節(jié)選 | 中國網絡文學年鑒（2021）
簡介
《中國網絡文學年鑒（2021）》將于近日由新華出版社出版，歐陽友權主編，是研究2021年中國網絡文學發(fā)展情況的志書。全書內容包括：網絡文學年度綜述；文學網站；活躍作家；熱門作品；網絡文學閱讀；網絡文學產業(yè)；研討會議、社團活動與重要事件；網絡法規(guī)與版權管理；理論與批評；中國網絡文學海外傳播；2021年網絡文壇紀事等專題。
第一章 2021年度中國網絡文學發(fā)展綜述
第二部分 網絡文學年度聚焦
1. 多項舉措打造網絡文學“綠水青山”
（1）根治行業(yè)亂象，矯正網絡文學走向
2021年，中央多部門發(fā)布了《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》、《關于開展文娛領域綜合治理工作的通知》，從行業(yè)頂層設計上引導以網絡文學正向發(fā)展。這些文件將社會主義核心價值觀引領時代風尚作為對文藝領域的基本要求，賦予了網絡文學更為具體的社會責任。據統(tǒng)計，截至2021年6月，我國網民規(guī)模達10.11億，較2020年12月增長2175萬，互聯(lián)網普及率達71.6%，較2020年12月提升1.2個百分點。[1]網絡文學市場規(guī)模的擴容標識著網絡文學行業(yè)需要在文化強國建設中擔當更為重要的歷史責任。
我國已經成為了全球最具生機、最為龐大的數字社會體，與此同時，部分互聯(lián)網行業(yè)企業(yè)及從業(yè)人員無序生長，造成個人信息泄露、大數據殺熟、不當言論擴散、虛假夸大宣傳、不公平競爭等種種亂象，對人民群眾切身利益及社會和諧穩(wěn)定造成嚴重危害。網絡文學是增量巨大新興網絡文化產業(yè)，網絡監(jiān)管難以及時全覆蓋，出現了文學閱讀市場泥沙俱下、網文質量參差不齊等問題，一定程度上還存在著“三俗”和歷史虛無主義現象，以及亞文化滲透、畸形審美、洗稿侵權等問題。[2]2021年，政府多部門聯(lián)動根治網文行業(yè)亂象，17K小說網、縱橫中文網、瘋讀小說、貍貓閱讀、菠蘿閱讀、凝香閱讀網等文學平臺被依法處罰，180多部網絡文學違禁作品被查處。[3]
（2）加強網文從業(yè)者職業(yè)道德建設
在網絡強國戰(zhàn)略、推進互聯(lián)網行業(yè)持續(xù)發(fā)展的基礎之上，國家相關主管部門陸續(xù)出臺了一系列政策法規(guī)，對互聯(lián)網行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展明確要求、提供引導?！懊裼兴?，我有所應；民有所求，我有所為”，加強互聯(lián)網行業(yè)從業(yè)人員職業(yè)道德建設，已是民心所向。[4]
2021年中國文聯(lián)先后發(fā)布《中國文藝工作者職業(yè)道德公約》、《修身守正 立心鑄魂——致廣大文藝工作者倡議書》。2021年9月2日，中國作家協(xié)會發(fā)出《關于進一步加強文學工作者職業(yè)道德建設的意見》，特別強調對網絡作家、自由撰稿人等新文學群體的團結引領，完善重點網絡文學網站聯(lián)席會議工作機制。2021年9月7日，中國作家協(xié)會在京召開全國重點網絡文學網站聯(lián)席會議暨加強職業(yè)道德建設座談會，研討加強網絡文學行業(yè)職業(yè)道德建設的具體措施。在會上來自43家重點網絡文學網站負責人表示網絡文學到了轉型升級發(fā)展的關鍵階段，要建設好專業(yè)審核團隊，避免單純以流量和收入對作家進行分級的做法，杜絕使用低俗標題、素材誤導讀者。2021年12月30日，中國網絡社會組織聯(lián)合會第一屆會員代表大會第三次會議審議通過《互聯(lián)網行業(yè)從業(yè)人員職業(yè)道德準則》，倡導互聯(lián)網行業(yè)從業(yè)人員規(guī)范職業(yè)行為，把職業(yè)道德和行風建設力行到文娛各界，努力建設風清氣正的文藝新生態(tài)，奮力推動新時代文藝事業(yè)及文娛行業(yè)高質量健康發(fā)展。[5]
作為互聯(lián)網文藝界的“資深參與者”，網絡文學已經逐步從“文學的邊緣走向文學的中心”，從政府組織到企業(yè)、個人層面的網絡文學從業(yè)者和研究者，加強職業(yè)道德建設是時代擔當使然，也是歷史發(fā)展必然，網文界享受互聯(lián)網發(fā)展帶來的社會紅利，也要有“以文化人、以文育人”和弘揚真善美、傳導社會主義核心價值觀的社會擔當。
（3）提升網絡文學編審質量
網絡文學編審工作是網絡文學內容的直接“把關人”和傳播者，編審的權限能將符合群體規(guī)范和價值標準的信息準入傳播渠道，網站編輯需具有網絡文學內容生產的市場嗅覺和文學敏銳力，但若沒有樹立正確的價值觀和對黨和人民高度負責的政治責任感，是很難成為一名合格編輯的。
