雨林遮天蔽日，從天而降的雨幕讓觀眾感受到一種身臨其境的潮濕氣息，在充滿傣族風(fēng)情的舞臺(tái)上，多媒體影音逼真還原了炮火紛飛，硝煙彌漫的場(chǎng)景，令人震撼。1∶1的巨型象偶或快步奔跑，或仰天嘶鳴，雖然高達(dá)3.2米，卻完全沒(méi)有因軀體的龐大而給人笨重感和頓挫感……作為今年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的委約作品，改編自兒童文學(xué)作家沈石溪同名小說(shuō)、由上海文廣演藝集團(tuán)和上海木偶劇團(tuán)聯(lián)合打造的大型舞臺(tái)劇《最后一頭戰(zhàn)象》日前在上海東方藝術(shù)中心首演，引發(fā)了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和熱議。

在國(guó)家文化基金和上海文化發(fā)展基金的扶持下，《最后一頭戰(zhàn)象》會(huì)聚了國(guó)內(nèi)外頂尖的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)：多媒體設(shè)計(jì)是此前“現(xiàn)象級(jí)”英國(guó)舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》的多媒體技術(shù)團(tuán)隊(duì)——英國(guó)59制作公司，從事電影配樂(lè)的作曲家彭飛聯(lián)手中國(guó)首獲格萊美獎(jiǎng)的錄音師陸曉幸，試圖在中國(guó)的舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)電影級(jí)別的配樂(lè)效果。此外，制作人馬晨騁，導(dǎo)演何念，舞美設(shè)計(jì)沈力，燈光總監(jiān)任冬生……無(wú)一不是行業(yè)內(nèi)的頂尖人士。

演出中，充滿藝術(shù)感的多媒體效果驚艷了觀眾，有效地烘托、推動(dòng)了劇情的發(fā)展，使整個(gè)劇場(chǎng)深深地沉浸在故事的氛圍之中，也讓觀眾深切地感受到舞臺(tái)美術(shù)在一部作品中舉足輕重的地位。這是英國(guó)59制作公司與中國(guó)原創(chuàng)故事、中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)的首次合作。“在創(chuàng)新的同時(shí)，我們也試圖展現(xiàn)對(duì)中國(guó)博大精深文化的尊重，中國(guó)有著非常豐厚的藝術(shù)傳統(tǒng)文化，此次的多媒體創(chuàng)作，相當(dāng)于是藝術(shù)審美、科技和文化傳統(tǒng)的相互平衡。”多媒體總導(dǎo)演本杰明表示。

象偶的制作經(jīng)歷了常人難以想象的艱辛。四年多的前期籌備醞釀，一年多的不懈創(chuàng)作，才有了舞臺(tái)上惟妙惟肖的戰(zhàn)象嘎羧。在操偶員的操作下，它從熱帶雨林中緩緩而出，仿佛一頭真的亞洲象出現(xiàn)在觀眾面前，耳朵的厚度、肌肉的走向、皮膚的紋理，在燈光下清晰可見(jiàn)。

“栩栩如生”的背后，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷地探索和實(shí)踐。盡管海派木偶在國(guó)內(nèi)已獨(dú)樹(shù)一幟，但等比例制作一頭舞臺(tái)“巨無(wú)霸”，依然是個(gè)全新的挑戰(zhàn)。畢竟，傳統(tǒng)的杖頭木偶制作最高也就1.2米。為此，上海木偶劇團(tuán)成立了專門的青年設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，啟用“85后”木偶制作師馮呈祥負(fù)責(zé)戰(zhàn)象的制偶研發(fā)。

傳統(tǒng)制偶工藝無(wú)法借鑒，一切需從零開(kāi)始。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從最基本的大象生理架構(gòu)研究起，通過(guò)大量圖片、視頻資料的反復(fù)查閱，對(duì)大象的肌肉、骨骼、運(yùn)動(dòng)及結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，完成初步設(shè)計(jì)稿和象偶框架搭建。為了使象偶的造型和活動(dòng)更加貼近現(xiàn)實(shí)、符合自然規(guī)律，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和演員還前往西雙版納，通過(guò)實(shí)地觀察接觸亞洲象。經(jīng)過(guò)多次討論試驗(yàn)，最終決定采用不銹鋼、碳纖維和木板撐起象偶骨架，并由一種特殊泡沫塑料拼接成身體，方便演員操縱……從1.0版本，到2.0版本，再到最終的3.0版本，才有了舞臺(tái)上充滿藝術(shù)美感和視覺(jué)沖擊力的象偶。

