主持人語：

在討論小白文之前，我們可能需要對這個概念作一個精細化的定義，小白文之“白”，究竟表現(xiàn)在何處？從閱讀體驗的角度出發(fā)所謂“小白文”，是指小說情節(jié)簡單，沒有最基本的起—承—轉(zhuǎn)—合結(jié)構(gòu)，反復(fù)灌“水”（無意義的字數(shù)），整體內(nèi)容臃腫但有“爽感”的一類網(wǎng)文。

“小白文”面面觀

在多數(shù)讀者的心目中，小白文中的“白”集中體現(xiàn)在以下三點：

1.格式套路化（測試出廢柴——被所有人唾棄——偷偷變強——最后一鳴驚人）。

2.情節(jié)有大量邏輯漏洞（經(jīng)不起推敲，為了烘托主角，反派瘋狂的“作”沒有一點個人魅力）

3.角色模板化（男性角色無腦小覷主角，女性角色莫名愛上男主）

看起來多數(shù)讀者為“小白文”提煉的特征并不正向，那么，為什么它依然能在網(wǎng)絡(luò)小說界中興起并表現(xiàn)出長盛不衰的態(tài)勢呢？回觀“小白文”的發(fā)展來路，不得不提到天蠶土豆的《斗破蒼穹》。誠然，在現(xiàn)在大多數(shù)人看來，此書情節(jié)bug點無數(shù)，男女主角性格模式化，但是在它還是連載的那個年代也曾獲得無數(shù)的榮耀，不僅打破了當時起點中文網(wǎng)的最高訂閱記錄，即使在完結(jié)后，點擊和訂閱依舊保持持續(xù)的上漲，甚至在2020年被列入國家圖書館永久典藏。它究竟是如何獲得成功，并且成功引起這類“廢柴流”網(wǎng)文的風(fēng)氣呢？

立足于“網(wǎng)絡(luò)小說”這類網(wǎng)文的特點有助于理解：網(wǎng)文的商業(yè)盈利模式是通過讀者訂閱為基礎(chǔ)實現(xiàn)的，如何吸引讀者進行閱讀，是創(chuàng)作者獲取報酬的關(guān)鍵。因此當訂閱數(shù)據(jù)成為衡量標準，更多的創(chuàng)作者會選擇挖掘和迎合讀者的內(nèi)在心理需要。當然依舊會有創(chuàng)作者選擇打磨作品本身，但是與能快速獲得金錢名利反饋的導(dǎo)向來說終歸是少數(shù)。其實，“爽點”可以理解為吸引讀者的內(nèi)在心理誘因，也就是說，“小白文”的背后寄寓的是讀者怎樣的心理訴求呢？

首先，我們要認識到，虛構(gòu)性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點，在這一特點下，人最本能的欲求有了一個宣泄的出口，最本質(zhì)化的閱讀期待也隨之顯露。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛構(gòu)性使得其在電腦科技的依托下，提供給讀者短暫性地駛向虛擬空間和詩意天地的機會，“假如我從我波士頓起居室的電子窗口（電腦屏幕）一眼望出去，能看到阿爾卑斯山（ Alps ），聽到牛鈴聲，聞到（數(shù)字化的）夏日牛糞味兒，那么在某種意義上我?guī)缀跻呀?jīng)身在瑞士了?！边@種與真實的現(xiàn)代生活環(huán)境相似而又不同的“虛擬現(xiàn)實”，具有沉浸性、交互性和想象性的特點。與此同時，網(wǎng)絡(luò)的虛擬性和相對匿名性將人們帶人了一個仿佛是相對自由的、狂歡的世界。與日常生活不同，狂歡化的網(wǎng)絡(luò)生活暫時取消了等級、權(quán)力、差別、隔閡和禁錮，“它既是歡樂的、興奮的，同時也是譏笑的、冷嘲熱諷的，它既否定又肯定，既埋葬又再生?！?/p>

多數(shù)人在現(xiàn)實生活中僅僅是一個平凡普通的人，很可能會遭遇一些挫折或打壓，這時他們無力改變現(xiàn)狀，也缺乏正視社會現(xiàn)實的勇氣，無意揭示生活的真實，更不愿去探究事物發(fā)展的真理。在帶有“去現(xiàn)實化”傾向的“小白文”中，這部分讀者得以將壓抑、狂躁的情緒訴諸模式化的“逆襲”情節(jié)，將自己代入為小白文的主人公，并借助重生、穿越而重塑命運，在此過程中一次次趨利避害，輕而易舉地改變世界，最終獲得一場瞬時性的狂歡。這些缺乏直面現(xiàn)實的勇氣和魄力的讀者們，長期地在這樣的“偽現(xiàn)實” 和“偽歷史”中聊以自適。

從這個角度看，“小白文”確實具有紓解人內(nèi)心不快的顯性功用，似乎也有其優(yōu)點。但是，誠然我們可以回到歷史或想象未來，但現(xiàn)實的問題并不會自行消失，因此更應(yīng)當敢于直面現(xiàn)實問題，而非沉溺在小說“逆襲”的夢話中——從沒有人可以輕易成功。在“小白文”中逆襲，倒不如在現(xiàn)實生活中“逆襲。與此同時，從創(chuàng)作主體角度看，作為網(wǎng)文作者，更應(yīng)當明白，人屬于這個時代，這是不可改變的，同時人也無法逃離現(xiàn)實。滿足讀者“爽點”，獲得熱捧和利益之外，自覺承擔一些文學(xué)的社會功用，對現(xiàn)有小白文的行文模式進行革新和改進，是我們更樂見的。

