優(yōu)選中短篇 | 2022年4月
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《作家》2022年第1期（聶夢(mèng)推介）
不同于單純的青春少年漫畫(huà)的復(fù)寫(xiě)，作者賦予《藍(lán)閃蝶》以充裕的邏輯鏈條，每一處沖突轉(zhuǎn)折都暗含著成長(zhǎng)的生機(jī)勃勃與雜亂無(wú)章。成長(zhǎng)，對(duì)于絕大多數(shù)人而言，都是一個(gè)神秘、無(wú)可解釋、又充滿期待與痛苦的過(guò)程。目睹平靜的內(nèi)心里各式各樣叫不上名來(lái)的東西互相排斥，彼此爭(zhēng)奪。但好在最終總會(huì)有一股新鮮向上的力量，即便在沖決中傷痕累累，也終將帶領(lǐng)我們走向開(kāi)闊，走向陽(yáng)光。
《藍(lán)閃蝶》中的籃球少年也是如此。他有著父親和雙胞胎哥哥作為對(duì)照項(xiàng)，與此同時(shí)，那個(gè)“舊的自己”也常常作為鏡子里熟悉又陌生的面影，加深著成長(zhǎng)過(guò)程中精神困境的深刻性和復(fù)雜性。最終，少年完成成長(zhǎng)過(guò)程里的艱難蛻變，如同鐘愛(ài)的藍(lán)閃蝶一般，即便深處漆黑的夢(mèng)境也能發(fā)出光來(lái)。
《花城》2022年第2期（何同彬推介）
這是一篇典型的索耳式的作品：一段到底的實(shí)驗(yàn)性形式、多向度的單純又復(fù)雜的心理敘事、生命的異端形態(tài)及其尖銳的個(gè)體化力量、歷史與個(gè)人交錯(cuò)博弈中的想象力風(fēng)暴、某種理想人格被擠壓的潛隱的創(chuàng)痛和哀傷……這些特點(diǎn)都顯著的區(qū)別于時(shí)下流行在青年寫(xiě)作領(lǐng)域里的現(xiàn)實(shí)主義或?qū)憣?shí)性，因此被欄目主持人何平評(píng)價(jià)為：八十年代先鋒文學(xué)并不遙遠(yuǎn)的回響，如何以先鋒形式勘探某個(gè)特定時(shí)間的宏大命題?？傊@篇作品彰顯著小說(shuō)寫(xiě)作的“另一種難度”，在兼具了突出的個(gè)人性的同時(shí)也是某種文學(xué)精神和寫(xiě)作傳統(tǒng)的堅(jiān)強(qiáng)賡續(xù)。
馬金蓮《母親和她的第一個(gè)連手》，中篇小說(shuō)
《長(zhǎng)江文藝》2022年第3期（陳濤推介）
“連手”在很多人眼中是一個(gè)陌生的詞語(yǔ)，指的是好朋友的意思。男性之間，是好兄弟好哥們，女性之間，則指的是閨蜜。相比于書(shū)寫(xiě)男性之間情誼的作品，展示女性之間情誼的作品數(shù)量較少?！赌赣H和她的第一個(gè)連手》是一篇描寫(xiě)鄉(xiāng)村女性情誼的優(yōu)秀作品。通篇散發(fā)濃郁的西北風(fēng)情，針腳般細(xì)密的敘述之下，是自然流動(dòng)的生活畫(huà)面。本文以回望式的描寫(xiě)，回憶了母親與好友馬東女人之間的相處，從最初的快樂(lè)喜悅，到中間的糾結(jié)尷尬，再到最后的斗氣無(wú)奈，友情無(wú)疾而終。整部作品寫(xiě)出了關(guān)系之妙，細(xì)節(jié)之美與語(yǔ)言之趣。
《青年文學(xué)》2022年第4期（馬兵推介）
這是一個(gè)可以作為樣本閱讀的小說(shuō)，它講述了一個(gè)因?yàn)槟赣H意外亡故而自小就遭遇生父和繼母暴力和冷暴力的女孩“自由”生長(zhǎng)的故事，這類故事很多，《糖霜》寫(xiě)得格外深入、開(kāi)闊，并提供了貼近當(dāng)下的思考。主人公小紅在中學(xué)時(shí)偶遇到了一個(gè)賣(mài)焦棗的人，焦棗上的糖霜成為她一生的惦記，也成為她對(duì)生活的暖意和親人友人信靠的全部寄托。糖霜的記憶勾連起她學(xué)生時(shí)代和京漂求生的兩段人生，漂在北京的小紅在一個(gè)個(gè)影像和文學(xué)的故事里尋求被虧欠的天倫之愛(ài)，任自己倔強(qiáng)地活成一段不能被炮制的“故事”。疫情之下，她的小店艱難求生。她尋到了自己的“糖霜”了嗎？相信讀者看過(guò)后自有答案。小紅的成長(zhǎng)牽扯出重組家庭的生活世相、職場(chǎng)浮沉的冷暖自知、劇與人生的復(fù)雜辯證，作者將深厚的文學(xué)積淀巧妙織入故事，語(yǔ)言或深情，或凜冽，或深刻，或譏誚，整體飽滿而犀利。
《作家》2022年第4期（黃德海推介）
不知為什么，讀李晁這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候，竟然想起了當(dāng)年讀他的貴州前輩蹇先艾的感覺(jué)，有一種相似的堅(jiān)硬、尖銳和混沌之感。不過(guò)，時(shí)代畢竟不同了，蹇先艾的小說(shuō)里那種搏命式的掙扎，在李晁的這個(gè)小說(shuō)了，變換為面臨失控的欲望，顯露出某種不知饜足的生活面向。不過(guò)，即便在這樣的不同之中，我們?nèi)匀粫?huì)在兩個(gè)不同時(shí)代的小說(shuō)之中，感受到同樣細(xì)密深邃的歲月之光，感受到自然和生活給予人的，不只是看起來(lái)無(wú)情的命運(yùn)，還有深穩(wěn)厚重的人生選擇。
《人民文學(xué)》2022年第4期（郭冰茹推介）
《比時(shí)間更久》構(gòu)思巧妙，兩個(gè)獨(dú)立的敘事段落在內(nèi)容上相互銜接，彼此呼應(yīng)，借助虛構(gòu)與非虛構(gòu)的標(biāo)志，小說(shuō)創(chuàng)造了一種新的“似真幻覺(jué)”，讓虛構(gòu)的故事承載著充沛的共情力量，它告訴讀者，“比時(shí)間更久”的，是留存在我們心中，那些綴滿細(xì)節(jié)、有血有肉的生命故事。
