序言

返場：重建對話和行動(dòng)的文學(xué)批評

（《文藝報(bào)》2020年4月1日）

思潮

“只有這樣的地方，才有這樣的生活”

（《上海文學(xué)》2010年第1期）

新世紀(jì)傳媒革命和70后作家的成長

（《文學(xué)》雜志2013年秋冬卷，上海文藝出版社2014年2月）

二論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

（《文藝爭鳴》2017年第6期、2018年第10期）

青年的思想、行動(dòng)和寫作

（《南方文壇》2020年第3期）

生于 1977—1987：更年輕世代作家長篇小說地理草圖

（《長篇小說選刊》2018年第5期）

細(xì)語眾聲和文學(xué)的可能性

（《文藝爭鳴》2020年第12期）

作為“文學(xué)共同體”的多民族中國當(dāng)代文學(xué)

（《中國圖書評論》2021年第6期）

改革開放時(shí)代中國文學(xué)的命名、分期及其歷史邏輯

（《南京社會(huì)科學(xué)》2020年第2期）

作家

安魂，或卑微者的頌詩

（《揚(yáng)子江評論》2019年第6期）

從歷史拯救小說

（《中國文學(xué)批評》2017年第1期）

重提困難的寫作，兼及超級現(xiàn)實(shí)主義小說的可能

（《鐘山》2021年第3期）

“光明的文字劃過黑暗，比流星更為神奇”

（《揚(yáng)子江文學(xué)評論》2020年第4期）

新生代：文學(xué)代際，或者1990年代的文學(xué)年輪

（《當(dāng)代作家評論》2021年第6期）

現(xiàn)場

《花城關(guān)注》（2017—2021）：一份中國文學(xué)現(xiàn)場的私人檔案

這次我們不只談?wù)撾娪?，也談?wù)勊麄兊男≌f （《花城》2017年第1期）

異境，或者文學(xué)的逃逸術(shù) （《花城》2017年第2期）

制造"85后"：一次戲仿的文學(xué)命名（《花城》2017年第3期）

被放逐出文學(xué)的劇和劇作家 （《花城》2017年第4期）

除了“傷心故事”，年輕作家如何想象“故鄉(xiāng)”？ （《花城》2017年第5期）

奇點(diǎn)時(shí)代前夜的科幻和文學(xué) （《花城》2017年第6期）

他們在“邊境線”寫作（《花城》2018年第1期）

"聽說長安遍地都是詩人"（《花城》2018年第2期）

散文的野外作業(yè)（《花城》2018年第3期）

多主語的重疊（《花城》2018年第4期）

從"故事新編"到"同人寫作"（《花城》2018年第5期）

文學(xué)"西游"，或大于小說地理學(xué)（《花城》2018年第6期）

來吧，讓我們一起到世界去（《花城》2019年第1期）

雜音，或者噪音（《花城》2019年第2期）

譯與寫之間的旅行者（《花城》2019年第3期）

新的欲望，新的征服——關(guān)于中國大學(xué)創(chuàng)意寫作的自問自答（《花城》2019年第4期）

文學(xué)新血和早期風(fēng)格（《花城》2019年第5期）

文學(xué)擴(kuò)張主義，或者青年寫作，思想和行動(dòng)（《花城》2019年第6期）

"我城"的兒女們" （《花城》2020年第1期）

田野，民族志（個(gè)人志）和小說（《花城》2020年第2期）

關(guān)于縣城和文學(xué)的十二個(gè)片段（《花城）》2020年第3期）

故土，亦是新地，文學(xué)何為？" （《花城》2020年第4期）

"地球村"幻覺和世界行走者（《花城》2020年第5期）

"我想給你一切，可我一無所有"（《花城》2020年第6期）

細(xì)語的眾聲（《花城》2021年第1期）

有時(shí)寫作者出的圈可能只是文學(xué)的"朋友圈"（《花城》2021年第2期）

地方的幻覺（《花城》2021年第3期）

癥候性濫長和優(yōu)雅的喪失（《花城》2021年第4期）

目前的機(jī)器寫作，不是文學(xué)，更不能取代作家創(chuàng)作——關(guān)于當(dāng)下AI寫作的技術(shù)問題（《花城》2021年第5期）

我們以為是越境，其實(shí)可能只是一次轉(zhuǎn)場（《花城》2021年第6期）

（《花城》2017年-2021年“花城關(guān)注”欄目總評）

“文學(xué)策展”：讓文學(xué)刊物像一座座公共美術(shù)館

（《光明日報(bào)》2018年9月4日）