從“小白文”到類型化的網(wǎng)文

伴隨著網(wǎng)文的不斷發(fā)展，小白文在網(wǎng)文，尤其是在起點男頻中積累了大量的擁躉，迅速脫穎而出成為一個火爆的類目。與此同時，也有各種不同類型的網(wǎng)文走向火爆，固定成為一種標簽。網(wǎng)文包容之大之多無法計數(shù)，那什么樣的網(wǎng)文類型才容易成為爆款呢？

從創(chuàng)作者的角度來說，有幾點非常重要：類型文中要有具有巨大影響力的IP，形成穩(wěn)定可靠的成功套路，有固定的故事節(jié)奏風(fēng)格、設(shè)定、構(gòu)建，腦洞要既簡單易懂好上手又要有巨大的二創(chuàng)發(fā)揮空間。

首要的是IP，高知名度的作品是一切利益的來源。網(wǎng)文發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)覆蓋到幾乎所有的角落，無論多么犄角旮旯的興趣點都有創(chuàng)作者進行創(chuàng)作了。這個時候任何的類型文都有一定的概率成為爆款，想要分辨其后的發(fā)展趨勢，就要看單個作品的成功傳播度和同類型或后期作品的優(yōu)秀度，以小白文為例，本身就有一大票寫手在同時合作，出了唐家三少的爆款后長盛不衰；而國內(nèi)的無限流《無限恐怖》成為爆款以后，多年來又有很多優(yōu)秀作品前仆后繼地為無限流添磚加瓦，使之成為一個穩(wěn)定輸出的類型文。除此以外也有單個作品撐起一個系列的，比如《鬼吹燈》和《盜墓筆記》支撐的盜墓題材，其中既有網(wǎng)絡(luò)發(fā)展變化帶來的影響，也有單個作品過于強勢，覆蓋和侵吞其他一般化的作品的情況。

爆款會成為風(fēng)向標，也會被拆解、研究和復(fù)制，因此爆款本身就會成為一個穩(wěn)定而成功的套路被借鑒，已經(jīng)被商業(yè)市場證明了是正確的“作業(yè)”，自然會產(chǎn)生一堆的“抄作業(yè)”人群，誰知道這個市場有沒有被撐爆呢？哪怕爆款吃肉，后來者喝湯，都會產(chǎn)生冷門網(wǎng)文中完全夠不到的數(shù)據(jù)開端，這樣大量的重復(fù)勢必會導(dǎo)致高速的審美厭倦和向新類型文的產(chǎn)生和轉(zhuǎn)移，這就是大數(shù)據(jù)時代的魅力和恐怖。

隨著網(wǎng)文爆發(fā)式增長，讀者在不斷分流，停留在每本書上的時間在削減，簡單易懂好上手的設(shè)定和構(gòu)建才能快速吸引到讀者駐足觀看，同時共同的設(shè)定就如同一個小圈子在吸引同樣感興趣的人進行快速聚合，設(shè)定簡短的同時要具有可發(fā)揮的空間，才會求同存異帶來更多的精彩，否則簡單的重復(fù)只會讓人乏味，因此在新的類型文不斷發(fā)展壯大的時候，勢必就會有老的類型文在不斷萎縮，被擠占掉生存空間的創(chuàng)作者又會參與到新類型文的競爭中來。

無論是哪種類型文，爆款才會有概率吸引跟風(fēng)的創(chuàng)作者和讀者，從而豐富這個類型的文庫，使得這個類型的文庫中出現(xiàn)一定量良好乃至優(yōu)秀的作品，和穩(wěn)定的讀者，從而形成優(yōu)秀作品吸引更多讀者，讀者關(guān)注帶來流量關(guān)注類型文，類型文火爆吸引更多作者進行創(chuàng)作的良性循環(huán)。

而對于接受者，也就是讀者來說，類型文的火爆可能更為簡單和直接一些：關(guān)注度和審美需求。首先就是要有足夠高的知名度，無論是口耳相傳還是二創(chuàng)或者平臺推薦，只有你看到才會有幾率感興趣，這也是流量對于網(wǎng)文這個產(chǎn)品的沖擊，與之相關(guān)的二創(chuàng)越多，無論是文字、圖片、視頻乃至音頻，覆蓋的范圍越廣，被接受的概率就越高，數(shù)據(jù)和關(guān)注度引發(fā)一切。

通過平臺推薦或者快速瀏覽選擇了網(wǎng)文后，契合當下審美需求和潮流的作品就能留下更多的讀者，使得讀者成為被篩選后的接受者，成為爆款類型文良性循環(huán)中的重要一環(huán)。審美需求具有群體聚合性，接受者會優(yōu)先選擇同類型的作品，也較為容易被推薦到相似的作品內(nèi)容。而當小眾的審美聚合不斷發(fā)展直至產(chǎn)生潮流以后，會席卷大眾市場成為一定的信息標簽，從而影響大眾社交圈。標簽意味著信息的壓縮和高傳播度，能有效打破社交邊界。從眾心理帶動大量的“安利”橫行，爆款就這么簡單又困難地從個體的著眼匯聚成大多數(shù)人的關(guān)注。

結(jié)尾

人生在網(wǎng)文設(shè)定中又如何不是一個完整的劇本，或許風(fēng)云跌宕或許平淡無奇。然而無論是手握一切的完美結(jié)局還是手撕劇本的逆襲沖擊，都需要足夠的實力支撐。看別人人生的劇本再喜悅或耀眼，都不如緊握當下的人生和機會，自己執(zhí)筆書寫自己的故事走向，也許，這次適合寫一個逆襲情節(jié)呢？