一、“赤腳天堂”里的毛澤東家宴

“我趕快脫下皮靴/因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)/所有走進(jìn)天國的男男女女/都是赤腳/啊，延安/好一個(gè)赤腳天堂”。這首小詩創(chuàng)作于1939年底，它的作者是一名畫家，名叫蔡若虹。蔡若虹是著名抗日將領(lǐng)蔡公時(shí)的侄子，生于九江，學(xué)于南昌，出道于上海，后來成為新中國美術(shù)奠基人之一。這一年，他29歲，正青春。

和千千萬萬懷抱抗日救國理想的愛國青年一樣，年輕的蔡若虹和妻子夏蕾，從上海出發(fā)，取道香港、越南、昆明、貴陽、重慶、西安，經(jīng)過7個(gè)月的顛簸輾轉(zhuǎn)，終于來到向往已久的革命圣地延安，和他在上海就熟悉的老朋友丁里、華君武在延安北門外的魯迅藝術(shù)學(xué)院相聚?？梢坏竭@里，萬丈熱情的蔡若虹內(nèi)心一下子變得冰涼，剛剛遭遇日軍飛機(jī)轟炸的延安殘?jiān)珨啾?，“一走出城門就是山，到處盡是山，不長樹木的山，連野草也稀稀拉拉的荒山。那不黃不赤的顏色和不高不低的形象不但不討人喜歡，還令人生厭！荒涼，荒涼，天下無比的荒涼！”

延安竟然是如此荒涼，這是蔡若虹沒有想到的。然而，誰又能知道，僅僅過了一天，他的印象又徹底改變了——“歌聲出現(xiàn)在這些荒山里，口號(hào)出現(xiàn)在這些荒山里，奇跡出現(xiàn)在這些荒山里，原來無比的荒涼正是天堂不可缺少的背景，天堂的典型環(huán)境！”于是，畫家瞬間變成了詩人，激情澎湃地寫下了這首《赤腳天堂》。這種天堂般的感受一直珍藏在蔡若虹的生命之中，以至到了晚年，他在回憶錄中赤誠地寫道：“延安啊延安，你從艱苦中找得樂觀，你從勞動(dòng)中奪取幸福，你從戰(zhàn)斗中獲得安樂與發(fā)展！延安啊延安，我不能用別的名稱叫你，我只能稱呼你是個(gè)‘赤腳天堂’！”

的確，延安就這樣成了作家、藝術(shù)家們的“赤腳天堂”。他們?cè)谶@里吃著小米飯、喝著南瓜湯，享受著精神上巨大的自由，獲得了從未有過的尊重，擁有著無與倫比的尊嚴(yán)。日子就這樣在熱火朝天的歌聲中、口號(hào)聲中度過，轉(zhuǎn)眼就到了1942年。

這一年的2月15日，延安美協(xié)主辦了一次諷刺畫展。參展的70多幅漫畫，對(duì)延安存在的一些社會(huì)弱點(diǎn)和問題給予了批評(píng)。17日，毛澤東參觀了畫展。大家請(qǐng)他提意見，毛澤東只說了一句話：“漫畫要發(fā)展?！睂?duì)毛澤東的回答，華君武說：“我不懂，又不敢問?！辈痪?，毛澤東就主動(dòng)約華君武、蔡若虹、張諤三人到棗園交換意見，舉例對(duì)華君武畫的《一九三九年所植的樹林》提出了不同看法。這是毛澤東第一次親自出面指導(dǎo)文藝創(chuàng)作問題。

那天一進(jìn)棗園，華君武、蔡若虹就遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見毛澤東坐在一棵高大棗樹下的藤椅上，面對(duì)遠(yuǎn)處的群山和天上的流云，好像在沉思默想。蔡若虹回憶：“主席見了我們，把我們讓進(jìn)一間老式的客堂，完全是一種老大哥對(duì)待小弟弟的態(tài)度?！?/p>

