在“70后”小說家中，付秀瑩無疑是創(chuàng)作辨識度較高的一位，我想這可能與她近些年的系列鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作有關(guān)。

付秀瑩的長篇小說《野望》以新時代新農(nóng)村典型化的芳村為故事發(fā)生場域及背景，在家長里短、七大姑八大姨的親情倫理勾連中，展示了鄉(xiāng)村社會的瑣細(xì)生活和繁博風(fēng)物，對鄉(xiāng)村人情物理空間進(jìn)行了新的有效開拓，還成功地捕捉到了當(dāng)下社會轉(zhuǎn)型期鄉(xiāng)村中所涌現(xiàn)出的新氣象、新風(fēng)尚及新人物?？梢哉f，這是目前我看到的對新時代新農(nóng)村生活圖志及風(fēng)俗人情的最早、最及時、最準(zhǔn)確地予以呈現(xiàn)的小說作品，堪稱新時代新農(nóng)村敘事的典型化文本。

在閱讀過程中，《野望》不斷復(fù)活著我青少年時代的鄉(xiāng)村生活場景及人情倫理，同時最為關(guān)鍵的是它勾連著當(dāng)下最鮮活的鄉(xiāng)村世俗生活，寫出了時序流傳中鄉(xiāng)村社會的變與不變，是對當(dāng)下鄉(xiāng)村社會最及時而準(zhǔn)確的文學(xué)書寫。這無疑考驗著作者介入當(dāng)下現(xiàn)實社會的敘事能力與毅力，沒有“我對這土地愛得深沉”的鄉(xiāng)土情感體驗，沒有對當(dāng)下社會生活的及物觀察與文學(xué)轉(zhuǎn)換能力，沒有對新時代鄉(xiāng)村振興的美好愿景，是難以支撐作者寫下這部長篇的，是作為城市人的付秀瑩對鄉(xiāng)土社會的最新凝望、定格與深情確認(rèn)。

付秀瑩以虛構(gòu)的文學(xué)方式切入鄉(xiāng)土生活，寫出了極具文學(xué)地理坐標(biāo)意義的芳村，這個芳村是中國新時代新農(nóng)村的一個縮影，它的風(fēng)物志，它的生活流，它的陣痛，它的變遷，它的流轉(zhuǎn)，從側(cè)面印證著新時代鄉(xiāng)土社會的變遷。從這種意義而言，《野望》就是我們新時代的《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》，用文學(xué)記錄著我們這個時代農(nóng)村社會所正在經(jīng)歷的變革。

人情物理與日常生活流交織成的芳村生活志

《野望》展現(xiàn)了固有的穩(wěn)定的鄉(xiāng)村倫理關(guān)系。中國的鄉(xiāng)村大多數(shù)是以親族聚居的方式存在著，由這種關(guān)聯(lián)性極強的空間布局產(chǎn)生了基于血緣關(guān)系的鄉(xiāng)土倫理。鄉(xiāng)土倫理關(guān)系是鄉(xiāng)土社會關(guān)系中最為核心的部分，對鄉(xiāng)土人情物理空間影響深遠(yuǎn)，其復(fù)雜性、幽微性遠(yuǎn)勝于城市中人與人之間的關(guān)系。

芳村是個熟人社會，這種熟人社會是由七大姑八大姨的瑣細(xì)密集親屬關(guān)系勾連而成，可謂牽一發(fā)而動全身。小說中的主人公翠臺就身處這種復(fù)雜關(guān)系中，其婆家、娘家和親妹妹家都在芳村，這三種關(guān)系又會衍生出無數(shù)的親屬關(guān)系，結(jié)成了芳村社交的繁密情感之網(wǎng)，從而呈現(xiàn)出了文學(xué)審美意義上的人情物理空間的張力感。一方面可以一方有難、八方支援，紅白喜事在這方面體現(xiàn)得尤為明顯；另一方面，在這種相對密閉的情感空間中，是非流言也是最易滋生的，如翠臺的好友小鸞和村支書的流言蜚語滿村盡知，翠臺和妹妹因為父親偏心問題而鬧得不可開交等。