2020年年底，中國作協(xié)組織136位知名網絡作家簽發(fā)《提升創(chuàng)作質量倡議書》后，2021年網絡文學行業(yè)的價值導向、作品選題創(chuàng)作以及作品質量均有明顯提升。2021年4月23日，為推進網絡文學質量提升工程，中國作協(xié)網絡文學中心主辦全國重點網絡文學網站聯(lián)席會議，組織全國網絡文學頭部網站的負責人進行深度交流，對小說編輯、審核等環(huán)節(jié)提出新的要求，從創(chuàng)作和編審源頭明確思想導向和價值引領。會議強調全國文學網站要理性自覺，強化行業(yè)自律，提升編審水平，尊重作家權益，推動網絡文學的精品化。此次聯(lián)席會議聚焦創(chuàng)作導向、質量把關、編輯水準、作品推介、職業(yè)操守、作者權益和網文出海等問題，達成七點共識，現場共同擬定了《提升網絡文學編審質量倡議書》。倡議書向全國500余家網絡文學網站發(fā)出七條倡議：
一、堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，弘揚社會主義核心價值觀，堅決抵制低俗、庸俗、媚俗；二、尊重原創(chuàng)，抵制粗制濫造，避免同質化、套路化；三、建立編輯資格準入制度，加強編輯管理和培訓，防止過度依賴機器審核，杜絕問題作品上線；四、規(guī)范作品推介，不以點擊量論英雄，抵制畸形審美，拒絕黑榜營銷；五、保護作者權益，反對霸王合同，與作者建立公平、公正、共贏的合作關系；六、強化職業(yè)操守，反對洗稿、注水，堅決抵制剽竊，打擊盜版行為；七、推動網文出海，擴大中華文化的海外影響力等。[6]
在2021中國網絡文學論壇上，中國作協(xié)還舉辦了全國重點網絡文學網站主編黨史學習教育暨提升網絡文學編審質量培訓班，進一步加大力度提高編輯審核水平。這屆論壇上，中國作家協(xié)會積極組織協(xié)調網絡文學各方力量建立編審主題的分論壇，組織企業(yè)端、政府端和學者端共同研究解決提高網絡文學編審能力、效率所面臨的現實困難。頭部文學網站的主編赴各愛國主義教育基地，通過學習革命事跡，祭拜革命英烈，傳承紅色革命基因，厚植愛國主義情懷，領悟自身承擔的文化責任和歷史使命。[7]
2. 網絡文學類型創(chuàng)作臨“變”而“動”
（1）類型小說創(chuàng)作浮現“破圈”現象
對于現階段網絡文學的發(fā)展而言，“破圈”分為兩個部分：第一部分發(fā)生于網絡文學本身，指一部作品突破單一題材的限制，出現兩種或多種題材交叉融合的情況，如都市玄幻、現實穿越等等，或者是指讀者群體從具有一定限制的范圍擴散到更廣泛的閱讀群體，擺脫“圈地自萌”，第二部分發(fā)生在網絡文學作品外部，指網絡文學作為IP版權開發(fā)的文創(chuàng)產品源實現動漫、游戲、影視等不同興趣主體的圈層互滲與融合。
互聯(lián)網語境下，讀者群體以“社交共讀”來表達追更之后的即時聯(lián)動，逐漸演變成虛擬書友圈、角色圈、興趣圈等圈層豐富、用戶黏性強的垂直用戶社區(qū)。龐大的市場體量為網絡文學破圈提供了流量基礎，網絡類型小說百花齊放，玄幻、武俠、言情、科幻等類型是本年度最受歡迎的題材。而影視、游戲改編是網絡文學實現內容“破圈”的重要形式。近5年來網絡小說改編的影視劇目超600部，《少年的你》《鬼吹燈》等電影，《瑯琊榜》《大江大河》《都挺好》等熱播劇，《隱秘的角落》《沉默的真相》等懸疑短劇都在改編播出后贏得諸多贊賞。由顧漫執(zhí)筆的知名網絡小說《你是我的榮耀》IP改編的網劇在2021年7月于騰訊視頻播出后反響熱烈，領跑2021年暑期檔電視劇排行榜。這部小說主打都市愛情輕喜劇，結合了時下熱門的電競、航天、愛國等熱點話題，故事現實感強有落地。
縱觀本年度實現“破圈”的小說主要有三大原因：一是故事題材新穎，立意深刻，具有較強的可讀性；二是作者對部分專業(yè)領域的知識與細節(jié)把控嚴格，展示了真實、立體、時代新人形象，讓讀者產生深度共鳴；三是IP改編劇成年度爆款，從網劇人氣引流復熱小說流量，引發(fā)新的閱讀熱潮。
（2）科幻網文強勢崛起
本年度，網絡科幻小說是崛起最迅速的創(chuàng)作門類之一。隨著末世流、廢土流、機甲流小說以及賽博修仙文、科幻種田文的興起，網絡科幻小說已經逐漸形成了具有鮮明標識的創(chuàng)作風格。據《2021科幻網文新趨勢報告》統(tǒng)計，目前閱文旗下科幻小說作者達51.5萬人，其中90后作者超過70%，95后、00后作家占比超過58%。[8]《2021閱文年度好書榜》的男頻榜單中，科幻題材小說成為新晉熱門，占據各榜單近三分之一榜位。從網文社區(qū)的評論反饋來看，讀者對網絡科幻題材比其他題材的作品體現出更強的互動性與評論熱情，在某些熱門小說的書評區(qū),有粉絲自發(fā)組成科普組和氣氛組，解答專業(yè)知識原理，補充故事創(chuàng)作背景，與網友在線答疑解惑。
在熱門作品方面，愛潛水的烏賊《長夜余火》、天瑞說符《我們生活在南京》、黑山老鬼《從紅月開始》、核動力戰(zhàn)列艦《出籠記》、會說話的肘子《夜的命名術》、陳詞懶調《每天都離現形更近一步》、吾道長不孤《賽博英雄傳》等作品將科幻類型與末世、廢土、機甲、賽博朋克、生物進化、基因融合、武道修仙等元素結合，不少創(chuàng)意令人腦洞大開。譬如，《長夜余火》中的身份等級制度、強制婚配等具有科幻現實主義色彩；天瑞說符的《我們生活在南京》通過氚管的半衰期為時間定標以及獨創(chuàng)的“時光慢遞”法則顯示了科幻網文的“硬核”技術流風范；《夜的命名術》以表里世界的時空穿梭強化了由人物身份階層轉換帶來的情節(jié)張力。科幻網文具有恢弘的世界觀和極具創(chuàng)新精神的故事主題，利用IP進行科幻網文跨媒介敘事將是未來科幻內容生態(tài)的增長點。