張諤首先向毛澤東介紹說：毛主席，蔡若虹是蔡公時(shí)的侄兒。

毛澤東笑容滿面地說：好呀！那我今天應(yīng)該優(yōu)待烈屬了。

談話就在這輕松愉悅的氛圍中開始了。

毛澤東說：有一幅畫，叫《一九三九年所植的樹林》。那是延安的植樹嗎？我看是清涼山的植樹。延安植的樹許多地方是長得很好的，也有長得不好的。你這幅畫，把延安的植樹都說成是不好的，這就把局部的東西畫成全局的東西，個(gè)別的東西畫成全體的東西了。漫畫是不是也可以畫對(duì)比畫呢？比方植樹，一幅畫畫長得好的，欣欣向榮的，叫人學(xué)的；另一幅畫畫長得不好的，樹葉都被啃光的，或者枯死了，叫人不要做的。把兩幅畫畫在一起，或者是左右，或者是上下。這樣畫，是不是使你們?yōu)殡y呢？

華君武說：兩幅畫對(duì)比是可以畫的。但是，不是每幅漫畫都那樣畫，都那樣畫，諷刺就不突出了。有一次橋兒溝發(fā)大水，山洪把西瓜地里的西瓜沖到河里，魯藝有些人下河撈西瓜。但是他們撈上來后，不是交還給種西瓜的農(nóng)民，而是自己帶回去吃了。這樣的漫畫可不可以畫呢？

毛澤東說：這樣的漫畫，在魯藝內(nèi)部是可以畫的，也可以展出，而且可以畫得尖銳一些。如果發(fā)表在全國性的報(bào)紙上，那就要慎重，因?yàn)橛绊懜?。?duì)人民的缺點(diǎn)不要老是諷刺，對(duì)人民要鼓勵(lì)。以前有一個(gè)小孩，老拖鼻涕，父母老罵他，也改不了。后來小學(xué)的老師看見他有一天沒有拖鼻涕，對(duì)他進(jìn)行了表揚(yáng)，從此小孩就改了。對(duì)人民的缺點(diǎn)不要冷嘲，不要冷眼旁觀，要熱諷。魯迅的雜文集叫《熱風(fēng)》，態(tài)度就很好。

談話結(jié)束后，毛澤東請(qǐng)華君武、蔡若虹、張諤三人在棗園吃了一頓家宴。一張木桌上擺了三個(gè)菜，一碟涼拌豆腐，一碟西紅柿，當(dāng)然辣椒也是少不了的，大家吃得津津有味。

二、賀龍批評(píng)丁玲與毛澤東批評(píng)胡喬木

隨著丁玲、蕭軍等一大批國統(tǒng)區(qū)和大后方的知名作家、藝術(shù)家的到來，延安的文藝事業(yè)有了新發(fā)展新氣象。但由于各自的文藝觀點(diǎn)不同，文藝界出現(xiàn)了不團(tuán)結(jié)的現(xiàn)象，有人爭(zhēng)生活待遇和名譽(yù)地位失去革命熱情，對(duì)工農(nóng)兵群眾缺乏接近、缺乏了解、缺乏研究、缺乏真心朋友。針對(duì)這些問題，毛澤東開始研究作家、藝術(shù)家們的作品，或主動(dòng)找他們交談，或書面交換意見。

就在這時(shí)，延安北門外“文化溝”的墻報(bào)《輕騎隊(duì)》，也出現(xiàn)了一些消極的內(nèi)容，含沙射影，冷嘲熱諷。有人建議中央封掉這張墻報(bào)，不許它再出。毛澤東知道后，冷靜地說：“不能下令封，而是應(yīng)該讓群眾來識(shí)別，來評(píng)論，讓群眾來做決定?！?/p>

1942年3月31日，毛澤東主持召開《解放日?qǐng)?bào)》改版座談會(huì)。會(huì)上，賀龍、王震等人非常尖銳地批評(píng)了丁玲，對(duì)她寫的《三八節(jié)有感》很生氣。

賀龍說：丁玲，你是我老鄉(xiāng)呵，你怎么寫出這樣的文章？跳舞有什么妨礙？值得這樣挖苦？

賀龍的話說得很重，丁玲有點(diǎn)下不了臺(tái)。坐在一旁的胡喬木一聽，感覺問題提得太重了，覺得這樣批評(píng)也不能解決問題，就跟毛澤東說：“關(guān)于文藝上的問題，是不是另外找機(jī)會(huì)討論？”

毛澤東裝作沒聽見，沒有作聲。

第二天，毛澤東批評(píng)胡喬木：“你昨天講的話很不對(duì)，賀龍、王震他們是政治家，他們一眼就看出問題，你就看不出來。”

