今年是川端康成逝世50周年，川端康成是我國(guó)讀者熟悉和喜愛的日本作家。1978年，川端康成的代表作《伊豆的舞女》第一個(gè)中文譯本刊登在《外國(guó)文藝》創(chuàng)刊號(hào)上。與《伊豆的舞女》的文字傳播相伴隨的是電影的熱映。吉永小百合主演的1963年版《伊豆的舞女》和山口百惠主演的1974年版《伊豆的舞女》分別由上海電影譯制廠和中央電視臺(tái)譯制，在觀眾中產(chǎn)生很大影響，川端康成的名字在中國(guó)家喻戶曉。

《伊豆的舞女》六次搬上銀幕，值得記上一筆的是山口百惠主演的版本。

山口百惠從1974年進(jìn)入影壇到1980年息影，主演了十八部影片，根據(jù)川端康成同名小說(shuō)改編的《伊豆的舞女》是山口百惠的電影處女作，山口百惠主演的最后一部電影是市川崑導(dǎo)演的《古都》，同樣改編自川端康成的同名小說(shuō)。

1979年和1981年，山口百惠主演的電影《絕唱》和《風(fēng)雪黃昏》相繼在國(guó)內(nèi)影院上映，這兩部影片都是由上海電影譯制廠譯制。改革開放初期外國(guó)影片的進(jìn)口權(quán)在中國(guó)電影發(fā)行放映公司（以下簡(jiǎn)稱“中影公司”），當(dāng)時(shí)中影公司沒有引進(jìn)山口百惠主演的《伊豆的舞女》和《古都》，而是引進(jìn)《絕唱》和《風(fēng)雪黃昏》，主要是考慮影片的教育意義。《絕唱》和《風(fēng)雪黃昏》表面上是寫愛情的，實(shí)際上都是反戰(zhàn)題材。

川端康成作品在中國(guó)的廣泛接受和傳播，是在上世紀(jì)八十年代。1981年，中國(guó)大陸首次出版了《雪國(guó)》的中文譯本，此后，川端康成作品的中文譯本如雨后春筍般涌現(xiàn)。1987年，中影公司引進(jìn)吉永小百合主演的1963年版《伊豆的舞女》，中央電視臺(tái)引進(jìn)山口百惠主演的1974年版《伊豆的舞女》，深受觀眾的歡迎。

川端康成生前，《伊豆的舞女》先后五次被搬上銀幕，分別是田中絹代主演的1933年版、美空云雀主演的1954年版、鱷淵晴子主演的1960年版、吉永小百合主演的1963年版和內(nèi)藤洋子主演的1967年版。1933年《伊豆的舞女》首次被拍成電影時(shí)，川端康成在《當(dāng)〈伊豆的舞女〉搬上銀幕之際》一文中寫道：“面貌當(dāng)然不會(huì)相似，不過(guò)田中絹代的舞女演得好極了，尤其是披著外衣聳起肩膀的背影好極了。十分愉快、親切的表演態(tài)度，也使我感到高興?！?/p>

山口百惠主演的1974年版是《伊豆的舞女》第六次被拍成電影。1974年版的導(dǎo)演是西河克己，西河克己也是吉永小百合主演的1963年版的導(dǎo)演。兩個(gè)版本用了同樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，演員的表演各有千秋。山口百惠主演的1974年版值得記上一筆，因?yàn)樯鲜兰o(jì)七十年代初日本電影滑入低谷，日本電影制片企業(yè)東寶株式會(huì)社請(qǐng)出擅長(zhǎng)女性題材的導(dǎo)演西河克己翻拍《伊豆的舞女》，西河克己最大限度地挖掘影壇新人山口百惠的潛能，淋漓盡致地表現(xiàn)了舞女薰子的外貌美和心靈美。山口百惠主演的《伊豆的舞女》獲得極大成功，之后，山口百惠又在西河克己執(zhí)導(dǎo)的電影《絕唱》和《霧之旗》中充分施展了演技，山口百惠主演的偶像片成為幾代觀眾永久的記憶。

短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》是川端康成早期的作品，于1926年由《文藝時(shí)代》發(fā)表?！兑炼沟奈枧烽L(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為是川端康成的代表作。川端康成的第一個(gè)中篇小說(shuō)《雪國(guó)》（1935年至1937年）問(wèn)世后，《伊豆的舞女》仍被很多讀者說(shuō)成是川端康成“最有名”的作品。

日本畫家東山魁夷和川端康成交往十七年，對(duì)《伊豆的舞女》尤其印象深刻。1959年12月30日，東山魁夷在寫給川端康成的信中說(shuō)：“先生初期作品，我僅知《伊豆的舞女》，因之讀得興味盎然。”

《伊豆的舞女》是賞心悅目的，故事中有一個(gè)關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，就是舞女和千代子關(guān)于“我”的一場(chǎng)談話。讓我們重溫這個(gè)段落，細(xì)細(xì)體會(huì)小說(shuō)中最重要的一段文字：

她們繼續(xù)低聲談?wù)摿艘魂囎?，我聽見舞女說(shuō)：

“是個(gè)好人?！?/p>

“是啊，是個(gè)好人的樣子?！?/p>

“真是個(gè)好人啊，好人就是好啊?！?/p>

這言談純真而坦率，很有余韻。這是天真地傾吐情感的聲音。連我也樸實(shí)地感覺到自己是個(gè)好人。我心情舒暢，抬眼望了望明亮的群山。眼瞼微微作痛。我已經(jīng)二十歲了，再三嚴(yán)格自省，自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的憂郁，才到伊豆來(lái)旅行的。因此，有人根據(jù)社會(huì)上的一般看法，認(rèn)為我是個(gè)好人，我真是感激不盡。山巒明亮起來(lái)，已經(jīng)快到下田海濱了。我揮動(dòng)著剛才那根竹子，斬?cái)嗔瞬簧偾锊菁狻?/p>

“真是個(gè)好人啊，好人就是好啊。”這是小說(shuō)中最重要的一句話，“我”因舞女的這句話，靈魂得到救贖。川端康成坦言：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛情的感謝來(lái)寫的?！?/p>

《伊豆的舞女》在一種惆悵和傷感的情緒中落下帷幕，最后一幕是“我”與舞女在下田碼頭離別。伊豆半島的旅行，讓“我”接受了一次心靈的洗禮，“明早我將帶著老婆子到上野站去買前往水戶的車票，這也是完全應(yīng)該做的事。我感到一切的一切都融為一體了?！?/p>

《伊豆的舞女》問(wèn)世后保持著長(zhǎng)盛不衰的生命力，今天重溫《伊豆的舞女》，依然深深吸引我們，讓我們?nèi)谌牍适轮校涯钋啻?，懷念美好的愛情?/p>