內(nèi)容提要：“網(wǎng)絡英雄傳”是現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學寫作潮流中值得關(guān)注的對象。系列小說描寫兩位男主人公學習、創(chuàng)業(yè)，以及事業(yè)有成后遭遇的資本對決和人性考驗。作品獨立成篇又相互呼應，打破小說、報告文學等文體邊界，融合青春校園和商戰(zhàn)財經(jīng)等多種題材，通過令人信服的細節(jié)，將作者自身經(jīng)歷和創(chuàng)業(yè)模式編織進故事，賦予虛構(gòu)作品強烈的與生活聯(lián)動的現(xiàn)實感。作品主人公雖無法像幻想英雄那樣處處開掛，卻獲得時代紅利和環(huán)境助力，引發(fā)讀者對當代英雄多面性和多樣性的思考?！熬W(wǎng)絡英雄傳”不僅緊貼現(xiàn)實校園和職場，還延伸到商戰(zhàn)、黑客等更具戲劇性的層面，這種從自敘傳到講故事的做法打通現(xiàn)實與虛構(gòu)的界限，在強調(diào)快感的網(wǎng)絡小說與講究邏輯的現(xiàn)實題材寫作之間，作出了值得肯定的探索。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡文學 網(wǎng)絡小說 網(wǎng)絡英雄傳 現(xiàn)實題材 商戰(zhàn)

面前擺著現(xiàn)實題材網(wǎng)文代表性作品《艾爾斯巨巖之約》《引力場》《光未盛》和《黑客訣》——這幾部郭羽、劉波所著的系列小說，就是大名鼎鼎的“網(wǎng)絡英雄傳”，它們曾榮獲年度“優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品”“中國網(wǎng)絡小說排行榜”推介，并拿下“年度十佳數(shù)字閱讀作品”“年度中國好書”等多個獎項。

“網(wǎng)絡英雄傳”計劃出版七部，目前已網(wǎng)上連載并出版紙質(zhì)圖書的四部屬于兩個系列。《艾爾斯巨巖之約》《引力場》《光未盛》以郭天宇、劉帥兩位自大學時代就成為好友的主人公展開：其中《光未盛》聚焦青春校園，講述幾名大學生在學習、競賽、就業(yè)中的較量和猶疑，在面對人生十字路口時的躊躇和成長；《艾爾斯巨巖之約》《引力場》是前后接續(xù)的創(chuàng)業(yè)商戰(zhàn)小說，描寫主人公憑借努力、天賦和時代機遇創(chuàng)業(yè)成功；又在企業(yè)和資本運作中，不得不面對爾虞我詐的商業(yè)危機?！逗诳驮E》則開啟緊張懸疑的黑客系列，將視野投向國際網(wǎng)絡安全領域，涉及緝毒、槍戰(zhàn)、反恐、國土安全和國際關(guān)系等視野更宏大也更富戲劇性的內(nèi)容。幾部作品均獨立成篇，但前三部以相同的“雙男主”一脈相承，描繪時代弄潮兒、青年互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者的風采；黑客系列則與創(chuàng)業(yè)題材并列。由于故事并非一以貫之，下文也將分別論述。以“創(chuàng)業(yè)系列”作為《艾爾斯巨巖之約》《引力場》統(tǒng)稱，涉及每一部具體內(nèi)容時，則以標題分別指代。

一、跨界融合的創(chuàng)新文本

當你打開“網(wǎng)絡英雄傳”，開啟閱讀的旅程，故事里的人物以及他們身邊那一群年輕網(wǎng)絡創(chuàng)業(yè)者的激情毫無疑問會引發(fā)內(nèi)心的感觸：你會為他們的愛恨情仇唏噓不已，也會隨他們的成就挫折而心情起落。其中與當下時代緊密貼合的話題、白描為主的創(chuàng)作筆法以及緊張激烈的故事節(jié)奏，都讓人屏息凝神、欲罷不能。然而，如果以慣于從審美角度閱讀的“受過訓練的眼睛”來看，作品又給人以陌生和訝異的感受——生澀的金融詞匯、詳盡的商業(yè)流程和過于精準細碎的數(shù)字，每一項都會阻滯你在閱讀一部精彩的通俗小說時所期待的，那種情緒的暢快宣泄和流動。大量財經(jīng)知識和創(chuàng)業(yè)流程間雜在揪心的人物命運中，難免讓人對這部作品的文體產(chǎn)生疑問。

實際上，“網(wǎng)絡英雄傳”系列作者郭羽和劉波多年以前就是文學青年，多年來雖然商?？v橫，但卻從未放棄對文學的熱愛和對創(chuàng)作的追求。因此，從“網(wǎng)絡英雄傳”作品自身來看，絲毫沒有初寫者的生澀和猶豫，作者對小說技巧的掌握十分嫻熟。其文本中存在的疑點，可以看作網(wǎng)絡寫作不受束縛，且有意突破的文本創(chuàng)新。

（一）源自現(xiàn)實的文本

傳統(tǒng)小說以人物命運為中心，“網(wǎng)絡英雄傳”整體故事構(gòu)架也如此，有個性鮮明的人物、突出的事業(yè)脈絡和戲劇化的愛情線。但它又不完全在講故事，或者說，“故事”一詞無法涵蓋它。使它從一眾以故事精彩見長的網(wǎng)文中脫穎而出的，并非情節(jié)的離奇起伏，而是超出故事之外的復雜特質(zhì)。從人們莫衷一是的評論中，也可看出這種趨勢：有人說它“是體現(xiàn)創(chuàng)業(yè)家精神及獨特際遇的勵志小說”，有人將它稱為“中國首部移動互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)實操手冊”“創(chuàng)業(yè)寶典”“網(wǎng)絡創(chuàng)業(yè)的MBA教科書”，也有人把它比作“移動互聯(lián)王國的《射雕英雄傳》”①。不同說法顯示出不同層面的解讀方式：現(xiàn)實題材小說、財經(jīng)類說明文或是浪漫英雄傳奇的當代版本。

可以說，“網(wǎng)絡英雄傳”與大眾熟悉的傳統(tǒng)現(xiàn)實題材小說確有些不同。小說是虛構(gòu)的，借助想象，依靠渲染、夸張等修辭手法，以人物形象、故事情節(jié)和與之相關(guān)的環(huán)境描寫構(gòu)筑出一段酷似現(xiàn)實的生活。而“寶典”“手冊”“教科書”則當以應用文體的方式對某事或某物進行詳盡描述，真實是它的生命，必須實事求是、有一說一，來不得半點虛構(gòu)夸張。而“網(wǎng)絡英雄傳”在塑造新時期網(wǎng)絡英雄時，卻將虛構(gòu)的小說和嚴謹?shù)恼f明文糅合在一起，成為一種特殊的結(jié)構(gòu)。