2021年6月25日國務院印發(fā)的《全民科學素質行動規(guī)劃綱要(2021－2035年)》中提到，要在“十四五”時期，實施科幻產業(yè)發(fā)展扶持計劃，包括搭建高水平科幻創(chuàng)作交流平臺和產品開發(fā)共享平臺、推進科技傳播與影視融合等。這表明，國家已經將科幻提升到了國家規(guī)劃與頂層設計的高度，科幻內容與產業(yè)深度聯(lián)動時代已然來臨。
（3）現實題材力擔時代使命
2021年，現實題材網絡文學作品依舊表現出強勁的發(fā)展之勢，網絡作家積極投身現實題材創(chuàng)作，深耕行業(yè)領域，熱忱描繪新時代新征程的恢宏氣象。相較以往，現實題材的業(yè)態(tài)分工更加精細化，涉及制造業(yè)、半導體行業(yè)、互聯(lián)網經濟、房地產、電信、醫(yī)療、體育、制茶、文物修護等眾多門類，組成了一幅全景式的行業(yè)百態(tài)圖。其中，創(chuàng)業(yè)流、職場流小說塑造了觸摸經濟脈搏的時代新人群像。網絡作家一方面強化硬核知識輸出的優(yōu)勢，許多專業(yè)術語具有知識普及性；另一方面注重傳遞欣欣向榮的行業(yè)面貌與時代朝氣，為現實題材網文增加了代入感、真實感與認同感。
例如，《北斗星辰》《萬里山河一日還》《與沙共舞》《重卡雄風》《大國機修》等作品聚焦北斗衛(wèi)星導航系統(tǒng)、電力機車、海外電信、重型卡車裝備、機修行業(yè)的技術研發(fā)與市場開拓，展現了“中國制造”到“中國智造”的發(fā)展速度。《我為國家修文物》《他以時間為名》等作品生動訴說文物修護專家在修護古畫、古籍、雕塑、青銅器具、壁畫等方面的精湛技藝與崇高理想。《共和國醫(yī)者》《共和國戰(zhàn)役》《生音》《援外仁醫(yī)》等小說通過醫(yī)護人員在抗擊新冠病毒、院前急救、海外救援中所經歷的危急事件，贊頌了白衣衛(wèi)士默默奉獻、救死扶傷的精神。《王者時刻》《傳奇浪潮十八年》《禁區(qū)之狐》《短跑之王：從高中開始的奧運冠軍》《獅舞者》等作品從游戲與體育競技中書寫青春的熱血與朝氣，展現職業(yè)選手努力拼搏、為國爭光的精神?！段业狞S河我的城》《幸福巷37號》《情暖三坊七巷》《梁陳美景》等作品，以接地氣、有溫度、有情懷的方式紀錄地域視角下幾代人的生活變遷，把小人物的追夢、追愛之路熔鑄于村莊、胡同、街巷、弄堂等家園書寫中，立體生動地展現了地域風土人情與社會發(fā)展變革。《老兵新警》《警探長》《冬雪暖陽》《草根律師也有春天》等作品講述基層民警、法官、律師等人與惡勢力作斗爭、維護社會治安并挽救迷途之人的經歷。小說作者或有多年法務、警務工作經歷，或取材已公布的真實案件，其中涉及吸毒販毒、野生保護動物買賣、入室盜竊、電信詐騙、青少年犯罪、勞務糾紛、學歷造假等案件，具有很強的真實感?！短澇墒赘粡挠螒蜷_始》《咸魚的自救攻略》《1991從芯開始》《從1983開始》《大醫(yī)凌然》《當醫(yī)生開了外掛》《美食供應商》《鷹掠九天》《重生似水青春》等作品講述一個普通人如何成為行業(yè)精英的故事，雖然這些故事在現實背景上添加了系統(tǒng)、重生、穿越、異能等金手指元素，但所涉及的創(chuàng)業(yè)、半導體業(yè)、醫(yī)療、美食、航空、探案等領域的知識與細節(jié)非常專業(yè)化，能使讀者迅速代入故事，富有爽感與張力。
在國家意識形態(tài)與主流文化價值觀的引領下，網絡現實題材作品正主動擔當，在建設文化強國的道路上彰顯歷史責任，創(chuàng)造出一批具有深遠社會意義的精品力作。
3. 網文IP開發(fā)創(chuàng)新“解題思路”
（1）IP輕衍生同步開發(fā)成網文發(fā)展新潮流
IP輕衍生指的是在IP衍生開發(fā)中，通過低成本、短周期的IP改編開發(fā)模式，形成符合互聯(lián)網時代消費模式的IP運營和變現方式，其具體形態(tài)包括有聲書、微短劇、漫畫和視頻漫劇等。在衍生產業(yè)鏈中，中游網絡文學網站/App的參與是網絡文學行業(yè)的核心環(huán)節(jié)，也是網絡文學內容版權提供方和用戶之間的重要紐帶。2021年網文IP新衍生產業(yè)異軍突起，頭部網文企業(yè)借熱度IP開發(fā)搶灘IP輕衍生產業(yè)鏈，實現了IP改編項目快速變現。在改編動漫方面，國內第一部年番動漫《斗羅大陸》以周更頻率牢牢占據著國漫人氣第一的寶座，《凡人修仙傳》動漫特別篇推動“凡人流”小說再熱，《斗破蒼穹》動漫第四季一經首播即沖擊榜單前列。此外，我吃西紅柿的《吞噬星空》、云天空的《靈劍尊》、暗魔師的《武神主宰》、耳根的《一念永恒》、純情犀利哥的《獨步逍遙》、洛城東的《絕世武魂》等人氣小說改編動漫的市場反響均有不俗表現。
