今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年。作為一篇?jiǎng)潟r(shí)代的馬克思主義經(jīng)典文獻(xiàn)，《講話》闡明了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命文藝的方向和道路。重溫《講話》，深刻領(lǐng)會(huì)毛澤東文藝思想的當(dāng)代價(jià)值，深刻認(rèn)識(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述對(duì)毛澤東文藝思想的繼承與發(fā)展，進(jìn)一步貫徹落實(shí)習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，必將增強(qiáng)文化自覺、堅(jiān)定文化自信，為建設(shè)文化強(qiáng)國、教育強(qiáng)國增添更加強(qiáng)大的精神動(dòng)力。

80年前，《講話》發(fā)表后，中國民族民間豐富多彩的民歌音樂元素，在革命斗爭不斷取得勝利的歷史洗禮中，從坊間小調(diào)升華為心系祖國和民族的大情懷。原生態(tài)民歌《麻油調(diào)》發(fā)展成《東方紅》，《繡荷包》發(fā)展成《十送紅軍》，等等，千萬個(gè)跳動(dòng)的音符組合成異彩紛呈的中國新民歌，歌唱藝術(shù)也經(jīng)歷了從民歌傳唱到民族聲樂再到中國聲樂的輝煌歷程。

以“為人民服務(wù)”為宗旨，中國音樂學(xué)院一代代作曲家用他們的藝術(shù)人生記載了中國樂派的發(fā)展歷程。老院長安波創(chuàng)作秧歌劇《兄妹開荒》，老院長馬可參與創(chuàng)作歌劇《白毛女》、歌曲《南泥灣》，施萬春創(chuàng)作管弦樂《人民萬歲》等，這些作品反響強(qiáng)烈，意義深遠(yuǎn)，都是在《講話》精神指引下寫出的時(shí)代強(qiáng)音。這些藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐，充分印證了《講話》“人民生活中本來存在著文學(xué)藝術(shù)原料的礦藏……它們是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”的論斷。

《講話》精神引領(lǐng)下的中國音樂理論、音樂創(chuàng)作、音樂表演，為建設(shè)“中國樂派”打下牢固基礎(chǔ)?！爸袊鴺放伞币灾袊魳吩貫橐劳?，以中國音樂風(fēng)格為基調(diào)，以中國音樂人為載體，以中國音樂作品為體現(xiàn)，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為內(nèi)核，是增強(qiáng)文化自覺、堅(jiān)定文化自信的重要途徑。中國音樂學(xué)院作為扎根中國大地、致力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高等音樂學(xué)府，肩負(fù)建設(shè)中國樂派、建設(shè)中國音樂教育體系的歷史使命。新時(shí)代文藝置身新的社會(huì)環(huán)境和文化環(huán)境，但面對(duì)的基本問題是不變的，這就是“為什么人的問題”。中國音樂學(xué)院組建中國樂派研究院，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，進(jìn)一步堅(jiān)定理論自信，完成了中國樂派“8+1、思政+X”課程體系的國家教材建設(shè)。

當(dāng)代中國，江山壯麗，人民豪邁，前程遠(yuǎn)大。習(xí)近平總書記指出：“中華民族精神，既體現(xiàn)在中國人民的奮斗歷程和奮斗業(yè)績中，體現(xiàn)在中國人民的精神生活和精神世界中，也反映在幾千年來中華民族產(chǎn)生的一切優(yōu)秀作品中，反映在我國一切文學(xué)家、藝術(shù)家的杰出創(chuàng)造活動(dòng)中?！毙聲r(shí)代新征程，習(xí)近平總書記號(hào)召廣大文藝工作者“創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品”。領(lǐng)悟好精神、履行好使命，需要深入新時(shí)代的火熱生活，發(fā)揮好美好生活賦予我們的靈感、家國情懷賦予我們的境界。我們要牢記育人育才初心，勇?lián)⒌聵淙耸姑?，努力為中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。

（此文系紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年座談會(huì)發(fā)言摘編）