以“創(chuàng)業(yè)商戰(zhàn)”系列里對主人公起到點化作用的商業(yè)模式“R&V非競爭性戰(zhàn)略聯(lián)盟”為例，這是小說作者之一郭羽本人的經(jīng)營理念。郭羽是杭州天暢網(wǎng)絡科技有限公司董事長，從事網(wǎng)絡數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)，他曾與生產(chǎn)牛肉干的著名企業(yè)杭州綠盛集團聯(lián)手，相互將對方產(chǎn)品跨界投放到自己的優(yōu)勢渠道中——郭羽團隊開發(fā)的網(wǎng)游《大唐風云》以綠盛牛肉干為虛擬補給，玩家還可在線上購買，與游戲人物同步邊玩邊吃；綠盛則在產(chǎn)品包裝、電視廣告、戶外展板等其他渠道投放加印《大唐風云》游戲形象的產(chǎn)品廣告。雙方聯(lián)手拓展、一舉兩得。這絕妙的跨界協(xié)作引起不少經(jīng)濟學家的關(guān)注，甚至成為MBA教學案例，推動中國企業(yè)家經(jīng)營理念輸出海外。

在“創(chuàng)業(yè)系列”第一步《艾爾斯巨巖之約》中，主人公郭天宇經(jīng)營受挫時，得到了前輩現(xiàn)身說法的指點。這部分情節(jié)，就是根據(jù)郭羽創(chuàng)業(yè)理念的案例演化而來。其中對商業(yè)模式進行高度提純和深入淺出的描述，不僅以跨界融合的理念讓主人公受到醍醐灌頂?shù)慕陶d，也成為支撐“創(chuàng)業(yè)系列”兩部小說整體結(jié)構(gòu)的基本理念。作者郭羽和劉波依托自身實踐經(jīng)驗，將跨行聯(lián)手、一舉多得的思維運用到小說創(chuàng)作中；將故事講述與產(chǎn)品、項目和商業(yè)運作的思維相互穿插；將敘述、描寫、抒情與客觀說明的手法相結(jié)合。因此，他們在構(gòu)思“網(wǎng)絡英雄傳”系列之前，就通盤策劃出媒介轉(zhuǎn)型規(guī)劃，并結(jié)合每一部具體作品設計營銷方案?？梢哉f，“網(wǎng)絡英雄傳”自身就是一次將虛構(gòu)作品的藝術(shù)性與實操講解的技術(shù)性相融合的嘗試，也是一次將文學與多渠道商業(yè)拓展整合運作的實操過程。在其中，傳統(tǒng)的文學性與新生的網(wǎng)絡性，或者IP產(chǎn)業(yè)鏈的全面經(jīng)營特性，都隨之交匯。不僅豐富了作品內(nèi)容，增強可讀性，拓展文學文本的功能；也實現(xiàn)了小說文本的突破，是一種值得關(guān)注的藝術(shù)創(chuàng)新。

實際上，不拘泥于某種既定題材類型，將大量真實可操作的細節(jié)和流程穿插進文章的寫作和構(gòu)思方法，在網(wǎng)絡小說中并不特別鮮見。像曾經(jīng)的《杜拉拉升職記》，由于作者李可的外企工作背景，曾被譽為辦公室修煉寶典。該作品不僅在線文本熱門，轉(zhuǎn)到影視屏幕上之后還成為職場時尚穿搭典范，取得了很好的跨媒介開發(fā)成績。盜墓題材的《鬼吹燈》《盜墓筆記》等，也因以明白易懂又吸引人的手法描寫盜墓手段，而被盜墓賊當成技術(shù)參考書②。近年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)文中興起的“行業(yè)文”發(fā)揮著積極正向的作用：故事情節(jié)中穿插的眾多行業(yè)介紹和工作流程等，為普通讀者特別是即將擇業(yè)的在校生打開一扇扇望向不同行業(yè)內(nèi)部的窗戶。網(wǎng)絡作者筆下真實而又瑣碎的細節(jié)，如商業(yè)計劃書要點、合同簽訂流程、辦公室政治和人際關(guān)系等，看似枯燥，卻源自日常生活，帶有可操作性。讀者將它們看作值得信賴的“硬核內(nèi)容”，并拿來學習、模仿。

這種將自身經(jīng)歷帶入寫作的方法，在“網(wǎng)絡英雄傳”的“創(chuàng)業(yè)系列”里表現(xiàn)得特別明顯。不僅作者郭羽、劉波與故事主角郭天宇、劉帥姓名類似，二人中年男性的閱歷、成功商人的身份和“有據(jù)可查”的職場故事，更使貫穿作品的第一手資料，帶上強烈的自敘傳性質(zhì)。這樣的兩位作者跨界網(wǎng)絡創(chuàng)作，以現(xiàn)實經(jīng)歷寫現(xiàn)實題材，其故事的說服力和感染力自然加倍彰顯，作品的成功也似乎水到渠成。

當下互聯(lián)網(wǎng)信息的獲取與發(fā)布，已成為人們?nèi)粘Ｃ浇樯畹囊徊糠?，人們習慣于在網(wǎng)上記錄生活、展示生活；因此網(wǎng)絡現(xiàn)實題材小說自身便帶有與現(xiàn)實生活邊界混淆的特性。不僅作者樂于在小說中復述成功的細節(jié)，讀者也樂于將閱讀經(jīng)驗投射進生活。網(wǎng)絡小說并非獨立封閉的文本。它的開放一方面源自作者的任意性：即在寫作過程中將想要囊括的內(nèi)容與吸引人的故事元素最大程度結(jié)合。全力講故事，不拘泥于任何既有的文體限制。這是公眾參與的創(chuàng)作模式賦予網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的特點。網(wǎng)絡小說開放性的另一方面源于讀者的異質(zhì)性，即公眾對作品抱有多元紛繁的閱讀期待。讀者差異化的趣味、各不相同的接受能力，使他們面對海量文本時莫衷一是；即便面對同一文本，也各自挑選感興趣的段落，帶有各自不同的閱讀目的，并不追求達成一致。后現(xiàn)代語境醞釀出網(wǎng)絡閱讀中言人人殊的解讀。由此可見，作者創(chuàng)作的隨意性和讀者閱讀接受的差異性，構(gòu)成網(wǎng)絡文本形態(tài)的開放特質(zhì)。

（二）溢出邊界的文本

創(chuàng)新固然可貴，但同樣具有風險。商場的成功以物為訴求，是否能夠平移到以精神為訴求的文學創(chuàng)作中？特別是對小說這種歷史悠久、受眾普遍、早有定見的文體，讀者的閱讀心理是否能夠接受？在“網(wǎng)絡英雄傳”中，答案是肯定的。

