其實(shí)寫小說和競(jìng)技運(yùn)動(dòng)有著相通之處。良好的競(jìng)技狀態(tài)可以讓運(yùn)動(dòng)員高水平甚至超水平發(fā)揮，以獲得最佳成績(jī)。寫小說也是這樣。一篇好的小說一定是在作者的寫作狀態(tài)處于佳境，感到文思泉涌，欲罷不能之下寫成的。我的短篇小說《曾經(jīng)的音樂》就是在這種類似亢奮的狀態(tài)中敲打出來的，之所以用“敲打”二字，是因?yàn)楝F(xiàn)代人都是用電腦鍵盤來打字。

我們這一代人的童年，正處在二十世紀(jì)七十年代，生活清苦，人情單純，但富有故事。寫我的童年，我們的童年，是我長(zhǎng)期以來的愿望。這篇小說是我寫童年故事的一次嘗試。但僅僅表現(xiàn)清純是不夠的，我還要讓小說超出講故事的層面。在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，要加入更多的思想，更多的人生感悟，無意間就把時(shí)間線拉長(zhǎng)了，從少年到青年，到壯年，到中老年，時(shí)間跨度大約四十年。這給短篇小說寫作帶來了起承轉(zhuǎn)折的挑戰(zhàn)，同時(shí)也帶來了克服挑戰(zhàn)的快感。

說到寫作的快感，我確實(shí)把“好玩”作為寫小說的目的，不是唯一吧，至少也是之一。如果一次寫作能夠給我?guī)碛淇旌腕@喜，那么這次寫作就是值得的，就是有意義的。也是出于這個(gè)緣由，我力圖讓小說的文字變得輕松愉快，令人玩味，讓讀者在笑聲中獲得某種啟示。許多人把我的文字風(fēng)格界定為“黑色幽默”或者“冷幽默”，也許就是出于文字間的調(diào)侃和戲弄。不管怎樣，“好玩”是我寫小說的一個(gè)追求。

我以往寫小說多靠想象，許多故事都是憑空捏造出來的，而《曾經(jīng)的音樂》則是基于真實(shí)的經(jīng)歷。小時(shí)候和一群年齡相仿的音樂發(fā)燒友混在一起，張一禾（人物名）就是我們這群人中的一個(gè)。那時(shí)，我們對(duì)音樂的追求現(xiàn)在看來真的很茫然，甚至有些不知好歹，那樣的熱情可以說是一種下意識(shí)的行為?？烧沁@種沒有多少主觀意識(shí)參與的沖動(dòng)，才是在禁錮環(huán)境下對(duì)美的渴望和探索，它靠的是天然的本能。張一禾這個(gè)人物貌似反面，其實(shí)他身上更多的是正面元素。他執(zhí)著，真誠(chéng)，堅(jiān)持信念，我是把正面人物的他當(dāng)作反面人物來寫，讓他有血有肉。對(duì)甲殼蟲音樂的批判，是當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的怪象，而對(duì)“打倒一切，否定一切”的質(zhì)疑正反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的抵觸和抗衡。另外，甲殼蟲音樂之所以受到全世界的普遍認(rèn)同，是因?yàn)樗o人們帶來一個(gè)感受，即：人類的命運(yùn)是相通的，不管在是美國(guó)，還是英國(guó)，還是世界的其他地方，人都會(huì)有掙扎，有享樂，有苦，有甜，而甲殼蟲音樂宣揚(yáng)的愛是人們?cè)谏钿鰷u中的精神支柱。這就是為什么小說中的“我”和“張一禾”用了畢生的精力追逐探索甲殼蟲音樂。

最后，《曾經(jīng)的音樂》在《收獲》上發(fā)表，首先要感謝編輯的垂愛，同時(shí)還要感謝著名海外作家劉荒田先生和陳瑞琳女士的點(diǎn)撥和指教。