第七屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎頒獎儀式現(xiàn)場

2022年8月27日，第七屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎在昆山頒獎。全國人大常委會委員、中國作協(xié)詩歌委員會主任吉狄馬加通過視頻向獲獎詩人表示祝賀。省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務(wù)副主席汪興國，《大詩歌》主編、《星星·散文詩》名譽(yù)主編周慶榮，南京財(cái)經(jīng)大學(xué)黨委副書記溫潘亞，上海市政協(xié)對外友好委員會常務(wù)副主任安諒，安徽池州學(xué)院黨委副書記崔國發(fā)，省作協(xié)副主席、《揚(yáng)子江詩刊》主編胡弦，昆山市委宣傳部副部長欒根玉，周市鎮(zhèn)黨委副書記、鎮(zhèn)長孫劍波，市文聯(lián)主席、黨組書記馮惠清，國內(nèi)著名詩人、詩評家和詩刊主編，第七屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎獲獎詩人、野馬渡詩歌雅集成員、當(dāng)?shù)卦娙撕驮姼钀酆谜叩?0余人參加了頒獎典禮。

“揚(yáng)子江年度青年詩人獎”由《揚(yáng)子江詩刊》于2015年發(fā)起成立，旨在尋找和挖掘35周歲以下、有潛力的青年詩人，推介優(yōu)秀的原創(chuàng)漢語詩作和詩評作品。該獎每年評選一次，第七屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎以發(fā)表在2021年度《揚(yáng)子江詩刊》“新星座”“詩潮”“青春散板”“百家”“觀點(diǎn)”“舊體新韻”欄目中的組詩作品為評選對象，在以往分行詩獎、散文詩獎、詩歌評論獎的基礎(chǔ)上，今年又增設(shè)舊體詩詞獎。經(jīng)評審，蘇笑嫣的《在一切日子里漫行》、劉康的《食夢記》、王子瓜的《入圖》、賈想的《夜登獅子山》獲分行詩獎，侯乃琦的《無聲的對話》、拾谷雨的《體含故鄉(xiāng)的人》、李嘯洋《執(zhí)門人》獲散文詩獎，楊碧薇的《抒情的現(xiàn)代性及其變奏》獲詩歌評論獎，曾倩靚的《曾倩靚詩詞選》獲舊體詩詞獎。

吉狄馬加指出，《揚(yáng)子江詩刊》是中國當(dāng)下詩壇一本有重要影響的詩歌刊物，長期致力于推動當(dāng)代中國詩歌的創(chuàng)作繁榮，并把年輕詩人、詩評家的培養(yǎng)作為重要任務(wù)，立足江蘇，面向全國，推出了很多年輕詩人的優(yōu)秀作品。由《揚(yáng)子江詩刊》發(fā)起的揚(yáng)子江年度青年詩人獎已經(jīng)走過了7年的歷程，在全國產(chǎn)生了比較廣泛的影響，希望獲獎青年詩人以此為起點(diǎn)，關(guān)注生活，關(guān)注人民，關(guān)注偉大時(shí)代的社會歷史變化，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀詩歌。

汪興國向獲獎詩人表示熱烈祝賀，向長期以來支持詩歌事業(yè)發(fā)展的地方政府和本土詩歌群體表示誠摯的感謝。他表示，正是這樣一批又一批年輕人懷抱熱情投入詩歌寫作，在我們的培養(yǎng)、鼓勵下脫穎而出，如涓涓細(xì)流，不斷匯入這條“從春天出發(fā)的河流”，揚(yáng)子江青年詩人獎才能越辦越好，《揚(yáng)子江詩刊》才能不斷煥發(fā)出新的活力，江蘇乃至全國詩歌界才能持續(xù)繁榮。

周慶榮在致辭中肯定了獲獎作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)。他指出，本屆獲獎作品體現(xiàn)出了年輕人的視野和現(xiàn)代性的表達(dá)，讓大家看到了青年詩人的學(xué)養(yǎng)和能力，也看到了漢語新詩能夠達(dá)成人類整體文明與中國現(xiàn)代漢語的有機(jī)融合。年輕人有漫長的未來，希望他們在今后的寫作道路中，努力讓漢語新詩抵達(dá)新的高度。

孫劍波在頒獎典禮上致歡迎辭，表示將持續(xù)放大揚(yáng)子江·野馬渡青年詩歌論壇的文化品牌效應(yīng)，培育壯大詩歌創(chuàng)作隊(duì)伍，不斷營造愛詩、讀詩、品詩、寫詩的濃厚氛圍。

