近年來，不少社區(qū)網(wǎng)站或社交媒體都開辟了個人主頁的寫作板塊，引發(fā)大眾參與，推動網(wǎng)絡文學原創(chuàng)平臺更加多元化發(fā)展。這些新生的網(wǎng)絡文學原創(chuàng)平臺在題材內(nèi)容、創(chuàng)評互動、審美取向等層面有別于原有網(wǎng)文閱讀平臺，為網(wǎng)絡文學的發(fā)展注入了新鮮活力。

創(chuàng)作重心從造夢轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實生活現(xiàn)場

長期以來，“爽感”是網(wǎng)絡文學區(qū)別于傳統(tǒng)文學的關(guān)鍵要素。網(wǎng)絡文學習慣于通過夸張的情節(jié)刺激讀者，構(gòu)筑一個虛擬世界滿足人類的欲望需求。網(wǎng)絡文學似乎成了關(guān)乎快感的文字游戲，讓人們在虛幻世界獲得現(xiàn)實中缺失的成就感和優(yōu)越感。而近期，獨立于原有網(wǎng)文集團的多種網(wǎng)絡文學原創(chuàng)平臺對稿源接收標準進行了調(diào)整。有的平臺甚至表示不接收架空、穿越等幻想類作品的投稿。

新興的網(wǎng)絡文學原創(chuàng)平臺，更強調(diào)從自身生活經(jīng)驗出發(fā)，注重沉入現(xiàn)實，展示普通人的日常生活際遇，現(xiàn)實感更足了。有的平臺連續(xù)幾年舉辦征文大賽，每一屆的主題和組別都不同，但“職場”“生活”“人生”是貫穿始終的關(guān)鍵詞。在不同的原創(chuàng)文學平臺上，現(xiàn)實題材方興未艾，拓展了網(wǎng)絡文學的版圖。一些寫作工作室不約而同將記錄真實作為自我定位，致力于發(fā)掘、書寫普通人在時代變遷下的命運沉浮和個體感受。當寫作從欲望的滿足轉(zhuǎn)向真實人生的記載，“爽感”體系就喪失了存在的基礎，深入現(xiàn)實的表達收獲了大量讀者，在出版、影視改編等IP開發(fā)層面展現(xiàn)出巨大的潛力。

經(jīng)過二十多年的發(fā)展，網(wǎng)絡文學已經(jīng)形成自身的文化秩序。在網(wǎng)絡文學中，作者與讀者的關(guān)系表現(xiàn)為“造夢”和“入夢”的模式。網(wǎng)絡作家是網(wǎng)文虛擬世界的創(chuàng)設者，編造出仙俠、穿越故事等讓讀者沉浸入夢，借此實現(xiàn)網(wǎng)絡文學的消費性和產(chǎn)業(yè)化。而經(jīng)過文娛領域綜合治理后，在社交媒體等網(wǎng)絡文學原創(chuàng)平臺中，創(chuàng)作者和讀者的關(guān)系發(fā)生了新的變化，網(wǎng)絡文學讀者將網(wǎng)絡作家視為自己生活的“同路人”。當創(chuàng)作重心從造夢轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實生活現(xiàn)場，從普通人的視角記錄和敘寫生活時，作品便展現(xiàn)出接地氣、聚人心的力量。

在傳統(tǒng)文化秩序中，文學創(chuàng)作者喜歡自我隱藏，但網(wǎng)絡時代的讀者認可一位作家往往想了解作家的生活日常。讀者不僅欣賞優(yōu)秀的作品，也想對作品的生產(chǎn)過程進行“窺探”。讀者不僅關(guān)注作者的寫作內(nèi)容，而且將作品和作者關(guān)聯(lián)起來，探究其間的價值觀和人生觀，考察作者與自己是否是“同路人”，期望獲得深層次精神交流。當讀者將作者視為朋友，“造夢”就不再重要，網(wǎng)文閱讀成為對好友生活的觀察與分享，作者與讀者以“同路人”的形象結(jié)成“聯(lián)盟”。