隨著抖音、快手等短視頻平臺的興起，作為一種新的IP改編模式，網絡改編短劇迅速成長。這類短劇投資小、風險低、節(jié)奏快、周期短，準入門檻低，吸引了越來越多IP產品提供方加入。書旗推出的首部改編短劇《今夜星辰似你》在上線36小時即登頂優(yōu)酷短劇熱度榜，隨即以超高人氣入選優(yōu)酷V榜電視劇榜單第八名，與一眾精制長劇共同入選。米讀早在2020年就與快手戰(zhàn)略合作，達成IP短劇孵化計劃，相繼推出了《權寵刁妃》《我的契約男友》《國民男神是女生》等改編短劇作品。中文在線先后在快手達成IP授權、短劇孵化的深度合作模式。[9]推出了《霸婿崛起》《我不想陪仙二代渡劫了》《他熠熠生輝》《律政佳人》等多部微短劇。掌閱科技入股短視頻制作公司等閑，達成部分優(yōu)質IP深度開發(fā)合作意向。2021年7月，雙方成立西安閱閑文化傳媒有限公司，發(fā)布數百部微短劇拍攝計劃，試圖通過打造微短劇內容矩陣MCN，為掌閱自持IP的增益培育流量陣地。隨著內容版權方、影視制作方、視頻平臺多方平臺加入微短劇改編角逐戰(zhàn)，未來IP改編短劇發(fā)展圖景十分可觀。
（2）免費平臺開啟IP孵化之路
免費平臺的經驗模式主要是通過作品內容吸引讀者，從廣告投放中獲取利潤，然后將廣告收入給予內容創(chuàng)作者一定的收益分成，平臺自身則借用閱讀流量的引流效果建立IP孵化基礎。
米讀小說、瘋讀小說、連尚讀書均在近兩年積累了不少網文IP的短劇內容，其中米讀小說是實現劇集化和變現能力最強的免費小說平臺。2021年米讀在IP孵化和內容生態(tài)建設領域取得突破，免費閱讀平臺在激活數字閱讀市場后，開始以內容生態(tài)持續(xù)輸出IP改編短劇。目前米已摸索出一套自有微短劇的開發(fā)機制，貫穿IP篩選、劇本改編、影視制作、粉絲運營等IP開發(fā)全過程。2021年，米讀IP改編的短劇在快手平臺播出后，借用快手后臺精準的數據流量推送和龐大的用戶群體加持，進一步放大了米讀網文IP的價值。以《秦爺的小啞巴》第一季為例，這部根據米讀原創(chuàng)小說改編的微短劇，上線之初就斬獲了3.3億播放量，單集短劇播放量突破1億。除快手短視頻的深度合作，米讀還與微視、芒果等視頻平臺充分聯(lián)動，達成多項內容要項為自己的IP流量充容。截至2021年底，米讀開發(fā)的IP短劇數量已達38部，包括《權寵刁妃》《河神的新娘》《國民男神是女神》等，短劇全網播放量超34億，環(huán)比增長70%，全網粉絲總量超1600萬，環(huán)比增長18.75%。IP內容源頭在微短劇大爆之后也得到復熱，《秦爺的小啞巴》上線第二天，原著作品新增閱讀人數漲幅達515.3%，作品日收入漲幅194.4%。2021年5月，米讀推出爆款書籍打造計劃，根據原創(chuàng)小說的閱讀數據、用戶畫像和流量熱度等指標，每月評選兩本潛力網文進行針對性的千萬級流量強曝光。[10]由于堅持在垂直領域培育自有IP內容，與大部分依靠廣告存活的免費平臺相比，米讀已經通過打造人氣短劇為自己拓展出差異化、創(chuàng)新化的IP孵化新路。
（3）IP開發(fā)市場回歸理性軌道
根據艾媒咨詢的數據顯示，2020年中國網絡文學的市場規(guī)模為210億元，而其潛在的市場則高達千億，網文IP產業(yè)的下游總產值累計超過1萬億元。據統(tǒng)計，近兩年來，熱度最高的100部影視作品中，有42部來源于網文IP改編，撐起內容源頭的半壁江山。然而，網文IP跨界運營存在門檻、資源磨合難、利用率不高等問題，2020年閱文集團爆出超40億的巨額虧損，引發(fā)業(yè)界對網文IP紅利期已過的諸多猜測。2021年閱文集團上半年財報顯示，閱文在線閱讀業(yè)務實現收入25.4億元，同比增長3.4%；版權運營及其他收入同比增加124.5%至18.0億元，其中，來自IP運營的營收有17.4億元。上半年閱文的電視和網絡劇、電影、IP授權和自營網絡游戲業(yè)務的營收同比增長129.8%，這表明閱文已成功走出2020年的巨損泥淖。[11]隨著內容、平臺和產業(yè)生態(tài)的格局演變，以閱文集團為代表的網文巨頭已經意識到IP網文改編的產品紅利期已過，影視、動漫、游戲等多領域布局的IP生態(tài)鏈構建才是開啟未來IP市場戰(zhàn)局的那把鑰匙，未來的發(fā)展思路應該回歸到孵化優(yōu)質內容、提升社區(qū)互動體驗和免費閱讀上，以此提高網文讀者用戶黏性，為布局IP生態(tài)鏈打造更堅實的基底。
4.網文出海模式升級迭代
（1）網文模式輸出創(chuàng)造新業(yè)績
中國網絡文學出海歷經出版授權、翻譯網站崛起、海外原創(chuàng)和模式輸出等階段后，網文出海進入“4.0”時代?！?021年中國網絡文學出海研究報告》數據顯示，2020年我國網絡文學出海市場規(guī)模增速為145%，海外市場規(guī)模達11.3億；用戶規(guī)模增速160.4%，達8316.1萬人。2021年的出海數據暫未發(fā)布，但預計將翻倍增長。文化資本和主流平臺搶灘網文出海市場，網文出海早以脫離單一的內容輸出，大型平臺將成熟的中國網絡文學商業(yè)模式帶入海外市場，開始建立海外文學陣地，吸納本土作家加入平臺進行原創(chuàng)創(chuàng)作，創(chuàng)造出具有本土人文風情和文化形態(tài)的網絡文學作品。根據FACEBOOK網文漫畫白皮書的數據預測，2021年中國網絡文學海外讀者數量會以24.7%的增長率增長至4935萬。截止到2021年12月，中國網絡文學海外下載量達到10.7億次，增長了20%。同時，中國出海圖書與工具書類應用的總消費者支出達到9450萬美元，相比2020年上半年同比增長87%；下載量達到5852萬次，同比增長23%。[12]中國網文模式輸出為網文全球化發(fā)展提供了輸出范式和資本支持，從海外本土UGC內容不斷攀升的利好情況來看，我國網絡文學模式輸出情況利好，網絡文學產業(yè)業(yè)態(tài)在落地國茁壯發(fā)展。
