小說來自于一個簡單的愿望：要是能變成貓就好了。我們看見貓臥在臺階上、臥在草叢里，那么慵懶、自由、惹人憐愛，仿佛無憂無慮的樣子，不由自主心生羨慕，要是能變成貓就好了。我寧可做貓，不要做人。有什么比變成貓更快活的呢？

這是一篇科幻小說，為了讓變貓合理化，我設定人的精神、意識是可以經(jīng)過編碼傳送到其他生物上的，甚至傳送到非生物上。其次，就像所有高科技低生活的科幻作品一樣，我得為這個社會的基本形態(tài)作出說明。過去有一天，我在堵車時想到，開車和坐地鐵，腦海里是完全不同的城市圖景。開車的人記掛著高架出入口、加油站，坐地鐵的人關心站點，和各個出入口對應的馬路位置。如果這兩種人永遠不重疊，一種人永遠在地上，一種人永遠在地下，會怎么樣呢？因此，我在這里讓地上人控制地面，地下人在地下通行，主要借用了戶口和路權，而不是徹底的空間分離。地上人中最富有者，就住在城市中心的山上，用飛行器通行。山上有著凈化輻射的“云層”，城市越靠近中心，環(huán)境越好；越靠邊緣，越有患病的風險。城市之外，則完全不適于人類生存。至于歷史成因，小說里有具體解釋，不再贅述。

這種區(qū)分并不稀奇，僅以說明人物所處的位置，小說就在這樣的空間展開。在小說的開頭，我設置了一個極端的對比，一個是作為人的艱難的疲乏的生活，另一個是作為富人家的寵物的伊甸園般的生活。主人公的妻子病逝，他因為妻子想養(yǎng)貓的愿望買了一只小貓，申請了變貓許可證，通過精神傳輸使自己成為了這只貓。（妻子代表了一種愿望，好好生活的愿望。很難分清主人公變成貓是想安慰沒有生育的妻子，還是想作為貓得到妻子的照顧和撫慰。）在那個年代，人造動物剛剛流行，有變成恐龍、巨象等珍奇異獸的；有變成池子里的金魚，籠中的鸚鵡、兔子的，貓、狗和馬仍最為常見。因為富人家的生活比較好，人轉(zhuǎn)化的寵物也更聰明，大家都寧愿到富人家做貓狗，富人也樂意養(yǎng)人造動物。請記住，這是發(fā)生在變形技術剛剛流行的時候，我們的主人公得以和一群動物一起在城市中心的山間別墅里生活，這是他幸福的“童年”時光。

盡管如此，在那個“人”的世界，一切并不安定。主人公和他的友伴不直接屬于別墅的主人，而是屬于主人的養(yǎng)子。這個孩子是從育幼院領養(yǎng)的，主人不顧他的妻子和兒女們的不滿，給予養(yǎng)子過多的恩惠，因此在兒女和養(yǎng)子各自的寵物之間，也掀起派系之爭。這種爭斗隨著主人突發(fā)疾病死亡、養(yǎng)子繼承全部遺產(chǎn)變得白熱化，并以大兒子出于嫉妒，槍殺了養(yǎng)子告終。可事實上，就像主人公領養(yǎng)小貓是為了變成貓一樣，主人領養(yǎng)小孩也是為了獲得年輕的身體。大兒子殺掉的實為他的父親。

情節(jié)大致如此，但這些并不是小說關切的重點。我的出發(fā)點在于：如果我變成貓，我讓渡一些權利，是不是就能輕松一點，是不是就能得到理想的生活？因為對人的倦怠而想變成貓，另一方面，貓的生活也不全然那么美好。

在這個富有的主人家，所有動物的命運卻是整體的不幸。槍聲是一個斷點，主人公不會停留在這里。在小說的續(xù)篇中，他將被轉(zhuǎn)賣到另一戶人家。這戶人家更接近主人公最初的設想，是一位中產(chǎn)階級的女主人，她的生活亦有其不幸。接著，由于一次意外，主人公離開了溫暖的居室，淪為流浪貓。因此，小說也會從富人家的財產(chǎn)糾紛故事，轉(zhuǎn)入另一個視野，講述作為動物的自由，以及這種自由是否是真正的自由。

人造動物泛濫以后，它們越來越多淪為流浪貓狗。在流浪的過程中，主人公加入了一個流浪貓群。流浪貓群是另一個烏托邦。它們是一些相似而極其不相似的生物，但一定有什么共同點使他們都變成動物，甚至都變成了貓，都決定與人類保持距離，正像社會上一些別的什么社群一樣。每個社群都有自己的生存方法，每個人都在自己的立場上尋求自己的生存。問題在于，流浪動物真的獲得了他們想要的自由生活了嗎？人類真的會允許那么多流浪動物在他們的領地上生活嗎？人造動物的出路在哪里？我們的主人公不得不走向城市外的曠野，在那里，動物回歸叢林法則。最后，在他貓生的終點，他找到了電子化的入口，去到了另一個非形體的世界。但是，電子化是一種自由嗎，還是一種死亡？到那里他可以回歸人的形態(tài)，可他是否就能重新成為人了呢？當肉體改變，如何確證人的本質(zhì)尚未改變？聯(lián)系現(xiàn)在的我和過去的我的是什么？是記憶，是時間，還是靈魂的一致性？

“它之國度”，它，是異化，是他者，是變形。這就是我要問的問題，小說解答得并不好。但我相信，笨拙的思考好過不思考?？偠灾?，我希望小說是一種生存試驗。在成為貓的一開始，主人公就被閹割了，故事無關乎感情，而是一種生存狀態(tài)，關于境遇。千百年來，人們面臨各種各樣的考驗，我們對生存有各種不同見解。烏托邦是不存在的，一勞永逸是不存在的，但我們可以適應一切。

回看自己的寫作，我不可避免地，隱隱受到《野性的呼喚》《變形記》《動物莊園》《我是貓》等經(jīng)典作品的影響，尤其是《野性的呼喚》。當我把寫完的小說給朋友，她推薦我看《自新世界》，那確實是個更吸引人的故事；和它比起來，我的小說幾乎稱不上是故事。之后我又讀了《貓與莊造與兩個女人》，誰能把人與貓之間寂寞的相依為命的感情寫得更動人呢？想得越多，我越對我的故事感到不滿，卻很難找到修改它的辦法。無論是涉入世界的方式，還是故事的講述方法，都不夠有力，也不夠有趣。盡管小說已經(jīng)完成，它卻像是一扇開啟的門。我更加關心所有可能相關的事物，想象它的可能性和新的路徑。在得到答案之前（永遠也得不到），它不會關閉。

小說的另一個缺點也很明顯，我的角色都是很被動的人。我不擅長寫對抗，主人公更像是個旁觀角色，他沒有真正介入生活之中，他的一生都是世界的旁觀者。下次我可能會有意讓主人公尋找什么東西——一種比較簡單的驅(qū)動，不需要性格上的力量。我不知道我能不能設定出那個想要尋找的東西。很可能我會覺得尋找任何東西都是不必要的，喵，除非是走失的貓。

小說還帶來一個有趣的變化，給我的生活帶來新鮮感（說到底，絕大多數(shù)小說僅對作者本人有意義）。小時候，我雖然短暫地養(yǎng)過貓，對貓其實不太了解，也沒那么親密，反倒是寫了小說以后，對貓的喜愛逐漸現(xiàn)實化。我關心貓的品種，顏色，表情，現(xiàn)在的時光反倒像是一種準備，遲早會以我養(yǎng)一只貓結束。希望那時，我能寫一個真正關于貓的故事。