小說最初發(fā)表在微信“洞見”平臺，上線僅3小時就成為“10萬+”熱帖③，并迅速獲得廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，吸引大量在線讀者。手機讀者慣于閱讀屏幕，他們以主動轉(zhuǎn)播表達了對這部作品的喜愛。而當它破網(wǎng)而出，成為印刷出版的書籍之時，眾多業(yè)界精英也不吝美譽。文學評論家陳定家以詩化的語言稱“網(wǎng)絡英雄傳”系列“是一次傳統(tǒng)文學與現(xiàn)代文明的美麗邂逅”；作家邱華棟贊揚小說“可讀性極強，結(jié)構(gòu)精妙，細節(jié)動人，一定會成為商戰(zhàn)小說類的經(jīng)典”；先鋒作家格非稱“作者深諳類型小說的關(guān)竅，敘事簡潔，節(jié)奏明快，情節(jié)引人入勝”……除文學圈外，這部作品還贏得了跨界稱贊，如軟銀宋安瀾認為“讀者既可以欣賞其中故事，又可以作為創(chuàng)業(yè)參考書，確實值得一讀”；影視明星黃曉明則認為這部小說：“令人難忘……小說中描寫創(chuàng)業(yè)艱辛，投資并購，栩栩如生，是一個真正而殘酷的商業(yè)世界?！雹苋锶ν馊绯钡暮迷u從一個側(cè)面印證了作品跨界融合的適應能力。

互聯(lián)網(wǎng)時代科技發(fā)展迅疾，商品社會物質(zhì)欲望無度。傳統(tǒng)人文精神面臨的巨大挑戰(zhàn)和壓力使人們不禁擔心，現(xiàn)代科技究竟會把人類帶往何處？“網(wǎng)絡英雄傳”的價值不僅在于提供了吸引人的小說，更在于其不受束縛的創(chuàng)新思路。文體、題材和行業(yè)的跨界融合使它成為一部真正展現(xiàn)網(wǎng)絡時代共享、互聯(lián)精神的小說，是全新時代的精神產(chǎn)品。作者郭羽、劉波二人在大學時培養(yǎng)起對文學的熱愛和對理想世界的不停追求，投入商場后又歷練出敏銳的頭腦、突破的勇氣和豐富的閱歷。愛好與經(jīng)驗結(jié)合而孕育的“網(wǎng)絡英雄傳”，因而既具備可讀性又富有專業(yè)性，并在創(chuàng)新方面取得成就。它使網(wǎng)絡小說的內(nèi)涵和價值溢出單純的網(wǎng)絡，也溢出單純的小說，從而具備更大的社會價值和時代意義。

創(chuàng)新需要勇氣，更需要具體操作的技巧。翻開“網(wǎng)絡英雄傳”，大量新鮮生僻的專業(yè)詞匯洶涌而出。對一般讀者來說，專業(yè)詞匯往往是令人生厭的，但對那些與網(wǎng)共生的青年讀者來說，小說中這些技術(shù)性詞匯和網(wǎng)絡術(shù)語，因貼近時代并顯露專業(yè)性而與眾不同，它們時髦又陌生，恰恰具有一種揭示行業(yè)內(nèi)幕的特殊吸引力。小說作者將局外人陌生的業(yè)內(nèi)秘密一一呈現(xiàn)在作品中，并詳細加以介紹，主人公所經(jīng)歷的“融資問題、渠道拓展、僵尸訂單、黑客攻擊、商標侵權(quán)”⑤等，在諸多有意投身互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的青年讀者讀來，無疑是一次預先的演練和科普。而作者成熟的寫作技巧又能夠較好地將陌生知識和詞匯與故事情節(jié)融合，正如陳定家指出，小說里“新技術(shù)、新觀念、新知識比比皆是，但作者總能將這些新東西和傳統(tǒng)藝術(shù)要素巧妙地結(jié)合在一起，眾多無理而巧妙的技藝混搭，因源于現(xiàn)實生活或作者的親身經(jīng)歷，而在一定程度上克服了拼接帶來的違和感和生硬突兀”。⑥

自從《第一次的親密接觸》出現(xiàn)，我們就一直在呼喚能切實利用互聯(lián)網(wǎng)廣泛傳播渠道，調(diào)動網(wǎng)絡媒體多樣的表達手段，體現(xiàn)真正網(wǎng)絡特性的網(wǎng)絡文學作品。20年過去，這種呼喚得到的響應卻并不樂觀，“網(wǎng)絡文學”一詞名下，充斥著諸多僅以電腦為打字工具、以網(wǎng)絡為發(fā)布界面的淺層次快餐文字。這不僅僅由于傳統(tǒng)觀念的閾限、行業(yè)的隔膜以及急功近利的取巧心等，也由于具備相當文學素養(yǎng)和生活閱歷的作者不多?！熬W(wǎng)絡英雄傳”不同之處在于，兩位作者既有商海沉浮的經(jīng)歷，又是多年來浸淫文學的作家，他們獨有的文青情懷，長久的創(chuàng)作激情，創(chuàng)業(yè)的獨特經(jīng)歷共同構(gòu)成不可替代的創(chuàng)作資源。同時，他們對商業(yè)模式的熟悉與對移動互聯(lián)網(wǎng)的深度浸入，也使二人自然地將傳統(tǒng)小說與網(wǎng)絡特性相結(jié)合，得以全方位利用網(wǎng)絡，寫盡時代創(chuàng)業(yè)的方方面面，為讀者提供全新的文學產(chǎn)品。這種作品不僅追求以文學的虛構(gòu)感動人，以跌宕起伏的情節(jié)吸引人，以年輕創(chuàng)業(yè)的豪情激勵人，以人物性格、環(huán)境景致的美愉悅?cè)?；也追求以?chuàng)業(yè)過程的實錄征服人，將移動互聯(lián)的知識啟迪人，從而凸顯網(wǎng)絡文本的科技性、專業(yè)性和技術(shù)性。讓有心的讀者在獲得閱讀小說快感的同時，得到可供參考的行業(yè)手冊，甚至是創(chuàng)業(yè)的模板。由此，詩意美與技術(shù)美、智性美，美美相合，構(gòu)成小說網(wǎng)絡性和文學性的交匯點。

