近期，周令飛選編的《魯迅代表作》由作家出版社有限公司出版，該書分為四輯，分別為“吶喊到彷徨”“朝花與故人”“野草與驚雷”以及“中國與國人”，除魯迅經(jīng)典作品外，還收錄了此前未曾與讀者見面的許多珍貴照片。日前，筆者對周令飛進行了專訪。

商曉藝：這次由作家出版社有限公司新推出的《魯迅代表作》里，除了讀者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品之外，您是不是還重新修復(fù)了一些老照片和讀者分享？

周令飛：是的，我很有好奇心，跟我的父親一樣，愿意接受新鮮事物，每天都看手機，看新聞，看電視……希望不斷地充實自己。同時我又對影像特別有感覺，當出現(xiàn)修復(fù)老照片的技術(shù)時，我就在想，是不是可以把魯迅的照片做技術(shù)修復(fù)？有些人講應(yīng)該保留原汁原味的照片，我覺得對也不全對，從歷史研究者的角度看應(yīng)該這樣，但在傳播的過程當中，年輕人更容易接受一些新事物。我們可以用這種照片修復(fù)技術(shù)，讓魯迅走進年輕人的生活中。于是我就下定決心，挑選了各個時期的照片，交給專業(yè)技術(shù)團隊去修復(fù)、著色，放在《魯迅代表作》里，我想要的效果是，這本書放在書架上讀者遠遠一看就很震撼。

商曉藝：魯迅給您帶來什么影響？

周令飛：說起魯迅對我的影響，我的前半生都用來擺脫他，很想跟普通人置換身份，我不想當他的孫子，想成為一個普通人。最快樂的時間是上世紀50年代末上小學(xué)之前，七八歲的小朋友知道得不多，還算活潑快樂。到了上學(xué)，讀到魯迅的課文就不一樣了，人家知道我的背景，我就在大家的眾目睽睽之下，每天被指指點點。到了初一、初二這個階段，那時候要背魯迅課文，學(xué)習魯迅怎么戰(zhàn)斗，我一度很想逃避，就躲在家里看書。

商曉藝：都看些什么書？

周令飛：那個時候家里有個很大的書柜，全是精裝的世界名著如《戰(zhàn)爭與和平》《茶花女》，有一些日本、波蘭、匈牙利等國家的畫冊，還有一些外國的音樂唱片、攝影作品等，我第一次聽風琴曲，還有很多古典音樂，我也是在那個時候接觸了這些藝術(shù)作品，開闊了眼界。

商曉藝：后來您去了部隊，在那里的時光是怎么樣的？

周令飛：剛才在講我一直很想逃開這樣被人認識的生活，我的想法很天真，覺得當兵了就沒人認識我了。1968年底，部隊代表來學(xué)校征兵，因為我看了《鋼鐵是怎樣煉成的》，就想去保家衛(wèi)國，也能逃離別人對我的關(guān)注。沒想到，第一天新兵訓(xùn)練，連長點名說“周令飛是魯迅的孫子”。當時我就覺得，逃不了了。那時新兵訓(xùn)練完還要分配工作，給我分配的是衛(wèi)生連、衛(wèi)生所。我問，為什么給我分到衛(wèi)生所？領(lǐng)導(dǎo)說，因為魯迅學(xué)醫(yī)，他沒有完成他的學(xué)業(yè)，后來棄醫(yī)從文了，所以你要完成你祖父未完成的事業(yè)。我說我要扛槍打仗。后來真的要打仗了，我們就備戰(zhàn)。警衛(wèi)排長找到我，讓我把備戰(zhàn)情況寫成通訊報道，我說我不會寫作文。領(lǐng)導(dǎo)說不行，就得你寫，因為你是魯迅的孫子。

商曉藝：那最后寫了嗎？

周令飛：那只能寫吧，我記得我當時寫了一篇文章叫作《木樁子又挨打了》，什么意思呢？要備戰(zhàn)打仗了，我們用木樁子訓(xùn)練刺殺動作，所以木樁子又要挨打了。起了一個頭，寫不下去，弄到晚上兩三點鐘都寫不下去。那時候我才16歲，我說困得不得了，排長拿根煙說讓我抽煙，抽煙就不困了。我說我不會。排長說，怎么可能？魯迅就抽煙。我說我實在寫不出來，但是我會拍照片，就這樣我開始進入攝影行業(yè)，后來去《解放軍畫報》當記者，轉(zhuǎn)業(yè)后在人民美術(shù)出版社當編輯，那時出版了一部向海外介紹各省風景、旅游勝地的書叫《中國之旅》，我去參加了拍攝。

