過往的中國新聞傳播史研究大致可分為三類：一是以傳統(tǒng)報刊、廣播、電視及新媒體等不斷演進的大眾傳播媒介為主要研究對象，時有對傳播思想和國際傳播的關(guān)照，最終形成總體性的描述分析；二是側(cè)重新聞傳播和社會發(fā)展的互動，選取某個時期、區(qū)域、族群等，進行較為詳細的考察和論述；三是根據(jù)新聞作品題材的不同，如新聞紀錄電影、新聞攝影、新聞漫畫、廣播新聞、電視新聞等，而開展的專題歷史研究。前兩類研究宏觀、嚴肅，盡管成果較多，但其受眾多局限于新聞傳播學、歷史學等學科范疇，而第三類的研究現(xiàn)有成果較少，但由于其相對通俗、有趣，讀者接受程度較高，也最具大眾化意味。

實際上，目前我國的不少新聞傳播史研究成果均或多或少受到了一定的思維范式限制。比如傳統(tǒng)意義的中國新聞傳播史研究主要關(guān)注近現(xiàn)代報刊，對應著作仍偏重于報刊史的書寫；而收集中國新聞傳播史歷史材料的過程本就艱辛，細致解讀各種體裁的新聞作品，顯然更考驗研究者的專業(yè)能力。暨南大學甘險峰教授所著的《中國新聞漫畫發(fā)展史》則開創(chuàng)了中國新聞漫畫史研究之先河，突破了中國新聞傳播史研究的舊有范式，是新聞漫畫史研究的一座里程碑。它能夠獲得第九屆廣東省哲學社會科學優(yōu)秀成果獎一等獎，或許正是緣于對此的肯定。

在關(guān)涉我國新聞漫畫的概念分析、歷史鉤沉、社會影響、藝術(shù)品位以及新聞價值的認定和判斷上，此前出現(xiàn)的相關(guān)論著，無論是體量上還是理論深度上，都罕有與《中國新聞漫畫發(fā)展史》比肩者。這部書占據(jù)著新聞史研究上的許多“首次”：首次對中國新聞史研究中新聞漫畫的研究缺位進行補充，完善了中國新聞漫畫史和中國新聞史的銜接；首次對中國新聞漫畫史研究的下限延展到2015年，對改革開放以來中國新聞漫畫成就進行了全景式的精心梳理；首次對港澳臺地區(qū)的新聞漫畫歷史及現(xiàn)狀進行整體考察，清晰展示了中國新聞漫畫發(fā)展的全貌；首次對涉及該課題的一些史實進行考證，并糾正一些長期以訛傳訛的問題；首次對一些反映重大歷史事件的新聞漫畫進行了集中介紹和深刻反思；首次對一些新聞漫畫的代表性報刊、專欄與職業(yè)新聞漫畫工作者的創(chuàng)作經(jīng)歷和風格進行了充分、深入的介紹和研究。該書不僅填補了中國新聞史、中國藝術(shù)史研究的一項空白，亦是從漫畫的角度為理解整個中國歷史、中國新聞史、中國漫畫史提供了一個參照系。

這部書除了對中國新聞漫畫歷史進行了全面的梳理，還對新聞漫畫的概念本身、新聞漫畫的價值及社會意義等做出了評析。本研究對中國新聞漫畫豐富的歷史遺產(chǎn)進行了系統(tǒng)梳理，不僅有助于繁榮今日的漫畫創(chuàng)作和整個藝術(shù)創(chuàng)作，而且還對當今新聞業(yè)務尤其是報紙編輯業(yè)務有較強的參考性，同時亦有助于提高我國公民的審美能力和藝術(shù)修養(yǎng)。

新聞漫畫是新聞和漫畫的有機結(jié)合。不論是消息和漫畫的結(jié)合，還是評論和漫畫的結(jié)合，都飽含著新聞性、藝術(shù)性、幽默性、評議性和廣泛的群眾性，這就好比兩名演奏者各持樂器、共同演奏，最終產(chǎn)生的樂曲往往韻律獨特、別具一格。作者將中國新聞漫畫的風格特性歸納為鮮明的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性和強烈的民族性。鮮明的戰(zhàn)斗性指新聞漫畫圍繞反帝國主義和反封建主義、封建殘余為核心的頑強戰(zhàn)斗；廣泛的群眾性指新聞漫畫在中國有深厚的群眾基礎，人民大眾欣賞、愛好新聞漫畫并參與其創(chuàng)作；強烈的民族性指中國新聞漫畫在藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式上，都深受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熏染。因此，中國新聞漫畫是新聞和漫畫的“二重奏”，是歷史和現(xiàn)實的“二重奏”，是群眾性和民族性的“二重奏”。

21世紀以來，外來文化的沖擊、媒介技術(shù)的革新等因素向中國新聞漫畫提出了挑戰(zhàn)，漫畫的作者群與受眾群已然今非昔比。正如作者在最后總結(jié)的，中國新聞漫畫面臨著新的發(fā)展障礙，“當代新聞漫畫出現(xiàn)了群眾性和民族性的斷裂傾向”。如何重塑中國新聞漫畫的群眾性和民族性，進而激發(fā)新時代中國新聞漫畫的戰(zhàn)斗性，是當代新聞漫畫家難以回避的課題。

（作者系暨南大學新聞與傳播學院博士研究生）