2021年8月,中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》，對(duì)進(jìn)一步改進(jìn)和加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作提出了總體要求并給出了具體意見(jiàn)。這一方面凸顯了凈化當(dāng)前文藝生態(tài)的緊迫性和重要性，另一方面也體現(xiàn)了國(guó)家對(duì)改善文藝評(píng)論生態(tài)、完善文藝評(píng)論現(xiàn)實(shí)作用的堅(jiān)定決心。從根本上講，文藝評(píng)論是一種價(jià)值判斷活動(dòng)。它不是簡(jiǎn)單的文藝鑒賞與接受，而是從一定價(jià)值立場(chǎng)、價(jià)值理想出發(fā)，按照一定的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)對(duì)文藝作品的意義進(jìn)行挖掘、闡釋和衡量，直接影響著文藝創(chuàng)作實(shí)踐的未來(lái)趨向，與社會(huì)大眾綜合文化素養(yǎng)的提升、審美價(jià)值理想的養(yǎng)成息息相關(guān)，關(guān)乎整個(gè)社會(huì)的精神文明建設(shè)以及社會(huì)文化價(jià)值體系的建構(gòu)。因此，堅(jiān)定文藝評(píng)論的價(jià)值立場(chǎng)，明確文藝評(píng)論的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，充分發(fā)揮其價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪的重要作用，是當(dāng)前做好文藝評(píng)論工作的重中之重。

一、當(dāng)前文藝評(píng)論存在價(jià)值觀念的模糊、混亂與分化問(wèn)題

伴隨著媒介融合發(fā)展，在文藝評(píng)論領(lǐng)域，各種公眾意見(jiàn)的聚合、碰撞與交鋒時(shí)有發(fā)生，其中必定夾雜著各種不同思想觀念、價(jià)值立場(chǎng)的對(duì)話與對(duì)抗，進(jìn)而使文藝評(píng)論具有了日益明顯的社會(huì)輿論屬性。當(dāng)前，文藝評(píng)論領(lǐng)域亂象的一個(gè)重要表現(xiàn)，就是眾聲喧嘩之下的價(jià)值觀念模糊、混亂與分化，甚至影響了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的有效彰顯，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

第一，熱衷于“去政治化”，或明或暗地在文藝領(lǐng)域宣揚(yáng)歷史虛無(wú)主義。面對(duì)那種以“反思?xì)v史”“重寫歷史”為旗號(hào)，有意歪曲歷史真實(shí)、解構(gòu)經(jīng)典、為特定歷史人物翻案“洗地”的文藝現(xiàn)象和作品，一些文藝評(píng)論往往含糊其辭、避重就輕，對(duì)其中體現(xiàn)出來(lái)的歷史虛無(wú)主義本質(zhì)缺乏堅(jiān)定的斗爭(zhēng)意識(shí)和亮劍精神，甚至秉持抽象人性論而為之背書點(diǎn)贊，不僅搞亂了人們的歷史認(rèn)知，也顛倒了文藝的真?zhèn)巍⑸茞?、美丑、榮辱等具體價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，甚至對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)安全構(gòu)成某種潛在威脅。

第二，“尊西抑中”“以洋為美”，直接或間接地放棄對(duì)中國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀的堅(jiān)守。一些文藝評(píng)論工作者缺乏足夠的文化自信而盲目崇拜西方文藝批評(píng)理論，在文藝評(píng)論實(shí)踐中脫離中國(guó)文藝的創(chuàng)作實(shí)際和發(fā)展追求，簡(jiǎn)單照搬西方話語(yǔ)圖解中國(guó)文藝作品，一味套用西方理論剪裁中國(guó)人的審美。

第三，過(guò)分推崇文藝作品的商業(yè)價(jià)值，單純強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益而無(wú)視文藝評(píng)論的社會(huì)責(zé)任。一些文藝評(píng)論將文藝作品完全等同于普通商品，將文藝傳播視如商品流通，片面地將商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)作為衡量文藝作品價(jià)值高低、審美優(yōu)劣的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)，甚至為了追求經(jīng)濟(jì)利益而放棄必要的社會(huì)責(zé)任與職業(yè)操守，甘愿為某些庸俗、低俗、媚俗的“三俗”作品搖旗吶喊，不僅喪失了文藝評(píng)論應(yīng)有的分析、批判精神，也在一定程度上助長(zhǎng)了“刷分控評(píng)”“唯流量是從”等不良社會(huì)文化風(fēng)氣的蔓延與盛行。