從網(wǎng)絡文學收費機制開始，增加讀者黏度是文學網(wǎng)站管理者的聚焦點。從表面看，讀者是創(chuàng)作關(guān)注的重心，作者需要迎合讀者的需求，但實質(zhì)上，讀者的閱讀很大程度上依賴于網(wǎng)站的推送，是基于算法的被動選擇。網(wǎng)絡文學作品浩如煙海，沒有算法推薦，優(yōu)秀作品難以進入讀者視野。商業(yè)資本的介入使網(wǎng)文網(wǎng)站更關(guān)注IP產(chǎn)業(yè)化開發(fā)。讀者的認可包括訂閱數(shù)、瀏覽量、追更率等是流量的體現(xiàn)，其意義已經(jīng)不僅限于創(chuàng)作與評論的交流，而是指向IP運作背后的商業(yè)資本變現(xiàn)。創(chuàng)作者和讀者一定程度上成為傳統(tǒng)網(wǎng)文平臺的“數(shù)字勞工”，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作邏輯也從讀者中心轉(zhuǎn)為數(shù)據(jù)本位。但是，對數(shù)據(jù)的過度關(guān)注與強調(diào)，并不利于網(wǎng)絡文學的后續(xù)發(fā)展。在文學活動中，作者并非機械的碼字機器，讀者、粉絲也絕不能等同于數(shù)據(jù)或流量，他們是有情感、有知覺的人。正是因為如此，多平臺不但為網(wǎng)絡文學商業(yè)化找出路，更為社會價值和藝術(shù)價值的提升提供了有益途徑。

多樣化表達讓平臺創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富性

在多樣化的網(wǎng)文創(chuàng)作平臺，創(chuàng)作者可以用多種方式展示自己，與讀者互動，更充分地了解讀者的所思所想，更真切地感知多樣的社會生活，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，形成良好的傳播鏈。不少平臺定期發(fā)起讀者共寫、共讀等線上活動，是打破創(chuàng)作者與讀者之間的屏障、打造文學社區(qū)的有益嘗試。不同的平臺潛藏著學術(shù)、出版、影視等各類資源，可助力打通從網(wǎng)文創(chuàng)作到內(nèi)容開發(fā)的IP產(chǎn)業(yè)鏈條。多平臺網(wǎng)絡文學商業(yè)模式的多元性和差異化，在堅持讀者本位的同時，賦予了作者更多的自由，能有效促進網(wǎng)絡文學生產(chǎn)場域的重構(gòu)，可助益網(wǎng)絡文學在開放、多元、大眾的道路上獲得質(zhì)量上的提升。

還需要看到的是，目前原有閱讀平臺提供的網(wǎng)文多是類型小說，詩歌、散文等受關(guān)注較少。過分突出網(wǎng)絡文學的類型化特征是對網(wǎng)絡文學理解的窄化和簡化，不利于網(wǎng)文的長久發(fā)展，也有違文學創(chuàng)作規(guī)律。文學的表達方式會變，傳播方式和傳播載體也會變，但無論外部因素如何變化，人們在文學作品中尋求情感共鳴的內(nèi)核是不變的。網(wǎng)絡類型小說可以滿足人們對“故事”的需求，詩歌、散文、戲劇等也是人類傳情達意的基本方式，是情感交流的重要載體。多平臺為類型小說以外的文學門類提供了更多生根發(fā)芽的空間，意義重大。人的生活是豐富的，情感是多樣的，文學的呈現(xiàn)形式也必然是豐富多樣的。如果網(wǎng)文創(chuàng)作過多關(guān)注類型小說，會對其他文學形態(tài)造成遮蔽。在這種情形下，不同網(wǎng)絡文學原創(chuàng)平臺的兼容并包，可以為網(wǎng)文的發(fā)展開拓出更大的空間。

文學藝術(shù)是心靈與心靈的碰撞，不能只停留在新奇的故事或曲折的情節(jié)層面，深度意蘊始終是優(yōu)秀文學作品的底色。多平臺為不同文學體裁、題材等提供了更多的生存空間，有助于引導網(wǎng)絡文藝關(guān)注現(xiàn)實、反映社會萬象，真正參與摹寫時代變革。自出現(xiàn)以來，網(wǎng)絡文學一直處在變革之中，尊重大眾的主體地位，激發(fā)大眾的創(chuàng)作熱情，是網(wǎng)絡文學興起、發(fā)展和走向未來的重要依托。單向度的欲望開掘無法替代心靈沉思和情感慰藉帶來的體驗，網(wǎng)絡文學無論如何變化都不能忽略自身的文學底色。多平臺網(wǎng)絡文學的發(fā)展不過分強調(diào)商業(yè)利潤的獲得，更關(guān)注創(chuàng)作者在不同體裁、題材背后的深層思考，傳承文學千百年發(fā)展中累積的優(yōu)秀經(jīng)驗，是網(wǎng)絡文學大眾屬性的再次回歸，相信能助益網(wǎng)絡文學保持活力，獲得更為長久和健康的發(fā)展。