獲獎作家合影

揚(yáng)子江·野馬渡青年詩歌論壇

頒獎結(jié)束后，先后舉辦了揚(yáng)子江·野馬渡青年詩歌論壇和揚(yáng)子江筆會兩場活動。論壇由胡弦主持，獲獎青年詩人和野馬渡詩歌雅集成員在會上發(fā)言，分享了各自的創(chuàng)作心得，并就創(chuàng)作上的困惑進(jìn)行討論。有趣的是，盡管并未限定發(fā)言主題，但與會詩人的話題逐漸匯集到“如何用詩歌處理和表達(dá)新的經(jīng)驗(yàn)”這一話題上來。不同于古體詩詞界常化用古典意象表達(dá)古典生活情境，曾倩靚表示自己自寫作之初就堅(jiān)持用古詩詞記錄自己的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)；拾谷雨寫作時(shí)習(xí)慣由某個(gè)詞語出發(fā)，在《手的變奏》中，他由“手”延伸感受與想象，再以詩歌的形式將腦內(nèi)漫游中所見所思所感勾連敘述；李嘯洋認(rèn)為，漢語新詩在帶來極大形式自由的同時(shí)，反而需要創(chuàng)作者具備較強(qiáng)的把控能力，對詩的本質(zhì)有深入了解；侯乃琦形容自己的創(chuàng)作狀態(tài)是“感性地思考”，在創(chuàng)作中會緩慢而細(xì)膩地將外部經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為情感共振；賈想也表示，自己目前仍然需要和具體事物、情境相遇，察覺出某些微妙的東西，才能進(jìn)入詩歌寫作狀態(tài)；已堅(jiān)持10余年詩歌創(chuàng)作的劉康自認(rèn)并非天賦型作家，能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作突破靠的是廣博的閱讀、深入的思考和不斷突破自己的想象界限；他還提及“寫作分身”的問題，他多年前在詩歌中虛構(gòu)了“阿冷”這樣一個(gè)人物，并斷斷續(xù)續(xù)以他為自己的分身寫了100多首詩歌?；蛟S因?yàn)橥瑯由硖幦襟w時(shí)代，侯乃琦和李嘯洋均提到電影等藝術(shù)對自己詩歌創(chuàng)作的影響：李嘯洋有意在詩歌中融入主體視角，侯乃琦則會添加一些畫面感和跳躍感。王子瓜更是以網(wǎng)絡(luò)游戲入詩，《利特詩人卡西瓦的手風(fēng)琴》的副標(biāo)題即是“為《塞爾達(dá)傳說：曠野之息》而作”；他回顧近代詩人面對外來新興技術(shù)時(shí)發(fā)起的寫作嘗試，認(rèn)為當(dāng)時(shí)能夠書寫新經(jīng)驗(yàn)的近代詩人實(shí)際少之又少，用詩歌處理新的生活經(jīng)驗(yàn)始終是現(xiàn)當(dāng)代中國詩人未完成的追尋。作為昆山重要的詩歌群體，劉亞武、王計(jì)兵等野馬渡詩歌雅集成員也在會上分享了自己的創(chuàng)作感受，雖然處在不同的創(chuàng)作階段，但他們?nèi)匀粚υ姼钁驯釔?，努力求新求深求變，希望用詩歌記錄下自己的真?shí)生活。

由青年詩人和當(dāng)?shù)卦娙颂岢龅摹靶略妼懽魅绾翁幚硇碌默F(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)”這一問題，也引起了與會詩刊主編和評論家的探討興趣。《揚(yáng)子江詩刊》特邀欄目主持、詩人語傘和詩人周慶榮、安諒均贊賞了青年詩人以古典詩詞或漢語新詩容納現(xiàn)實(shí)生活的努力，認(rèn)為把個(gè)體性和日常性納入詩歌的永恒性對于詩歌寫作來說十分必要，豐富和拓展了詩歌寫作的可能性；上海交通大學(xué)教授何言宏曾在論文中形容網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下成長起來的Z世代為“數(shù)字原住民”，在他看來，Z世代的心理結(jié)構(gòu)和情感結(jié)構(gòu)與印刷時(shí)代成長起來的人有顯著不同，他們是真正能夠革新詩歌內(nèi)容的一代。崔國發(fā)鼓勵詩人繼續(xù)深扎深挖，在生活和情感中尋找詩歌的萌發(fā)點(diǎn)?！对娺x刊》主編桫欏提出，新生活、新經(jīng)驗(yàn)真正進(jìn)入詩歌，其實(shí)需要一個(gè)漫長的過程，因?yàn)槲幕睦斫Y(jié)構(gòu)的深層次改變需要時(shí)間才能充分表現(xiàn)出來?！对姼柙驴犯敝骶幒伪鑴t提醒詩人，在處理新經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，仍然要把詩歌內(nèi)核和詩歌本質(zhì)放在第一位。論壇最后，無錫市作協(xié)主席、詩人黑陶以“讀書、尋路、見人、做事、重視漢語”五個(gè)關(guān)鍵詞與與會詩人共勉，他認(rèn)為，30歲正是創(chuàng)作者的黃金年齡，所有詩歌創(chuàng)作者都應(yīng)不斷充實(shí)自己，歷練自己，努力寫出自己的代表作品。

