從20世紀(jì)90年代初算起，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過30年春秋。如果與中國古代文學(xué)以及當(dāng)代文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史十分短暫。但就作品、作者與讀者數(shù)量而言，僅僅發(fā)展30年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，則是古代文學(xué)與當(dāng)代文學(xué)無法企及的。而與同樣是30年歷史的中國現(xiàn)代文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之迅猛，也是從古文向白話轉(zhuǎn)變的現(xiàn)代文學(xué)無法比較的。如果從1929年朱自清的《中國新文學(xué)研究綱要》這一課堂講稿算起，甚至更早，從胡適1922年完成的《五十年來中國之文學(xué)》算起，學(xué)界對現(xiàn)代文學(xué)史的敘事沖動(dòng)在新文學(xué)嶄露頭角的十年內(nèi)即已開始了，到了新文學(xué)發(fā)展十余年即有多部文學(xué)史面世。[1]這樣看來，從文學(xué)史的角度梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，是十分恰當(dāng)?shù)?，也是符合文學(xué)發(fā)展規(guī)律的。

雖然由于經(jīng)濟(jì)、地理位置等諸多因素制約，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生相對較晚，但就整個(gè)發(fā)展歷程而言，其與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的脈絡(luò)基本一致。在20世紀(jì)90年代末期，江西網(wǎng)絡(luò)作家開始嶄露頭角，掀開了江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的序幕。到了新世紀(jì)，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了20年的發(fā)展，已經(jīng)成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)舉足輕重的一部分。

一、《悟空傳》與自由生長的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

2000年，具有里程碑意義的一部小說出現(xiàn)，它就是《悟空傳》，作者是南昌作家今何在。很多人稱這部小說為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一書”。之所以稱這部小說具有里程碑意義，在于《悟空傳》代表了早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理想狀態(tài)。這部小說和其作者今何在，以及早期闖蕩網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界的俞白眉、寧財(cái)神等人，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由生長的見證。那個(gè)時(shí)候的文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”以及各個(gè)論壇、貼吧，有無數(shù)的文學(xué)愛好者混跡其中，沒有付費(fèi)閱讀，沒有資本介入，甚至沒有文體限制，小說、詩歌、散文紛紛在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)。一直到博客出現(xiàn)，各種文體仍然在網(wǎng)絡(luò)上自由生長，各色人等也在虛擬的空間肆意書寫。

按作者的說法，《悟空傳》講的不是師徒四人往西求取真經(jīng)的故事，而是四個(gè)人追求理想的故事。從內(nèi)容看，《悟空傳》雖脫胎于《西游記》，但明顯受到當(dāng)時(shí)社會(huì)文化語境的影響，是一個(gè)當(dāng)代版的《西游》故事。唐僧與白龍馬，孫悟空與紫霞，豬八戒與月女神，師徒三人都有各自的愛情，沙僧也有自己的追求。可以說，除了框架，《悟空傳》已經(jīng)將《西游記》完全解構(gòu)。白龍馬由龍?zhí)幼兂闪诵↓埮?，喜歡上了唐僧的前世，自愿變成白龍馬，馱著心愛的人西天取經(jīng)。孫悟空與紫霞仙子的愛情，在周星馳電影《大話西游》中已經(jīng)被演繹成經(jīng)典?！段蚩諅鳌吠瑯咏栌眠^來，只是紫霞從燈芯變成了云霞?！段饔斡洝分胸i八戒被嫦娥仙子嫌棄，到了《悟空傳》，豬八戒與月女神居然在五百年前就是神仙眷侶。沙僧是天庭派來的臥底，在抓捕孫悟空的戰(zhàn)斗中立下汗馬功勞，但因?yàn)橥跄溉恿怂戳宋灏倌甑牧鹆ПK而爆發(fā)了。將《西游記》改編成愛情故事，其實(shí)是香港影視劇的常規(guī)套路。不管是周星馳的《大話西游》，還是港版《西游記》電視劇，都有這種無厘頭的愛情情節(jié)?！段蚩諅鳌凤@然深受這一娛樂文化的影響，將師徒四人都與感情扯上關(guān)系，尤其孫悟空與紫霞的愛情，以及文中大量的《大話西游》經(jīng)典臺(tái)詞的出現(xiàn)，都證明了這一點(diǎn)。

然而，愛情并不是《悟空傳》解構(gòu)《西游記》的主要方式?！段蚩諅鳌穼Α段饔斡洝返慕鈽?gòu)，主要體現(xiàn)在思想內(nèi)涵上。其一，反對規(guī)則，追求自由。作者在后來修改版的序言中表明，其對原版《西游記》中漫天神佛決定西天取經(jīng)的規(guī)則不滿，對很多妖怪都是神佛關(guān)系戶不滿。因而《悟空傳》充滿了對捅破天的向往。小說借唐僧之口清晰地表達(dá)了這一思想：“我要這天，再遮不住我眼！要這地，再埋不了我心！要這眾生，都明白我意！要那諸佛，都煙消云散！”其二，奮斗的過程最美麗，結(jié)果并不重要。《西游記》中師徒四人遵循神佛的規(guī)則走完了九九八十一難的歷程，最后立地成佛，功德圓滿?！段蚩諅鳌分械膸熗剿娜瞬⒉蛔袷匾?guī)則，追求自由。孫悟空兩次大鬧天庭，最終都以失敗告終，孫悟空也消散在天地間?！段饔斡洝返慕?jīng)典情節(jié)孫悟空大戰(zhàn)六耳獼猴，也在《悟空傳》中出現(xiàn)，但被作者巧妙地改寫?！段蚩諅鳌分械牧J猴實(shí)際上是孫悟空本身，是一個(gè)懷疑自己、被佛祖重新設(shè)定的孫悟空。孫悟空大戰(zhàn)六耳獼猴，實(shí)際上是自己與自己戰(zhàn)斗。孫悟空的失敗在五百年前就已注定，但他最后依然不愿妥協(xié)，依然舉起金箍棒。他至死都在傳達(dá)這個(gè)理念：“這個(gè)天地，我來過，我奮戰(zhàn)過，我深愛過，我不在乎結(jié)局?！笨梢哉f，《悟空傳》的走紅并不意外，其對自由與奮斗的吶喊，代表了那個(gè)時(shí)代年輕人的心聲。

