百年在歷史長河中不過一瞬，但從1921年到2021年這一百年在中國文學(xué)發(fā)展史上卻是劃時(shí)代的壯麗篇章。不僅作家如云，作品浩如瀚海，而且體現(xiàn)出中國文學(xué)發(fā)展的偉大轉(zhuǎn)折，具有現(xiàn)代性的新文學(xué)登上文壇并取得輝煌成就。而這一時(shí)代的來臨，從根本上說，是因?yàn)橹袊嗣裨谥袊伯a(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，實(shí)現(xiàn)了從半殖民地半封建社會到社會主義社會的轉(zhuǎn)變。新文學(xué)的誕生更與中國共產(chǎn)黨的誕生，與中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建者陳獨(dú)秀、李大釗等所倡導(dǎo)的新文化、新文學(xué)運(yùn)動密切相關(guān)。

新文學(xué)的誕生與中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建者

從遠(yuǎn)古神話、歷史傳說、詩經(jīng)、楚辭到唐詩、宋詞、元雜劇和明清小說，中國文學(xué)有著三千年以上的歷史。而百年來中國文學(xué)的革新，雖肇始于梁啟超提倡“小說界革命”“詩界革命”和戲曲改良，但成效相對有限。真正掀起大浪濤，以摧枯拉朽之勢摧毀舊文學(xué)的營壘，為新文學(xué)開辟浩蕩航道的是陳獨(dú)秀等人發(fā)動的新文化、新文學(xué)運(yùn)動。

1915年，陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)辦《青年雜志》，后改名《新青年》。1917年，《新青年》遷到北京大學(xué)，陳獨(dú)秀與李大釗、胡適、錢玄同、魯迅等一起努力傳播當(dāng)時(shí)的新思潮，提倡“文學(xué)革命”，影響所及，很快在全國掀起新文化運(yùn)動?！拔膶W(xué)革命”是新文化運(yùn)動的重要組成部分。1917年，《新青年》發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》一文后，陳獨(dú)秀寫了《文學(xué)革命論》，表明更加明確堅(jiān)決的文學(xué)革命立場。文中提出“三大主義”：“曰推倒雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國民文學(xué)；曰推倒陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的立誠的寫實(shí)文學(xué)；曰推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會文學(xué)。”陳獨(dú)秀對文學(xué)的內(nèi)容和形式及表現(xiàn)對象、閱讀對象，都提出明確的革新號召，并立即得到其他新文化先驅(qū)者的響應(yīng)，為新文學(xué)觀念的形成和創(chuàng)作的開展奠定了基礎(chǔ)。

1916年，李大釗在《〈晨鐘〉之使命》一文中說：“由來新文明之誕生，必有新文藝為之先聲……而后當(dāng)時(shí)有眾之沉夢，賴以驚破?！焙髞硭兔珴蓶|先后張揚(yáng)“平民文學(xué)”的口號。作為新文化運(yùn)動的前哨與重鎮(zhèn)，《新青年》是新文學(xué)的搖籃。它先后發(fā)表胡適、劉半農(nóng)的白話詩和魯迅的第一篇白話小說《狂人日記》，在1918年的第4卷第4號還推出《隨感錄》專欄，標(biāo)志著現(xiàn)代雜文的誕生。1919年第6卷第3號又刊出胡適的獨(dú)幕劇《終身大事》，宣告了中國話劇創(chuàng)作的起錨。陳獨(dú)秀等人于1918年底創(chuàng)辦的《每周評論》和其他響應(yīng)文學(xué)革命的報(bào)刊，都致力于抨擊封建文化和舊文學(xué)，提倡新文學(xué)，并翻譯外國文學(xué)作品，介紹國外文學(xué)思潮。于是，盡管受到守舊派的反對，文學(xué)革命的影響卻愈益擴(kuò)大。隨著創(chuàng)造社、文學(xué)研究會、新月社等新文學(xué)團(tuán)體的成立，新文學(xué)的發(fā)展便勢不可當(dāng)，給當(dāng)時(shí)流行的舊文學(xué)，包括黑幕派和鴛鴦蝴蝶派小說構(gòu)成巨大沖擊，促使其退場或轉(zhuǎn)型。從此，新文學(xué)逐漸成為百年來中國文學(xué)的主流，取代了文言文學(xué)的正統(tǒng)地位。