毛澤東批評(píng)胡喬木“看不出來”的問題到底出在哪里呢？晚年胡喬木回憶說，表現(xiàn)尤為明顯的是五個(gè)問題：首先是所謂“暴露黑暗”問題，其次是脫離實(shí)際、脫離群眾的傾向，第三是學(xué)習(xí)馬列主義與文藝創(chuàng)作的關(guān)系問題，第四是“小資產(chǎn)階級(jí)的自我表現(xiàn)”，第五是文藝工作者的團(tuán)結(jié)問題。

三、“開個(gè)會(huì)，你出來講講話”

4月初的一個(gè)晚上，毛澤東自己提著馬燈來到中央研究院，用火把照明，認(rèn)真閱讀了《矢與的》墻報(bào)，又看到一些文章在“鼓吹絕對(duì)平均主義，以錯(cuò)誤的方法批評(píng)黨的領(lǐng)導(dǎo)干部及當(dāng)時(shí)延安存在的某些問題”?？赐陦?bào)后，毛澤東說：思想斗爭(zhēng)有了目標(biāo)了，這也是有的放矢嘛！

4月初，延安中央研究院中國文藝研究室主任歐陽山致信毛澤東，反映文藝界出現(xiàn)的各種問題。4月9日，毛澤東復(fù)信歐陽山：“擬面談一次?！?1日，歐陽山和草明二人面見了毛澤東。4月13日，毛澤東第二次寫信給歐陽山和草明：“前日我們所談關(guān)于文藝方針諸問題，擬請(qǐng)代我搜集反面的意見，如有所得，祈隨時(shí)賜示為盼！”

不久，毛澤東先后邀請(qǐng)丁玲、艾青、蕭軍、舒群、歐陽山、草明、周立波、姚時(shí)曉等談話，交換意見。毛澤東還曾專門找劉白羽談話，讓他找“文抗”的黨員作家先行座談。劉白羽立即找馬加、師田手、魯藜、于黑丁等十余人座談。會(huì)后，劉白羽給毛澤東寫信報(bào)告了座談會(huì)的情況。隨后，毛澤東再次約見劉白羽。此外，毛澤東還和魯藝文學(xué)系和戲劇系的教員們進(jìn)行了集體談話，有周揚(yáng)、何其芳、陳荒煤、曹葆華、嚴(yán)文井等。在與作家、藝術(shù)家們的談話、通信中，毛澤東就作家的立場(chǎng)、文藝與政治的關(guān)系、文藝為什么人等問題交換了意見，并對(duì)草明提出的“文藝界有宗派”的問題談了自己的看法。大家一致認(rèn)為，應(yīng)該開個(gè)會(huì)，讓文藝工作者充分發(fā)表一下意見，交換思想。接著，毛澤東又與歐陽山、艾青等寫信探討或面談。

艾青面見毛澤東時(shí)，懇切地說：“開個(gè)會(huì)，你出來講講話?！?/p>

毛澤東說：“我說話有人聽嗎？”

艾青回答：“至少我是愛聽的?！?/p>

4月27日，毛澤東約請(qǐng)歐陽山、艾青草擬了一份參加座談會(huì)的名單。

4月底，100多位作家和藝術(shù)家，幾乎同時(shí)收到了一張中共中央辦公廳用粉紅色油光紙印刷的請(qǐng)?zhí)骸盀橹粨Q對(duì)于目前文藝運(yùn)動(dòng)各方面問題的意見起見，特訂于五月二日下午一時(shí)半在楊家?guī)X辦公廳樓下會(huì)議室內(nèi)開座談會(huì)，敬希屆時(shí)出席為盼?！甭淇钍鹈懊珴蓶|、凱豐”。

四、“朱總司令”和“魯總司令”

5月2日下午，“飛機(jī)樓”中央會(huì)議室的20多條板凳上坐滿了人。1941年建成的“飛機(jī)樓”是中共中央辦公大樓，是延安當(dāng)時(shí)最為現(xiàn)代化的建筑之一。其主樓三層，兩側(cè)配樓各一層，從寶塔山俯瞰，因形狀如飛機(jī)而得名。中央會(huì)議室平時(shí)是機(jī)關(guān)食堂。

當(dāng)毛澤東穿著1938年下發(fā)的、上衣袖口和褲子膝蓋上都補(bǔ)著巨大補(bǔ)丁、洗得發(fā)白但卻十分整潔的粗布棉襖，從“飛機(jī)樓”后面不遠(yuǎn)處棗園的家中，信步向山下走來時(shí)，多年不見毛澤東的作家、藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)他變了：一是胖了，二是精神了。