（2）AI技術助力翻譯升級
原創(chuàng)出海和翻譯出海是我國網絡文學內容出海的兩種最主要形式，如下圖數據顯示，翻譯出海的投放回報率和付費率尚存在較大上升空間，將中國小說翻譯成外文的過程會有個人主觀色彩和文化差異帶來的詞語理解偏差，提高翻譯出海的本土化程度將大幅提高翻譯出海的經濟增益。
中國網絡文學作品體量巨大，翻譯難度高且耗費成本昂貴，翻譯的時間周期和譯文出品速度都難以保證。中國文化博大精深，網絡文藝特有名詞尚缺乏統(tǒng)一規(guī)范，作為譯者既要考慮小說的可讀性又要保持上下文的內容連貫性，無形之中增加了翻譯的時間成本，減緩了網絡文學作品的更新速度，并且因無法及時滿足讀者的追更要求而影響海外讀者的粉絲黏性。[13]現在，推文科技公司利用AI翻譯技術成立海外文學小說社區(qū)，AI 翻譯能夠實現自動監(jiān)測、抓取和翻譯獲得版權的中文小說，使行業(yè)效率提高了 3600 倍，成本降至原來人工翻譯的 1%，AI 翻譯正逐步成為未來網文翻譯的發(fā)展趨勢。就目前而言，提高AI翻譯的準確度是當務之急，各平臺應通力協(xié)同構建 AI 翻譯系統(tǒng)對網絡小說的內容理解圖譜，以提高網文翻譯行業(yè)的整體術語準確性。[14]現在，AI翻譯正逐步成為翻譯的主流趨勢，“AI翻譯+人工校審”的網翻模式將成為中國網文出海的主要翻譯趨向。
（3）中國元素從“走出去”到“走進去”
習近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中，向廣大文藝工作者提出五點希望。其中第四點是：用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象。網絡文學生逢其時，成為講好中國故事、傳播中國形象的重要端口，是推動中華文化的對外輸出進程里不可或缺的關鍵環(huán)節(jié)。網文出海正在逐步實現從內容生產到模式輸出的結構性轉換，從文藝產品出口到融合落地國文化聯(lián)動的整體性升級，文化輻射面正從東亞文化影響圈輻射到全球。網絡文學頭部企業(yè)和科技公司響應國家號召，推動網文出海，開發(fā)利用數字技術和互聯(lián)網平臺，翻譯出版了大量受眾認可度高兼具中國文化特色的網絡文學作品，在全球范圍內傳播中國聲音，展現中國網絡文化創(chuàng)新的魅力，以提高中國文化的傳播力和影響力。在網絡文學的海外傳播進程中，文化差異造成的傳播效果不顯是網文出海的一大難題。《盤龍》《詭秘之主》這類兼具東西方文化特色的文學作品，巧借西方玄幻文學外衣講述中國故事，已然成為高關注度、高點擊率的出海經典之作，這給我們以深刻的啟示。中國元素走出國門不難，華文語境的龐大人口基數能夠提供中國元素小說出海孵化的養(yǎng)料，但是中國元素能夠在落地國深耕，植入文化認同后開發(fā)文學IP業(yè)態(tài)卻不是易事，任重而道遠。[15]
中國網絡文學是濃縮中華文化的話語方式和表征藝術，它可以作為通俗文化的代表參與到全球文化的實踐中，成為代表我國與他國文化溝通交流的橋梁，也是對各國青年展現中國文化和樹立中國形象的重要窗口。網文出海以文字的力量借助現代媒介充當中華文化輸出的擴音器，正承擔讓世界真正了解中國文化的歷史使命。
5.網絡文學研究在溯源與開新中穩(wěn)步發(fā)展
（1）網絡文學起源的論爭
學界關于網絡文學的起源論爭與歷史研究是2021年度網絡文學研究的熱門話題。專家學者對網絡文學的歷史發(fā)展、定性和定義問題各持己見。
歐陽友權認為，中國網絡文學的起源論爭不僅是找到某種“真相”，更在于給中國網絡文學找到一個可供認同的時空坐標，以確立起文學實踐與觀念邏輯相一致的歷史合法性，讓這一文學的“來路”與“去向”在觀念建構時找到正確的打開方式。他認為中國網絡文學誕生北美，1991年在美國創(chuàng)辦的電子周刊《華夏文摘》是漢語網絡文學的起點，其成長線是“生于北美→成于本土→走向世界”。這種被稱作“網生起源說”的觀點能夠廓清的正跟和主線，明晰中國網絡文學是從何處開始，又廓清中國網絡文學走向何處。[16]馬季從網絡文學自身特點出發(fā)，主張網絡文學“現象說”，他認為草根寫作、大眾參與、社會關注三者共同構成了網絡文學這一新時代文化現象，網絡文學溯源應為：北美留學生郵件和論壇+少君——黃易+《風姿物語》——《第一次的親密接觸》+榕樹下文學網，1998年是網絡文學建立之年。[17]吉云飛將《第一次的親密接觸》和《風姿物語》這兩部文學作品與黃金書屋、榕樹下和金庸客棧這三處文學空間共同開啟了起了中國網絡文學原點，《風姿物語》是從文學本體而言的起點，金庸客棧是生產機制的真正源頭。[18]邵燕君、吉云飛認為，“生于論壇”的網絡文學具有與世界網絡文藝的聯(lián)通性，將起始點錨定在1996年誕生的金庸客棧，認為這樣錨定網絡文學起點可以更加明確中國網絡文學的獨特性質及其在世界網絡文藝中的定位。[19]2021年《新華文摘第14期》轉載了歐陽友權、馬季、邵燕君三位研究者的文章，由此引發(fā)了網絡文學溯源問題的熱烈探討。
（2）網絡文學的評價體系與批評標準建構