中國共產(chǎn)黨與新文學(xué)發(fā)展的歷程

在過去的百年中，新文學(xué)發(fā)展的每個(gè)階段都與中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)密切相關(guān)。

從五四文學(xué)革命到“革命文學(xué)”與各種文學(xué)流派的崛起，是新文學(xué)的發(fā)軔階段，也即舊文學(xué)向新文學(xué)的轉(zhuǎn)型期。

在五四新文化運(yùn)動中，馬克思主義的傳入和工人階級的覺醒，為中國共產(chǎn)黨的成立準(zhǔn)備了思想和階級基礎(chǔ)。1921年中國共產(chǎn)黨成立后，不僅十分重視文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而且以自己的理論主張，促進(jìn)了“革命文學(xué)”的崛起。

20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代新小說、新詩歌、新戲劇迅速發(fā)展，各種流派的作品紛紛登壇。20年代初，為引導(dǎo)文學(xué)發(fā)展，李大釗、鄧中夏、蕭楚女、惲代英、瞿秋白、沈澤民、茅盾等共產(chǎn)黨人運(yùn)用唯物史觀和反映論，論述文藝問題。蕭楚女的《藝術(shù)與生活》一文強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)是生活的反映”。沈澤民的《文學(xué)與革命的文學(xué)》一文主張?jiān)娙藨?yīng)是革命家，應(yīng)深入工人農(nóng)民的生活。茅盾編譯的《論無產(chǎn)階級藝術(shù)》一文不但用階級論的觀點(diǎn)分析了歐洲文學(xué)史，對當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的重要作家進(jìn)行評價(jià)，還對無產(chǎn)階級藝術(shù)作了界定，對文藝創(chuàng)作過程和文藝的內(nèi)容與形式的關(guān)系做了闡明。

20世紀(jì)20年代，文壇上出現(xiàn)了文學(xué)研究會鄭振鐸、葉紹鈞、沈雁冰等提倡的“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)造社郭沫若、郁達(dá)夫等看重自我表現(xiàn)的浪漫主義，新月社徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等主張的唯美傾向，冰心的社會問題小說、廬隱和丁玲等的女性命運(yùn)小說、沈從文等的鄉(xiāng)土小說及穆時(shí)英等的新感覺派小說，還有李金發(fā)等的象征主義、現(xiàn)代主義詩作。這都體現(xiàn)出新文學(xué)的多種思潮和多種藝術(shù)追求的流向。而1925年后，蔣光慈的《少年飄泊者》和《短褲黨》等小說，太陽社諸人的詩歌、戲劇，殷夫的詩，丁玲的中篇小說《韋護(hù)》，茅盾的長篇三部曲《幻滅》《動搖》《追求》及葉紫、柔石等的作品則標(biāo)志著革命文學(xué)的崛起。這些作品為后來的左翼文學(xué)開了先河。至1930年，新文學(xué)已站穩(wěn)腳跟。

1930年到1949年，從左翼文學(xué)、抗戰(zhàn)文學(xué)到解放區(qū)文學(xué)，革命文學(xué)走向高潮。

1930年，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成立了中國左翼作家聯(lián)盟，左翼文學(xué)迅猛發(fā)展。蔣光慈的《咆哮了的土地》、胡也頻的《光明在我們前面》、柔石的《為奴隸的母親》、丁玲的《1930年春上?！返染哂懈锩鼉A向的小說及此后丁玲的《水》和《田家沖》等作品均描寫工農(nóng)的革命抗?fàn)帯Ｃ┒艿摹读旨忆佔(zhàn)印贰洞盒Q》和《子夜》寫“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)后，日本帝國主義的侵略使我國鄉(xiāng)村和城市不同階層破產(chǎn)。蕭紅的《生死場》、蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》則標(biāo)志著東北抗日作家群崛起。而中國詩歌會和艾青、臧克家、田間等詩人則為抗戰(zhàn)詩歌作了突出貢獻(xiàn)。