在芳村，幾乎沒有什么翻天覆地的大事發(fā)生，作者采用散點透視的筆法，在小說中不厭其煩地敘述了芳村人的相對恒定的普通細(xì)密的生活，這種家長里短、雞零狗碎的瑣細(xì)日子里，呈現(xiàn)出了芳村人的日常生活流，也展現(xiàn)出了變與不變的永恒辯證關(guān)系。芳村人除了日常飲食之外，就是務(wù)農(nóng)、上班以及照顧老人、孩子，處理以婆媳關(guān)系為代表的鄉(xiāng)土倫理關(guān)系，還有就是操心外債問題。翠臺就是其中鮮明的代表人物，她一生中遇到的最大的事就是請村里的七大姑八大姨幫著請兒媳婦回來過小年。因為在娘家過小年是不符合芳村的人倫認(rèn)知的大事，所以身為婆婆的翠臺必須求爺爺告奶奶地將兒媳婦請回芳村過小年。對翠臺而言，照顧好家庭成員的吃喝拉撒以及處理好與兒子、兒媳婦的關(guān)系，與妹妹的關(guān)系，與好姐妹小鸞的關(guān)系，空閑時能夠工作掙點錢貼補家用，就是其人生的全部價值與意義所在。在《野望》中，這些綿密的生活細(xì)節(jié)在日出而作、日入而息中流轉(zhuǎn)著，勾勒出了芳村有溫度、有聲色的日常生活圖志。

在這種展現(xiàn)中，也暗含著新時代的山鄉(xiāng)巨變——鄉(xiāng)村振興、養(yǎng)殖集體化、產(chǎn)業(yè)園區(qū)化、生態(tài)文明化等。難能可貴的是作者沒有像慣常的此類題材的文學(xué)作品那樣處理，將這些作為敘事的重點大寫特寫，而是巧妙地將其作為新時代山鄉(xiāng)巨變的一個背景性存在，通過芳村人的轉(zhuǎn)變及村里的大喇叭、宣傳畫、廣告語等巧妙地體現(xiàn)出來。

鄉(xiāng)土風(fēng)物志變遷中的芳村新人物群像

鄉(xiāng)村生活根源于農(nóng)耕文明，與自然時序關(guān)系密切，可謂是休戚與共。這在《野望》中的芳村有鮮明的體現(xiàn)。作者為了突顯這一點，有意地以二十四節(jié)氣作為每個章節(jié)的小標(biāo)題，暗示著芳村人的生活、生產(chǎn)方式與自然時序有著巨大的關(guān)聯(lián)性。大寒時節(jié)，一進(jìn)臘月，是芳村人娶聘的大事。雨水時節(jié)，過了正月十五，芳村人都忙著干活了，就連村里的大喇叭也忙活起來，全是各地的招工信息。芒種過了，芳村人收割麥子。夏至?xí)r節(jié)，芳村人種豆子……芳村的飲食風(fēng)俗也頗具體色，如按時應(yīng)景的吃食，谷雨時節(jié)吃香椿炒雞蛋，處暑時節(jié)吃絲瓜……常吃的有“炒豆瓣醬”“疙瘩湯”“大鍋菜”“干粉”“肉鹵子面”“面皮兒”“豬頭臉兒”“燜子”等，都是典型的中國飲食文化的呈現(xiàn)。

不難發(fā)現(xiàn)，時序的變遷影響著芳村人的日常生活，體現(xiàn)著天人合一的古老智慧。但在這種同頻共振的和諧關(guān)系中，也因新時代農(nóng)村日常生活方式的進(jìn)步而孕育著新的轉(zhuǎn)變。如臘月二十三送灶王爺上天言好事、再請回新的灶王爺貼到灶前墻上，如今的芳村只有上了年紀(jì)的還講究這個老禮兒，而年輕人們早就不管了，因為廚房里都是電磁爐、液化氣了，根本沒有灶臺了。