從藝術(shù)風(fēng)格上看，《悟空傳》也代表了早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的諸多特征。其一，短小。這與早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的載體密切相關(guān)。早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要依托于論壇、貼吧以及專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，承載量有限，沒有專門的后臺(tái)來進(jìn)行排版等管理，過長的文字會(huì)導(dǎo)致閱讀體驗(yàn)不佳，因而早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本字?jǐn)?shù)往往不長，商業(yè)時(shí)代動(dòng)輒百萬字的長篇不可能出現(xiàn)。其二，感情濃烈，長于抒情。從《悟空傳》第一章師徒四人對話開始，讀者就可以感受到作者迫切想要抒發(fā)感情、表達(dá)觀點(diǎn)的心情。不管是唐僧、孫悟空的直接吶喊，還是月女神、紫霞、白龍馬的喁喁細(xì)語，都包含了濃烈的情感。盡管只有短短的20章內(nèi)容，但作者想要表達(dá)的思想內(nèi)涵溢于言表。其三，喜歡用對話體。《悟空傳》另一大特色是小說中存在大量的獨(dú)白、對話。師徒四人取經(jīng)路上的嬉笑怒罵，都以對話體的形式展開。唐僧、孫悟空尋找自我的過程，也充滿了大段大段的內(nèi)心獨(dú)白與自言自語。這些對話的出現(xiàn)，有力地幫助了作者更好地抒發(fā)情感以及表達(dá)思想。其四，風(fēng)格輕松幽默。20世紀(jì)90年代流行的《戲說乾隆》電視劇以及《大撒把》《有話好好說》《不見不散》《甲方乙方》等流行電影，都在強(qiáng)調(diào)一種幽默美學(xué)。這種輕松幽默的審美氛圍以及對話體的書寫方式，由網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界傳導(dǎo)開來，并很快流行。《悟空傳》里大段對話的幽默、無厘頭，寧財(cái)神的《武林外傳》之所以成為經(jīng)典，都有這種美學(xué)因子在內(nèi)。

除了今何在，還有一批作者已經(jīng)開始涉足網(wǎng)絡(luò)，成為最早一批江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。2001年，圣者晨雷開始在網(wǎng)絡(luò)連載長篇架空歷史小說《神州狂瀾》，后來陸續(xù)創(chuàng)作了軍事類小說《叛徒》（2004）、武俠類小說《劍道》（2005），2005年在中國臺(tái)灣和大陸出版了小說《劍道》和《聚靈》。2002年，南昌作家朱近墨在網(wǎng)絡(luò)連載武俠小說《武林謠言》，后來出版實(shí)體書。南昌作家夏言冰的武俠小說《琥珀傳奇》系列也在網(wǎng)絡(luò)流行。新余作家草玄于2002年被文學(xué)網(wǎng)站榕樹下評為“榕樹之星”。上饒網(wǎng)絡(luò)作家犁天也在網(wǎng)站上發(fā)表詩歌、散文作品。[2]

二、付費(fèi)閱讀時(shí)代早期的江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

如果將今何在等人視為第一代江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的話，后來的方想等網(wǎng)絡(luò)大神只能稱為第二代。與第一代的自由生長環(huán)境不同，第二代江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家面臨的環(huán)境發(fā)生了很大的變化。其一，文學(xué)寫作的載體從以前的論壇、貼吧以及少量的文學(xué)網(wǎng)站，轉(zhuǎn)移到專業(yè)的文學(xué)網(wǎng)站。起點(diǎn)中文、紅袖添香、17K、縱橫中文、瀟湘書院、逐浪文學(xué)、幻劍書盟等專業(yè)的文學(xué)網(wǎng)站紛紛崛起，形成諸侯混戰(zhàn)的局面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫作環(huán)境空前好轉(zhuǎn)，可以選擇不同的網(wǎng)站。其二，付費(fèi)閱讀開始逐漸流行。2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)開始實(shí)行VIP付費(fèi)閱讀制度，并由此成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一網(wǎng)站。付費(fèi)閱讀制度是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它既保障了作者的固定收益，令廣大作者安心創(chuàng)作，也拉開了資本介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大幕?？梢哉f，付費(fèi)閱讀制度直接改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此進(jìn)入毀譽(yù)參半但又高速發(fā)展的階段。

2004年，高安作家撒冷憑借都市小說《龍》（也名《YY之王》）一舉成名，成為起點(diǎn)白金作家。在此之前，他還有一部《蒼老的少年》，在《龍》之后有《天擎》《傳媒帝國》等作品?！洱垺氛缙淞硪粋€(gè)書名所言，完全是一部“yy”之書。天資聰穎的吳世道在初中就因?yàn)榇虮Р黄蕉藢W(xué)，蝸居圖書館十多年，因?yàn)榕笥训谋撑雅c鄙視，而大受刺激，決定要通過賺錢來贏回尊嚴(yán)。于是，一個(gè)初中沒有畢業(yè)的青年，開始了傳奇的逆襲歷程。半年內(nèi)，他從一個(gè)分公司的圖書資料員升到集團(tuán)總公司的經(jīng)理；又在三個(gè)月內(nèi)，通過坑蒙拐騙賺到一千萬以上，而讓曾經(jīng)的集團(tuán)公司副總裁成為他的副手，一起創(chuàng)辦文化娛樂公司；在一年多的時(shí)間，讓美國洛杉磯的三大華人黑幫脫胎換骨，走上正道，成立紅星公司，并形成大型綜合公司規(guī)?！恢钡阶詈螅瑓鞘赖郎踔翐魸⒚涝?，讓全世界接受他的和平元計(jì)劃，簽署《世界和平計(jì)劃》，成立新世界銀行，全世界通行和平元。不僅如此，全世界成立地球議會(huì)，實(shí)施地球系法律，推行地球語，最終成立地球共和國。從一個(gè)初中未畢業(yè)的青年，到推動(dòng)全地球融合成一個(gè)國家，吳世道的“yy”之路果然走上了巔峰。從都市題材小說看，撒冷的《龍》之所以風(fēng)靡一時(shí)，就在于其敢想，腦洞大。而這種天馬行空的臆想，也成了撒冷小說的特點(diǎn)。

