作者簡(jiǎn)介

瞬間傾城，網(wǎng)絡(luò)作家、編劇。代表作：小說(shuō)《未央沉浮》（已改編成電視劇《美人心計(jì)》）《囚宮》《煙火闌珊》《當(dāng)糟糠遇上黑澀會(huì)》等，電視劇《亂世佳人》《烽火佳人》《守護(hù)麗人》《第九個(gè)寡婦》《凰權(quán)》《星漢燦爛·月升滄?！返?。

安以陌，網(wǎng)絡(luò)作家、編劇。代表作：小說(shuō)《陌上云暮遲遲歸》等，電視劇《新白娘子傳奇》（2019年版）《星漢燦爛·月升滄海》等。

隨著越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、圖書(shū)作品被搬上熒幕，影視與文學(xué)不斷通過(guò)改編融合，很多創(chuàng)作者同時(shí)身負(fù)作家與編劇的雙重身份，在筆墨與光影之間游走。我們有幸在 IP改編繁榮初期，完成了從作者到編劇的角色轉(zhuǎn)換，也希望能夠借此機(jī)會(huì)分享一些個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與心得，與其他想成為編劇，或者已經(jīng)成為編劇的同行們探討、共勉。

劇本與小說(shuō)的不同

在最初成為影視編劇的時(shí)候，我們也遇到過(guò)瓶頸。彼時(shí)我們對(duì)劇作技巧有些粗淺的了解，比如大家常提到的小說(shuō)里有大量?jī)?nèi)心獨(dú)白，以側(cè)寫(xiě)和形容詞來(lái)助讀者去理解故事和角色。但劇本沒(méi)有這樣的空間，它更需要的是鏡頭語(yǔ)言。

最開(kāi)始我們也很天真地以為，做編劇就是寫(xiě)一本“沒(méi)有心理描寫(xiě)、不做修辭、純粹靠動(dòng)作和對(duì)白推進(jìn)”的“小說(shuō)”。直到真正走入這一行，親身參與到一個(gè)又一個(gè)劇作項(xiàng)目之中時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)自己輕視了編劇這個(gè)行業(yè)，過(guò)于想當(dāng)然，也過(guò)于淺薄了。

劇本與小說(shuō)有一脈相通之處，兩者都是通過(guò)文字來(lái)講故事，都是通過(guò)情節(jié)來(lái)立人物。但又在本質(zhì)上是兩種完全不同的文體。小說(shuō)好比畫(huà)作，作者可天馬行空地發(fā)揮想象來(lái)創(chuàng)作，如同宮崎駿筆下的海上列車，空中之城。閱讀感是小說(shuō)創(chuàng)作的第一追求，也便是我們通俗說(shuō)的“好看”。小說(shuō)面向的受眾是讀者，沒(méi)有中間環(huán)節(jié)，所見(jiàn)即所得，因此評(píng)判是否“好看”，更由讀者內(nèi)心主觀判定；但是劇本更像設(shè)計(jì)圖紙，其面對(duì)的受眾并不是觀眾，而是劇組工作人員，它更像是本施工手冊(cè)，給導(dǎo)演、演員、場(chǎng)景、道具、剪輯提供施工指南，在完成戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，更要兼顧指導(dǎo)與定調(diào)。因而，“好看”并不是劇本創(chuàng)作的第一標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于劇本來(lái)說(shuō)，“可操作性”遠(yuǎn)比“閱讀感”更加重要。

在文學(xué)作品改編過(guò)程中，編劇的任務(wù)是重新解構(gòu)小說(shuō)，將作家筆下恢弘奇詭的“空中之城”，拆解為一磚一瓦。其過(guò)程好比建筑師要還原畫(huà)家畫(huà)中的樓閣，則必須去研究力學(xué)結(jié)構(gòu)再重建框架，從而還原和建造出那畫(huà)中樓閣一般。這兩者之間，無(wú)所謂高低，只是兩種不同的工種。而要完成作者與編劇的角色轉(zhuǎn)換，就必須在創(chuàng)作習(xí)慣和技巧上，改變自己。

從文學(xué)作者轉(zhuǎn)為劇作者，首先要學(xué)習(xí)和掌握的是編劇的技術(shù)要求。在很多高校，有中文系，但沒(méi)有作家專業(yè)，因?yàn)樽骷也皇强坷碚撆嘤?xùn)出來(lái)的。但高校中是有編劇專業(yè)的，有些學(xué)校專業(yè)名稱是影視編劇，有些學(xué)校則是戲劇文學(xué)，影視文學(xué)之類。所以編劇更像影視創(chuàng)作中的技術(shù)工種，它有理工類專業(yè)的特征，是可以系統(tǒng)、規(guī)律性地進(jìn)行技術(shù)總結(jié)和學(xué)習(xí)的。