但制作出可以樹(shù)立在舞臺(tái)上的象偶，并不代表著制偶程序的結(jié)束，其實(shí)，更多的挑戰(zhàn)還在等著他們。從想象性的設(shè)計(jì)到舞臺(tái)的具體操作實(shí)踐，又是一次全新的挑戰(zhàn)。上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊介紹，在這次表演中，不僅制偶沒(méi)有先例可循，演員對(duì)巨型象偶的操作也沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，一切問(wèn)題都要在實(shí)際操作中去發(fā)現(xiàn)和改善。即使在首演前的最后一刻，他們還在為更好的舞臺(tái)效果進(jìn)行磨合和溝通?！拔覀儫o(wú)法借鑒以往操控木偶的經(jīng)驗(yàn)，唯一可以借鑒的，就是操控木偶時(shí)的情感傳遞。而情感的傳遞，也是演員真正賦予象偶以生命的關(guān)鍵點(diǎn)。”為了演活戰(zhàn)象，劇組的演員和設(shè)計(jì)師觀看了大量野生象的視頻，到野生動(dòng)物園近距離觀察，奔赴西雙版納體驗(yàn)生活，劇團(tuán)還邀請(qǐng)有豐富經(jīng)驗(yàn)的馴象師來(lái)觀摩演員的表演。馴象師來(lái)了以后不由贊嘆，你們已經(jīng)做得很像了。馴象師也給了演員一些有益的建議，比如對(duì)大象微表情的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)，是只有長(zhǎng)期和象生活在一塊的馴象師才知道的“秘密”。

舞臺(tái)上機(jī)械科技與傳統(tǒng)技藝的融合，也讓觀眾頻頻贊嘆。一頭大象由三個(gè)木偶演員控制，卻能同時(shí)做到象鼻子和耳朵的靈活擺動(dòng)，這是極富技術(shù)含量的。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，這些得益于設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與華東理工大學(xué)組建的科技研發(fā)小組。他們結(jié)合機(jī)械科技，使操偶的一些局限性得到延伸，一些高難度的細(xì)微動(dòng)作便能靈活自如地表現(xiàn)。

結(jié)合現(xiàn)代科技，發(fā)揮技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，但不盲目依賴技術(shù)，而是通過(guò)技術(shù)更好地呈現(xiàn)藝術(shù)，這是何筱瓊對(duì)待技術(shù)的態(tài)度：“技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，得用到正確的點(diǎn)上，而不是說(shuō)一味地把技術(shù)加進(jìn)來(lái)。木偶最大的藝術(shù)魅力一定是操偶師操控偶，賦予它生命力和感染力?！?/p>

而這一理念，與59制作公司的理念也是相合的。“技術(shù)是我們講故事的工具，我們的首要宗旨就是思考如何把故事完美呈現(xiàn)，再去考慮如何應(yīng)用技術(shù)。我們認(rèn)為，技術(shù)是工具，工具服務(wù)于故事，所以我們不會(huì)以技術(shù)的角度去設(shè)想如何將其運(yùn)用到故事當(dāng)中。我們盡量在平衡中產(chǎn)出創(chuàng)意十足卻又撼動(dòng)人心的作品。對(duì)我們來(lái)講，最大的成功就是當(dāng)觀眾看完整部劇卻沒(méi)有意識(shí)到任何技術(shù)應(yīng)用的存在?！北窘苊鞅硎?。

突破性的木偶制作和木偶操作、多媒體運(yùn)用、跨界藝術(shù)的融合、國(guó)際團(tuán)隊(duì)合作……何筱瓊將《最后一頭戰(zhàn)象》視為上海木偶劇團(tuán)的轉(zhuǎn)型，“通過(guò)跨界、多元的融合和合作，我們希望讓更多的人了解木偶的藝術(shù)和魅力”。而這并不是上海木偶劇團(tuán)第一次進(jìn)行相關(guān)嘗試。2015年，上海木偶劇團(tuán)就和導(dǎo)演胡雪樺的團(tuán)隊(duì)合作，打造了多媒體皮影戲《花木蘭》，在創(chuàng)世神話木偶劇《女媧補(bǔ)天》中，他們也和新加坡、馬來(lái)西亞的國(guó)外團(tuán)隊(duì)進(jìn)行過(guò)合作，“木偶這個(gè)有著2000多年傳承發(fā)展史的藝術(shù)，面對(duì)新時(shí)代時(shí)，必須要與時(shí)代有新的融合，要有跨界藝術(shù)的加入，上海木偶戲?qū)⒃趥鞒泻Ｅ杉妓嚨幕A(chǔ)上進(jìn)行顛覆突破，以更符合時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)，不斷探索求新，打開(kāi)木偶藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的新大門”。