中國共產(chǎn)黨黨員——鐘南山（油畫） 馮少協(xié) 作

2020農(nóng)歷庚子年，新冠疫情在武漢發(fā)生，84歲的共產(chǎn)黨員鐘南山院士臨危受命，英勇逆行前往武漢指導(dǎo)抗疫工作。其敢于擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)定勇敢、專業(yè)敬業(yè)的共產(chǎn)黨員形象感動(dòng)了無數(shù)國人，也深深感動(dòng)了畫家馮少協(xié)，激起其強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)和熱情，從而有了油畫《中國共產(chǎn)黨黨員——鐘南山》（以下簡稱《鐘南山》）的成功誕生。作品以藝術(shù)抒寫讓英雄定格、讓精神永存、讓歷史銘記，在“眾志成城——抗疫主題美術(shù)作品展”“偉大征程時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”等全國重要展覽上多次亮相。中國國家博物館、中國美術(shù)館也分別收藏該作品，足見其藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值?？梢哉f，這是一幅時(shí)代性、思想性與藝術(shù)性俱佳的油畫力作，也是畫家馮少協(xié)個(gè)人美術(shù)創(chuàng)作歷程上具有里程碑意義的作品。下面就該作的一些創(chuàng)作啟示談點(diǎn)粗淺看法。

一、這一創(chuàng)作是對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典性美術(shù)人物創(chuàng)作美學(xué)思想的堅(jiān)守、繼承和拓展。表現(xiàn)單一人物或以特寫為主體的肖像畫，要求所表現(xiàn)的人物及其造型等元素需具有思想、精神內(nèi)涵以及美學(xué)上的典型性、代表性，以及與之相統(tǒng)一、相得益彰的藝術(shù)表現(xiàn)形式、技巧手法，包括畫面構(gòu)圖、色調(diào)、材料肌理、筆觸風(fēng)格等綜合美學(xué)品位。上世紀(jì)七八十年代的油畫《永不休戰(zhàn)》（湯小銘）、《父親》（羅中立），便是此類佳作。作品人物形象本身帶有濃烈的時(shí)代思想精神和符號(hào)象征，蘊(yùn)含著深刻而悠遠(yuǎn)的藝術(shù)苦澀感、崇高感和力量感。創(chuàng)作突破“紅光亮”的套路化表現(xiàn)，以平視正面視角表現(xiàn)單一人物面部特寫，構(gòu)圖鮮明突出，形象刻畫樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，深、灰、褐為主色調(diào)，緊貼主題而散發(fā)出形式上的厚重美、深沉美，具有持久的藝術(shù)魅力。

該作品以鐘南山院士正面頭像為主要表現(xiàn)對(duì)象，突出其醫(yī)生、黨員、院士、老人等身份，畫面中灰白頭發(fā)、皺紋、斑點(diǎn)、眼淚、口罩、眼鏡等細(xì)節(jié)，以及仁心、憐憫、憔悴、堅(jiān)毅、奉獻(xiàn)等精神符號(hào)，都具有特殊時(shí)期的典型性、象征性。畫幅巨大，給人以強(qiáng)烈視覺沖擊和震撼。畫家盡情發(fā)揮油畫寫實(shí)表現(xiàn)力強(qiáng)的特性，對(duì)人物面部主要特征進(jìn)行深入和細(xì)致刻畫，使之鮮明逼真、生動(dòng)傳神、立體飽滿，寫實(shí)而不刻板。肖像背景采用寫意性的鋪染，與面部主體寫實(shí)具象手法形成對(duì)比，人像更突出，陰沉灰暗的風(fēng)云涌動(dòng)襯托出形勢(shì)氣氛的艱難嚴(yán)峻。在色彩處理上，以灰、黑、白、褐、赭、土黃等為主色系,藝術(shù)上更豐富、渾厚、深沉。畫家都在有意或自覺地向經(jīng)典性作品的高要求不斷努力，并達(dá)到了滿意的效果。