創(chuàng)新雖然需要“腦洞大開”，但任何創(chuàng)新都不能憑借一句話就輕易實現(xiàn)，成功的作品絕不是無源之水、無本之木。“網(wǎng)絡英雄傳”兩位作者跳出繁忙的工作流程和固有的專業(yè)領域，短短幾年內(nèi)就推出四部數(shù)百萬字的創(chuàng)新之作，既來自其自身長期的積累，也來自生活豐厚的饋贈，更離不開互聯(lián)網(wǎng)時代跨界融合的大趨勢。兩位作者曾經(jīng)披露“網(wǎng)絡英雄傳”里的情節(jié)95%的故事都源自現(xiàn)實，都是他們真實經(jīng)歷過，或發(fā)生在朋友身上的事。雖然故事虛構(gòu)，但真材實料比例很高。除了黑客攻擊、新聞敲詐之類，小說中穿越澳洲無人區(qū)、創(chuàng)業(yè)大賽、商標官司、夜場公關(guān)等段落的原型也都是親身經(jīng)歷，甚至主人公之一孫秋飛的意外也有原型。⑦

在系列小說中我們看到，無論是互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)意、項目確立、商業(yè)模式的提煉與精進，或是政商關(guān)系、商業(yè)生態(tài)與邏輯等，都被描繪得真實詳盡、還原度極高。連杭州針對大學生創(chuàng)業(yè)者的優(yōu)惠政策和相關(guān)創(chuàng)業(yè)者聯(lián)盟等事件，也都真實有據(jù)；那些專業(yè)技術(shù)的介紹更是細節(jié)到位，有極強的操作性。不得不承認，“網(wǎng)絡英雄傳”再一次證明現(xiàn)實題材的生命力?！拔膶W來源于生活”，網(wǎng)絡雖是虛幻的，支撐它的卻是真實可感的細節(jié)，優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說不會脫離現(xiàn)實，其中總是折射著現(xiàn)實的光彩。

可以說，跨界共融的“網(wǎng)絡英雄傳”是在以文學向科學技術(shù)致敬，其在小說文本結(jié)構(gòu)上流露出的新面貌，僅僅是小說創(chuàng)新之一種?；仡櫺≌f發(fā)展史，無論東方西方，小說發(fā)展經(jīng)歷了從神話傳說源起，到敘寫普通民眾日常，又從里巷雜說的瑣碎到今天包羅萬象的百科全書……這一步步轉(zhuǎn)變中，并不僅僅是敘述文字的成熟，而是借鑒、整合各種文學體裁乃至非文學文本優(yōu)長的結(jié)果。如詩歌的超越性、概括性，戲劇的凝練性與沖突性等，都在小說文體中顯現(xiàn)。網(wǎng)絡小說靠不拘一格的想象力和對文體、語言的突破，對閱讀與寫作的轉(zhuǎn)化和聯(lián)系，來豐富閱讀體驗，醞釀文本自身的進化。如果沒有對各種新形式的借用與新內(nèi)容的擴展，小說不可能在各種文學品位中占領至高位置。在今天這個萬物互聯(lián)、萬眾創(chuàng)業(yè)的時代，“創(chuàng)新”成為時代的標桿，文學這個揭示探索人類精神的古老門類，也不可能固守傳統(tǒng)，必須與時代同步，與當代科技的發(fā)展同步趨前?！熬W(wǎng)絡英雄傳”的創(chuàng)新意識及卓有成效的創(chuàng)新實踐，不僅為小說讀者帶來愉悅，為網(wǎng)絡創(chuàng)業(yè)者提供參考，也為小說的創(chuàng)新發(fā)展提供可資借鑒的案例。

二、英雄的進化

在文本結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的同時，“網(wǎng)絡英雄傳”系列幾部作品的人物形象塑造也顯示新意。特別是在對英雄的表達方面，可謂有所突破。人物是小說，特別是長篇小說的基本要素之一，一部小說的人物形象立不起來就不能算成功。讀罷“網(wǎng)絡英雄傳”系列，眼前站立著郭天宇、劉帥、孫秋飛、童素等多個顏值高、能力強，“明明可以靠臉吃飯，卻偏要拼才華”的形象。他們在小說中的一舉一動都吸引讀者追更，他們跌宕起伏的傳奇經(jīng)歷更是牽動無數(shù)人的心。毫無疑問，這些人物身上凝聚著讀者對英雄的期待。

（一）時代出英雄

“網(wǎng)絡英雄傳”在塑造英雄時，為英雄形象進行了全新的設計。作者將時下熱門的互聯(lián)網(wǎng)與商戰(zhàn)模式相結(jié)合，創(chuàng)新性地加入時代元素，讓讀者看到文學塑造新時代網(wǎng)絡英雄的諸多可能。在系列第一部《網(wǎng)絡英雄傳之艾爾斯巨巖之約》中，男主郭天宇作為一個青年創(chuàng)業(yè)者，有理想、有激情，敢想敢干，堅韌頑強，面對創(chuàng)業(yè)過程中的一次次坎坷 ：系統(tǒng)崩潰、愛人離去、融資碰壁、黑客攻擊、商標官司、新聞訛詐、同伴猝死等，不頹廢不退縮，直至取得一個又一個勝利，無疑是濃縮著網(wǎng)絡時代千萬創(chuàng)業(yè)者堅韌品質(zhì)的英雄。而在塑造黑客英雄的緝毒小說《網(wǎng)絡英雄傳之黑客訣》中，女主角童素作為黑客界女神，更是敢于擔當，勇往直前，為正義赴湯蹈火……他們身上不僅具備以往小說中英雄人物的卓越品質(zhì)，更有突破性的是，作者在敘寫英雄時，賦予他們超凡的智慧——無論創(chuàng)業(yè)活動還是與毒梟的斗爭，都并非體力消耗，而是想他人所未能想，行他人所未敢行的智力比拼。綜觀“網(wǎng)絡英雄傳”洋洋幾百萬字，盡管人物馳騁的領域相異，人物性格也各有不同，但英雄們的共同特質(zhì)在于超高的智商和對專業(yè)知識和技術(shù)的掌握。智慧是網(wǎng)絡英雄身上最突出的特征。無論郭天宇、劉帥、孫秋飛、童素……無一不是既具有令人歆羨的超強大腦和豐富的知識儲備，能熟練應用現(xiàn)代科技，又肯于動腦、善于動腦，發(fā)揮智力潛能，從而一步步排除萬難走向勝利。

智慧可以說是高科技時代的本質(zhì)特征，也就必然是新時代英雄必須擁有的突出特征。在當今從工業(yè)跨越到信息的大變革時代里，社會生產(chǎn)方式、生活方式乃至人的思維方式、行動方式都發(fā)生了巨大變革。在這種時代背景下，英雄的產(chǎn)生也絕不同于以往。普通人的日常生活很難遇到驚心動魄的大事，現(xiàn)實中不再有我們熟悉的那些戰(zhàn)場上的搏殺，不再有槍林彈雨里的沖鋒，不再有舞槍弄棒或近身肉搏；而那些默默無聞的平凡英雄雖然令人心頭溫暖，卻無法激起澎湃的激情?！熬W(wǎng)絡英雄傳”依托時代塑造英雄，這些人物并非勇武無敵的超人，也不是掃地僧那樣樸實平凡又偶露崢嶸的形象。小說里呈現(xiàn)的網(wǎng)絡時代的弄潮兒們永遠是智慧先行，以腦取勝。無論場景還是道具都體現(xiàn)出高科技，無論正派還是反派都以智斗為上。