會(huì)議開始，毛澤東第一個(gè)講話。他開門見山地說：“我們的革命有兩支軍隊(duì)，一支是朱總司令的，一支是魯總司令的。”“朱總司令”就是朱德，“魯總司令”就是魯迅。毛澤東生動(dòng)形象的開場(chǎng)白，贏得大家的掌聲和笑聲。

在毛澤東講話中間，外面炮聲隆隆。那是國民黨軍隊(duì)在洛川向八路軍進(jìn)攻。一些作家、藝術(shù)家有些緊張，有人遞條子給毛澤東，問有沒有危險(xiǎn)。毛澤東看了條子后說：“我們開會(huì)，聽到炮聲，你們不要害怕。前方也有我們的部隊(duì)，能頂住。我提幾個(gè)建議：第一，你們的母雞不要?dú)⒘耍屗碌?；第二，你們的孩子要自己養(yǎng)著，不要送給老百姓；第三，我們的部隊(duì)在前面頂著，萬一頂不住，我?guī)銈冦@山溝?！?/p>

毛澤東的話又贏得一片掌聲和笑聲。大家又安心開會(huì)了。

在講話中，毛澤東提出了立場(chǎng)、態(tài)度、工作對(duì)象、轉(zhuǎn)變思想感情、學(xué)習(xí)馬列主義和學(xué)習(xí)社會(huì)等五大問題，要大家討論。他說：“今天我就只提出這幾個(gè)問題，當(dāng)作引子，希望大家在這些問題及其他有關(guān)問題上發(fā)表意見。”

聽了毛澤東的話，大家爭(zhēng)先恐后發(fā)言。

蕭軍是第一個(gè)站起來發(fā)言的，口氣很大。他不僅是第一個(gè)發(fā)言，而且也是發(fā)言最長的一個(gè)，許多人都聽不下去了。他身旁有個(gè)人提一壺水，時(shí)時(shí)給他添水，一壺水全喝完了，他的話還沒有講完。蕭軍的“意思是說作家要有‘自由’，作家是‘獨(dú)立’的，魯迅在廣州就不受哪一個(gè)黨哪一個(gè)組織的指揮”。

誰知蕭軍話音剛落，會(huì)場(chǎng)就響起洪亮的聲音：“我發(fā)言?！贝蠹姨ь^一看，嚯地站起來一個(gè)人。此人就坐在蕭軍旁邊，是毛澤東的秘書胡喬木。這多少讓大家有些意外，更讓大家意外的是，胡喬木的發(fā)言既尖銳又明朗，當(dāng)場(chǎng)對(duì)蕭軍的觀點(diǎn)進(jìn)行了反駁。胡喬木說：“文藝界需要有組織，魯迅當(dāng)年沒受到組織的領(lǐng)導(dǎo)是不足，不是他的光榮。歸根到底，是黨要不要領(lǐng)導(dǎo)文藝，能不能領(lǐng)導(dǎo)文藝的問題?！?/p>

胡喬木對(duì)蕭軍頗為出格的意見實(shí)在忍不住了，才站起來反駁他的。那時(shí)，胡喬木并不知道魯迅先生與中共有聯(lián)系。后來，作家劉雪葦寫信告訴胡喬木：魯迅當(dāng)年跟黨是有關(guān)系的。對(duì)此，蕭軍當(dāng)時(shí)也不知情。蕭軍名氣很大，毛澤東欣賞他。平素言語不多的胡喬木在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，說了關(guān)鍵的話，在會(huì)場(chǎng)引起震動(dòng)，給大家留下深刻印象，也令毛澤東非常高興。一開完會(huì)，毛澤東就請(qǐng)胡喬木到他家吃飯，說：“祝賀開展了斗爭(zhēng)?！?/p>