2005年，上大三的方想還在構(gòu)思第一本網(wǎng)絡(luò)小說《星風(fēng)》，其在起點(diǎn)連載，成績并不理想，風(fēng)格也在不斷地嘗試中。一直到后來的《師士傳說》（2007）、《卡徒》（2009），方想才逐漸找到自己的風(fēng)格，慢慢走向網(wǎng)絡(luò)大神的寶座。

《師士傳說》是方想的成名作，這部小說也奠定了方想網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的基本風(fēng)格。男主人公葉重是垃圾星上的棄嬰，被光甲制造師養(yǎng)大，在養(yǎng)父去世后，憑借一部老掉牙的光甲在垃圾星上獨(dú)自求生存。有一天，他在垃圾堆里撿到一個(gè)光甲空間鈕。通過滴血，他啟動(dòng)了空間鈕里的光甲，一個(gè)名為牧殤的最頂級光甲。在牧殤的竭力幫助下，葉重飛離了垃圾星，進(jìn)入人類生活的五大星域。于是，這個(gè)被養(yǎng)父打下扎實(shí)光甲制作、改裝基礎(chǔ)的男主人公，一邊開始在五大星域流浪，一邊汲取各種知識(shí)。正因?yàn)槿嬲莆崭穸芳寄?、全骨光甲與調(diào)培師技能，葉重成了一位全能的光甲師士。雖然葉重一直面臨現(xiàn)有勢力的追殺，但一直表現(xiàn)得游刃有余。他以收攏遺族桑族為發(fā)展根基，又在異世空間建立基地與勢力，最后回歸河越星域，輕松滅掉蟲災(zāi)。在這一過程中，他的身世與牧殤的來源之謎也終于揭曉。

從寫作技巧與風(fēng)格看，《師士傳說》還處于過渡階段，寫作技巧并不成熟，故事的連貫性有所欠缺。雖然《師士傳說》也是一部成長類小說，主角在一步步成長，但這種成長，并沒有后來成長類小說的體系化與階段化，在情節(jié)與故事描述上嚴(yán)密性不夠?！稁熓總髡f》更像是一本游記，一個(gè)遺世獨(dú)立的孩子進(jìn)入人類世界的游記。所有的故事都是圍繞主角的游歷展開，雖然基本的游歷脈絡(luò)十分清晰，整體的敘事處理可圈可點(diǎn)，但仍然不免給人以散亂之感。主角所遇到的人或事，往往是即興的、偶然的，沒有必然性。因而導(dǎo)致很多人或事，在后面的敘事中消失了，留下不大不小的一些“坑”。當(dāng)然，這是從早期的自由散漫式書寫進(jìn)入到規(guī)?；㈤L篇化、模式化敘事的過程中，必然會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象。規(guī)模從幾十章躍升到五六百章，寫作者必然需要一個(gè)適應(yīng)的過程。

相比《師士傳說》而言，《卡徒》在敘事上更為流暢，表明經(jīng)過《師士傳說》的鍛煉，作者越來越適應(yīng)付費(fèi)閱讀制度下的寫作狀態(tài)。《卡徒》的男主人公陳暮，一個(gè)流浪的乞兒，從小在普區(qū)掙扎求生。一次偶然的機(jī)會(huì)，延續(xù)了一個(gè)垂死的制卡師幾天的命，他被教授了制卡的基礎(chǔ)知識(shí)。從此，他開始了長達(dá)幾年的一星卡的制作。這種長年累月的一星卡制作生涯，給他打下了堅(jiān)實(shí)的制卡基礎(chǔ)。在他從垃圾堆里翻出一張神秘的卡片后，他的人生發(fā)生了翻天覆地的變化。神秘卡片不僅給了他鍛煉體魄和訓(xùn)練感知的方法，還教會(huì)了他制作各種各樣獨(dú)具特色的卡片。這也給了他在亂世生存中的資本。為了自保，他開始培養(yǎng)自己的勢力，并在針對六大最頂尖勢力的斗爭中，逐漸壯大，成為能與聯(lián)邦第一人爭奪天下的梟雄。當(dāng)然，《卡徒》的敘事在結(jié)束的時(shí)候出現(xiàn)重大問題。兩個(gè)一直都在不斷發(fā)展麾下勢力的頂尖高手，居然選擇以武力決斗的方式來決定兩個(gè)勢力的勝敗，這種處理方式令前面所塑造的沒有勢力、單憑個(gè)人武力無法改變命運(yùn)的緊迫感消失殆盡。這種戛然而止的結(jié)局處理方式，在方想的多部小說中均有出現(xiàn)。不能不說，方想在駕馭長篇的能力方面，還有欠缺。

