在日前舉行的2021兒童科幻大會和第十二屆華語科幻星云嘉年華上，科幻小說《三體》作者劉慈欣認(rèn)為，現(xiàn)在國內(nèi)科幻影視存在重特效輕劇本的傾向，這是本末倒置，“一個真正好的故事，即使沒有一流特效，也可以獲得成功?！?/p>

離開特效，科幻影視就等于斷了一條腿?？苹糜耙?，本來就姓“科”，離不開科技加持?？萍及l(fā)展日新月異，科幻影視特效也水漲船高，不斷迭代升級。從簡單的特效，升級到VR、AI等，無論是視覺還是聽覺上，都在不斷沖擊著觀眾的感官體驗。觀眾愿意為特效買單，科幻影視制作者也舍得在特效上花大錢。多年以前，《阿凡達》特效制作投入1.5億美元的新聞，刷新了人們對特效的認(rèn)知。到了今天，特效投入更是占了科幻影視作品制作成本的大頭。

沒有內(nèi)容，科幻影視就等于斷了脊梁。特效制作剛進入國內(nèi)科幻影視市場時，不少公司以大制作、大特效為噱頭，確實大賺了一筆。但是，特效并不是科幻影視的唯一競爭力。隨著特效制作常態(tài)化，觀眾欣賞口味刁鉆化，劇本胡編亂造、內(nèi)容空洞無聊、邏輯漏洞百出，單靠花里胡哨的特效來吸引觀眾，這一招已經(jīng)不太好使了。不少在特效上堪稱大制作的科幻影視作品，在視頻網(wǎng)站上的評分并不高，充分說明這一點。

重特效輕劇本，舍本逐末是很難出好作品的。劉慈欣敢于批評這種現(xiàn)象，因為他有底氣。《流浪地球》之所以被國外媒體譽為“中國電影工業(yè)終于躍入‘太空時代’”，除了對特效的追求之外，更重要的在于對情節(jié)的打磨、對質(zhì)量的把控。該電影豆瓣評分高達8.5，是2019年整個春節(jié)檔最高的電影，也是近年來國產(chǎn)電影的巔峰之作！

困境可能大家都知道，走出困境卻不那么容易。劉慈欣說，“不論是科幻文學(xué)還是影視，當(dāng)下最重要的仍是加強科幻原創(chuàng)內(nèi)容的創(chuàng)作?！痹瓌?chuàng)內(nèi)容創(chuàng)作需要人才，科幻創(chuàng)作更需要特殊人才，僅此一點，就是當(dāng)下科幻文學(xué)創(chuàng)作的一大瓶頸。增加人才供給，既要著眼于當(dāng)下，激勵更多跨界人才投身科幻文學(xué)創(chuàng)作，更要著眼未來，讓更多孩子喜歡科幻，為中國科幻未來整體發(fā)展打下基礎(chǔ)。