如瞿秋白所言，魯迅經(jīng)歷了“從進(jìn)化論進(jìn)到階級論，從紳士階級的逆子貳臣進(jìn)到無產(chǎn)階級和勞動群眾的真正的友人，以至于戰(zhàn)士”的心路歷程。魯迅學(xué)習(xí)了許多馬克思主義文藝?yán)碚撝?，為馬克思主義文藝?yán)碚撚^點(diǎn)的傳播作出了突出貢獻(xiàn)。此外，馮雪峰、胡風(fēng)和周揚(yáng)等馬克思主義文藝?yán)碚撆u家也在20世紀(jì)30年代為傳播馬克思主義文藝觀、促進(jìn)左翼文學(xué)發(fā)展作出了努力。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，文藝界的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和抗日演出隊(duì)走遍前后方，詩歌、戲劇和報(bào)告文學(xué)中反映抗戰(zhàn)的作品尤多。由于共產(chǎn)黨人陽翰笙的奔走聯(lián)絡(luò)，1938年中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，促進(jìn)了文藝界團(tuán)結(jié)抗日，抗戰(zhàn)題材成為這一時(shí)期文學(xué)的主流。在大后方，老舍從《駱駝祥子》到《四世同堂》、巴金從《激流三部曲》到《火》、路翎的《財(cái)主底兒女們》標(biāo)志著長篇小說從對舊社會的抗議轉(zhuǎn)向描寫抗戰(zhàn)的洪流。

1942年5月，毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》總結(jié)了“五四”以來的文藝觀點(diǎn)，體現(xiàn)了馬克思主義文論與中國革命文藝實(shí)踐的結(jié)合，為人民文藝的發(fā)展指明了前進(jìn)方向?？谷崭鶕?jù)地先后涌現(xiàn)出趙樹理的《李有才板話》《李家莊的變遷》，以及丁玲、歐陽山、孫犁等描寫陜北和晉冀抗日前線的作品，并在小說民族化、大眾化方面取得顯著成就。光未然作詞的《黃河大合唱》，唱遍了大江南北，賀敬之等的歌劇《白毛女》成為人民戰(zhàn)爭中鼓舞前后方將士和人民群眾奪取勝利的重要作品。劇作方面，描寫歷史的郭沫若的《屈原》、陽翰笙的《李秀成之死》、阿英的《碧血花》和反映現(xiàn)實(shí)的田漢的《麗人行》、曹禺的《雷雨》、夏衍的《上海屋檐下》、洪深的《五奎橋》、吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》、陳白塵的《升官圖》等皆為名作。報(bào)告文學(xué)在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中激勵(lì)與動員人民投入戰(zhàn)斗，發(fā)揮出不可替代的作用。曾是鴛鴦蝴蝶派的張恨水也寫出多部反映抗日、張揚(yáng)民族精神的長篇小說。

可以說，20世紀(jì)三四十年代新文學(xué)與民族命運(yùn)、國家存亡緊密聯(lián)結(jié)。許多作品廣泛反映了當(dāng)時(shí)歷史風(fēng)云激蕩中我國各階層人民的生活圖景和苦難。這一時(shí)期的文學(xué)走向與中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和文學(xué)主張分不開。

從1949年到1977年，我國文學(xué)走向新境界。

這一時(shí)期，反映人民革命史、贊頌社會主義改造和建設(shè)，成為文學(xué)創(chuàng)作的基本主題。革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合成為主要的藝術(shù)傾向。郭小川的《向困難進(jìn)軍》《致青年公民》，賀敬之的《放聲歌唱》《回延安》《雷鋒之歌》，聞捷、李季、張志民、李瑛、公劉等的許多詩篇都是膾炙人口之作。短篇小說創(chuàng)作中涌現(xiàn)出王蒙、李凖、茹志鵑、峻青等大批新作家，長篇小說領(lǐng)域產(chǎn)生了孫犁的《風(fēng)云初記》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、梁斌的《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、楊沫的《青春之歌》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、艾蕪的《百煉成鋼》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》等被稱為“紅色經(jīng)典”的優(yōu)秀作品。自信、昂揚(yáng)、明朗的色調(diào)成為當(dāng)時(shí)小說的時(shí)代風(fēng)格。戲劇中郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》《文成公主》、曹禺的《明朗的天》《膽劍篇》等也展現(xiàn)了創(chuàng)作的多彩多姿。散文和報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出楊朔、劉白羽、曹靖華、秦牧、吳伯簫等諸多名家。