可以說，《卡徒》與《師士傳說》是同一套路的產(chǎn)物。男主人公同樣的出身：《師士傳說》的葉重在垃圾星獨(dú)自求生；《卡徒》的陳暮則是普區(qū)的流浪乞兒。同樣的命運(yùn)轉(zhuǎn)折：《師士傳說》中葉重是從垃圾堆中撿到頂尖機(jī)甲牧殤；《卡徒》中陳暮則是從垃圾中翻出了神秘卡片。同樣的個(gè)人戰(zhàn)力成長模式：《師士傳說》中葉重從各大勢力學(xué)會(huì)了身體格斗、精神冥想與制造機(jī)甲；《卡徒》中陳暮的成長則是伴隨無卡流的身體訓(xùn)練、感知的升級與制卡技術(shù)的成熟。同樣的個(gè)人發(fā)展模式：《師士傳說》中葉重挽救了星際遺族身體素質(zhì)強(qiáng)悍的桑族，以此為根基收攏大批人才，又在異世建立基地，培養(yǎng)一批勢力，王者歸來；《卡徒》中陳暮則是收服注重身體戰(zhàn)斗的叢林遺族萬俟族，又成立了雪絲蟲卡修團(tuán)，獨(dú)自在外的時(shí)候又建立木營，并通過徑窗進(jìn)入其他世界，橫掃摩哈迪域與百淵府。相同的個(gè)人形象：《師士傳說》中的葉重崇尚簡單直接，感情生活基本為零，只喜歡鍛煉與機(jī)甲；《卡徒》中的陳暮雖然指揮才能卓越，但也只喜歡制卡。無論是葉重還是陳暮，都是典型的理工男形象，崇尚技術(shù)，癡迷于創(chuàng)造，對感情十分遲鈍。

兩本書的套路相同，充分表明，經(jīng)過付費(fèi)閱讀制度的洗禮，作者們開始選擇更容易成功的方式來進(jìn)行寫作。上一本書的成功，往往會(huì)讓作者覺得是某一種模式的成功。因而，重復(fù)上一次的模式，會(huì)是下一本書點(diǎn)擊、訂閱量的保證。這種套路的熟悉感，在后來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神那里十分常見。這也是付費(fèi)閱讀制度、文學(xué)的市場化所帶來的弊端。而這種弊端一直伴隨后來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，成為一個(gè)難以解決的痼疾。

南昌作家浪漫煙灰2006年前后接連創(chuàng)作了《逆血沸騰》《少年梟雄》兩部小說?！赌嫜序v》蟬聯(lián)逐浪網(wǎng)鮮花榜第一，進(jìn)入百度風(fēng)云榜前十。而《少年梟雄》影響更大，長期占據(jù)逐浪文學(xué)網(wǎng)各榜單前列，長時(shí)間占據(jù)移動(dòng)銷售榜第一名，榮獲逐浪網(wǎng)最佳人氣獎(jiǎng)?！渡倌陾n雄》講述的是一個(gè)成績優(yōu)異的高一新生，如何一步步成為黑道梟雄的故事。顯然，這與六道同樣發(fā)表于逐浪的《壞蛋是怎樣煉成的》一脈相承，都是講述好學(xué)生如何成為黑道大佬的故事。這些故事在今天看來是不可取的，但在當(dāng)時(shí)確實(shí)風(fēng)靡整個(gè)網(wǎng)文界，其影響甚至出圈，引起學(xué)者的痛批。[3]

這一時(shí)期，有諸多江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者嶄露頭角。愛打瞌睡的蟲2006年開始在起點(diǎn)中文網(wǎng)上連載《異界大冒險(xiǎn)》，后來陸續(xù)創(chuàng)作了《宮斗》《星球商人在行動(dòng)》等小說?！懂惤绱竺半U(xiǎn)》更名為《煉金小魔女》于2007年秋在中國臺(tái)灣出版，《宮斗》2008年在內(nèi)地市場出版。[4]鄧景萍2007年開始創(chuàng)作“花兒系列”小說，《花開一年半載》《花前月下心上》《花謝花會(huì)再開》三部曲，都有實(shí)體出版。贛州作家賴長義2004年以本名出道，2006年以天堂羽為筆名在起點(diǎn)連載小說，創(chuàng)作有《艷遇傳說》《紫龍風(fēng)暴》《貌似純潔》《夢想成真》《史前入侵》等，擅長都市異能小說。南昌作家夏言冰的《寒蟬變》結(jié)構(gòu)恢宏，想象奇特。他還創(chuàng)作有《大宋之天子門生》《富貴逼人》等小說，為后來的《一路青云》《宦海無涯》等官文風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

付費(fèi)閱讀早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，資本介入并不深，主要以網(wǎng)站及其背后的資本為主，運(yùn)營收入以付費(fèi)閱讀收入及實(shí)體出版收入為主，作家的收入也主要集中在這兩方面。這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，往往與實(shí)體出版捆綁在一起。作家在網(wǎng)站取得成功后，往往會(huì)尋求實(shí)體出版。也就是說，這個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，觀念還比較傳統(tǒng)，他們依然認(rèn)為只有紙質(zhì)出版的作品才算精品。而紙質(zhì)出版也是對他們能力水平以及作家身份的認(rèn)可標(biāo)志。因而這一時(shí)期的江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作帶有過渡性的藝術(shù)風(fēng)格。

其一，追求奇思妙想、異想天開，題材多樣。方想的《師士傳說》講述的是機(jī)甲傳奇，《卡徒》又變成了奇幻能力卡的多彩世界。夏言冰的《寒蟬變》，點(diǎn)擊量達(dá)350萬，從以商業(yè)斗爭為主，夾雜玄幻元素到徹底進(jìn)入純玄幻世界，通過對宇宙九界的詳細(xì)描寫展現(xiàn)出一個(gè)傳統(tǒng)的中國神話的鬼神世界。而撒冷的《龍》（《YY之王》）則憑借離奇的逆襲故事吸引了大量讀者。