第四，娛樂(lè)至上，不辨雅俗，變相鼓勵(lì)單純追求感官的刺激與滿足。面對(duì)一些娛樂(lè)化、感官化色彩濃郁的文藝現(xiàn)象和作品，一些文藝評(píng)論要么視而不見(jiàn)，一味姑息縱容；要么自行放棄思想意義的追尋和人文情懷的追求，與其一道戲謔歷史、躲避崇高，為文藝的泛娛樂(lè)化推波助瀾。這些問(wèn)題在當(dāng)前文藝評(píng)論領(lǐng)域雖屬支流，但如果不加以適當(dāng)?shù)墓芸嘏c糾正，勢(shì)必極大地?fù)p害文藝評(píng)論的公信力及其社會(huì)價(jià)值，甚而誤導(dǎo)文藝的發(fā)展。尤其是，在文藝評(píng)論日趨社會(huì)輿論化的當(dāng)下，缺乏正確價(jià)值觀引領(lǐng)的文藝評(píng)論聲音容易誘發(fā)輿情的負(fù)面聚合效應(yīng)，最終危及正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀和審美觀的建構(gòu)。

二、踐行正確導(dǎo)向，完善新時(shí)代文藝評(píng)論的價(jià)值引導(dǎo)作用

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中特別提出，要“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品”。新時(shí)代中國(guó)文藝評(píng)論在堅(jiān)持真善美普遍標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，只有以“歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)”為價(jià)值內(nèi)核，才能真正實(shí)現(xiàn)“以人民為中心”的價(jià)值引導(dǎo)作用。這既需要廣大文藝評(píng)論工作者的行動(dòng)自覺(jué)，也需要有關(guān)行政管理部門提供必要的制度保障，以及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、文藝團(tuán)體等發(fā)揮協(xié)同配合作用。

首先，文藝評(píng)論工作者應(yīng)著眼“四個(gè)確?！?，充分發(fā)揮價(jià)值引導(dǎo)的主體意識(shí)，積極張揚(yáng)嚴(yán)謹(jǐn)客觀的批評(píng)精神，不斷強(qiáng)化文藝評(píng)論的權(quán)威性與公信力，真正體現(xiàn)新時(shí)代文藝評(píng)論的正氣、骨氣、底氣和銳氣。

一是確保文藝評(píng)論的正確性。堅(jiān)持以馬克思主義文藝思想、習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為理論指導(dǎo)，全面貫徹“二為”方向和“雙百”方針，通過(guò)文藝評(píng)論宣揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播主旋律和正能量，傳遞向上向善的價(jià)值觀念。

二是確保文藝評(píng)論的獨(dú)立性。堅(jiān)決抵制各種“紅包批評(píng)”“人情批評(píng)”，不依附任何創(chuàng)作者或資本利益，堅(jiān)持“好處說(shuō)好，壞處說(shuō)壞”，保持精神人格的獨(dú)立；在傳承中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文藝批評(píng)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，探索和建構(gòu)符合中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)需要、體現(xiàn)中華民族文化習(xí)性與審美趣味的文藝批評(píng)話語(yǔ)體系。

三是確保文藝評(píng)論的專業(yè)性。超越缺乏學(xué)理性與科學(xué)性的感受式或印象式批評(píng)，注重文藝評(píng)論內(nèi)在的學(xué)理依據(jù)、理論創(chuàng)見(jiàn)與思想深度，確保有的放矢、言之有物、言之有據(jù)。同時(shí)，要協(xié)調(diào)好文藝評(píng)論話語(yǔ)專業(yè)性與通俗性的關(guān)系，轉(zhuǎn)換話語(yǔ)方式，改進(jìn)評(píng)論文風(fēng)，力求文質(zhì)兼美、深入淺出，避免走向封閉的自說(shuō)自話。

