蔣離子，原名蔣達理，民盟盟員，中國作協(xié)會員，浙江省青聯(lián)委員、浙江省網(wǎng)絡作協(xié)理事、麗水市作協(xié)副主席、網(wǎng)絡作協(xié)主席，獲第二屆茅盾文學新人獎·網(wǎng)絡文學新人獎。主要作品《婚迷不醒》《糖婚》《老媽有喜》《聽見你沉默》等，《糖婚》《老媽有喜》等連續(xù)兩度獲國家新聞出版署和中國作協(xié)聯(lián)合推優(yōu)，連續(xù)兩度獲中國十大數(shù)字閱讀作品，獲網(wǎng)絡文學雙年獎、網(wǎng)絡文學金鍵盤獎等。

從生活中來，到生活中去

我并非科班出身，在寫作這條路上完全是自己摸爬滾打，也繞過不少彎子，栽過不少跟頭；正因為我不是科班出身，以下言論基本都是我個人的經(jīng)驗分享，希望和大家共同來探討、提升。

我差不多是從 19 歲開始寫作的，大概是在2005年。一開始是在網(wǎng)絡上寫一些散文、隨筆、中短篇小說等，后期才開始長篇小說的創(chuàng)作。第一本長篇小說出版后，被定義為青春文學。寫作十幾年，我本人也好，作品也好，總是被貼上各種標簽，總是被定義。青春文學作家、青春文學，網(wǎng)絡作家、網(wǎng)絡文學，再到現(xiàn)在的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡作家、現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學。

這本身不是我既定好的，有一度我很疑惑，我到底是誰？我寫出來的又是什么？

我就這么埋頭寫著，有天一抬頭，發(fā)現(xiàn)自己似乎不再執(zhí)著于這些標簽或者定義了。閱讀這篇文章的朋友，或許是已經(jīng)比較成熟的作者，或許是剛開始從事寫作的作者，我想跟你們分享的是，先不要急著去定義自己寫的到底是什么題材，也不要急著去追趕熱門題材，而是根據(jù)自己的實際情況，根據(jù)自己的喜好，去選擇自己擅長的題材。

在網(wǎng)絡文學發(fā)展的二十年里，題材很多樣也很廣泛，幾乎每個階段都有新的題材被開發(fā)，但我們也要承認，同題材里存在著很多同質(zhì)化作品。所謂的同質(zhì)化作品，就是內(nèi)容上大同小異，甚至，我們還能看到很多熟悉的梗和橋段。

大概是在前年，幾位知名網(wǎng)絡作家接受中國作家網(wǎng)的采訪時，大家不約而同提到了網(wǎng)絡文學的“精品化”。從去年開始，“精品化”這個詞就高頻次地出現(xiàn)在了網(wǎng)絡文學領域。怎么把自己擅長的題材寫得更好，怎么才能讓我們的作品既有故事性也有文學性，如何應對5G時代的到來和短視頻內(nèi)容的沖擊，等等問題，也都是當下整個行業(yè)在探索的。

數(shù)字閱讀發(fā)展到今天，是平臺，更是介質(zhì)，也早已演變成大眾普遍接受的閱讀方式，改變了人們的生活。那么，作者如何創(chuàng)作精品，行業(yè)如何推動精品化項目，都是值得我們思考的問題。而網(wǎng)絡文學作為類型文學，在數(shù)字閱讀時代，它的定位不是快餐文學。對網(wǎng)絡文學而言，總體挑戰(zhàn)和機遇都是“精品化”。

面對網(wǎng)絡文學百花齊放，想要做出精品，我個人的建議是多創(chuàng)作一些現(xiàn)實題材作品，一方面現(xiàn)實題材是當前新的創(chuàng)作趨勢，這跟各方面提倡這類題材的創(chuàng)作有關，但更為重要的是，這也是讀者的選擇。網(wǎng)絡文學要讓讀者“有夢可做”，比如幻想、仙俠、言情等題材，也要讓讀者了解他們身處的這個偉大時代，帶來更多時代氣息、生活氣息。

當我們在決定創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品之前，先要了解自己是否擅長這一題材，對這一題材又有怎樣的了解，做了哪些準備。