5月16日，延安文藝座談會(huì)舉行第二次會(huì)議。

第120師戰(zhàn)斗劇社社長歐陽山尊大著膽子發(fā)了言：“戰(zhàn)士和老百姓對(duì)于文藝工作者的要求是很多的，他們要你唱歌，要你演戲，要你畫漫畫，要你寫文章，并且還要你教會(huì)他們干這些……看起來似乎你付出去的很多，但事實(shí)上，你從他們身上收到的、學(xué)習(xí)到的東西更多”“前方的戰(zhàn)士和老百姓很需要文藝工作。這樣多的文藝干部，留在后方干什么？大家都上前方去吧，我舉雙手歡迎！ ” 2002年，他在北京方莊的家中告訴筆者：“當(dāng)時(shí)我剛從晉西北回來，把主席講話的記錄一遍又一遍地讀著，經(jīng)過幾天的思考，終于鼓起勇氣把自己想到的一些意見寫了出來，寄給了主席。不多幾天就收到了主席的親筆回信，總共只有七個(gè)字：你的意見是對(duì)的。 ”

詩人柯仲平報(bào)告了民眾劇團(tuán)在農(nóng)村演出《小放牛》的情況。他說：“我們就是演《小放牛》。你們要瞧不起《小放牛》嗎？老百姓都很喜歡。你們要在那些地區(qū)找我們劇團(tuán)，怎么找呢？你們只要順著雞蛋殼、花生殼、水果皮、紅棗核多的道路走，就可以找到?！笨轮倨降陌l(fā)言引起一陣歡笑。毛澤東聽了非常開心，笑著插話說：“你們?nèi)绻鲜恰缎》排！?，就沒有雞蛋吃了?！?/p>

座談會(huì)的氣氛是十分活躍的，矛盾也是十分尖銳的。譬如有位作家從“什么是文學(xué)藝術(shù)”的定義出發(fā)，空空洞洞地講了一個(gè)多小時(shí)，當(dāng)時(shí)就有人耐不住了，喊起來說：“我們這里不是開訓(xùn)練班，請(qǐng)你不要給我們上文藝課！”

毛澤東一直全神貫注地聽，偶爾插話，不時(shí)做著記錄。

五、毛澤東輕輕念叨“這篇文章不好作呀”

5月23日，延安文藝座談會(huì)召開了最后一次會(huì)議。

會(huì)上，朱德有針對(duì)性地說：不要眼睛太高，要看得起工農(nóng)兵，也不要嫌延安生活太苦。中國第一也好，世界第一也好，都不能自己封，都要由工農(nóng)兵群眾來批準(zhǔn)。共產(chǎn)黨、八路軍和新四軍為了國家民族流血犧牲，既有功又有德，為什么不應(yīng)該歌？為什么不應(yīng)該頌?zāi)?？有人覺得延安生活不好，太苦了。其實(shí)比起我們從前過雪山草地的時(shí)候，已經(jīng)是天堂了。有人引用李白“生不用封萬戶侯，但愿一識(shí)韓荊州”的詩句，現(xiàn)在的“韓荊州”是誰呢？就是工農(nóng)兵。馬列主義是真理，我在真理面前舉雙手投降……

朱德為什么忽然提到“韓荊州”呢？原來，為慶?！督夥湃?qǐng)?bào)》文藝副刊出版100期，艾青發(fā)表了《了解作家，尊重作家》一文。艾青說：“讓我們從最高的情操上學(xué)習(xí)古代人愛作家的精神——‘生不用封萬戶侯，但愿一識(shí)韓荊州’?！卑嘁美畎住杜c韓荊州書》的這句話，意思是贊美韓朝宗善于用人。后來，毛澤東在中共七大上的口頭政治報(bào)告中再次提及“韓荊州”，說：“很多文化人總是和工農(nóng)兵搞不到一起，他們說邊區(qū)沒有韓荊州。我們說邊區(qū)有韓荊州，是誰呢？就是吳滿友、趙占魁、張治國”“他們找不到韓荊州在哪里，其實(shí)到處都有韓荊州，那就是工農(nóng)兵”。

朱德講話結(jié)束，已是黃昏。借著晚霞的余暉，攝影家吳印咸按下了歷史的快門，毛澤東在“飛機(jī)樓”前和延安文藝工作者的合影成了最好的歷史見證。

晚飯后，接著開會(huì)。毛澤東作了文藝座談會(huì)的“結(jié)論”。參加會(huì)議的人比前兩次的還多，因此只得換到“飛機(jī)樓”大門外的廣場(chǎng)上，但還是擠得滿滿的。