網絡文學的評價體系與批評標準建構是近年來網絡文學研究的熱點話題。自2016年以來，歐陽友權、單小曦、周志雄、黎楊全等學者先后獲取國家社科基金重大項目、國家社會科學基金藝術學重大項目，表明這一問題的熱度和重要性。2021年度，許多學者深耕這一領域，產生了不少研究成果。歐陽友權認為，網絡語境的思想性、不脫離爽感的藝術性、源于技術傳媒的網生性、依托市場績效的產業(yè)性和聚焦傳播效果的影響力等五個持論維度，構成了網絡文學的評價指標，而網絡文學評價體系的功能形態(tài)則呈現為“樹狀”結構。[20]禹建湘基于25家文學網站的數據分析，通過網絡文學社會效益評價體系的指標權重設定，將網絡文學社會效益的評價體系分為政治導向、隊伍建設、文學生產、內部制度、受眾反應、文化服務和社會影響七大要素層，根據模糊綜合評判的原理，對指標進行分值計算，認為“政治導向”“文學生產”“受眾反應”屬于要素層中最重要的指標，應利用這套評價體系來鼓勵文學網站堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，不斷加強文學內容的建設。[21]周志雄認為，評價網絡小說要在藝術考量的基礎上，充分考慮網絡小說的網絡性、大眾性、市場性、文化產業(yè)轉化的影響力等，網絡文學是時代文學機制的產物，不能簡單套用現代文學的評價標準，網絡文學是否能在經得起時間的考量成為長久的經典，現在談論還為時尚早。[22]黎楊全認為，網絡文學實現了人群、文本和媒體的鏈接，他主張建構文學性與連接性相結合的動態(tài)評價體系，以探索新媒介文藝批評的中國話語。他指出，動態(tài)的評價體系要求網絡文學的研究范式實現現實與網絡的雙重田野考察，從傳統(tǒng)單一的作品閱讀、紙質文獻的調查深入網絡文學現場，采用網絡民族志的方法搜集整理電子文獻。[23]楊玲從網絡文學的社會性維度出發(fā)，將文學公共空間的議題探討引入網絡文學研究，除了關注文學性這一傳統(tǒng)文學評價尺度之外，網絡文學的敘事倫理以及圍繞網文建構的文學公共空間亦是不可或缺的底色。[24]歐陽婷認為，探討網絡文學批評需要明確批評的標準問題，而標準之內應該包含廣泛的應用性，這也是批評理論建構的焦點。[25]
2021年6月12日在合肥舉行的中國文藝理論學會網絡文學研究分會第六屆學術年會暨‘中國網絡文學評價體系與批評標準’學術研討會上，近百位位學者根據“評價體系與標準”“類型與文化”“敘事與媒介”“作家與作品”“評價與傳播”五個不同議題，從多個層面探討了網絡文學評價體系和批評標準建構的理論范式和實踐路徑。會上，歐陽友權提出，提出了網絡文學的“評價樹”構想，這個評價體系由思想性、藝術性、產業(yè)性、網生性和影響力五個一級指標構成，下面分設二級指標，越貼近一級指標，在評價體系中所占的權重就越高。黃鳴奮認為網絡文學亟待解決內部的“空耗”，網絡文學評價與建設須有全局觀。湯哲聲指出，網絡文學批評標準要找準清晰定位，從民族性、傳統(tǒng)性、媒介修養(yǎng)和作家修養(yǎng)多維聯(lián)動。周志雄認為，構建網絡文學評價體系是中國文學發(fā)展、網絡文學觀念和傳統(tǒng)文學理念的碰撞，，在認可網絡文學是中國當代文學重要組成部分的同時進行網絡文學分層。王宏波提出網絡文學評價體系需要借鑒出版物全評價理論來構建，張志忠提出網絡文學與新媒介的第三次浪潮以及網絡文學新界面與評價關系等問題。[26]
（2）數字媒介與算法時代的網絡文學研究
網絡文學是數字媒介時代的必然產物，從文學的角度單一談網絡文學的研究已經不足以對這一文化現象進行更加深刻的挖掘和解答，用數字的方式以計算機技術來解讀人文思維能拓展新的研究格局。網絡文學的算法時代隨著資本化運營和IP生態(tài)系統(tǒng)的日臻成熟而應運而生，2021年數字算法研究有新的成果和新的推進。王秋實用標簽算法來解讀網絡文學的免費閱讀，他認為，免費閱讀的下沉式產品策略帶來產業(yè)增量，也導致了算法推介模式、不透明的稿費分成、任務式評論場設計、對讀者轉化的錯估形成發(fā)展困局。[27]項蕾認為，網絡文學下一發(fā)展階段的基礎條件是：媒介環(huán)境、數字技術和版權制度促成讀者注意力與創(chuàng)造力的貨幣化。免費閱讀平臺借助推薦算法，從受眾流量中抽取經濟資本，是一場數字資本主義對網絡文學場域的重塑。[28]從數字媒介的發(fā)展愿景來看，喻國明、耿曉夢認為，元宇宙全部數字技術集大成者的終極數字媒介，在互聯(lián)網技術完成對傳統(tǒng)社會“去組織化”時，新的社會媒介也在架構社會形態(tài)的“再組織化”，元宇宙是對于各項互聯(lián)網相關技術的全面融合、連接與重組，并將是未來互聯(lián)網終極發(fā)展的目標愿景。[29]
（3）網絡文學產業(yè)研究