貫穿“網(wǎng)絡英雄傳”系列的，是全面立體化呈現(xiàn)出來的基于智識的比拼。如《黑客訣》中，販毒集團老巢以湖水高山為屏障，以洞穴暗道為迷陣，層層機關(guān)、處處關(guān)卡，出人意料又科學合理，完全不是亡命之徒的窮山惡水。又如販毒集團設計讓殺手在獄中除去人證時，一方面采取當代尖端科技電子聲吶技術(shù)，一方面又利用人性和情感的弱點即殺手對家人的思念與擔憂以要挾。這一系列計謀既出意料之外，又在情理之中，不僅有科技、有智斗，還結(jié)合心理學知識的運用。再如正派黑客童素與反派黑客巖罕二人間貫穿始終的較量，可謂兩個最強大腦的對決——既有技術(shù)戰(zhàn)又有心理戰(zhàn)，一波未平一波又起，既憑借智慧，又不乏意志的比拼。雙方都是網(wǎng)上傳說級的人物，都擁有最尖端的技術(shù)開發(fā)和應用能力，奇招迭出、環(huán)環(huán)相扣。小說里那行一步看百步的步驟設計和嚴密的攻防流程，令讀者熱血沸騰，手不釋卷。魔高一尺道高一丈，黑客手段再狡詐，敵不過人類良知和英雄大愛。正派黑客童素的英雄行為令人敬佩，而反派巖罕的陰狠狡詐高智商則更進一步襯托出英雄的利他精神和大無畏本色，使童素這個網(wǎng)絡英雄的形象擁有更加震撼人心的力量。

（二）成長造英雄

從“網(wǎng)絡英雄傳”系列小說的題目，就能看出作者試圖塑造的是新的網(wǎng)絡時代英雄。但這些英雄并非橫空出世，他們既不是先天超人的龍傲天，也無法通過穿越獲得奇技異能開金手指。他們是成長于21世紀中國土地上的你我的同輩；他們既具備國際性的視野和技能，也傳承著中華文化傳統(tǒng)的優(yōu)良品質(zhì)。

“網(wǎng)絡英雄傳”從不同的角度細致描述了英雄的成長過程。以“創(chuàng)業(yè)系列”主角郭天宇為例，他身上帶有無法避免的弱點，校園創(chuàng)業(yè)的成功經(jīng)歷使他胸懷大志又目空一切，把事情想得過于簡單，剛出場時不免傲驕狂妄，甚至有些剛愎自用。然而命運的捉弄卻在他最志得意滿之時猝不及防地降臨：在即將宣布公司強強聯(lián)手獲得大筆注資，并趁勢向女友求婚的巔峰時刻，系統(tǒng)突然在發(fā)布會上崩潰。巨大的打擊和羞辱令郭天宇狂怒不已，無法控制挫敗情緒，以至自我封閉甚至對深愛他的女友惡語相向。其性格中的焦躁、脆弱和輕率暴露無遺。同時，郭天宇的內(nèi)心深處依然對世界抱有一份美好的幻想，因此在遭遇施壓索賄、惡性公關(guān)、夜場丑態(tài)時，既無法姑息又不知所措。雖然正如許多初出茅廬的年輕人一樣，最初的郭天宇草率而樂觀，但經(jīng)歷了一次次風波歷練之后，理性和堅韌終于戰(zhàn)勝情感，使他逐漸成熟起來。

《黑客訣》 中的童素經(jīng)歷著另一番成長的蛻變。年少失去母親，父親又突然失蹤的特殊經(jīng)歷，使她變得冷漠孤傲又堅韌刻苦，是一名技術(shù)強、手段硬的冷面女神。她自顧沉浸在網(wǎng)絡虛擬空間里，獨守內(nèi)心的寂寞，對外界環(huán)境與潮流毫不在乎，甚至對他人的死亡都是漠視的態(tài)度。但她內(nèi)心卻依然堅守善良，并沒有被險惡的環(huán)境污染。在她貌似柔弱的外表下，擁有一顆包容大愛大勇，追求正義，敬畏生命的心，這也造就了她在危機面前能夠舍生取義的犧牲精神。像郭天宇、童素這一類有弱點、有不足，卻在戰(zhàn)斗中不屈不撓，不斷成長的人物形象，是真正有說服力的英雄，是每個平凡讀者可觸可感的新時代英雄。

何為英雄？群雄逐鹿的三國時期，魏國劉邵《人物志?英雄》卷中這樣解釋：“夫草之精秀者為英，獸之特群者為雄，兩者兼得，方為英雄?！辈煌瑫r代固然有不同的英雄理想和英雄記憶，但任何時代，被奉為英雄者，首先要具有宏大的情懷和境界，能夠為國家，為民族，為人類無私奉獻；在精神上具備舍生忘死、自我犧牲的氣概；在品格上勇于擔當、銳意進取、百折不撓；在行為上也需要具有平凡人不具備的異行異能，為常人所不能為。

總而言之，英雄不是獨善其身的個人，而是對那些基于群體大義、兼及他人利益并具備超越性品格人物的概括。英雄恰與個人主義或功利思想相對。網(wǎng)文中常見一些唯我獨尊的“龍傲天”“瑪麗蘇”式主角。他們身上體現(xiàn)的是自我為中心的個人功利目的。這類形象雖然也因暴露人性的自私灰暗面而給讀者留下深刻印象，有些甚至因善良的天性和本能同樣做出除暴安良、救死扶傷的善舉，卻絕不能稱為“英雄”。如果將文學作品中的英雄總結(jié)為一種傳承傳統(tǒng)價值觀，具備利他品質(zhì)的形象，則這種形象在通俗小說的代表就是傳統(tǒng)武俠“俠之大者，為國為民”的精神追求?！熬W(wǎng)絡英雄傳”擁有與傳統(tǒng)武俠《射雕英雄傳》相近的名稱。我們無從得知這僅僅出于偶然，還是作者有意追求。但從對英雄形象的塑造方面，我們不妨將這一系列網(wǎng)絡作品，看成作者向心目中理想作品、理想英雄形象的致敬。