當(dāng)然，我們并不是說(shuō)編劇行業(yè)不需要藝術(shù)性，只不過(guò)它有專業(yè)性和技術(shù)熟練度的從業(yè)門檻，這些技術(shù)可以買書(shū)自學(xué)，可以進(jìn)高校進(jìn)修，也可以跟著有經(jīng)驗(yàn)的成熟編劇學(xué)習(xí)，又或者通過(guò)直接參與實(shí)踐項(xiàng)目，自己慢慢領(lǐng)悟。

轉(zhuǎn)型“陣痛”

我們最初進(jìn)入影視行業(yè)，是因?yàn)樾≌f(shuō)創(chuàng)作能力被認(rèn)可，但在劇本創(chuàng)作的時(shí)候，又因?yàn)樾≌f(shuō)的創(chuàng)作思維被質(zhì)疑。我們希望其他同行不必像我們當(dāng)初般碰壁和走彎路，所以分享些經(jīng)驗(yàn)。如果想成為編劇的話，可以提前去學(xué)習(xí)編劇專業(yè)技巧，這樣在項(xiàng)目中會(huì)少些挫折和反復(fù)。

這些年，我們看到很多同行從作家成功轉(zhuǎn)型為職業(yè)編劇。也看到很多同行，他們有專業(yè)的技術(shù)能力，在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域有不俗的成就，最終卻沒(méi)有堅(jiān)持在編劇這條路上走下來(lái)。我們交流后發(fā)現(xiàn)，阻礙他們的不是才華，而是國(guó)內(nèi)影視行業(yè)特有的一些“潛規(guī)則”。編劇常常要面對(duì)的不僅僅是專業(yè)之內(nèi)的要求，還需要考慮很多文學(xué)藝術(shù)、技術(shù)專業(yè)之外的情況。這些，便是創(chuàng)作能力不能解決的問(wèn)題了。

小說(shuō)創(chuàng)作相對(duì)自由。創(chuàng)作故事，好看為第一標(biāo)準(zhǔn)，至于是寫(xiě) 30 萬(wàn)字，還是寫(xiě) 40 萬(wàn)字，并不重要，故事的完整性才最重要。但編劇不同。能拍多少集數(shù)，能播多少集數(shù)，都并非編劇能自主決定。我們需要根據(jù)影視公司、平臺(tái)、以及審查部門的要求隨時(shí)地調(diào)整集數(shù)，在劇情內(nèi)容框架固定的情況下，集數(shù)調(diào)整就意味著需要重新架構(gòu)，重新編改，如果是在拍攝完成的情況下，則意味著要在現(xiàn)有劇情下取舍和刪減，而這一定會(huì)犧牲劇情的完整度和精彩度。

我們從業(yè)多年，遇到過(guò)因?yàn)榧瘮?shù)限制，現(xiàn)場(chǎng)需要?jiǎng)h減劇本的情況，也遇到過(guò)因?yàn)檠輪T檔期協(xié)調(diào)問(wèn)題，部分戲拍了，部分戲沒(méi)法拍，導(dǎo)致成片并不連貫的情況，還遇到過(guò)全劇拍不完，刪減劇本重編大結(jié)局的情況。而這些都只能通過(guò)編劇修改臺(tái)詞來(lái)補(bǔ)充未能呈現(xiàn)的劇情，或者通過(guò)剪輯老師的后期努力來(lái)完善劇情的連貫度。因此，必然也是有遺憾的，也會(huì)被吐槽的。

作家為能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，是要為作品質(zhì)量不斷地去追求新高度，而編劇大部分時(shí)間都可能在為能夠完成作品，放下執(zhí)念與堅(jiān)持，去中和，去妥協(xié)，去犧牲。這兩種孑然不同的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作要求，也是大部分作家最終放棄編劇行業(yè)的原因。他們珍愛(ài)作品，不愿受到拘束，以至于無(wú)法接受妥協(xié)與退讓。而編劇行業(yè)的俗語(yǔ)則是“項(xiàng)目求成不求全”，因?yàn)轫?xiàng)目不是一個(gè)人的作品，是全劇組的心血，不能因?yàn)橐粋€(gè)人的堅(jiān)持，而去放棄全組人的工作。哪怕最終無(wú)法呈現(xiàn)出最好的故事效果，哪怕可能要被觀眾否定和質(zhì)疑，但如果這是作品能走向熒幕必須要做的妥協(xié)，編劇也只能忍痛去接受。正是作者這種不妥協(xié)的精神，才造就了小說(shuō)作品獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)骨，每個(gè)愛(ài)作品的讀者，愛(ài)的就是這份與眾不同。但目前國(guó)內(nèi)編劇只是影視創(chuàng)作眾多環(huán)節(jié)中的一個(gè)崗位，更像是個(gè)“打工人”。編劇不能只對(duì)自己交代，甚至不能只對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，還需要對(duì)平臺(tái)負(fù)責(zé)，對(duì)甲方負(fù)責(zé)，對(duì)全組同事的心血負(fù)責(zé)，“妥協(xié)”便成為編劇被迫尊重的職業(yè)道德。