婚喪嫁娶對于芳村人而言就是日常生活中的頭等大事，是芳村人日常生活的突出表征，小說中以翠臺為敘事視角予以了全方位的呈現(xiàn)。如芳村在喪事上有鬧女婿的風(fēng)俗，并且越鬧越兇，竟然在貴山娘的喪禮上出現(xiàn)了搶其女婿手機微信支付煙酒的事件。還有到土地廟燒香、遇到難事請?zhí)笊竦牡取＿@說明芳村人舊有不良風(fēng)俗觀念的根深蒂固，難以改變。但是，在聘閨女方面，芳村人的觀念也在隨著時代的變遷而有所轉(zhuǎn)變，廣聚家的閨女在廣東打工卻嫁給了湖南的小伙子，廣聚聘閨女竟陪送了一套房子、一輛汽車、全套家具等。在這個情節(jié)描寫中有個場景描寫，非常生動形象，有一群婦女在東屋里包餃子，竟然有的戴著金戒指包餃子，有染著紅指甲的也在包餃子，還有的一邊包餃子一邊刷著手機。趕集也是芳村人風(fēng)物志的一種有效呈現(xiàn)方式，比如講價，必須要經(jīng)過一場激烈的討價還價的話語爭鋒之后才能達(dá)成交易，只不過現(xiàn)在的交易方式是微信掃碼支付。這些細(xì)節(jié)寫活了新時代農(nóng)村的新風(fēng)尚。

方言俗語是地域文化的重要組成部分，根植于當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷默F(xiàn)實生活中，明白曉暢，通俗易懂。芳村也有一套獨屬于自身的方言俗語體系。作者有意識地在文本中突出了這一點，大量地運用方言俗語，也是本書藝術(shù)特色之一。芳村人管村里的老頭們叫“等死隊”，形容性格溫吞叫“肉”，管自由戀愛叫“自己談的”，管房前屋后的空閑地叫“居連兒”等。這些方言俗語廣涉居住環(huán)境、生活、性格、飲食等方方面面，從而形成了獨特的審美藝術(shù)空間，更加強化了芳村的風(fēng)物志。

《野望》在切入當(dāng)下現(xiàn)實生活方面的一個突出貢獻(xiàn)是塑造了轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)土社會新人物群像。這里既有以直播農(nóng)村生活的網(wǎng)紅主播為代表的“鄉(xiāng)村藝術(shù)家們”，又有返鄉(xiāng)的大學(xué)生村官及創(chuàng)業(yè)者，還有半工半農(nóng)的新人物以及集體化、產(chǎn)業(yè)園化的鄉(xiāng)村致富帶頭人。在以往的關(guān)涉當(dāng)下鄉(xiāng)土現(xiàn)實生活的文學(xué)作品中，對返鄉(xiāng)做村官和創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生以及鄉(xiāng)村致富帶頭人這兩類人物形象塑造得較多，因為他們是新時代農(nóng)村社會最有能力的變革者和引導(dǎo)者，也是新時代這個典型環(huán)境下對典型人物塑造的要求?！兑巴分胁]有回避對這兩類人物形象的塑造，如翠臺的女兒二妞就是要回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生的典型性代表，翠臺的妹夫就是鄉(xiāng)村致富帶頭人，而其丈夫根來的養(yǎng)豬事業(yè)也正走在集體化規(guī)模養(yǎng)殖的康莊大道上。難能可貴的是，《野望》還塑造了半工半農(nóng)的新農(nóng)民形象，比如翠臺及其兒子、兒媳婦等。正是城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快，這些與純粹的外出打工者不同的，既駐守鄉(xiāng)村又參與工廠化、規(guī)模化生產(chǎn)的新時代農(nóng)民更為具有典型性。他們是當(dāng)今中國農(nóng)村社會轉(zhuǎn)型的最重要表征，從最開始的迷茫、無助、不知所措，到后來的被迫裹挾參與，再到主動參加，他們心理上這種轉(zhuǎn)變預(yù)示著新時代農(nóng)村天地的大有可為，他們才是新時代新農(nóng)村建設(shè)的中堅力量，也是我們走向鄉(xiāng)村振興、共同富裕的基礎(chǔ)。

作者以貼近新時代鄉(xiāng)土大地的及物敘事，切入新時代農(nóng)村生活的機理，抽絲剝繭，以平緩的節(jié)奏呈現(xiàn)出新時代鄉(xiāng)土社會的生活志、風(fēng)物志，尤其難能可貴的是塑造出了山鄉(xiāng)巨變中堅力量的人物形象，在眾聲喧嘩的新時代文學(xué)創(chuàng)作中獨樹一幟，由此確立了新時代文學(xué)中難能可貴的芳村文學(xué)地理新坐標(biāo)，為終將消失的鄉(xiāng)土社會保留了鮮活的方言俗語體系、飲食文化傳統(tǒng)、婚喪嫁娶風(fēng)俗等生活圖景，這無疑是對新時代文學(xué)最為重要的貢獻(xiàn)之一。