最新數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)249.8億元，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模達(dá)到4.6億人，日均活躍用戶(hù)約為757.75萬(wàn)人，年度累計(jì)創(chuàng)作2905.9萬(wàn)部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者累計(jì)超2130萬(wàn)人，一連串的數(shù)字，表明中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成為一種世界級(jí)的文化現(xiàn)象。

近日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還得到了專(zhuān)業(yè)文學(xué)獎(jiǎng)的垂青——446萬(wàn)多字的《詭秘之主》獲得華東師范大學(xué)-分眾傳媒“未來(lái)文學(xué)家”大獎(jiǎng)。作為現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，《詭秘之主》在“起點(diǎn)讀書(shū)”上達(dá)到了50萬(wàn)收藏，今年還被列入“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜：海外影響力榜”。小說(shuō)從一個(gè)裝著槍械、大炮、巨艦的光怪陸離的世界寫(xiě)起，有著飛空艇、魔藥、占卜、倒吊人、封印物，主角從“詭秘”中醒來(lái)，睜眼看見(jiàn)這個(gè)世界……

本報(bào)記者近日專(zhuān)訪《詭秘之主》作者、四川省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席袁野（筆名“愛(ài)潛水的烏賊”）。在他看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“是一個(gè)大浪淘沙的行業(yè)”，能夠留下的都是那些和讀者產(chǎn)生心靈溝通與精神共鳴的作品。如今，走過(guò)“草莽叢生”階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)遼闊的美景，這也要求作家要不斷地觀摩現(xiàn)實(shí)、觀照時(shí)代，而不能滿足于僅僅給讀者提供爽感。

和純文學(xué)創(chuàng)作一樣，網(wǎng)文創(chuàng)作也得根源于現(xiàn)實(shí)

問(wèn)：成為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家是如何開(kāi)始的？到今天怎么定位自己的？

袁野：作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作者，我一直將自己定位在一個(gè)講故事的人。在這個(gè)行業(yè)里，大部分作者都是想要將已有的好點(diǎn)子、好想法和好橋段分享給更多的人，才一步步走上創(chuàng)作的道路，這是最原始也最純粹的表達(dá)欲。我也是這樣。單純的表達(dá)，我們每天都在做，和不同的人對(duì)話，以各種方式對(duì)話，完成自我意識(shí)的傳遞。我是抱著這樣的想法開(kāi)始創(chuàng)作的，可真正開(kāi)始了，才發(fā)現(xiàn)門(mén)檻在里面。

問(wèn)：《詭秘之主》這類(lèi)作品中的魯恩王國(guó)、黑鐵時(shí)代等虛構(gòu)的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)，在創(chuàng)作的前期作了哪些準(zhǔn)備？又有哪些收獲？

袁野：在創(chuàng)作前期肯定需要搜集很多資料，就像馬丁的《冰與火之歌》，是以古代英國(guó)為參考對(duì)象，我在塑造魯恩王國(guó)時(shí)也是以維多利亞時(shí)代的英國(guó)為參照對(duì)象，這就需要我知道那個(gè)時(shí)代英國(guó)貨幣是什么，物價(jià)怎么樣，人們的生活環(huán)境是什么樣的，不同社會(huì)地位的人有怎樣的民俗習(xí)慣。創(chuàng)作完一部作品給我最大的收獲就是讓我感受到，只有根源于現(xiàn)實(shí)，才有好的幻想作品。

以19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)代為社會(huì)背景，是因?yàn)橄矚g。最早是看福爾摩斯探案集接觸到的，之后又看了《呼嘯山莊》《霧都孤兒》《雙城記》等這一時(shí)代的名著。這是人類(lèi)歷史上標(biāo)志性的一個(gè)時(shí)代，有醉人的風(fēng)情，也有尖銳的社會(huì)矛盾和劇烈的變革，對(duì)一個(gè)作者來(lái)說(shuō)，這是巨大的寶庫(kù)。

問(wèn)：您覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和純文學(xué)創(chuàng)作上有什么區(qū)別？

袁野：我并不認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)小說(shuō)本質(zhì)上有什么區(qū)別，不管怎么樣走到最后都是希望去表達(dá)一些東西，希望和讀者有心靈的共鳴，精神上的溝通，這是任何一種寫(xiě)作形式走到最后必然會(huì)達(dá)到的程度。像華東師范大學(xué)教授朱國(guó)華說(shuō)的一樣，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)剛開(kāi)始從草莽叢生這個(gè)階段起步，更多追求的是一種爽感，希望能刺激讀者的感官。但經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年發(fā)展，整個(gè)脈絡(luò)發(fā)生了變化。以穿越小說(shuō)為例，現(xiàn)在更多是以主角為代表的現(xiàn)代人的思想、感情、文明和穿越所在的世界那代人代表的文明發(fā)生的碰撞共鳴。

問(wèn)：有學(xué)者曾定義網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型小說(shuō)經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)——典范性、傳承性、獨(dú)特性和超越性。你覺(jué)得什么樣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)才可以稱(chēng)之為經(jīng)典之作？

袁野：我覺(jué)得能成為經(jīng)典之作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，需要故事、人物、情感和人文關(guān)懷并存。創(chuàng)作的過(guò)程中要以真正的經(jīng)典為目標(biāo)。

尋找那種能浸潤(rùn)心靈的美感，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方能贏得情感共鳴

問(wèn)：從以修仙為主題的《滅運(yùn)圖錄》到以武功為主題的《武道宗師》，你在創(chuàng)作的過(guò)程中一直不斷地挑戰(zhàn)新的主題，為何會(huì)采用這樣“費(fèi)力”的寫(xiě)作方式？經(jīng)歷過(guò)這些不同文體的寫(xiě)作的挑戰(zhàn)之后，你對(duì)于寫(xiě)作意義和人性有哪些新的認(rèn)知？