其二，由于付費(fèi)閱讀制度的推行，小說開始“一統(tǒng)天下”，詩歌、散文被邊緣化，只能在區(qū)域性網(wǎng)站或博客存身。而這些區(qū)域性文學(xué)網(wǎng)站也很快因?yàn)榻?jīng)營不善而難以為繼。九江文學(xué)網(wǎng)、贛州文學(xué)網(wǎng)等地方性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)站點(diǎn)都在經(jīng)營數(shù)年之后，基本歸于沉寂。博客也在輝煌過后，很快被更短小、更便捷的微博所取代。

其三，受傳統(tǒng)文學(xué)精英思維以及付費(fèi)閱讀利益的雙重影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了以前隨意、率性而短小的風(fēng)格，開始逐漸向中長篇過渡，單篇體量有所增加，但還沒有達(dá)到后來動(dòng)輒幾百萬的程度。付費(fèi)閱讀制度的推行意味著作品長度的增加，會(huì)吸引更多的點(diǎn)擊量，也會(huì)帶來更多的收入。因而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的字?jǐn)?shù)會(huì)越來越多。但由于傳統(tǒng)紙質(zhì)出版的限制，作品并不是越長越好。因而，這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品追求的是在網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊與紙質(zhì)出版上的平衡，字?jǐn)?shù)上比早期更長，但也低于后來的動(dòng)輒幾百萬、上千萬字。在幾十章到幾百章的規(guī)?；瘜懽鬟^程中，作者在不斷適應(yīng)付費(fèi)閱讀制度條件下的商業(yè)化寫作，因而導(dǎo)致無論從敘事風(fēng)格、寫作技巧、模式套路，還是場景描寫、人物塑造、錯(cuò)漏字等方面來看，這一時(shí)期的諸多代表作都還處于一個(gè)過渡階段。

三、從付費(fèi)閱讀到深度商業(yè)化時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

2010年以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入高速發(fā)展期。一方面，越來越多的作者涌入各大文學(xué)網(wǎng)站，成為專職或兼職作者。自從2006年蕭鼎《誅仙》大火，實(shí)體出版銷售輕松過百萬冊，傳統(tǒng)出版業(yè)就感受到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的威力。2006年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)體出版就占據(jù)文學(xué)圖書市場的三分之一以上[5]，甚至有媒體斷言“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已漸成出版‘主流’”[6]。早在付費(fèi)閱讀制度剛興起的幾年里，就已經(jīng)有一線作者年收入過百萬。[7]沒有門檻限制，只要有電腦會(huì)打字，人人都可以成為作家，而且收入可觀，一線作者甚至年收入能過百萬，這吸引了大量的草根作者進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界。另一方面，一線作者年入百萬的地位是由千萬甚至上億的讀者造就的。2007年，起點(diǎn)中文網(wǎng)發(fā)布公告稱：“2006年，日點(diǎn)擊率突破一億……至今，起點(diǎn)中文網(wǎng)已經(jīng)擁有1000余萬的注冊用戶，超過8萬名原創(chuàng)作者和10萬余本原創(chuàng)小說，發(fā)表文學(xué)作品的總字?jǐn)?shù)超過80億字?！盵8]僅僅一個(gè)網(wǎng)站，即擁有上千萬注冊用戶，日點(diǎn)擊率上億，足以證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群之龐大。

如果說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾之龐大、實(shí)體出版銷售之火爆，還不足以吸引資本的注意的話，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出圈，成為影視、動(dòng)漫、游戲新寵，則徹底吸引了資本的眼球。2010年以來，諸多從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來的影視劇成了爆款。后來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP徹底出圈，涉足影視、游戲、動(dòng)漫、文創(chuàng)等諸多領(lǐng)域，成為資本市場的寵兒。資本的過度滲入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深度商業(yè)化，徹底改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的底色，一方面推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)登上全民矚目的王座；但另一方面，資本的粗暴干涉，又帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無盡的傷害，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來具有更多的不確定性。

2010年以來，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也進(jìn)入了繁榮期，名作大神紛紛登場，從作品的數(shù)量、質(zhì)量以及影響力來看，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都在全國處于舉足輕重的地位。同時(shí)，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也伴隨資本的浪潮而起伏，帶有濃厚的商業(yè)化色彩。

（一）從實(shí)體出版到大IP

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期的出圈，是從實(shí)體出版開始的。實(shí)體出版是傳統(tǒng)文學(xué)的標(biāo)配，也是衡量一個(gè)作者能否稱為作家的標(biāo)志。因而，實(shí)體出版，這是早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者普遍的期望，也是其實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同的舉措。盡管不被傳統(tǒng)文學(xué)圈認(rèn)同，但能夠?qū)嶓w出版，對于諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者而言，是一個(gè)需要大書特書的事情。我們在很多網(wǎng)絡(luò)小說的連載中，都可以感受到作者對于實(shí)體出版的期許以及成功出版后的喜悅。早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)體出版是一大趨勢。筆者在梳理2010年以前江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)，也看到不少作者的作品都實(shí)現(xiàn)了紙質(zhì)化出版。此外，2008年以來，還有眾多江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者出版了實(shí)體作品，如宜春作家夏日里的阿燃的《深紅粉紅》《交易》《手腕》，新余作家星野櫻的《晴空萬里》，南昌作家安以陌的《清夢奇緣》《香薰時(shí)光之戀》《神偷俏王妃》，萍鄉(xiāng)作家池靈筠的《惑世姣蓮》《桃妝》《宮砂淚》《云仙血》《畫瓷》，撫州作家慕容湮兒的《傾世皇妃：一寸情絲千萬縷》《傾世皇妃：人生若只如初見》《眸傾天下》《三生三世桃花依舊》《嫁入豪門》《帝業(yè)如畫》《江山依舊》，撫州作家木子喵喵的《竹馬鋼琴師》《巴黎檢察官》《我在你的世界，下落不明》《我想和你過好這人生》《少女時(shí)》，南昌作家阿彩的《神醫(yī)鳳輕塵》《鳳凰錯(cuò)》《帝醫(yī)風(fēng)華》，等等。[9]