揚(yáng)子江筆會

當(dāng)晚舉行的揚(yáng)子江筆會則將“情感文化的詩性表達(dá)”作為對話主題。何言宏主持會議，周慶榮、崔國發(fā)、黑陶、桫欏、《蘇州雜志》主編小海參與研討。何言宏指出，詩歌理論是近年來國內(nèi)外學(xué)術(shù)界比較顯著的研究轉(zhuǎn)向。在時(shí)代變革的大背景下，情感心理或許能夠最直接地捕捉時(shí)代轉(zhuǎn)型對人類生活和生命的微妙影響。聯(lián)系到新詩領(lǐng)域，當(dāng)代詩歌創(chuàng)作尤其是改革開放以來的詩歌創(chuàng)作在情感表達(dá)上呈現(xiàn)出了怎樣的特點(diǎn)，體現(xiàn)了怎樣的結(jié)構(gòu)性特征？情感表達(dá)在當(dāng)前詩學(xué)中有沒有出現(xiàn)什么問題？由情感生發(fā)的詩學(xué)討論源流眾多，與會詩人、詩評家由不同視角出發(fā)，管窺漢語新詩的各類嘗試和情感心理。周慶榮認(rèn)為，人一生的諸多情感實(shí)則影響了我和我之外的關(guān)系，不同人生階段的情感表達(dá)有不同的側(cè)重點(diǎn)，詩人應(yīng)注重內(nèi)在的情感塑造和情感激發(fā)，將情感處理得更加含蓄更加飽滿更加有力，形成情感的河床。崔國發(fā)由古典詩詞理論的“興觀群怨”談起，提出情感文化表達(dá)具有一體性；當(dāng)代詩歌圍繞詩歌中的情感表達(dá)歧見紛呈，經(jīng)歷了知識分子寫作和民間立場寫作的爭論，以及主情派、主智派、情理兼顧派的各類嘗試；主流詩歌寫作逐漸由偏向抒情性轉(zhuǎn)變成注重?cái)⑹鲂?。桫欏則從另一角度追溯了當(dāng)代詩壇的情感轉(zhuǎn)型：在他看來，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代之前，詩歌的情感表達(dá)有總體性的趨向和共性，但進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以后，誕生了海量的詩歌文本，詩歌情感表達(dá)呈現(xiàn)出多元化、個(gè)性化的顯著特點(diǎn)；詩歌首先是內(nèi)生的，但個(gè)性化的情感表達(dá)在豐富詩歌創(chuàng)作的同時(shí)，也引起了各種爭議、討論，詩歌生態(tài)變得空前復(fù)雜化。黑陶由古典詩歌傳統(tǒng)談起，提出中國詩歌使用漢字來完成詩歌書寫，是表達(dá)詩歌情感的最好載體；一部中國詩歌史，就是一部中國人表達(dá)情感的歷史；中國詩歌表達(dá)情感講求“一切景語皆情語”，善于通過典型場景來體現(xiàn)情感的蘊(yùn)藉含蓄之美。小海則主要以“第三代詩歌”為切入點(diǎn)，具體分析當(dāng)代詩歌寫作的情感轉(zhuǎn)向。他認(rèn)為，情感轉(zhuǎn)向與敘事主體的變化具有密切關(guān)系，第三代詩歌標(biāo)舉的創(chuàng)作理念在當(dāng)代詩歌史上具有革命性的影響，詩人由俯視式的抒情轉(zhuǎn)而“生活在人群之中”，此后，詩人和讀者站在平等視角，敘事主體帶來的改變引起情感模式的轉(zhuǎn)型，也生發(fā)了新的寫作可能性。

本次活動由江蘇省作家協(xié)會主辦，《揚(yáng)子江詩刊》、《大詩歌》編委會、昆山市文聯(lián)、昆山周市鎮(zhèn)人民政府承辦。

合影

附：第七屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎獲獎名單

分行詩作品

蘇笑嫣《在一切日子里漫行》（組詩）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第6期

劉 康 《食夢記》（組詩）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第4期

王子瓜 《入圖》（組詩）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第6期

賈 想 《夜登獅子山》（組詩）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第6期

散文詩作品

侯乃琦 《無聲的對話》（組章）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第2期

拾谷雨 《體含故鄉(xiāng)的人》（組章）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第2期

李嘯洋 《執(zhí)門人》（組章）

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第2期

詩歌評論作品

楊碧薇 《抒情的現(xiàn)代性及其變奏》

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第2期

舊體詩詞作品

曾倩靚 《曾倩靚詩詞選》

《揚(yáng)子江詩刊》2021年第3期