商曉藝：您剛才說前半生都在擺脫魯迅的影響，是從什么時候開始面對、接受了這個身份？

周令飛：2003年，我父親跟我說，魯迅的事業(yè)需要人來繼承，你要不要來幫幫我？于是我答應(yīng)了。那幾年，我每天陪著我父親出席各種紀念活動，在這個過程中，發(fā)現(xiàn)我認識的魯迅和真正的魯迅是完全兩回事。以前我認為魯迅是一個非常嚴肅、讓人敬畏、害怕的人?？伤兴枷?，為了民族、為了老百姓去吶喊，是值得我們尊敬、體會及研究的，而他又是我的家人、是我的祖父，我有責任去做這些事情。

商曉藝：此后您對魯迅的認識是怎樣的？

周令飛：我沒有見過祖父，我父親也就是7歲前見過。魯迅的精神、思想，他當時是談不出來的。我父親1999年出了一本《魯迅與我七十年》，我協(xié)助他出的那本回憶錄，從那些文字當中可以看到他對魯迅的回憶。首先，祖父是一個非常和藹可親的人，是一個幽默的喜歡交朋友的人，他生活的點點滴滴讓我感覺到他是一個父親、是一個祖父。其次，我在追尋、了解祖父形象的過程中，發(fā)現(xiàn)生命中的這個祖父和別人了解到的文學(xué)中歷史中的魯迅完全是兩個人，他的寫作風格也好，他的語氣也好，他的斗爭性也好，甚至有人講他刻薄也好，或者講他絕不饒恕也好，和他生活當中的狀態(tài)完全是兩回事。我也做傳媒工作，2006年之前我一直在思考，如何還原魯迅？我看了大量的資料，發(fā)現(xiàn)魯迅和我們認識的不一樣，我和父親共同寫過一篇文章叫作《魯迅是誰》，那篇文章在當年引起了理論界和學(xué)術(shù)界的爭議，后來才被慢慢認可，于是我就朝著這個方向走，出版了《魯迅零距離》，開始舉辦《魯迅是誰》展覽。那是一種從消極的抵抗、逃跑到擁抱的感覺。

前幾年，記得夏目漱石的孫子在東京做過一次對談，記者說，你是夏目漱石的孫子，你的日子一定過得比我們要好得多。他居然說，我的前半生一直活在恐懼當中，因為外界的期望太高了。他那么大聲地講出來后，我就覺得他很勇敢，我也是同樣的感受，只是把這些話藏在心里了，我父親也是，認為做名人的后代，要夾著尾巴做人。

商曉藝：很不容易，再困難也走過來了。

周令飛：2001年我們成立了上海魯迅文化發(fā)展中心，2012年成立了魯迅文化基金會，這20多年我在做義工，金錢跟我沒有直接關(guān)系。當然我也曾經(jīng)有過一個想法，魯迅的IP可以做生意，但事實上是沒有辦法做生意的，因為很多東西你做了以后，會影響魯迅的聲譽。在傳播和普及魯迅的過程中，我基本上就是義工，前十年我是沒有薪水的，后來把我自己的房子都賣了。

商曉藝：是什么讓您的行動力這么堅定？

周令飛：當時沒有收入來源，但是工作要做下去。成立了魯迅文化基金會以后，我拿的是最低工資。我想應(yīng)該是使命，是義不容辭的責任在支撐著我們的奮斗，但是現(xiàn)在回想起來很有意義，我也希望更多的名人后代能夠有這種責任感和使命感。你所要傳承下去的是優(yōu)秀的傳統(tǒng)，革命傳統(tǒng)也好、文化傳統(tǒng)也好，如果連我們自己都不去傳承，那么未來這個國家會變成什么樣子？每個人都有這樣一份責任。