截止2021年底，中國社科院可供查詢的數據顯示，我國網絡文學產業(yè)規(guī)模已經超過288億，網絡文學成為國民經濟的一種產業(yè)，網絡文學所帶動的文娛業(yè)態(tài)的快速發(fā)展，在2021年得到眾多學者的持續(xù)關注，對于網絡文學衍生產業(yè)鏈、新商業(yè)模式以及IP商業(yè)路徑突破提出了許多新的研究思路。蔣珂撰文指出，網絡文學衍生產業(yè)鏈存在改編影視劇質量低、實體書性價比不高、改編游戲制作不精和市場兩極分化嚴重四類問題，由此導致市場出現強烈的兩極分化現象。[30]李萌萌、田書格、黃倩基于場域理論，利用社會關系的分析方法，通過分析網絡文學場域內部構成和資本運作規(guī)律 ，以解讀網絡文學產業(yè)鏈來挖掘網絡文學跨場域延展的發(fā)展策略。[31]吳丹提出，應該從受眾視域探討網絡文學產業(yè)鏈，該產業(yè)鏈上中下游三級企業(yè)并非獨立個體而是相互依存的，網絡文學企業(yè)融合需將三級企業(yè)的模式問題各個擊破，而作為網絡文學產業(yè)理想模式的第三極企業(yè)，應隨著受眾地位的改變進行模式調整。[32]新媒介環(huán)境下，“IP+文化產業(yè)”已成為文化領域最具關注度的商業(yè)模式，就此，陳枻豪、黃鐘軍指出，挖掘多類型IP打造可系列化或可跨媒介化的IP互動娛樂新生態(tài)，將有助于網絡文學產業(yè)的衍生價值與變現價值的統(tǒng)一。[33]孟隋認為網絡文學市場出現“見頂”信號，可通過IP衍生產業(yè)鏈發(fā)展、改善免費閱讀模式、創(chuàng)新網絡小說題材和形式、網文出海持續(xù)搶灘市場來突破網絡文學市場的“天花板”。[34]
（4）網絡文學的敘事研究
網絡文學的迅速發(fā)展帶來了文學敘事模式的多元化，2021年研究網絡文學敘事學的成果開始增多。張學謙認為，中國網絡文學存在文化“逆旅”，網文作品以小說文本為媒介，通過敘事言語、文本內系統(tǒng)等幾個方面，在文化哲學層面實現東西方大眾文化觀念直接對話，既傳遞了海外奇幻文學與大眾文化的特質，又向海外傳播具有中國文化特質且易于接受的敘事文本。這種碰撞促進了當代網絡小說的發(fā)展，也推動了中國文化的海外傳播。[35]馬季從創(chuàng)作資源的角度將網絡文學分為幻想題材、現實題材和歷史題材三大類別，從文學敘事的角度來說，網絡文學歸類于類型文學亦脫胎于類型文學，網絡文學的敘事資源主要來源于傳統(tǒng)神話志怪演義和大眾文藝，雖然依托于類型文學的敘事方略，但在表現形式上更富有時代意義和市場規(guī)律。女性網絡文學的敘事特征包含女性意識的覺醒，是自成體系的網絡文化現象。[36]馬季通過對網絡小說《神工》的解讀，闡述網絡小說的文本共建模式，將工業(yè)文的藝術特點、敘事模式與時代發(fā)展結合，揭示強國工業(yè)文的敘事密鑰。[37]網絡文學的鄉(xiāng)村題材小說屬于小眾題材，相關文學研究涉足不深，桫欏指出鄉(xiāng)村小說通過人物的成功塑造、模式化的故事套路，以及社會主流價值的凸顯與其他現實題材小說有著不同的敘事調性，此外鄉(xiāng)村小說采用了共情的人物形象，常運用對比手法形成反差，增強了這類小說敘事張力。[38]
（5）網絡文學海外傳播研究
網絡文學的海外傳播是這幾年學界研究的熱門話題，中國網絡文學在搶灘國際網絡文學市場中表現搶眼，儼然已成中國文化海外輸出的主力軍。2021年，網絡文學海外傳播研究著眼于文化本質、多模式文化融合，注重講好中國故事研究，以便讓西方讀者通過認同和接納中國故事來認識中國文化。歐陽友權從中國網絡文學海外傳播的形態(tài)、動力與屏障三個方面來解讀網文出海的現狀和挑戰(zhàn)，認為中國網絡文學海外傳播主要經歷了海外版權輸出、網文線上外譯推介、網文 IP 衍生多媒體傳播和網絡文學模式輸出四個階段；中國網文出海的動力機制是文化強國的“文學表情”、中國文化的故事魅力和拓展海外市場的行業(yè)需要；而中國網絡文學海外傳播需解決的三大屏障為：落地國法律公約、跨文化傳播的社會鴻溝和東西方文化融解。[39]楊會認為，中國網絡文學在營造中國形象上存在著片面化的問題，網絡文學的翻譯團隊良莠不齊，這些問題將阻礙網絡文學海外傳播的生命力。拓寬海外受眾面的必要策略是保障網絡文學作品精品化、經典化，拓展寫作題材，全面塑造文化強國形象，組建高質量的翻譯團隊。[40]邵璐、吳怡萱認為，中國網絡文學凸顯了多模態(tài)敘事的模式及特征，提高多模態(tài)敘事的傳播力需通過協(xié)同構建網絡文學海外傳播生態(tài)、AI 翻譯助力網絡文學規(guī)模化來實現。[41]徐兆壽、鞏周明從現狀、癥候與發(fā)展三個角度研究中國網絡文學的海外傳播，認為網絡文學對外傳播策略優(yōu)化需要通過重塑網絡文學的核心價值、建立中國“本土”與“海外聯(lián)動的官方翻譯平臺來實現。[42]網絡文學的海外傳播研究在文化強國的大背景下具有非凡的政治意義，喬鈺茗提出，在中國網絡文學海外傳播的進程中，政府及各組織機構應該積極完善保護機制，借鑒先進國家的海外傳播經驗，保護中國網絡文化出海版權，企業(yè)應加大技術革新力度，合理設置版權壁壘防治盜版，學界需著力健全網絡文學質量評價系統(tǒng)等，合力推動中國網絡文學常立世界文化之林。[43]
注釋
[1] 中國互聯(lián)網絡信息中心：《第48次互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，2021年9月15日發(fā)布。
[2] 資料來源：《張宏森：網絡文學存畸形審美等問題，要抵制流量至上錯誤傾向》，“中國作家網”微信公號 2021年9月8日發(fā)布。
[3] 郄建榮：《多部門聯(lián)合掛牌督辦125起典型案件》，《法制日報》2021年12月29日。