我們從業(yè)多年，作品有被觀眾認(rèn)可的，也有被觀眾否定的。但在創(chuàng)作之初，我們所合作的所有團(tuán)隊(duì)，從沒(méi)有一家制作公司奔著要做爛片，要圈快錢去要求編劇創(chuàng)作。相反，大家都想做出好作品，做出被觀眾認(rèn)可的作品。但是一個(gè)劇本創(chuàng)作周期，從大綱創(chuàng)意設(shè)定到拍攝完成的兩三年里，會(huì)接到各種意見(jiàn)。有影視公司策劃、責(zé)任編輯的意見(jiàn)，有制片人、運(yùn)營(yíng)的意見(jiàn)，有平臺(tái)審稿團(tuán)隊(duì)的意見(jiàn)，有營(yíng)銷推廣團(tuán)隊(duì)的意見(jiàn)。甚至每去談一個(gè)演員，可能就會(huì)有一版新的意見(jiàn)，每去談一個(gè)導(dǎo)演，又會(huì)有一版新的意見(jiàn)。即便是拍攝完成，后期還有審查部門的意見(jiàn)。而這些修改意見(jiàn)，有些是截然不同，甚至完全相悖的。給劇本提意見(jiàn)的人，年齡、性別、閱歷各有不同，審美自然也各有不同。試想我們每天朝夕相處的親人朋友，你父母，你的配偶，你的孩子，兄弟姐妹，同學(xué)，愛(ài)看的電視劇都未必趨同，那這些遞交到編劇手中，要求編劇配合修改的劇本意見(jiàn)又如何一致呢？

一榮俱榮，相互成就

創(chuàng)作，本沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。就像人無(wú)法評(píng)價(jià)是川菜的辣是對(duì)的，還是江浙的甜是對(duì)的一般，只是口味不同，哪有對(duì)錯(cuò)之分。但所有意見(jiàn)，又都是編劇必須去配合執(zhí)行修改的。因?yàn)橹挥型瓿闪诉@些修改，項(xiàng)目才可以繼續(xù)推進(jìn)，這部影視劇才有可能被拍攝播出。編劇如果任性放棄，就是放棄所有人的心血。所以反復(fù)拉扯的過(guò)程，編劇煎熬又痛苦，但卻又不得不咬牙堅(jiān)持。

講個(gè)有趣又真實(shí)的案例，我們?cè)?jīng)做過(guò)一個(gè)古代宮廷項(xiàng)目，接到的修改意見(jiàn)，有要求走《甄嬛傳》路子，加強(qiáng)宮斗和爽感；有要求按照《陸貞傳奇》風(fēng)格，增加極致浪漫愛(ài)情；還有要求做《大長(zhǎng)今》，增強(qiáng)女性勵(lì)志傳奇?？催^(guò)這三部劇的觀眾都知道這三部作品風(fēng)格完全不同，但確實(shí)每部都是爆款。可要求編劇一部劇同時(shí)具備三者氣質(zhì)，再能干的編劇也只能說(shuō)一句“臣妾做不到”了。

常常，為能夠同時(shí)讓一部作品具備這么多劇的“氣質(zhì)”，編劇只能一稿一稿地修改，變成大雜糅的春晚風(fēng)，遭到各方吐槽。而在這樣的“磨合”中，一部作品修改七八稿甚至十幾稿和幾十稿都不罕見(jiàn)。有些作品呈現(xiàn)后常常被質(zhì)疑魔改，但其實(shí)在這樣一輪一輪修改意見(jiàn)去顛覆修改時(shí)，編劇連自己的劇本初稿都保不住，又談何保住原著呢？

