1985年3月7日，汪曾祺在致《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史資料匯編》編委會(huì)信中說他發(fā)表作品，大都用真名，很少用筆名；又說他1949年以前“寫散文詩(shī)，偶爾用過‘西門魚’的筆名”，1949年以后“不便用真名發(fā)表作品時(shí)曾用過‘曾岐’、‘曾蓍’為筆名”（《汪曾祺全集》第12卷，人民文學(xué)出版社2021年版，第147頁(yè)）。其實(shí)，汪曾祺用過的筆名并不算少，除他自己所說的三個(gè)之外，另有曾祺、汪曾旗、汪曾琪、汪若園、郎畫廊、余疾、蓁岐、方栢臣、曾歧、曾芪、曾茋等十幾個(gè)。他以這些筆名所發(fā)表的作品，幾乎已收入人民文學(xué)出版社2019年精裝版、2021年平裝增訂版《汪曾祺全集》。不過，也有漏收的。1950年11月18日，汪曾祺以筆名“曾歧”在《光明日?qǐng)?bào)·創(chuàng)作學(xué)習(xí)》（北京業(yè)余藝術(shù)學(xué)校文學(xué)系主編）第14期上所發(fā)表的短文《從〈陳八十〉談起》，全集就未收錄。

此外，汪曾祺還有一個(gè)鮮為人知的筆名“曾淇”，是他發(fā)表《介紹〈北京文藝〉創(chuàng)刊號(hào)》時(shí)所使用的。這篇文章刊登在《光明日?qǐng)?bào)·朝陽(yáng)》1950年9月21日第339期，為免閱者翻檢之勞，茲將全文過錄如下：

《北京文藝》創(chuàng)刊號(hào)九月十日出版。這是由北京市文聯(lián)主編的一種綜合性的文藝月刊。

這一期內(nèi)有老舍的三幕劇《龍須溝》（本期發(fā)表第一幕）寫天橋以東一條有名的臭溝的歷史，溝邊勞苦人民的生活，解放前后溝和人的改變，及時(shí)的反映了北京的現(xiàn)實(shí)事件，并表現(xiàn)了它的豐富的和深刻的意義。小說三篇：李伯釗的《高富有》挑出一個(gè)翻身農(nóng)民一生中幾個(gè)最要緊的階段，用干凈痛快的語(yǔ)言直敘出來，因而也就托出了他的生活的全面。端木蕻良的《蔡莊子》寫土改過程中老實(shí)農(nóng)民受了地主蒙騙，終于認(rèn)識(shí)了地主的面目，跟他作了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，寫的是轉(zhuǎn)折前后一個(gè)晚上的事。作者的筆緊跟著當(dāng)事的人物而活動(dòng)，極其周密詳盡。兩篇都是寫的農(nóng)民和農(nóng)村，可是繁簡(jiǎn)各不相同，兩種表現(xiàn)方法擱在一起，正好可以作個(gè)參考。張志明〔民〕的《該從那兒出發(fā)》寫兩個(gè)戰(zhàn)士，一個(gè)沒病裝病，直想回家；一個(gè)有病吐血，可是不肯復(fù)員，后來鬧清了“該從那兒出發(fā)”（從革命利益出發(fā)還是從家庭個(gè)人出發(fā)），都走了正確的路。這是一個(gè)新的題材?！栋亚囂岣咭徊健贰锻醅幥湓L問記》《戲劇改革問題座談會(huì)》是有關(guān)戲曲改革的不同性質(zhì)的三篇文章，但里面接觸到的問題則很多是相關(guān)的。王亞平在《把曲藝提高一步》中具體明確的指出了目前曲藝作品中的缺點(diǎn)和曲藝工作者今后努力的方向，值得注意。兩篇報(bào)告，《波茨坦記游》寫了波茨坦無憂宮的華麗，也寫了軍國(guó)主義者弗利特利希第二的專橫和淫奢；《勞動(dòng)改造北京》（鳳子）是人民公安部隊(duì)生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)綜合報(bào)導(dǎo)。速寫兩篇，江山的寫覺悟了的工人在“過磅”當(dāng)中表現(xiàn)的負(fù)責(zé)認(rèn)真的勞動(dòng)態(tài)度；宋龍章寫了因?yàn)榻坦と艘剐６凸と嗣芮薪Y(jié)合起來的“愉快的日子”。詩(shī)歌四篇，從題目上即可看出它們的不同的內(nèi)容：《可愛的梳毛機(jī)》《炊事員薛天寶》《快板唱寫作》《保衛(wèi)和平歌》（有譜）。作者是周宏才，丁丁，孔延庚，王亞平和蘆肅。為了提高觀眾的欣賞水平，鼓勵(lì)一般文藝工作者和文藝愛好者提高思想水平，舉出了《斯大林（格勒）大血戰(zhàn)》《光榮人家》《清宮秘史》三部影片和話劇《臺(tái)島之夜》，加以評(píng)介，總題為《舞臺(tái)與銀幕》。所評(píng)介的雖然不多，但是因?yàn)榕e出了典型，所說的問題是一般的，這個(gè)工作實(shí)在很有意義。

