是一個(gè)掙錢的人作為主角，它本身是對(duì)文學(xué)慣性的挑戰(zhàn)，但是我很喜歡做點(diǎn)不一樣的事。

我此前寫過城市題材、女性題材，也包括城郊結(jié)合部的下崗工人，我本身就對(duì)社會(huì)話題有著天然的興趣。我認(rèn)為在這三四十年里，物質(zhì)進(jìn)步是巨大的時(shí)代特征，“創(chuàng)業(yè)者”就是高速發(fā)展的典型環(huán)境里的典型人物。

企業(yè)家、商人主角在文學(xué)里不常見，但我覺得，我們這代人是可以去書寫、尊重，甚至是去贊美這些創(chuàng)造了物質(zhì)財(cái)富的人，讓“有總”來做我的主角是應(yīng)有之義。在我即將50歲的時(shí)候，我寫了這么多年，我可以寫他，我也應(yīng)當(dāng)寫他。

南都:從早期的《以父之名》《墻上的父親》開始，你便格外關(guān)注復(fù)雜多變的父子關(guān)系或代際沖突。在《金色河流》中，你是怎樣處理穆有衡與兩個(gè)兒子穆滄、王桑之間的矛盾與和解的?

魯敏:代際關(guān)系總有一種上一輩的寄托和下一輩的反抗，穆有衡作為一個(gè)野心勃勃，非常有行動(dòng)力和豐富社會(huì)資源的父親，他對(duì)兒子的控制期望或者說前景設(shè)想，關(guān)照面太多，由此形成對(duì)兒子的約束壓力，悲哀的感覺特別濃重。穆有衡和王桑這對(duì)父子比我們習(xí)見的中國(guó)式父子沖突更為激烈。由于父親是個(gè)有錢人，王桑對(duì)于金錢的憎惡可能是我們平常不太容易看到的。我們總認(rèn)為富二代躺在那就行了，其實(shí)他的自我被深深淹沒。在這種痛苦之下，我想寫我們不太了解的財(cái)富對(duì)人的壓力，金錢對(duì)人的美好之處，也有對(duì)人的傷害一面，不管是有錢人還是窮人，是不相上下的。

南都:書中的河山從歷經(jīng)磨難的孤兒，成長(zhǎng)為一個(gè)擁有開闊心境的人，是小說里一個(gè)非常有魅力的女性人物。你在寫這個(gè)人物的時(shí)候是怎么考慮的?

魯敏:河山這個(gè)人物，大家很容易會(huì)把她看成一個(gè)性別色彩或者說性別意味很強(qiáng)的人，其實(shí)她身上更多體現(xiàn)的是人和金錢的關(guān)系。她從小在一個(gè)社會(huì)救助的機(jī)構(gòu)里成長(zhǎng)，所以她和金錢的關(guān)系是比較敏感的。長(zhǎng)期被金錢捐助的童年記憶，她一方面會(huì)感激，另一方面也會(huì)強(qiáng)烈地?cái)[脫。有總老早就發(fā)現(xiàn)她這個(gè)特點(diǎn)，所以在后來做他的終身財(cái)產(chǎn)處置的時(shí)候，覺得河山是一個(gè)可以依托的人。河山是對(duì)金錢有很大的敏感度的人，她曾經(jīng)疼過，所以知道別人哪兒會(huì)疼。她最合適接續(xù)有總的金錢與財(cái)富，接續(xù)饋贈(zèng)與善意。

南都:我們談財(cái)富的創(chuàng)造，更多談的是正面的積極的一面。但財(cái)富同時(shí)也在帶來壓力，以至于現(xiàn)在年輕人有一種精神焦慮，似乎不再信奉勞動(dòng)改變命運(yùn)，靠努力實(shí)現(xiàn)階層突破。你怎么看?

魯敏:其實(shí)上一代人在他們年輕的時(shí)候，面臨的焦慮和壓力不比現(xiàn)在小，只是層面不太一樣。他們當(dāng)年的焦慮更現(xiàn)實(shí)化，現(xiàn)在我們的壓力是偏精神的痛苦，對(duì)自我更高的期許、聲張自我的需求。一個(gè)社會(huì)文明程度越高，自我意識(shí)越強(qiáng)，這種痛苦越大，所以我們應(yīng)當(dāng)正向地看待這種痛苦，這意味著你的人格完善程度比較高。

我覺得還是得從自己身上找一件事情來做，你做的每一件具體的事情，它都是有意義的，你要尊重生活本身，不要把生活理解成一個(gè)抽象的美好，而應(yīng)是具體的美好，比如去做一個(gè)義工，拍攝一個(gè)事物，長(zhǎng)年累月每天更新一個(gè)小小的微博，只要堅(jiān)持做下來它都是有意義的。堅(jiān)持做一件具體的事，就是我們當(dāng)下能夠?qū)咕窠箲]的一個(gè)方式。

南都:寫作之外，你有沉迷什么具體的事情對(duì)抗壓力嗎?

魯敏:運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的內(nèi)啡肽特別有效，還有燒一個(gè)飯、吃應(yīng)季的蔬菜、觀察季節(jié)的變化等等。年輕人常常會(huì)忽視身邊的日常，我原來也很藐視生活，到了這個(gè)年紀(jì)才覺得，生活本身真的可以非常撫慰人心。我現(xiàn)在跟我女兒說破嘴了都沒有用，我說你能不能學(xué)會(huì)西紅柿炒雞蛋，別總是去點(diǎn)外賣。我好像總是無法教會(huì)她，讓她去感受生活本身給予我們的撫慰。

南都:不少評(píng)論家認(rèn)為，《金色河流》是你目前為止最緊要也最好的一部作品。你自己如何評(píng)價(jià)它在你個(gè)人創(chuàng)作生涯里的位置?

魯敏:迄今為止，我覺得《金色河流》是我最好的一個(gè)長(zhǎng)篇小說。我是一個(gè)很“晚熟”的作家，寫到《六人晚餐》《奔月》才開始反響不錯(cuò)，在這之前也是吃了很多苦，跌了很多跟頭。有人覺得你文體上不成熟，或者駕馭能力不夠好，創(chuàng)新能力不夠。但是我一部部、一年年地寫，到這部作品相對(duì)來說技術(shù)上更成熟一些，敘事策略上也有我比較滿意的創(chuàng)新，尤其是“謝老師”這個(gè)人物、元小說手法的運(yùn)用、多維度視角等等。

寫作20多年，我在技術(shù)上成熟了，加上時(shí)間給予我對(duì)外部世界的感受力，讓我找到了好的故事，這兩樣都沒有浪費(fèi)。對(duì)于《金色河流》，等于說我想到了一個(gè)很好的菜譜，找到了好的食材，炒了一盤好菜。