魯迅先生在《中國人失掉自信力了嗎》一文中說道：“我們自古以來就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有舍身求法的人，有為民請命的人?！边@些人是我們民族的英雄。今天，他們還在嗎？如今的文學作品很少再描寫英雄人物，認為那些大智大勇、有大愛之心的人太不切實際。越來越多的文學作品中充斥著工于謀算、蠅營狗茍、唯利是圖的各色人等，“私利”帶上了先天的合理性，成為主導人們行為的基本動力。無論政界對決、商界對決、男人與男人或男人與女人之間的對決，讓人看到的唯有一個“私”字。這種趨勢不僅僅存在于文學作品，也存在于現(xiàn)實生活中。相當一段時間內(nèi)，那些敢于為公眾利益和人類福祉而犧牲奉獻的人物，由于難以得到理解，其英雄行為遭到曲解和嘲笑，難免令人齒冷心寒。然而，生活需要英雄，生活中也的確存在英雄。人類歷史上，那些心有大愛的英雄始終是幸福的守護神。時代變了，英雄本色不變，英雄的作為與功績卻會有所變化。如今，那些敢于踏上前人未走之路的開創(chuàng)者，那些擁有超級大腦并以之為大眾謀福祉的智者，就是我們的英雄。文學理應不負時代，不負讀者，應當以筆為掌，去托舉這些新時代成長起來的英雄。

（三）多意與多面的英雄

面向讀者的網(wǎng)絡小說一般呈現(xiàn)出主角個體化和性別兩極化的特色。主角個體化指由于網(wǎng)絡作品長期在線連載更新的特點，如果沒有一個足夠鮮明的單一主角，很容易被讀者遺忘，在后續(xù)更新時失去焦點。性別兩極化指當下文學網(wǎng)站以男頻、女頻分類迎合不同性別趣味，前者可能不涉及女性角色，后者則以女為尊。這兩個特點由網(wǎng)文的傳播機制和目標市場而來，使網(wǎng)絡小說顯示出與傳統(tǒng)小說的不同追求。 “網(wǎng)絡英雄傳”系列雖然是原創(chuàng)網(wǎng)絡文學，卻并不是典型意義上依托于文學網(wǎng)站的類型文。拋開其整體構(gòu)思理念和開發(fā)經(jīng)營模式不說，文本自身呈現(xiàn)出的特點，如故事講述方式和語言風格、整體架構(gòu)以及價值取向等，都傾向于傳統(tǒng)文學。從系列作品中英雄形象的群體性，以及對女性角色的處理等方面，均可看出這些特質(zhì)。

“網(wǎng)絡英雄傳”塑造的是英雄群體，在他們的成長過程中，離不開社會環(huán)境變化提供的機遇和全社會的支持，也離不開親友、同事乃至網(wǎng)友的支持?！皠?chuàng)業(yè)系列”以紀錄片一樣的寫實手法收錄了杭州這個中國互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)意之城近二三十年的發(fā)展歷程以及對互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的扶植舉措，描寫杭州青年創(chuàng)業(yè)者協(xié)會支持青年創(chuàng)客的一系列政策與效果；也指出網(wǎng)絡英雄們的成功離不開導師和親友的指點、支持與具體幫助。創(chuàng)業(yè)中的網(wǎng)絡英雄既有郭天宇、劉帥、孫秋飛等富于闖勁的年輕人，也有早期探索成功的前輩英雄，如故事里導師一般的郭海峰、項海潮等。每當年輕的主角們遇到難解的問題，這些師長就會恰到好處地出現(xiàn)，不計報酬、盡己所能地出謀劃策，甚至直接解囊相授。這種提攜后輩的胸懷，顯示出網(wǎng)絡創(chuàng)業(yè)前輩的英雄本色。郭、項兩個人物的設置，可以看成作者自身現(xiàn)實情況的投影，他們藝術(shù)化的形象又增強了小說的張力，一方面讓讀者看到今天青年網(wǎng)絡英雄的前身，另一方面又使讀者預想郭天宇、劉帥等網(wǎng)絡青年的未來。

而《黑客訣》不僅塑造了孤膽女俠童素，也塑造了她的父親、傳說一般的前輩黑客“銅棒”童子邦，她的上司、省安全部門負責人夏正華，同事兼好戰(zhàn)友、特警傅立鼎以及仗義出手的神秘網(wǎng)友、黑客NULL等。作品中即便反面形象也帶有英雄的豪邁。巖罕的父親、緬甸大毒梟德隆，是一個豐富立體，令人敬畏甚至欽佩的形象。他一方面干著販毒的黑惡勾當，一方面又切實改變一方鄉(xiāng)里的生活，讓窮困的村民生活安定，讓孩子們受教育，得到自立的出路。因此，他獲得當?shù)厝苏嫘膶嵰獾膼鄞骱椭С?。在這個狠辣、惡毒的毒梟身上，顯示出人性的多面，他的智慧和明理，使之當?shù)闷鹨淮鷹n雄的稱號。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)整體充滿欣欣向榮的青春氣息，產(chǎn)業(yè)里不乏長江后浪推前浪的案例。幾位年長大神的出現(xiàn)，增加了人物形象的厚度和延展性，使新時期的網(wǎng)絡英雄們不再是孤立單薄、橫空出世的青年，而是轉(zhuǎn)變成一個前后相繼，有延續(xù)性、拓展力和豐富層次底蘊的群體。

在“網(wǎng)絡英雄傳”中，英雄不僅是多面的，也是多意、多樣的，不僅僅有英姿颯爽的熱血男兒，也有幾位不讓須眉的巾幗英雄。不難發(fā)覺，系列四部小說里的女性角色也在不斷發(fā)展，她們身上既體現(xiàn)出作者對人物塑造的探索，也是一種通過創(chuàng)作賦予“英雄”一詞多意性的自覺。

不容否認，目前“網(wǎng)絡英雄傳”系列幾部仍是男性為主，其中的女性形象存在刻板化和模式化的問題。在《艾爾斯巨巖之約》中，兩名男主角傾心爭奪的女性趙敏“身高1米68，體態(tài)勻稱、婀娜，雖然臉上只是略施粉黛，但是眉清目秀，臉上似乎總流露著陽光的笑容……卻又能讓人感到一絲不可侵犯的驕傲”。類似詞句可謂最通俗不過的女性描述，不僅毫無文采，也絲毫看不出特色，全然落入男性小說對女性外形描寫的套路。在這部作品中，由于黑客攻擊導致郭天宇事先設計好的與企業(yè)慶典同時展開的求婚儀式未能舉行。男主角面對事業(yè)挫折和危機時，千萬個念頭閃過腦海，最后沉淀下來的卻只有一個，而且是和這個女人相關(guān)的：“長痛不如短痛，是時候放棄趙敏了。”當好友劉帥出手相助時，郭天宇又懷疑：“你和趙敏有什么關(guān)系？”小說里主角創(chuàng)業(yè)之初的動機就是一個為情而設的賭局，目標是獲得追求女主角的權(quán)利，而創(chuàng)業(yè)受挫時，第一反應就是與已經(jīng)是自己女友的女主角分手。從中可以看出，在這部小說里，女主角趙敏完全是被動的，在男人的戰(zhàn)場上成為一個戰(zhàn)利品般的獎賞。連小說結(jié)局誤會消散時決定她去向的，都不是自己，而是她的女兒。⑧

