伴隨著典型的低頻鋼鐵混音、警訊轟鳴聲，伴隨著昏黃色調(diào)（地球）與冷藍(lán)色調(diào)（外太空）對比，國產(chǎn)劇版《三體》預(yù)告片11月3日正式發(fā)布：物理學(xué)完全顛覆、科學(xué)家眼睛里植入了倒計(jì)時顯示、整個宇宙同頻閃爍……劉慈欣小說里的景象一一視覺化，而更可怕的構(gòu)想即將登場：可以脫水沉睡的三體人向地球發(fā)射了“智子”，鎖死了地球的科技進(jìn)步，監(jiān)控了每個人的一舉一動，直至400年后三體艦隊(duì)抵達(dá)并占領(lǐng)地球。

經(jīng)歷了2009年至今的版權(quán)漂流，《三體》蘊(yùn)藏的巨大商機(jī)正在逐漸被開發(fā)出來，這部目前中國原創(chuàng)科幻里第一IP迎來了多輪改編：Netflix打造的英文版《三體》10月底披露主演陣容，第一集由中國導(dǎo)演曾國祥（《少年的你》《七月與安生》導(dǎo)演）執(zhí)導(dǎo)。騰訊版《三體》已經(jīng)釋放預(yù)告片，預(yù)計(jì)將于明年上映；動畫版《三體》據(jù)說也將于明年上映，而且動畫版以“羅輯”為主角，劇情從原著小說第二部展開。

10月份青島舉行的影視博覽會上，八光分影視總監(jiān)、科幻學(xué)者西夏表示：“科幻電影要比文學(xué)落后二三十年，小說寫出來，二三十年后才能拍出來。背后的邏輯在于，少年時代被這些科幻小說打動的人，二三十年后有了話語權(quán)，郭帆就是典型例子，喬治·盧卡斯（《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演）也是一樣?！薄度w》系列影視已經(jīng)破殼而出，而國內(nèi)科幻大環(huán)境的各個要素仍處在低位運(yùn)行：觀眾作為科幻讀者是否有基礎(chǔ)的物理知識和理解力，對科幻作家的幻想是否有足夠的包容度？科幻導(dǎo)演是否能結(jié)合現(xiàn)有國內(nèi)的科幻拍攝技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作、是否能形成個人化的影像風(fēng)格？影視基地對科幻影視從拍攝、特效、制作乃至上游投資是否有深入的行業(yè)理解、操作積累？科幻影視不能等待所有要素齊備了之后才發(fā)展，然而在《流浪地球》取得成功之后近三年間沒有成功的科幻大片出現(xiàn)，說明行業(yè)仍然處在蓄力、蓄勢的過程中。

科幻考驗(yàn)觀眾接受度

小說《三體》2006年起在《科幻世界》雜志連載，3年后它的版權(quán)以10萬元被影視制作人購得。2018年，《三體》改編權(quán)被以1.2億元的價格轉(zhuǎn)售給游族網(wǎng)絡(luò)，經(jīng)過漫長談判，《三體》的國內(nèi)版權(quán)、海外版權(quán)分別有了合作方，才有了騰訊版和Netflix版兩個《三體》。在中國科幻四大天王（劉慈欣、王晉康、韓松、何夕）里，劉慈欣的作品最為影視觀眾熟知，然而《三體》的改編并不被看好；一方面的原因在于原著小說三部曲體量巨大、構(gòu)架恢宏，需要巨額投資才能完成，而另一方面，國內(nèi)觀眾對科幻的接受度、寬容度也是一大關(guān)隘。

科幻小說對未來社會充滿了大膽的想象，劉慈欣更是擁有世界級科幻大師的想象力?！度w》里物理學(xué)家葉文潔以個體人生的經(jīng)年積累，對人類徹骨痛恨，不惜犧牲自己的丈夫、女兒，甚至在接收到善意警告后仍然向三體星發(fā)射了訊號，引發(fā)了地球和人類接下來400年的動蕩和浩劫。

小說原著深刻反思了部分人類對自然的掠奪、對同類的戕害。第二部里人類對“破壁人”從尊敬到鄙視再到膜拜的過程非常諷刺，第三部里“執(zhí)劍人”更是要面對一部分人類的卑污和異化。劉慈欣的筆觸尖銳冷冽，以至于他被戲稱為“自虐型科幻”。小說的讀者群接受度較高，而影視觀眾往往容易被話題挾裹，《三體》里不光是情節(jié)主線充滿張力，對未來社會家庭關(guān)系、社會架構(gòu)的想象也容易成為標(biāo)靶。

