福斯特將小說(shuō)的人物形象劃分為“扁平人物”與“圓形人物”，“扁平人物”具有突出的個(gè)性特征，但具有不變性，顯得無(wú)聊與不真實(shí)，“圓形人物”則強(qiáng)調(diào)角色豐富的側(cè)面和高度的彈性。傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一般在兩種模式下進(jìn)行人物塑造，烽火戲諸侯背離了以往的網(wǎng)文模式，在一定程度上跳脫了這樣的二分法?！堆┲泻返缎小返娜宋镄蜗蟾髯跃哂型怀龅膫€(gè)性特點(diǎn)，但又不是單一不變，因此并非“扁平人物”的單面形象；這些人物雖有一定的彈性和變化，但囿于文本的限制，并不具備豐富的側(cè)面，因此也并非“圓形人物”的球面形象，而是可以被稱之為“正面”與“背面”的雙面形象。在雙面形象構(gòu)成人物的個(gè)性特點(diǎn)之后，作者又利用細(xì)節(jié)描寫為人物增加了一些飽滿度，以達(dá)到硬幣的厚度。

《雪中悍刀行》與同期的大部分玄幻網(wǎng)文一樣具有崇高的英雄形象，這一英雄形象可以作為硬幣之“正面”。比如青衫仗劍走江湖的風(fēng)流俠客李淳罡、名動(dòng)京城的江湖劍客溫不勝等，他們擁有一個(gè)可以簡(jiǎn)要概括其人物特征的江湖名號(hào)與個(gè)性標(biāo)簽，從出場(chǎng)到退場(chǎng)始終秉持著與其相符的情感態(tài)度與價(jià)值觀念。但這樣的描寫缺乏真實(shí)感，很難讓讀者直接感受到人物的真正魅力。因此，作者又精心雕琢人物的七情六欲，突出人物身上的“煙火氣”，模糊了大俠與普通人的界限，這樣的人物形象可以作為硬幣之“反面”。同期的玄幻小說(shuō)如《凡人修仙傳》《誅仙》《仙逆》等的人物形象都是“偉光正”的，與這些網(wǎng)文相比，《雪中》里名滿江湖的老劍仙可以是個(gè)披著羊皮裘的老頭，行俠仗義的傳奇劍客也可以是個(gè)浪蕩子弟。這些跳脫傳統(tǒng)形象窠臼的形象設(shè)計(jì)，輔以大筆墨的細(xì)節(jié)描寫，讓人物兼具崇高感與煙火氣息。

也正因?yàn)槿绱耍c同期玄幻網(wǎng)文中配角的扁平化相比，《雪中》的配角是鮮活的，小說(shuō)不再是主角提升力量的個(gè)人之旅，而是一個(gè)完整的江湖世界的展示。在同質(zhì)化趨勢(shì)明顯的網(wǎng)文圈中，這種新穎的“硬幣式人物”設(shè)計(jì)的成功是可以預(yù)見(jiàn)的。但這樣“多點(diǎn)開(kāi)花”的寫作方式不僅削弱了主角的存在感，也讓小說(shuō)人物顯得過(guò)分繁雜。甚至有部分網(wǎng)友認(rèn)為《雪中》配角就像一顆顆精美的玉珠，而主角則是一條將他們串聯(lián)起來(lái)的玉線。這充分說(shuō)明了烽火戲諸侯在細(xì)節(jié)描寫上爐火純青的筆力，但文本整體的碎片化也顯示出他對(duì)于長(zhǎng)篇的掌控力仍然有很大的提升空間。

《雪中》人物形象的精彩處不僅源自“硬幣式人物”獨(dú)特設(shè)計(jì)，還來(lái)自于這些人物高光時(shí)刻的死亡震顫，也即人物“焰火式”的生命歷程以及人生的“爆點(diǎn)演出”。《雪中》的人物不同于傳統(tǒng)意義上的被動(dòng)死亡，也絕不復(fù)活或以其它形式返場(chǎng)，而是被賦予了一種“死志”。換言之，人生最光彩熠熠的時(shí)刻便是將死之時(shí)。同時(shí)，也不同于傳統(tǒng)倫理表達(dá)中的懲戒機(jī)制，作者在文本中并非“通過(guò)給予人物身心痛楚乃至于死亡結(jié)局來(lái)懲戒他們負(fù)面的品行以及行為”，而是用死亡的震顫將人物的形象推向一個(gè)高峰。這些人物形象多帶有覺(jué)醒之意，摒棄虛偽矯飾的市儈風(fēng)氣，堅(jiān)守真性情的精神向度，追求超越性的生命價(jià)值。比如曹長(zhǎng)卿、程白霜、張巨鹿等人，都帶有一種文臣撞柱、甘愿赴死的倔強(qiáng)，以死亡將自身所信奉、宣揚(yáng)的理念推向高峰。正如本書收官簡(jiǎn)介所言的“情義二字，則是那些珠子的精氣神”。他們帶著死志走向巔峰，背后支撐的皆為“情義”二字。這種“知其不可而為之”的死亡悲劇所迸發(fā)的壯美感，一定程度上消解了人們對(duì)死亡的恐懼，讓讀者直接感受到震撼心靈的美。這些人物活著時(shí)“如夏花般絢爛”，有著精彩淋漓的行為事跡，死去時(shí)如焰火，以最決絕的方式完成了一場(chǎng)場(chǎng)壯美的死亡謝幕，綻放出英豪悲壯的美感。

從整部作品的情節(jié)安排上看，大量角色以“焰火式”赴死的方式退場(chǎng)能夠通過(guò)流露小說(shuō)所內(nèi)含的情感態(tài)度來(lái)將讀者情緒推向高潮，讓角色深入人心。但過(guò)度頻繁的死亡環(huán)節(jié)、略顯同質(zhì)化的死亡設(shè)計(jì)，也會(huì)帶來(lái)情感體驗(yàn)的衰退，產(chǎn)生明顯的審美疲勞。同時(shí)，基于“死亡”的綻放在每個(gè)人物身上至多只有一次，從敘事功能上看，角色退場(chǎng)意味著某條人物支線的中斷，退場(chǎng)人物與關(guān)聯(lián)人物之間的關(guān)系也會(huì)戛然而止，在整體的敘事進(jìn)程中很難再發(fā)生作用。如果作者不能及時(shí)增加人物或者補(bǔ)償人物退場(chǎng)造成的空缺，容易導(dǎo)致內(nèi)容走勢(shì)的單薄。

（本文為杭州師范大學(xué)“新媒介文藝批評(píng)”研討課系列成果）