記得有位非常優(yōu)秀的作家，親自擔(dān)當(dāng)編劇來(lái)修改自己的作品，播出時(shí)候遇到很多非議，觀眾質(zhì)問(wèn)她為何要“魔改”自己的小說(shuō)。她曾經(jīng)發(fā)表過(guò)長(zhǎng)微博來(lái)解釋小說(shuō)作品內(nèi)容不足以支撐 40集劇本體量，所以不得不增加主角波折。但讀者依然無(wú)法接受，認(rèn)為她是在“恰爛錢”，我們看到她的自白后卻十分理解且心疼。目前國(guó)內(nèi)作者，大多不能在改編影視劇的創(chuàng)作中掌握話語(yǔ)權(quán)，而親筆將自己的作品改到面目全非，作者所面對(duì)的心痛絕不會(huì)低于任何一個(gè)讀者，這也是作者轉(zhuǎn)型編劇過(guò)程中，大概率會(huì)遭遇的“陣痛”。除擁有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)的大神級(jí)作家外，大部分要完成編劇身份轉(zhuǎn)變的作者，都需要面臨這一心理難關(guān)。

我們從業(yè)這些年，遇到過(guò)公司內(nèi)容創(chuàng)作部門不認(rèn)可版權(quán)部門買來(lái)的IP作品，但又不得不拍，所以直接要求編劇必須“魔改”的情況；也遇到過(guò)演員覺(jué)得作品主視角不在自身，需要改戲才肯談下合作的情況；也遇到過(guò)導(dǎo)演覺(jué)得作品風(fēng)格不是自己擅長(zhǎng)的，需要將劇本氣質(zhì)調(diào)整到自己舒適區(qū)的情況；更有因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)不合，演員不接受同框拍攝，需要?jiǎng)”咀鰺o(wú)邏輯調(diào)整的情況。而編劇能做的，就是盡自己的能力保護(hù)項(xiàng)目能夠進(jìn)行下去，讓這部作品能夠面世。

也正因?yàn)閳?jiān)持作品如此之難，我們才特別感激愿意信任編劇，愿意堅(jiān)持原著的甲方。此次《星漢燦爛·月升滄?！返膭?chuàng)作便是如此。制片人面對(duì)各方對(duì)原著劇情質(zhì)疑的情況下，還能夠去替編劇頂住壓力，保護(hù)原著內(nèi)核，而不是簡(jiǎn)單命令編劇無(wú)論任何意見(jiàn)都必須聽(tīng)從，讓劇本去討好所有不同審美的評(píng)價(jià)者，這是極需要魄力和膽識(shí)的。

我們還感激，愿意在創(chuàng)作期間，把編劇當(dāng)創(chuàng)作者而非執(zhí)行者來(lái)尊重的導(dǎo)演與制作團(tuán)隊(duì)。《星漢燦爛·月升滄?！穼?dǎo)演的參與讓我們學(xué)到如何對(duì)劇作堅(jiān)持與執(zhí)著。出身戲劇的他，一遍遍與我們進(jìn)行劇本圍讀，共同協(xié)商修改、優(yōu)化劇作內(nèi)容，而非簡(jiǎn)單地由他提供呈現(xiàn)要求，編劇來(lái)打字執(zhí)行。能夠以平等與尊重的態(tài)度來(lái)與編劇溝通，更是我們極其感激的。我們也特別感激能夠不計(jì)較戲份多寡，去從全局尊重作品的演員們。無(wú)論主演與配角，無(wú)關(guān)戲量與番位，他們都只從劇作精彩呈現(xiàn)的角度出發(fā)，盡心演繹著。影視，本就是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的藝術(shù)。任何一部好作品，都不是導(dǎo)演、演員、編劇或創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)某個(gè)人的功勞，必然是集體共同奔赴的結(jié)果。

最后，我們特別感激愿意與編劇溝通，把我們當(dāng)戰(zhàn)友、當(dāng)伙伴，大家一起去說(shuō)服創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，說(shuō)服平臺(tái)，一起保護(hù)作品的原著作者關(guān)心則亂。原著作者與影視改編編劇，從不是敵對(duì)雙方。一部好的作品呈現(xiàn)，來(lái)自所有人的成全，是大家共同期盼的結(jié)果。因?yàn)槲覀円苍亲髡撸蕴貏e理解作者對(duì)自己作品的珍惜。我們又轉(zhuǎn)型做了編劇，所以能夠體諒編劇在創(chuàng)作中需要做的平衡和妥協(xié)。

劇作與小說(shuō)，本就是一榮俱榮，相互成就的關(guān)系。所以我們非常愿意且歡迎作者參與到劇本工作中，一起探討，一起交流，一起取舍。也呼吁更多的編劇多聽(tīng)從原著作者的意見(jiàn)，多與原著作者溝通，影視改編過(guò)程中所遭遇的困難與瓶頸應(yīng)該讓原著作者們?nèi)チ私?，相信他們也愿意提供更好的改編?chuàng)意與折中方式，切莫要自己獨(dú)干蠻行，既傷了劇，也傷了文學(xué)作品。

欄目主持：虞婧