對(duì)親歷者來說，這是一輩子也不會(huì)忘記的夜晚。歐陽山尊告訴筆者：“主席講話的時(shí)候，天色已經(jīng)漸漸黑了下來，于是就點(diǎn)了一盞汽燈，掛在一個(gè)用三根木椽搭起來的架子上，毛主席就站在架子的旁邊，就著燈光，看著提綱講。恰巧我坐在架子的下邊。由于離他那么近，使我感到一種巨大的幸福?！?/p>

一落座，毛澤東嘴里輕輕地念叨了一句：“這篇文章不好作呀。”

盡管聲音很小，但還是被坐在前排的畫家羅工柳聽到了。毛澤東說：這個(gè)會(huì)在一個(gè)月里開了三次，開得很好?？上ё惶倭?，下次多做幾把椅子，請(qǐng)你們來坐。我對(duì)文藝是小學(xué)生，是門外漢，向同志們學(xué)習(xí)了很多。前兩次是我出題目，大家作文章。今天是大家出題目，要我作文章，題目就叫作“結(jié)論”。朱總司令講得很好，他已經(jīng)作了結(jié)論。

毛澤東一口湘音，聽起來有些費(fèi)勁，但大家都明白他要說什么。正如胡喬木所說：毛澤東以深刻洞察力和高度概括力，把全部問題歸結(jié)為一個(gè)“為什么人”的問題，即文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)和如何服務(wù)的問題。毛澤東圍繞這個(gè)中心問題，具體講了“文藝是為什么人的”“如何去服務(wù)”“文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線”“文藝批評(píng)”和作風(fēng)等五個(gè)方面的問題，號(hào)召“一切共產(chǎn)黨員，一切革命家，一切革命的文藝工作者，都應(yīng)該學(xué)魯迅的榜樣，做無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾的‘?！?，鞠躬盡瘁，死而后已”。最后他說：“我這個(gè)講話不是最后的結(jié)論，同志們還是可以提出不同意見，等到中央討論了，印成正式文件，那才是最后的結(jié)論?！?/p>

5月30日，毛澤東又親自到橋兒溝為魯藝全體學(xué)員講了一次話。大家坐在院子的空地上聽。毛澤東說：文藝作品中反映出來的生活可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高，更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性。毛澤東還用大樹和豆芽菜比喻提高和普及的關(guān)系：紅軍在過草地的路上，在毛兒蓋那個(gè)地方，長有很高很大的樹。但是，毛兒蓋那樣的大樹，也是從豆芽菜一樣矮小的樹苗苗長起來的。提高要以普及為基礎(chǔ)。不要瞧不起普及的東西，他們?cè)诙寡坎嗣媲笆煲暉o睹，結(jié)果把豆芽菜隨便踩掉了。你們快畢業(yè)了，將要離開魯藝了。你們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的地方是小魯藝，還有一個(gè)大魯藝。只是在小魯藝學(xué)習(xí)還不夠，還要到大魯藝去學(xué)習(xí)。大魯藝就是工農(nóng)兵群眾的生活和斗爭(zhēng)。廣大的勞動(dòng)人民就是大魯藝的老師。你們應(yīng)該認(rèn)真地向他們學(xué)習(xí)，改造自己的思想感情，把自己的立足點(diǎn)逐步移到工農(nóng)兵這一邊來，才能成為真正的革命文藝工作者。

毛澤東講話后不久，魯藝秧歌隊(duì)推出了《兄妹開荒》。6月10日，魯藝在延安公演歌劇《白毛女》，毛澤東和全體中央委員觀看了演出。當(dāng)晚，毛澤東夜不成寐，在家里和女兒李訥一起演起了“喜兒”“楊白勞”“黃世仁”。之后，《白毛女》在延安演出30多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)轟動(dòng)。

11月23日，當(dāng)毛澤東在看完第120師戰(zhàn)斗劇社的《虎列拉》《求雨》《打得好》等四個(gè)小話劇后，專門給歐陽山尊、朱丹、成蔭寫信鼓勵(lì)，說：“你們的劇，我以為是好的，延安及邊區(qū)正需要看反映敵后斗爭(zhēng)生活的戲劇，希望多演一些這類好戲。”

六、“為文藝工作，給我們鋪平一條平坦寬闊的路”

毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，讓延安的作家、藝術(shù)家們?cè)诿悦Ｖ姓业搅朔较?，在苦痛中找到了力量。毛澤東欣喜地注視著作家、藝術(shù)家們?cè)谛碌膭?chuàng)作道路上取得的每一個(gè)新成就。