由于文聯(lián)會(huì)員的貢獻(xiàn)和要求的不同，所以必須容納文學(xué)和藝術(shù)的各部門的創(chuàng)作和批評(píng)。但是文聯(lián)在組織稿件時(shí)有它的重點(diǎn)：它尊重工人業(yè)余創(chuàng)作的文藝作品，發(fā)動(dòng)會(huì)員下廠，創(chuàng)作以工人生活為主題的文藝；要求作者描畫、報(bào)導(dǎo)、歌頌北京在由一個(gè)消費(fèi)城市轉(zhuǎn)變到生產(chǎn)城市的過程中的各種偉大生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)事件；希望能夠利用這個(gè)刊物，對(duì)北京青年學(xué)生的創(chuàng)作能夠有所幫助，有所鼓勵(lì)；并且，北京是京戲發(fā)源地，又是戲曲人才薈萃的所在，《北京文藝》當(dāng)在戲曲改革這件大事上負(fù)起較多的責(zé)任，要能對(duì)戲曲改革的各項(xiàng)問題提出意見。有了這幾個(gè)重點(diǎn)，它就能夠有個(gè)一定的方向。這在《北京文藝》的發(fā)刊詞里說得很明確。

并且，因?yàn)樗媸詹⑿?，也能夠使不同部門的文藝工作者能夠互相觀摩學(xué)習(xí)，交流溝通經(jīng)驗(yàn)，吸取彼此的長(zhǎng)處，從而充實(shí)自己，提高自己的工作，而且通過了作品和批評(píng)，也才能夠把文學(xué)和文藝的各部門的工作更好的團(tuán)結(jié)起來。我們相信，《北京文藝》是可以負(fù)起這個(gè)任務(wù)的。

為什么說署名“曾淇”的《介紹〈北京文藝〉創(chuàng)刊號(hào)》是汪曾祺所寫的呢？

1950年5月，北京市文聯(lián)成立。不久，汪曾祺從武漢返回北京，被安排在北京市文聯(lián)。9月10日，由北京市文聯(lián)主辦的《北京文藝》創(chuàng)刊。《北京文藝》辦刊宗旨是：一、努力反映北京的生產(chǎn)建設(shè)；二、歌頌北京由消費(fèi)城市轉(zhuǎn)變?yōu)樯a(chǎn)城市過程中史無前例的現(xiàn)實(shí)；三、鼓勵(lì)、幫助青年學(xué)生學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，在將來的文藝高潮里也盡一些力量；四、倡導(dǎo)舊戲曲改革，既要介紹新編的與改編的戲曲，也要提供戲曲改革的意見（《發(fā)刊詞》）?！侗本┪乃嚒肥且环N綜合性文藝月刊，其創(chuàng)刊號(hào)（第1卷第1期）刊載有戲?。ɡ仙帷洱堩殰稀罚?、小說（李伯釗《高富有》、端木蕻良《蔡莊子》、張志民《該從那兒出發(fā)》）、詩(shī)歌（周宏才《可愛的梳毛機(jī)》、丁丁《炊事員薛天寶》、孔延庚《快板唱寫作》，王亞平詞、蘆肅曲《保衛(wèi)和平歌》）、報(bào)告（馮至《波茨坦記游》、鳳子《勞動(dòng)改造北京》）、速寫（江山《過磅》、宋龍章《愉快的日子》）等。從所刊載的作品及《介紹〈北京文藝〉創(chuàng)刊號(hào)》來看，《北京文藝》創(chuàng)刊號(hào)可謂充分貫徹了其辦刊宗旨。

《北京文藝》的主編為老舍，王亞平任副主編。除老舍、王亞平外，編輯委員尚有王春、王松聲、王頡竹、沙鷗、佘世光、胡蠻、苗培時(shí)、馮至、張夢(mèng)庚、鳳子、端木蕻良和蘆肅。汪曾祺雖未列名編輯委員，但他是編輯部總集稿人。關(guān)于《北京文藝》創(chuàng)刊號(hào)，由作為“大管家”（黃永玉語(yǔ)）的汪曾祺親自撰文介紹，是再合適不過了。

汪曾祺喜歡以“曾”加上與“祺”諧音的字作為筆名，“曾岐”“曾歧”“曾芪”即是，“曾淇”也是。

基于以上理由，可以斷定“曾淇”是汪曾祺的又一筆名，《介紹〈北京文藝〉創(chuàng)刊號(hào)》是他的一篇集外文。