《網(wǎng)絡英雄傳II：引力場》⑨中女主角簡麗麗雖然是反面角色，卻鮮活許多。她美艷陰狠、聰明毒辣，誘惑男主劉帥出于主動，卻逐漸與之產(chǎn)生感情，進而關(guān)鍵時刻出手相助。作者多次用艷麗奪目的牡丹花來比喻簡麗麗， 她雪白細膩的肌膚、白天鵝般的脖頸，“有很多公蝴蝶在她身邊飛來飛去”……雖然這些描寫仍流于俗套，角色卻切實具備主動性，在作品中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，比之前一部更好。

那么，在以上兩部小說中，最后與男主終成眷屬的女人是否較女主更為豐滿呢？第一部中郭天宇的妻子卓伊，以公司小秘書形象出場，對男主忠心耿耿，全心全意輔助事業(yè)，甚至不惜出賣色相以身為餌。第二部中劉帥的妻子則是他家的收養(yǎng)妹妹，“稚嫩的臉頰帶著微微嬰兒肥”的唐婉儀。兩名女性的共同點是癡心、忠誠、毫不利己，愿為男主犧牲一切，包括色相、財產(chǎn)乃至生命。前一位是工作助手的理想化身，后一位則可看作家庭關(guān)系和親情的變形。

而《網(wǎng)絡英雄傳之黑客訣》⑩卻以女黑客童素為中心人物。從中明顯看出作者對英雄的定義，對女性角色塑造等方面有所改變。這種改變不僅僅指以女性為本部的第一主角，也指人物形象的獨立和性格的進化。童素出場時，我們看到她“梳著齊耳短發(fā)，目光如電，一寸寸搜索周邊所有的區(qū)域”。這里對人物外貌的描寫，通過工作過程一筆帶過，沒有具體的容貌，人物形象是干練、去性別化的，是一個工作環(huán)境中的專業(yè)人員。童素是一個女性黑客，但作者既沒有把她寫成一個作為性別對象的“女黑客”；也沒有把她塑造成雖有超高智商卻身體孱弱，像某些傳奇故事中的公主那樣，是需要保護的弱者或值得爭奪的財富本身?！逗诳驮E》中的童素形象飽滿而豐富，她不僅擁有自主的技能，也有豐富的內(nèi)心。面對強大黑勢力的殘暴罪行和威逼利誘，她體現(xiàn)出大義凜然的英雄氣概。童素推動著小說情節(jié)的走向，真正成為發(fā)揮作用的角色。

到這里，“網(wǎng)絡英雄傳”中的英雄們具備多元的面貌和多意的解讀，超出了一般套路化的英雄譜系。這種將英雄向更大群體開放的欲望，意味著作品視野的開闊，也將其影響力擴展到不同性別和不同群體的讀者中。

三、從自敘傳到講故事

通過跨界融合使小說呈現(xiàn)出雜糅特質(zhì)，是郭羽、劉波兩位作者在創(chuàng)作實踐中的突破。作為擁有豐富商場經(jīng)驗的“老文青”，他們創(chuàng)作“網(wǎng)絡英雄傳”的初衷是一種自敘傳的沖動。這一點，從作品主角與作者相似的姓名、故事情節(jié)與作者經(jīng)歷的高度重合中，即可看出。這種創(chuàng)作方式不僅將文學作品包裝成了具有說服力的文化產(chǎn)品，也使讀者的審美感受到極大沖擊：這是一種與小說閱讀期待不同的感觸，它強行將習慣于農(nóng)業(yè)社會溫情脈脈、習慣于工業(yè)社會按部就班邏輯的閱讀想象，扭轉(zhuǎn)為對信息爆炸的商業(yè)社會、網(wǎng)絡社會中蔓延平鋪、雜糅敘述的接受。

在自敘傳式小說中，必然有大量圍繞個體經(jīng)歷、真實情感波動的內(nèi)容，并不憚于將涉及私人情感和社交關(guān)系的細節(jié)直接暴露或映射出來。因此，作者必須有足夠強大的信心，堅信個人經(jīng)歷有不同于常人且值得一錄的長處；堅信將其記錄下來有足夠意義，能吸引公眾目光；同時，必須對個人親身經(jīng)歷所具備的社會價值有著堅定不移的自信。因此，在這類寫作中，“自戀”是作者所必須的性格特質(zhì)?！熬W(wǎng)絡英雄傳”作者的 “自戀”，并非憑空而來的白日夢，而是源自其成功事業(yè)中樹立的信心，可以說，“創(chuàng)業(yè)系列”就是作者的自敘傳。在小說里，他們推崇智慧和科技的力量，也試圖以跌宕起伏的情節(jié)、人物命運的成敗來串聯(lián)起大量互聯(lián)網(wǎng)專業(yè)知識，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)具體流程。郭天宇遇到挫折時的靈魂導師郭海潮，同樣和作者郭羽同姓，老郭對小郭的一番教導，仿佛不同年齡段同一個人的回想和自省。

但另一方面，自敘傳式寫作也容易局限于個體宣泄，導致忽略網(wǎng)文中最值得關(guān)注的讀者感受?！栋瑺査咕迬r之約》中大篇幅的澳洲景致描寫以及對“中國互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)第一城”杭州城的介紹，《引力場》里對股票證券爭奪戰(zhàn)的長篇記錄等，雖然可令部分讀者耳目一新，但過多旁枝側(cè)節(jié)和頻繁出場的金融詞匯等，也打斷情節(jié)的流暢，讓人感到缺乏節(jié)制。