二、精品創(chuàng)作要注重增加和強(qiáng)化各種造型元素的藝術(shù)化選取和美學(xué)表達(dá)。要不斷遵循藝術(shù)規(guī)律和審美要求，力求調(diào)動(dòng)和發(fā)揮一切構(gòu)成作品元素的美學(xué)最佳值，使之達(dá)到更高藝術(shù)層次。作品中的鐘南山院士面戴口罩，這也是一種緊張、沉重氣氛的強(qiáng)化表達(dá)，同時(shí)也增強(qiáng)了人像作品的陌生化、對(duì)比性、層次感，讓作品更富沖擊力。在創(chuàng)作草稿時(shí)口罩原本是淺藍(lán)色，雖具真實(shí)性，藝術(shù)性卻較遜色，最后畫家采用了暗淡灰白色調(diào)，無疑更添冷峻和沉重。包括鐘南山院士身上的衣服，選取其灰褐色外套，更顯厚重和沉著。所有的元素都體現(xiàn)出畫家的精心構(gòu)思和取舍，力求增加作品的藝術(shù)含量和美學(xué)厚度。同樣，畫中鐘南山奪眶而出的眼淚亦是“點(diǎn)睛”之筆，既是情感充分表達(dá)，也為作品賦予了情節(jié)化特征。

三、寫實(shí)性人物肖像畫，特別是表現(xiàn)大家熟悉的名人，要準(zhǔn)確生動(dòng)抓住人物的典型特征，“畫得像”是基本要求，更要藝術(shù)化。這是一種有難度和挑戰(zhàn)性的技術(shù)活，要求畫家必須常畫、常練，也要細(xì)心觀察，懂得概括、提煉和轉(zhuǎn)化，才能達(dá)到生動(dòng)傳神。馮少協(xié)是在新華社記者拍攝的一張眼里飽含熱淚的照片基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)作，但卻并非按照片原圖依樣畫瓢，而是尋找最具典型特征和美感要求的綜合形象。戴口罩的鐘南山院士，頭部可表現(xiàn)的部位更少，更不容易“像”。馮少協(xié)翻閱了大量圖像資料，對(duì)人物不同時(shí)間、角度的每個(gè)部位進(jìn)行認(rèn)真選擇、概括、提煉、塑造。他說，希望達(dá)到的效果必須“有血有肉，有思想有深度且形神兼?zhèn)洹?。這也是在疫情發(fā)生后，全國美術(shù)界涌現(xiàn)了大量以鐘南山院士為表現(xiàn)題材的美術(shù)作品，而這一幅卻能脫穎而出的原因。

四、時(shí)刻保持與時(shí)代同頻共振，為創(chuàng)作提供不竭源泉和素材儲(chǔ)備。這與馮少協(xié)的成長和工作經(jīng)歷密切相關(guān)。馮少協(xié)曾較長時(shí)間在行政機(jī)關(guān)和事業(yè)單位工作，這也鍛煉出他對(duì)時(shí)政的敏感性和思考習(xí)慣，并貫穿了他一直以來的創(chuàng)作歷程。從他早期的《生靈》系列，到《關(guān)注中國文化市場(chǎng)》《中東的鴿子》《百年廣州》《海上絲綢之路》等系列作品皆是如此。2021年初，他還以東方醒獅為形象創(chuàng)作了油畫《中國，崛起》，希望以此喚起民眾對(duì)國家和民族歷史和命運(yùn)的關(guān)注，作品在海內(nèi)外引起了高度關(guān)注。

五、堅(jiān)持大量多樣化藝術(shù)創(chuàng)作探索和技法嘗試，為開拓創(chuàng)作思路、豐富表現(xiàn)技巧提供積累和參照。馮少協(xié)長期堅(jiān)持美術(shù)創(chuàng)作，在油畫方面，寫實(shí)、寫意、風(fēng)景、人物、靜物、花草、動(dòng)物都有，創(chuàng)作上不囿于程式或套路，敢于打破常規(guī)，有時(shí)厚畫法、有時(shí)薄畫法，或兼而用之，一切從藝術(shù)效果出發(fā)。在作品《鐘南山》中，寫意與寫實(shí)、精細(xì)與粗獷以及油色厚薄相互結(jié)合、互為補(bǔ)充、相互對(duì)比，并沒有炫技式表現(xiàn)，情感樸實(shí)真摯，與主題內(nèi)容融為一體，相得益彰。

（作者系畫家、美術(shù)評(píng)論家，廣東畫院理論研究室主任）