從1978年到2021年，改革開放以來的40多年是我國文學(xué)繁榮發(fā)展的階段。

改革開放40多年來，我國文學(xué)界出現(xiàn)了作家眾多，新人輩出，創(chuàng)作題材、主題、形式、風(fēng)格多樣化的大好局面。小說創(chuàng)作繁榮，以長篇為例，創(chuàng)作量從1977年的數(shù)十部到2016年的五千余部，之后更年逾萬部，可謂盛況空前。這與中國共產(chǎn)黨堅(jiān)持改革開放和文藝界思想解放，文藝發(fā)揮多種社會功能分不開。盡管在市場經(jīng)濟(jì)條件下，文壇存在娛樂化傾向和浮躁情緒，但文學(xué)創(chuàng)作取得的成就有目共睹。多位小說家獲得茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、駿馬文學(xué)獎等國家級獎項(xiàng)，還有多位小說家獲得各類國際獎項(xiàng)，如莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎、劉慈欣獲得雨果獎、曹文軒獲得國際安徒生獎等。

這一時(shí)期，文學(xué)的各種體裁都有新發(fā)展，青春小說、兒童小說、歷史小說皆成績斐然。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，雖良莠不齊，但創(chuàng)作隊(duì)伍空前壯大，創(chuàng)作類型更加多樣。詩歌創(chuàng)作方面，朦朧詩、新生代詩歌相繼出現(xiàn)，不但老詩人新作不絕，還涌現(xiàn)出舒婷、食指、葉延濱等諸多新詩人。小說創(chuàng)作領(lǐng)域，王蒙、宗璞、張潔、劉心武、鐵凝、莫言、王安憶、賈平凹、張煒等皆是成果豐碩的大家。

百年新文學(xué)的歷史成就和特色

與中國古典文學(xué)相比，百年新文學(xué)在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下取得了前所未有的成就，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。

第一，馬克思主義的傳播，使作品的思想內(nèi)容達(dá)到新的高度。

文學(xué)是塑造人類靈魂的工程。中國文學(xué)歷來重視思想性，強(qiáng)調(diào)“文以載道”。在民主革命和社會主義革命的歷史過程中，五四時(shí)代高揚(yáng)的愛國主義精神，無論在歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材中，始終成為不同階段新文學(xué)著重表現(xiàn)的主題。俄國的十月革命給我們送來了馬克思主義。此后，馬克思主義以不可阻擋之勢成為我國思想界的滾滾浪潮，促成了中國共產(chǎn)黨的誕生，在全國知識界和人民群眾中獲得廣泛的傳播。這自然也影響到文學(xué)藝術(shù)界。馬克思主義在文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)主導(dǎo)地位，使中國文學(xué)的思想性提到新的高度。

第二，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，百年新文學(xué)開創(chuàng)了走向人民、表現(xiàn)人民并服務(wù)于人民、廣大人民群眾參與寫作的新時(shí)代。

傳統(tǒng)文學(xué)多表現(xiàn)帝王將相、才子佳人。宋元明清以來，雖出現(xiàn)了表現(xiàn)市民生活的作品，但描寫普通百姓的作品仍極為稀少?！拔逅摹敝?，小說的主角不但有許多下層知識分子，還有工農(nóng)兵等人民群眾，如魯迅所寫的祥林嫂、阿Q等?！案锩膶W(xué)”被提倡之后，小說中的這類人物形象更多了，如茅盾《春蠶》中養(yǎng)蠶的農(nóng)民，老舍《駱駝祥子》中的人力車夫祥子，蔣光慈、丁玲等人筆下走向革命的工人和農(nóng)民。延安文藝座談會召開后，描寫工農(nóng)兵的作品更多了。這是中國文學(xué)史上的巨變。