2010年以后，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出圈范圍越來越廣，開始涉足影視、動(dòng)漫、游戲等領(lǐng)域。2010年，慕容湮兒的《傾世皇妃》由北京林心如工作室改編成電視連續(xù)劇。新余作家純情犀利哥的《異界魅影逍遙》被改編成游戲。江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神方想的《不敗王座》還沒動(dòng)筆，其手游改編權(quán)就拍出了810萬元，而其后來斷更的《五行天》僅僅連載四萬字時(shí)，便簽訂了影視與網(wǎng)頁游戲改編權(quán)。2017年，根據(jù)今何在作品改編的電影《悟空傳》上映。此外，“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新貴們，如純情犀利哥、凈無痕、阿彩等人的影視、游戲等版權(quán)都在制作、運(yùn)營中；犁天、太一生水等資深白金作家和大神們的IP也是炙手可熱；早期轉(zhuǎn)型走實(shí)體出版市場的草玄、安以陌、星野櫻等人，此時(shí)已經(jīng)成為以網(wǎng)絡(luò)IP改編為主的影視編劇；最值得一提的是，早期網(wǎng)絡(luò)白金大神撒冷是國內(nèi)最早轉(zhuǎn)型的作家之一，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP化、泛娛樂化的主要推動(dòng)者之一，也是運(yùn)營IP最成功的商界驕子之一”[10]。

（二）商業(yè)浪潮裹挾下江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作

從網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量、實(shí)體出版以及大IP的運(yùn)營來看，商業(yè)浪潮下的江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑已經(jīng)證明了她的成功。2010年以來，方想、犁天、夏言冰、上山打老虎額、躍千愁、百里璽、賊道三癡等作家紛紛發(fā)力，純情犀利哥、凈無痕、太一生水、番茄、半醉游子、寂無、天涯明月、九燈和善、天下青空等作家也開始登上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神級的寶座。女頻方面，阿彩、安以陌、慕容湮兒、木子喵喵等都取得了耀眼的成績。

從2010年到2020年，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神眾多，作品層出不窮。由于2010年以來，年度《江西文情報(bào)告》均有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專章，對每年的江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)均有分析，此處不必再對這十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本一一分析。我們可選擇2010年后開始進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的兩位大神級作者凈無痕、純情犀利哥進(jìn)行分析，進(jìn)而看出江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在商業(yè)化浪潮下產(chǎn)生的變化。

南昌作家凈無痕，2010年末開始創(chuàng)作第一本網(wǎng)絡(luò)小說，但反響平平。在經(jīng)過了兩部小說的創(chuàng)作后，2012年底開始創(chuàng)作《絕世武神》，一炮而紅。后來陸續(xù)創(chuàng)作《太古神王》《伏天氏》等小說，一直牢牢占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神寶座。從《絕世武神》到《伏天氏》，凈無痕的小說創(chuàng)作一直處在穩(wěn)步上升的狀態(tài)中，在大神級作者中表現(xiàn)很平穩(wěn)，因而成績喜人。2017年在第二屆“網(wǎng)文之王”的評選中，凈無痕位列百強(qiáng)大神。2020年在橙瓜網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的系列評獎(jiǎng)中，凈無痕位于十大玄幻作家之列。而他的《太古神王》曾被評為最具潛力玄幻作品，《伏天氏》也榮獲“橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”2018年度百強(qiáng)作品獎(jiǎng)。艾媒咨詢發(fā)布的《2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜單解讀報(bào)告》，其中“2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻作家影響力TOP50”中，凈無痕以《伏天氏》排名第19位。正因凈無痕作品的穩(wěn)定表現(xiàn)，其商業(yè)價(jià)值也被充分挖掘，《絕世武神》被開發(fā)成端游和手游，《太古神王》則被改編成電視劇。

新余作家純情犀利哥的異軍突起，也在2010年以后。2011年，純情犀利哥連載的長篇玄幻小說《異界魅影逍遙》進(jìn)入百度風(fēng)云榜前十、移動(dòng)閱讀基地前十，各網(wǎng)站總點(diǎn)擊超過十億，并被改編成頁游。此后，他的幾部小說都取得了驕人的成績?！兑坏燃叶　罚ê蟾拿栋云G至尊》）曾進(jìn)入百度風(fēng)云榜前二十、移動(dòng)閱讀基地前十；《邪御天嬌》（后改名《絕世邪神》）進(jìn)入百度總搜索榜前四十；《諸天至尊》在掌閱連載后，上架僅10天便使純情犀利哥成為全網(wǎng)第一個(gè)百萬盟作者，百度小說總搜索榜前十，并被改編成漫畫、電影與游戲；《獨(dú)步逍遙》連續(xù)兩屆在“橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”上榜，名列年度十大作品、年度最具潛力十大動(dòng)漫IP。純情犀利哥在第二屆“網(wǎng)文之王”與第三屆“橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”都入選百強(qiáng)大神。

第一，隨著商業(yè)化浪潮的加深，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作逐漸從長篇走向大長篇，千章以上的文本成為常態(tài)。注水現(xiàn)象成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被讀者和理論批評界詬病較多的問題。