袁野：一方面是不滿足吧，覺(jué)得那樣的東西我也能寫(xiě)我也可以寫(xiě)；另一方面是自己知道自己有哪些不足，希望通過(guò)更多的寫(xiě)作來(lái)彌補(bǔ)。寫(xiě)作意義對(duì)我來(lái)說(shuō)一直都是表達(dá)，表達(dá)自己的某些想法、觀點(diǎn)，表達(dá)一些能感動(dòng)自己的東西，至于人性，目前還在臨摹階段，希望有一天能舉重若輕。

問(wèn)：在創(chuàng)作的過(guò)程中遇到過(guò)哪些瓶頸？寫(xiě)作上有哪些感悟？

袁野：最開(kāi)始，我覺(jué)得我的語(yǔ)言枯燥，打動(dòng)不了別人，于是努力地去體會(huì)、感受、尋找放在那么一段文字里最適合的詞語(yǔ)和最恰當(dāng)?shù)淖钣徐`性的排列組合。有的時(shí)候，只是簡(jiǎn)單地把兩個(gè)詞語(yǔ)對(duì)調(diào)一個(gè)位置，我都會(huì)有一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。

后來(lái)，我又發(fā)現(xiàn)我自認(rèn)為飽含感情的小故事沒(méi)法讓讀者產(chǎn)生共鳴，只好重新追溯當(dāng)初讓我感動(dòng)的源泉，想辦法理清楚自己彼時(shí)情感上的變化是因何而來(lái)，如何遞進(jìn)，一次次體會(huì)后，我懂得了鋪墊，懂得了克制，懂得了層層編織后的一下刺穿。

再后來(lái)，隨著小說(shuō)篇幅逐漸變長(zhǎng)，我又感覺(jué)故事變得松散，主題不再明確，沒(méi)有法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏校也坏貌恢匦聦徱?，再次學(xué)習(xí)，從各位前輩各個(gè)同行處汲取經(jīng)驗(yàn)，慢慢摸到了骨架結(jié)構(gòu)的美妙。等到小說(shuō)深入，我希望把自己的思考、自己的觀點(diǎn)、自己的想法傳遞給讀者時(shí)，力不從心的感覺(jué)總是時(shí)刻相隨，人與人之間最難的就是心靈的共鳴、思想的共振。

為了在這方面做得更好，我不斷地觀摩現(xiàn)實(shí)，提取要素，尋找那種能浸潤(rùn)心靈的美感，把它搬到自己的筆下，盡量還原。我是一個(gè)講故事的人，我總是希望能精益求精，做得更好。這條路沒(méi)有盡頭，但我想走得更遠(yuǎn)，看到更多的風(fēng)景。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何錘煉敘事形式

問(wèn)：《詭秘之主》讓讀者仿佛置身于一個(gè)充滿著克蘇魯風(fēng)格、西方魔幻元素、第一次工業(yè)革命時(shí)代風(fēng)情和蒸汽朋克情懷的異世界，是基于怎樣的靈感？作品從醞釀到創(chuàng)作經(jīng)歷了多久時(shí)間？

袁野：我從醞釀到創(chuàng)作也就半年吧，但很多東西的靈感要追溯到很久之前，追溯到我第一次接觸維多利亞時(shí)代的作品，追溯到我第一次知道克蘇魯神話，這些年積累下來(lái)的靈感一點(diǎn)一滴匯成了這本書(shū)。寫(xiě)作過(guò)程中的瓶頸就是當(dāng)故事半脫離現(xiàn)實(shí)土壤，上升到神話傳說(shuō)層次，創(chuàng)作不再有原型，開(kāi)始變得困難。

問(wèn)：《詭秘之主》中，克萊恩在自我認(rèn)知里是一個(gè)明哲保身、能戰(zhàn)勝心理障礙，卻不會(huì)突破底線的人。你在塑造這個(gè)人物的時(shí)候有哪些對(duì)于人性的思考？為何會(huì)這樣設(shè)計(jì)？

袁野：我在創(chuàng)造克萊恩這個(gè)人物的時(shí)候，想寫(xiě)一個(gè)普通人內(nèi)心的閃光之處，也想寫(xiě)榜樣對(duì)一個(gè)普通人性格和三觀的重要，當(dāng)這兩點(diǎn)皆備的時(shí)候，他自然而然就活了過(guò)來(lái)，有了自己的人性。“無(wú)面人”設(shè)計(jì)的時(shí)候主要是想體現(xiàn)身份、外貌對(duì)一個(gè)人社會(huì)關(guān)系的作用，另外，在心理學(xué)上有個(gè)名詞叫“人格面具”，指的是我們?cè)诓煌瑘?chǎng)合面對(duì)不同人的時(shí)候，會(huì)有不同的態(tài)度和表現(xiàn)，就像準(zhǔn)備了一張張面具，隨時(shí)因情況不同而更換，“無(wú)面人”的特點(diǎn)把這種狀態(tài)放大到了極點(diǎn)。

問(wèn)：你平時(shí)的積累對(duì)于你的創(chuàng)作有著怎樣的影響？作為一個(gè)職業(yè)作家，如何保證一定的閱讀積累？

袁野：沒(méi)有積累就沒(méi)有小說(shuō)，哪怕你只是寫(xiě)一個(gè)短篇，也是你過(guò)去寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)和靈感的積累。閱讀一是要看自己喜歡的，這樣才能保持興趣，持之以恒；二要學(xué)會(huì)查找和搜集資料，不要急著下筆。