中華人民共和國成立后，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，文學(xué)走向廣大人民群眾并表現(xiàn)工農(nóng)兵，更成為普遍現(xiàn)象；新中國成立初期，對工農(nóng)兵及其英雄形象的描寫，成為文學(xué)創(chuàng)作的重要潮流，至今不衰。廣大人民的生活成為文學(xué)描寫的主要對象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，小說更以前所未有的規(guī)模迅速走向廣大人民群眾，網(wǎng)絡(luò)小說作品的點(diǎn)擊率甚至以億計(jì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫手也多為普通的人民群眾，據(jù)報(bào)道，2017年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手達(dá)1300多萬人。文學(xué)走向人民，不但表現(xiàn)人民，而且為廣大人民所閱讀和喜愛，這在我國歷史上是前所未有的。

第三，文學(xué)的題材、主題、形式和風(fēng)格越來越多樣化。

在百年新文學(xué)發(fā)展過程中，天上、人間、神仙、鬼怪、鳥獸、蟲魚及穿越歷史、幻想未來等題材，無不出現(xiàn)在作家筆下。小說創(chuàng)作方面，政治小說、軍事小說、金融小說、言情小說、心理小說、哲理小說、倫理小說、偵探小說、童話小說、科幻小說等紛紛涌現(xiàn)；章回體、評書體、書信體、日記體、筆記體、對話體及意識流小說、荒誕小說等也各顯其能；現(xiàn)實(shí)主義小說、浪漫主義小說、現(xiàn)代主義小說等也不斷推陳出新。同一作家也創(chuàng)作不同形式與風(fēng)格的作品，如魯迅既有《狂人日記》那樣運(yùn)用意識流手法的小說，也有《祝?！纺菢拥默F(xiàn)實(shí)主義小說，更有《故事新編》中風(fēng)格各異的小說。王蒙、宗璞、莫言、賈平凹等當(dāng)代小說家同樣有內(nèi)容、形式、風(fēng)格多樣的作品問世。這種狀況在中國小說史上很罕見。這一時(shí)期，中國作家的創(chuàng)作視野、創(chuàng)作才能和想象力都得到空前的解放和發(fā)揮，小說創(chuàng)作思維大為拓展。小說在現(xiàn)代化過程中呈現(xiàn)出多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)貌，是這一歷史時(shí)段文壇的突出特色。

第四，塑造了許多不朽的典型人物，尤其是英雄人物形象，為百年新文學(xué)增添了耀目的光彩。

百年來，現(xiàn)當(dāng)代作家十分重視典型人物形象的塑造，特別是英雄人物形象的塑造。魯迅筆下的阿Q、祥林嫂，茅盾筆下的林老板、吳蓀甫，老舍筆下的駱駝祥子，丁玲筆下的莎菲女士，趙樹理筆下的李有才，都以不同的典型性，給讀者留下深刻印象，引人深思。而姚雪垠塑造的李自成、梁斌塑造的朱老忠、楊沫塑造的林道靜、曲波塑造的楊子榮、艾蕪塑造的秦德貴、柳青塑造的梁生寶、李凖刻畫的李雙雙、諶容刻畫的陸文婷等歷史英雄人物或社會主義新人形象，以及戲劇、報(bào)告文學(xué)、傳記文學(xué)塑造的劉胡蘭、雷鋒、向秀麗、王進(jìn)喜等的形象，都已家喻戶曉。這些形象對廣大人民群眾新的精神面貌的形成，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

總而言之，百年來我國新文學(xué)發(fā)展的方方面面，都離不開中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。我們黨在推進(jìn)和領(lǐng)導(dǎo)新文學(xué)的過程中，不斷在實(shí)踐中加深對文藝本質(zhì)與規(guī)律的認(rèn)識，特別是對文藝與人民、文藝與現(xiàn)實(shí)、文藝創(chuàng)作中主體與客體、文藝的主旋律與多樣化等問題的認(rèn)識，根據(jù)人民的利益、時(shí)代的脈動和歷史的方向，遵循文藝的本質(zhì)和規(guī)律，不斷加強(qiáng)對文藝的領(lǐng)導(dǎo)，為文藝的繁榮發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。我們堅(jiān)信，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國文學(xué)一定能夠迎來文學(xué)創(chuàng)作的新高潮，攀登文學(xué)的新高峰，為人民和世界創(chuàng)作出更多更好的文學(xué)作品。

（作者單位：中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所）