將大量成熟小說文本所并不接受的專業(yè)財經(jīng)和科技術(shù)語雜糅進作品，既使“網(wǎng)絡英雄傳”給人新鮮感，又有損其閱讀效果。人們閱讀小說，主要目的是休閑放松，獲得娛樂感受，期望從虛構(gòu)故事中獲得窺視的快感，通過別人的生活去觀照自身。所以，故事情節(jié)或人物命運是小說的生命線。如果這兩條線索不順暢，就如飯中摻砂，使閱讀的快感大打折扣。當然，高明的作者在講故事時會有許多貌似游離主線的閑筆，以巧妙的混搭豐富作品內(nèi)涵，增強審美體驗，使作品獲得張力?！熬W(wǎng)絡英雄傳”中雜糅的專業(yè)技術(shù)知識，應當算作砂石還是閑筆，可能因閱讀效果不同而言人人殊。我們不妨將其視作一種文體突破的企圖和對讀者接受力的試探。這種嘗試造就了雜糅的文本，但由于實際寫作中缺乏控制，有時也會讓人感覺自我炫耀、好為人師。對自身經(jīng)歷和知識儲備的過度暴露，就是前面說到的“自戀”。正如清代著名畫家鄭板橋的提聯(lián) ：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花?！睂?yōu)秀的藝術(shù)家來說，減法比加法更高明。讀小說時，當讀者的感情為故事情節(jié)所牽動，為人物命運所左右時，兀然受到頻繁密集的專業(yè)詞語轟炸，難免會有些應接不暇，情感受到阻斷，腦力也難迅速切換到另一領域，閱讀體驗便打了折扣。

自戀的寫作與雜糅的文本結(jié)合，構(gòu)成網(wǎng)英“創(chuàng)業(yè)系列”的整體特色，很難說這是缺點或優(yōu)點。人的成功并不來自個體的決斷或時機的恰當，而是源于蕪雜繁亂的多種緣故。作為自身經(jīng)歷的投影，“創(chuàng)業(yè)系列”摻入的雜質(zhì)恰好沖淡小說的情緒感染力，在一個層面上淡化自戀的過度流露。而這種自戀兼雜糅的局限性，在第三部《黑客訣》中卻得到改觀。比起“創(chuàng)業(yè)系列”，《黑客訣》也許依然有作者身邊人的影子和經(jīng)歷的投射，卻不再是單純自我描摹的自敘傳。故事本身更富戲劇沖突，情節(jié)推進也更加緊張刺激。

作為一部以大眾較為陌生的黑客緝毒為內(nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)小說，《黑客訣》同樣不可避免地需要對專業(yè)知識進行技術(shù)說明，但相關(guān)知識卻全部緊扣“黑客”這一特定群體?！昂诳汀笔前殡S計算機網(wǎng)絡出現(xiàn)的一類全新人物，泛指擅長電腦技術(shù)，且能夠以技術(shù)手段侵入他人信息系統(tǒng)的高手。隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，這些隱藏在高超編程技術(shù)背后，憑借一根電話線就能掀起驚天浪潮的黑客人群越發(fā)顯得神秘而強大。因為名中帶“黑”，他們給局外人以邪惡的印象，孰不知黑客也有正義邪惡兩類。在小說里，將與政府攜手維持網(wǎng)絡安全的黑客稱為“白帽”，反之，破壞網(wǎng)絡安全的則為“黑帽”。

黑客技術(shù)、黑客精神、黑客文化以及整個群體體現(xiàn)出的驚人智商和異于常人的行動方式，都令讀者陌生又好奇。為讓界內(nèi)界外的讀者深入了解黑客文化，真正讀懂這部小說，作者不僅以清晰樸實的語言介紹許多黑客技術(shù)和黑客活動，還對網(wǎng)絡安全、解碼編程以及區(qū)塊鏈、比特幣等知識一一解釋。這些文字樸素從容，緊扣作品主題，雖屬技術(shù)范疇卻毫不隔澀，也絲毫沒有炫技之嫌，而是在釋疑解惑。因此不僅沒有對讀者體驗形成障礙，反而增加閱讀的暢快感，真正讓人體味到看似虛無的網(wǎng)絡下驚心動魄的魅力，看到神秘黑客背后的真相，從而對技術(shù)產(chǎn)生敬畏，體味到網(wǎng)絡科技超越具象、電光石火的力量。

從網(wǎng)絡文學走向產(chǎn)業(yè)化之后，人們看到的大多是帶著濃濃魔幻色彩的文字，而“網(wǎng)絡英雄傳”卻是在多方力量呼吁之下誕生的現(xiàn)實題材作品。它毫不羞怯地舉起了結(jié)合當代生活和時代主題，塑造謳歌新一代英雄的大旗。它的出現(xiàn)既為大眾普及網(wǎng)絡和時代潮流行業(yè)的新鮮知識，亦將文字觸角深入到人物內(nèi)心深處，對人物成長、心路歷程等都作出探索。當這些潮頭浪尖的網(wǎng)絡英雄們內(nèi)心被撕開的時候，大眾不僅獲得新鮮的閱讀感受，亦會得到相應的啟示，去思考科技時代英雄的定義、人性的變化、社會的未來，進而反顧傳統(tǒng)人文精神的價值。因此，這一類網(wǎng)絡小說的意義，不僅在于滿足讀者的閱讀快感和對知識的追尋，更具有哲理的深沉。

當今時代，面對信息的瞬間流轉(zhuǎn)，世界的日新月異，傳統(tǒng)承載弘揚人文精神的文學也不斷自我更新。作為其中承襲又異變的一類，網(wǎng)絡文學以新的媒介、新的傳播機制和新的文本模式，給出自己新的答案。

[本文為國家社科基金藝術(shù)學重大項目“‘微時代’文藝批評研究”（項目編號：19ZD02）的階段性成果]

注釋：

①評論語見《網(wǎng)絡英雄傳I：艾爾斯巨巖之約》推介，http://www.lijiacheng616.cn/book/2016-01-06/5003.html。

②盜墓賊懷揣三本筆記模仿鬼吹燈盜竊墓穴，https://news.qq.com/a/20100120/000872.htm。

③數(shù)字見知乎，https://www.zhihu.com/question/31657509。

④本段陳定家語引自“《網(wǎng)絡英雄傳之黑客訣》研討會”發(fā)言紀要；其余評語引自百度頁面“名家點評”，https://baike.baidu.com/item/網(wǎng)絡英雄傳I——艾爾斯巨巖之約/17833798。

⑤總結(jié)見知乎，https://www.zhihu.com/question/31657509。

⑥引自陳定家在“《網(wǎng)絡英雄傳之黑客訣》研討會”的發(fā)言紀要。

⑦虞婧：《烤蝦店里的“網(wǎng)絡英雄傳”》，中國作家網(wǎng)2019年6月30日，http://www.lijiacheng616.cn/n1/2019/0603/c404024-31117059.html。

⑧郭羽、劉波：《網(wǎng)絡英雄傳I：艾爾斯巨巖之約》，中信出版社2015年版。

⑨郭羽、劉波：《網(wǎng)絡英雄傳2：引力場》，鳳凰文藝出版社2018年版。

⑩郭羽、劉波：《網(wǎng)絡英雄傳之黑客訣》，花城出版社2019年版。

[作者單位：首都師范大學美育研究中心]