1944年1月9日，毛澤東在中央黨校俱樂部觀看了楊紹萱、齊燕銘編導(dǎo)的京劇《逼上梁山》后，專門寫信向他們“致謝”，贊揚(yáng)他們把“歷史的顛倒”“再顛倒過來”，打破了舊戲舞臺(tái)上把人民當(dāng)成“渣滓”“由老爺太太少爺小姐們統(tǒng)治著”的局面，使“舊劇開了新生面”，“是舊劇革命的劃時(shí)期的開端”。

1944年6月，丁玲、歐陽山描寫邊區(qū)合作社勞動(dòng)模范的新人新事作品《田保霖》和《活在新社會(huì)里》發(fā)表后，毛澤東極為快慰，專門派人送信給丁玲和歐陽山：“快要天亮了，你們的文章引得我在洗澡后睡覺前一口氣讀完，我替中國人民慶祝，替你們兩位的新寫作作風(fēng)慶祝！”當(dāng)天下午，意猶未盡的毛澤東又專門派人送信給住在延安南門外的丁玲和歐陽山，請(qǐng)他們到家中吃飯，席間再次對(duì)他們的創(chuàng)作給予贊賞和祝賀。后來，毛澤東在高級(jí)干部會(huì)議上曾多次表揚(yáng)丁玲，說：“丁玲現(xiàn)在到工農(nóng)兵中去了，《田保霖》寫得很好。作家到群眾中去就能寫出好文章?！?/p>

對(duì)于毛澤東的表揚(yáng)，丁玲十分清醒地說：“這是毛澤東鼓勵(lì)我，為我今后到工農(nóng)兵中去開放綠燈。他這一句話可以幫助我，使我通行無阻，他是為我今后寫文、作人，為文藝工作，給我們鋪平一條平坦寬廣的路。這不是為我一個(gè)人，而是為許多的文藝工作者?！彼€說：“我的新的寫作作風(fēng)開始了?！笔裁词撬男碌膶懽髯黠L(fēng)呢？那就是寫工農(nóng)兵，寫人民群眾，以人民為中心。

1945年4月24日，毛澤東在中共七大上的口頭政治報(bào)告中說，陜北人民對(duì)共產(chǎn)黨開始抱著“敬鬼神而遠(yuǎn)之”的態(tài)度，“直到去年春季，趙毅敏同志帶著楊家?guī)X組織的秧歌隊(duì)，跑到安塞扭秧歌，安塞正在開勞動(dòng)英雄大會(huì)，那些老百姓也組織了秧歌隊(duì)，和楊家?guī)X的秧歌隊(duì)一起扭了起來，我說從此天下太平矣！因?yàn)橥鈦淼闹R(shí)分子和陜北老百姓一塊扭起秧歌來了。從前老百姓見了他們是敬鬼神而遠(yuǎn)之，現(xiàn)在是打成一片了”。

“一世雄談萬世師?！毖影参乃囎剷?huì)召開近半個(gè)世紀(jì)后，把延安喻為“赤腳天堂”的蔡若虹曾用這句話真切、深刻、生動(dòng)、形象地概括毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》給他、給中國文藝事業(yè)帶來的巨大影響。延安文藝座談會(huì)是在反對(duì)主觀主義、宗派主義和黨八股的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中召開的。毛澤東的講話像一盞明燈，照亮了文藝工作者為人民服務(wù)的道路，陜甘寧邊區(qū)和各根據(jù)地的文藝戰(zhàn)線出現(xiàn)了百花盛開欣欣向榮的新氣象，涌現(xiàn)出了《白毛女》《劉胡蘭》《把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)》《糧食》《王貴與李香香》《逼上梁山》《三打祝家莊》《李有才板話》《李家莊的變遷》《種谷記》《荷花淀》《暴風(fēng)驟雨》等一大批優(yōu)秀的歌劇、話劇、京劇、詩歌、散文、小說和報(bào)告文學(xué)，解放區(qū)的革命文藝發(fā)生了質(zhì)的變化，文藝成為激勵(lì)人們同日本侵略者和國民黨反動(dòng)派戰(zhàn)斗的號(hào)角和鼓點(diǎn)，樹立了一個(gè)時(shí)代的里程碑。

（作者系解放軍出版社副總編輯，中國作協(xié)報(bào)告文學(xué)委員會(huì)委員）