做一個合格的科幻影迷，在當(dāng)下需要一定的閱讀量。東方影都拍攝完成的科幻喜劇《獨(dú)行月球》改編自韓國漫畫家趙石的作品，而陳思誠的科幻親子電影《外太空的莫扎特》也在東方影都拍攝。本屆青島影博會還披露，陳思誠簽下了科幻作家七月的新作《小鎮(zhèn)奇談》，這部小說講述了一群四川少年“抹去九十年代”的故事，被譽(yù)為近年來國產(chǎn)科幻的神作?！读骼说厍颉分破她徃駹柋硎?，“我跟劉慈欣聊過，科幻小說里的未來是現(xiàn)實(shí)生活中最不可能發(fā)生的各種情況，概率都是最小的?？苹米骷覄?chuàng)作這些目的就是提供一個刺激的吸引人的情節(jié)，給讀者觀眾提供閱讀快感?！痹诋?dāng)下流行的科幻作品里，既有特德·姜“心靈雞湯式科幻”（電影《降臨》），也有“黃金時代三巨頭”太空歌劇般的史詩力作（電視劇《基地》）。可以說，觀眾和讀者一道決定了國產(chǎn)科幻影視的水準(zhǔn)。

要科幻，也要導(dǎo)演風(fēng)格

《三體》的故事不止限于地球、三體星，第三部出現(xiàn)的歌者文明讓作為“地球人”的讀者備受打擊，太陽系被降維的情節(jié)也成為劉慈欣貢獻(xiàn)給科幻史的名場面。青年電影人李澤旭深入接觸過多部大制作國產(chǎn)電影，接受采訪時他坦言，改編《三體》對導(dǎo)演意味著重大的壓力，“業(yè)內(nèi)有個說法：好電影一般是由二流小說改編的，因?yàn)榱艚o導(dǎo)演二度創(chuàng)作的空間特別大。而《三體》這種超一流科幻小說，給導(dǎo)演的發(fā)揮空間特別小，改編的話承受壓力特別大，一不小心會挨罵?！痹趧⒋刃赖淖髌沸蛄欣?，《流浪地球》并不特別突出，當(dāng)年郭帆導(dǎo)演選擇了《流浪地球》改編，也是非常穩(wěn)妥的做法。從《三體》預(yù)告片來看，該劇大概率基于小說的描述去具象化，很難做一些革新，類似從小說《仿生人會夢見電子羊嗎？》改編成電影《銀翼殺手》的案例難以實(shí)現(xiàn)。李澤旭認(rèn)為，“《三體》能把劉慈欣的鴻篇巨制影像化，已經(jīng)是很大的進(jìn)步，下一步國產(chǎn)科幻影視往哪里走、如何在小說基礎(chǔ)上提出各項(xiàng)革新，也是一個挑戰(zhàn)?！?/p>

影視科技的發(fā)展，讓構(gòu)思宏大、動輒炸掉木星的科幻電影能夠落實(shí)為影像。然而這也帶來了偏重科技、忽略內(nèi)容的風(fēng)險，劉慈欣自己也表示：《三體》最重要的是其表達(dá)的思想和對于科學(xué)、哲學(xué)的探索，理解了《三體》的內(nèi)核，就會發(fā)現(xiàn)特效沒有那么難。在李澤旭看來，“越是高科技的影視技術(shù)，導(dǎo)演越是容易成為匠人。”對于當(dāng)下科幻電影，風(fēng)格化應(yīng)該是導(dǎo)演們下一步追求的目標(biāo)，“大型商業(yè)片比較難體現(xiàn)出風(fēng)格，比如蒂姆·波頓、韋斯·安德森的作品，通過影調(diào)、色彩，影迷一眼就能看出來導(dǎo)演的風(fēng)格，而商業(yè)片的風(fēng)格化比較弱，如《變形金剛》、漫威系列等作品?！眹a(chǎn)片也容易出現(xiàn)這個問題，《流浪地球》也看不出來導(dǎo)演郭帆的風(fēng)格，只能看到劉慈欣宏大的視覺架構(gòu)。隨著技術(shù)的成熟、經(jīng)驗(yàn)的積累、影視資本的注入，以郭帆為代表的科幻導(dǎo)演將逐步解決這些問題，中國科幻故事如何講述，中國科幻如何風(fēng)格化的問題也將迎來解答。