[4] 孔繁鑫：《從互聯(lián)網從業(yè)人員自身做起，提升職業(yè)道德修養(yǎng)構建清朗網絡空間》，光明網2022年1月11日。
[5] 劉江偉：《中國作協(xié)加強網絡文學行業(yè)職業(yè)道德建設》，《光明日報》2021年9月11日。
[6] 虞婧：《中國作協(xié)組織全國重點網絡文學網站發(fā)布《提升網絡文學編審質量倡議書》》，中國作家網2021年4月25日發(fā)布。
[7] 裘晉奕：《億萬人氣網絡文學大咖齊聚山城“論道”！2021中國網絡文學論壇今在重慶揭幕》，《人民資訊》2021年5月26日。
[8] 夏奕寧：《<2021科幻網文新趨勢報告發(fā)布>：Z世代也有科技大情懷》，https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_14477821，2021年9月13日。
[9] 安若水：《《2021年網絡文學IP概覽》：網絡文學IP已成影視改編的“主角”》，《傳媒內參》2021年8月。
[10] 資料來源于《米讀月活超千萬背后：打通IP孵化閉環(huán)，建設原創(chuàng)內容生態(tài)》，《藍鯨財經》公眾號2021年6月4日。
[11] 李佳佳、徐海東：《閱文集團：版權運營助力成功扭虧《青簪行》能否播出備受關注》，《財聯(lián)社》2021年8月16日。
[12] 數據來源：老九，微信公眾號 “烹小鮮”（ID：pengxx01）
[13] 喬鈺茗：《文化強國背景下的中國網絡文學海外傳播研究》，《沈陽建筑大學學報》2021年第3期。
[14] 邵璐、吳怡萱：《中國網絡文學的多模態(tài)海外傳播研究》，《中國出版》2021年第17期。
[15] 舒晉瑜：《網文出海，網絡文學成為中國故事的揚聲器》，《中華讀書報》2021 年第17版。
[16] 歐陽友權：《哪里才是中國網絡文學的起點》， 《文藝報》2021年2月26日。
[17] 馬季：《一個時代的文學坐標——中國網絡文學緣起之我見》，《文藝報》2021年5月13日。
[18] 吉云飛：《制作起源：中國網絡文學的五種起源敘事》，《文藝理論與批評》2021年第2期.
[19] 邵燕君、吉云飛：《不辨主脈，何論源頭？——再論中國網絡文學的起始問題》，《南方文壇》2021年第5期。
[20] 歐陽友權：《網絡文學評價體系的“樹狀”結構》，《當代文壇》2021年第6期。
[21] 禹建湘：《構建網絡文學網站社會效益評價體系——基于25家網站數據分析》，《中國文學批評》2021年第3期。
[22] 周志雄：《網絡文學經典化與評價體系建構》，《中國文學批評》2021年第3期。
[23] 黎楊全：《新媒介的“連接主義”與網絡文學評價范式變革》，《中國文學批評》2021年第3期。
[24] 楊玲：《社會性:網絡文學評價體系的另一維度》，《天津社會科學》2021年第3期。
[25] 歐陽婷：《彌補網絡文學批評的理論“短板”》，《中國圖書評論》2021年第3期。
[26] 江秀廷：《如何建構中國網絡文學評價體系與批評標準——“中國文藝理論學會網絡文學研究分會第六屆學術年會暨‘中國網絡文學評價體系與批評標準’學術研討會”會議綜述》，《當代文壇》2021年第5期。
[27] 王秋實：《娛樂下沉：免費閱讀的產品策略與自生困局》，《新媒體研究》2021年第7期。
[28] 項蕾：《推介去中心與消閑貨幣化：數字資本主義對網絡文學場域的重塑》，《文藝理論與批評》2021年第4期。
[29] 喻國明、耿曉夢：《何以“元宇宙”：媒介化社會的未來生態(tài)圖景》，《新疆師范大學學報(哲學社會科學版)》2021年第5期。
[30] 蔣珂：《網絡文學衍生產業(yè)鏈存在問題研究》，《長江叢刊》2021年第1期。
[31] 李萌萌，田書格，黃倩：《基于場域理論的網絡文學IP產業(yè)鏈分析》，《新媒體研究》2021年第7期。
[32] 《受眾視閾下我國網絡文學產業(yè)鏈分析》，《新媒體研究》2021第7期。
[33] 陳枻豪、黃鐘軍：《路徑與突圍：IP影視劇跨媒介敘事策略研究》，《中國廣播電視學刊》2021年第9期。
[34] 孟隋：《打破市場天花板:網絡文學新商業(yè)模式探析》，《中國圖書評論》2021年第3期。
[35] 張學謙：《敘事言語、文本內系統(tǒng)與文化接觸——網絡小說的“逆旅”現象》，《中國當代文學研究》2021年第2期。
[36] 馬季：《中國網絡文學敘事探究》，《中國文學批評》2021年第2期。
[37] 馬季：《科技時代的精神建構——論網絡小說《神工》的敘事方式及其藝術特色》，《當代作家評論》2021年第5期。
[38] 桫欏：《網絡文學中的鄉(xiāng)村想象與敘事策略》，《中國文學批評》2021年第2期。
[39] 歐陽友權：《中國網絡文學海外傳播的形態(tài)、動力與屏障》，《貴州師范大學學報》2021年第6期。
[40] 楊會：《中國網絡文學海外傳播現象分析》，《南京師范大學文學院學報》2021年第3期。
[41] 邵璐、吳怡萱：《中國網絡文學的多模態(tài)海外傳播研究》，《中國出版》2021年第17期。
[42] 徐兆壽、鞏周明：《現狀·癥候·發(fā)展——中國網絡文學對外傳播研究》，《當代作家評論》2021年第2期。
[43] 喬鈺茗：《文化強國背景下的中國網絡文學海外傳播研究》，《沈陽建筑大學學報》2021年第3期。