四是確保文藝評(píng)論的前瞻性。一方面，文藝評(píng)論要識(shí)微見(jiàn)遠(yuǎn)，敏銳捕捉新時(shí)代中國(guó)文藝發(fā)展中的新現(xiàn)象、新動(dòng)態(tài)和新問(wèn)題，加以及時(shí)有效的研判和引導(dǎo)，在因勢(shì)利導(dǎo)和防微杜漸兩方面下足功夫；另一方面，文藝評(píng)論要披沙揀金，善于發(fā)掘精品力作，慧眼識(shí)鑒創(chuàng)作英才，尤其是對(duì)于新人新作不可求全責(zé)備，既要批評(píng)指點(diǎn)，更要包容鼓勵(lì)。

其次，國(guó)家文化藝術(shù)管理部門應(yīng)切實(shí)做好文藝評(píng)論隊(duì)伍和文藝評(píng)論活動(dòng)的管理，在積極建立健全規(guī)章制度的同時(shí)，更要結(jié)合媒介融合時(shí)代文藝評(píng)論隊(duì)伍及其評(píng)論活動(dòng)的新特點(diǎn)、新趨勢(shì)，積極采取“一加強(qiáng)，二鞏固，三治理”的策略，營(yíng)造清朗健康、文明有序的文藝評(píng)論氛圍。這就需要有關(guān)行政管理部門進(jìn)一步加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，聯(lián)合各級(jí)各地網(wǎng)信辦、廣電局等部門及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)企業(yè)，進(jìn)一步凈化網(wǎng)絡(luò)言論空間；鞏固并拓展文藝評(píng)論主陣地，重點(diǎn)打造若干專業(yè)權(quán)威的文藝評(píng)論報(bào)刊平臺(tái)；從嚴(yán)治理雇水軍刷評(píng)分、粉絲控評(píng)等極端現(xiàn)象，嚴(yán)肅處罰不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)和清理錯(cuò)誤有害聲音的網(wǎng)站平臺(tái)，堅(jiān)決抵制阿諛?lè)畛?、庸俗吹捧的評(píng)論。

第三，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)企業(yè)應(yīng)著重強(qiáng)化對(duì)網(wǎng)上文藝評(píng)論的管理責(zé)任，嚴(yán)格落實(shí)網(wǎng)絡(luò)個(gè)人賬號(hào)的實(shí)名注冊(cè)和登錄要求，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和清理嚴(yán)重偏離黨和人民的立場(chǎng)、混淆大眾視聽(tīng)的文藝評(píng)論聲音，有效辨別、堅(jiān)決刪除那些純粹泄憤、惡意貶損的黑評(píng)言論。對(duì)于打著“自由評(píng)論”旗號(hào)、無(wú)視文藝作品本身而亂扣“帽子”的“網(wǎng)絡(luò)噴子”和“鍵盤俠”，應(yīng)采取必要的懲治手段，設(shè)立文藝評(píng)論“黑名單”，使“榜上有名”者無(wú)處發(fā)聲，讓錯(cuò)誤或不健康的文藝評(píng)論失去發(fā)聲平臺(tái)與傳播市場(chǎng)。

第四，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)等各級(jí)各類文藝團(tuán)體和學(xué)術(shù)組織應(yīng)積極發(fā)揮自身職能，不斷團(tuán)結(jié)凝聚文藝評(píng)論的新生力量，不斷適應(yīng)新型媒介環(huán)境，不斷做好文藝評(píng)論的價(jià)值觀引導(dǎo)、構(gòu)建和宣傳工作。一方面，要積極介入新時(shí)代的文藝現(xiàn)場(chǎng)，在加大主旋律作品評(píng)介力度的同時(shí)，直面各種前沿性創(chuàng)作趨向及其問(wèn)題、各種現(xiàn)象級(jí)文藝新作等，并予以及時(shí)和必要的定性和定位；另一方面，用好用足數(shù)字融媒體平臺(tái)，線上線下協(xié)同聯(lián)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)專業(yè)評(píng)論和大眾評(píng)論的有效互動(dòng)。與此同時(shí)，進(jìn)一步發(fā)掘和培育文藝評(píng)論的新生力量，通過(guò)建立常態(tài)化的文藝評(píng)論人才培訓(xùn)機(jī)制，健全文藝評(píng)論工作者的評(píng)價(jià)與激勵(lì)機(jī)制，積極推介和獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀文藝評(píng)論作品，不斷完善新時(shí)代文藝評(píng)論人才梯隊(duì)建設(shè)。 

本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《“微時(shí)代”文藝批評(píng)研究》階段性成果，作者王德勝為課題首席專家，李雷為子課題負(fù)責(zé)人。