凈無痕的《絕世武神》2500章，700多萬字；《太古神王》2052章，600多萬字；《伏天氏》從2018年開始連載，已經(jīng)更新至2700多章，還未完結(jié)。基本上，凈無痕采用的是三年一部小說的節(jié)奏。純情犀利哥的節(jié)奏要快一些。《異界魅影逍遙》加上番外1700多章；《一等家丁》2200多章，800多萬字；《邪御天嬌》是作者連載時(shí)間最長、規(guī)模最為龐大的一部小說，更新至6500多章；后來的小說規(guī)模都有所縮小，《諸天至尊》1300多章，約300萬字，《獨(dú)步逍遙》更是只有941章。這種千章以上的規(guī)模，在2010年以后的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中十分常見。而從長篇走向大長篇、從幾百章邁入千章時(shí)代，恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步商業(yè)化的結(jié)果。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)付費(fèi)閱讀制度下，對于一個(gè)創(chuàng)作者而言，字?jǐn)?shù)收入是最基本的收入，也是最有保障的收入，因而在沒有被網(wǎng)站強(qiáng)行完結(jié)的前提下，作者會(huì)盡可能地加大字?jǐn)?shù)的規(guī)模，以增加收入。因而，字?jǐn)?shù)注水現(xiàn)象也屢見不鮮。而增加字?jǐn)?shù)的常用手段，則是開地圖。同樣類似的情節(jié)，在新地圖可以再來一遍，如果處理得好，增加新的人物與故事，讀者反而不會(huì)覺得重復(fù)。《絕世武神》從揚(yáng)州到雪月國，從雪域到乾域再到八荒境，再從小世界到大世界九霄大陸，入上界九霄天庭，進(jìn)封圣之域，地圖從小到大逐漸展開。每開一個(gè)新地圖，都會(huì)面臨新的人物、新的勢力、新的故事，因而小說字?jǐn)?shù)越來越多，規(guī)模越來越大。

第二，套路化、模式化成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的常態(tài)，創(chuàng)新變得困難。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有海量的作者與作品，但長著千篇一律的面孔，眾多大神的作品模式雷同。這成為制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的瓶頸。

以玄幻題材為例，開新地圖的方式成為玄幻文學(xué)最常見的套路。這種套路在最頂尖大神如天蠶土豆等作者那里也是屢試不爽。江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也無法脫離這個(gè)大環(huán)境，套路化、模式化的寫作十分常見?！短派裢酢纺兄髑貑柼鞆某酱笙幕食M(jìn)入更高層次的皇極圣域，又在仙人的幫助下破開粒子世界，進(jìn)入諸天仙域，闖蕩33天，后進(jìn)入太古仙域，成為神王，并以身化道，開創(chuàng)九天世界，創(chuàng)造諸天之道，最終超脫。整個(gè)小說就是這種從小地方逐漸往大地方、不斷開新地圖的發(fā)展過程。凈無痕仍在連載的《伏天氏》也在這種模式之中。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說一般以個(gè)人成長為主線，隨著主角的成長，必然會(huì)從小地方走向更廣闊的空間。這種不斷開地圖的套路十分符合成長類小說。套路、模式在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中既是常態(tài)，也是一種較好駕馭動(dòng)輒千章以上小說的有效方式，本身并沒有高下之分，但如果作者處理不夠巧妙，對作品的傷害是不可估量的。而海量的作者與作品選擇同一套路與模式，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傷害更是巨大的。就把握故事的能力而言，凈無痕在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者中屬于比較不錯(cuò)的。雖然基本一直都在玄幻的題材內(nèi)耕耘，開地圖的模式也類似，但其三年一本書的節(jié)奏，加之每個(gè)新地圖故事的差異化，每部小說保持在敘事上有所變化，使其創(chuàng)作一直保持比較穩(wěn)定的狀態(tài)，小說成績也在穩(wěn)步提升。

第三，創(chuàng)新成為衡量一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者能否躋身最頂尖大神的重要指標(biāo)，也成為決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前途方向的重要指標(biāo)。

創(chuàng)新，對哪個(gè)行業(yè)都很重要，但創(chuàng)新同時(shí)也是十分艱難的。是否具有創(chuàng)新的勇氣與決心，是衡量一個(gè)行業(yè)、一個(gè)人是否具有活力的重要標(biāo)志。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，創(chuàng)新尤其重要。因?yàn)樵谏虡I(yè)資本的裹挾下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)逐漸失去了活力。盡管依然有海量的作者與作品涌入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但一個(gè)必須正視的現(xiàn)實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新作者、新作品更難冒出頭了，腰部及腰部以下的作者生存更為艱難。對大神級作者而言，由于他們身處作者層級的頂端，能很輕易地吸引讀者粉絲以及資本的注意，因而，動(dòng)漫、游戲、影視的改編變得唾手可得。為了維持這種地位，他們在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)待在舒適區(qū)，選擇熟悉的題材與模式，因?yàn)檫@些模式、套路已經(jīng)被市場所檢驗(yàn)，套路化、模式化也隨之而來。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新作者，也會(huì)效仿這種成功模式，希望通過復(fù)制模式的方式走上成功者的道路。這導(dǎo)致創(chuàng)新在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中正越來越變成奢侈的事。而創(chuàng)新的活力，正是當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花齊放、迅速取代傳統(tǒng)文學(xué)地位的重要因素。

純情犀利哥的作品一直都在玄幻大類下，其小說創(chuàng)作一直堅(jiān)持既有風(fēng)格并進(jìn)一步成熟。因而其小說風(fēng)格都十分接近，基本都是穿越異世，武力為王。《一品家丁》《獨(dú)步逍遙》《萬古第一婿》《異界魅影逍遙》與《絕世邪神》，男主都是從地球靈魂穿越而來，自帶穿越福利。此外，男主在開局大多都是以敗類廢物形象面世，《一品家丁》男主因偷窺被毆，《萬古第一婿》男主因爬上新娘閨蜜床上而被毆至死，《絕世邪神》男主葉楚是鶴城聲名狼藉的敗類，《諸天至尊》男主周澤是皇城一害、癡迷聲色犬馬風(fēng)花雪月的敗類，《異界魅影逍遙》男主羿鋒是經(jīng)脈俱斷、被人唾棄的廢物。從男主形象而言，純情犀利哥的小說男主都自帶邪氣，邪氣中又有底線。正是這種人設(shè)，導(dǎo)致其小說風(fēng)格偏幽默風(fēng)趣?？梢哉f，純情犀利哥的小說風(fēng)格一以貫之。

應(yīng)該說，純情犀利哥的小說創(chuàng)作漸趨成熟，其一直堅(jiān)持玄幻題材，小說風(fēng)格也一直保持不變。其能成為大神，與這種堅(jiān)持不無關(guān)系。這也是其被讀者與市場認(rèn)可的原因所在。但不得不說，雖然純情犀利哥長期占據(jù)各類榜單，其小說線上流量與市場反響不錯(cuò)，但故事的創(chuàng)新與否，將在很大程度上決定作者能否躋身最頂尖大神行列。

四、余論：免費(fèi)時(shí)代，流量為王

可以看到，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也有其獨(dú)特之處，地域元素在江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中隨處可見。江西的地名、地理位置往往在一些都市題材小說中出現(xiàn)，撒冷的小說開篇往往都在江西。而瓷器則是不少江西網(wǎng)絡(luò)小說偏愛的內(nèi)容元素，夏言冰的《寒蟬變》故事世界設(shè)定從現(xiàn)代陶瓷工業(yè)到神仙世界，就是其中典型代表。這種地域元素的書寫，對中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作而言，也是一種創(chuàng)新。地域的魅力，或許在未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中會(huì)有更大的展示空間。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直面臨正版與盜版攜手同行的局面。由于網(wǎng)絡(luò)媒介的特殊性，盜版更容易復(fù)制與流通，打擊盜版變得十分困難。付費(fèi)閱讀制度的推行，雖然保障了作者的權(quán)益，也讓中國讀者逐漸養(yǎng)成了付費(fèi)看正版的習(xí)慣，但不得不說，付費(fèi)閱讀限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的規(guī)模，將海量的讀者拒之門外。這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版屢禁不絕的原因所在。在流量時(shí)代，這種畫地為牢的做法，無疑會(huì)損失難以想象的流量。資本對流量的敏感，也反映在了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上。2018年，連尚文學(xué)率先推出免費(fèi)模式，多個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)如鳳凰、咪咕、書旗、17K免費(fèi)讀等，無不打出了“免費(fèi)”的推廣策略。而小米、百度、米讀、鳳凰的翻閱小說和點(diǎn)眾科技的追書閱讀等，更是以免費(fèi)為主要模式，掌閱也推出兩款免費(fèi)閱讀產(chǎn)品。[11]而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的平臺(tái)閱文集團(tuán)也做出了反應(yīng)，推出免費(fèi)閱讀的APP。

雖然資本的目的是為了爭取流量，免費(fèi)并不徹底，或者說在很多時(shí)候只是個(gè)噱頭，但顯然，免費(fèi)時(shí)代已經(jīng)到來。中國互聯(lián)網(wǎng)以及電子商務(wù)的發(fā)展歷史早已證明，誰掌握了流量，誰就占據(jù)了無可比擬的優(yōu)勢。因而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的免費(fèi)時(shí)代不是可以預(yù)見的未來，而是正在加速的現(xiàn)在。

對習(xí)慣了幾大平臺(tái)一統(tǒng)天下、習(xí)慣了按字?jǐn)?shù)收費(fèi)的作者而言，面對免費(fèi)時(shí)代平臺(tái)爭奪流量的殘酷的生死之戰(zhàn)，換新平臺(tái)、新讀者將成為常態(tài)，受到?jīng)_擊不可避免。尤其對于腰部及腰部以下的作者而言，免費(fèi)時(shí)代將是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。但不管城頭變換哪家的大王旗，對創(chuàng)作者而言，靜下心來好好構(gòu)思一個(gè)故事，打磨自己的文筆，不斷創(chuàng)新，都是正途。即使在流量為王的免費(fèi)時(shí)代，內(nèi)容為王、質(zhì)量至上，仍然是一個(gè)作者成功的不二法寶。

注釋：

[1]彭民權(quán)：《周揚(yáng)與新文學(xué)史的書寫》，《中國政法大學(xué)學(xué)報(bào)》2019年第2期。

[2]何闖：《江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：弄潮二十年》，《江西日報(bào)?文藝評論》2018年6月6日。

[3]陶東風(fēng)：《中國文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入裝神弄鬼的時(shí)代》，《中華讀書報(bào)》，2006年6月21日。

[4]何闖：《江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：弄潮二十年》，《江西日報(bào)?文藝評論》2018年6月6日。

[5]張雋：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真要火了》，《中華讀書報(bào)》2007年6月27日。

[6]和穎：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已漸成出版“主流”》，《今日信息報(bào)》2007年7月23日。

[7]路艷霞：《一線網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手年收入百萬》，《北京日報(bào)》2007年7月3日。

[8]起點(diǎn)中文網(wǎng)的詳細(xì)數(shù)據(jù)參見《商界論壇》2007年第10期。

[9]除上述作品名單外，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)體出版情況還可參見何闖：《江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：弄潮二十年》，《江西日報(bào)?文藝評論》2018年6月6日。

[10]何闖：《江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：弄潮二十年》，《江西日報(bào)?文藝評論》2018年6月6日。

[11]三言財(cái)經(jīng):《巨頭紛紛跟進(jìn) 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走進(jìn)免費(fèi)時(shí)代》，搜狐網(wǎng)，2018年12月29日。

（作者單位：江西省社會(huì)科學(xué)院）