我所理解的現(xiàn)實題材創(chuàng)作，就是講述當下時代背景下人物命運的故事，必須從生活中來，無限貼近生活本真的。比如，長篇小說《平凡的世界》就是現(xiàn)實題材文學作品，也是非常經(jīng)典的作品，而熱播的電視劇《都挺好》，其原著也是現(xiàn)實題材文學作品。大家可以注意到，相比其它題材，現(xiàn)實題材更容易引起共鳴，也更容易引發(fā)熱議。

當然，對現(xiàn)實題材創(chuàng)作也有不同的聲音。曾在我的一個作品研討會上，就有一位老師提出，他說現(xiàn)在社會新聞比小說精彩多了，難道小說創(chuàng)作還能比社會新聞更有趣嗎？我的想法是，小說當然可以更有趣。它有趣的地方在于，我們可以深挖其中的某一個點。一則社會新聞，我們從每個角度去看，它所反映的現(xiàn)實問題都是不同的。舉個例子，我在創(chuàng)作《糖婚》時，就是受一則關于離婚率的新聞的啟發(fā)，在乏味無趣的數(shù)據(jù)調(diào)查中，我看到了時代背景下婚姻關系和男女情感面臨的新的挑戰(zhàn)，那就是伴侶之間如何在瑣碎的日常生活中實現(xiàn)自我成長和共同成長。

再比如電影《夜色撩人》，它就是根據(jù)須一瓜老師的小說《淡綠色的月亮》改編的，講述了原本有著美滿生活的一對夫婦，在遭遇一夜入室搶劫之后，由于丈夫未能挺身而出保護妻子，他們的婚姻關系逐漸失控的故事。作者在創(chuàng)作小說的時候，靈感就來源于一則關于入室搶劫的社會新聞。作者抓住了由事件本身引發(fā)的夫妻之間情感變化的隱線，引起了讀者的思考。這則社會新聞，在須一瓜老師這里，有著無限延伸的可能性，她非常敏銳地找到了另外一個角度。可見，在現(xiàn)實題材的創(chuàng)作上，切入點和角度是十分重要的。

那什么是我所理解的女性視角下的現(xiàn)實題材文學創(chuàng)作呢？相比男性作者，我們女性作者的創(chuàng)作特點在于情感細膩，相對來說也更感性一些。我們觀察生活和創(chuàng)作故事的視角，也就更容易與真實情感對接。以《老媽有喜》為例，我借助兩位女主人公，母親許夢安、女兒李云階，來探討原生家庭、親子關系、高齡產(chǎn)婦、二胎、男女平權等問題。所以，女性視角下的現(xiàn)實題材文學創(chuàng)作，必然是以女性意識為出發(fā)點，以女性人物為主，最終探討女性與社會、與時代的關系的一種創(chuàng)作方式。

女性視角下，如何進行現(xiàn)實題材創(chuàng)作？這其實是一個很大的課題，我也只能從自己的實際創(chuàng)作中總結(jié)和分享一點經(jīng)驗。

首要的一點，當然就是觀察生活，深入生活。我們可以從一些社會新聞中找靈感，還可以觀察生活中各個群體的生活狀態(tài)。這個群體，可以用職業(yè)劃分，也可以用性別和年齡等劃分，每個群體，他們的狀態(tài)都是不一樣，走進他們的狀態(tài)，也就走進了他們的故事。在現(xiàn)實題材的創(chuàng)作中，一旦脫離生活，就會飄，就會假，就會空。假設，我們要塑造一個全職太太的角色，她屬于中產(chǎn)家庭，丈夫有著不錯的收入，但也僅僅是不錯，那么這位太太的衣食住行，就不能超出人們既定認知里的消費水平。

其次，我們塑造的人物要具有一定的表征性，她不僅僅是她，她還代表著她們。同樣是上面例子中的全職太太，她的角色必然是具有代表性的。這是一群也許受過高等教育，但是將時間和精力用在經(jīng)營家庭、培育子女等等事情上，她們和職業(yè)女性一樣，她們的付出和努力也渴望被社會認可。當我們找到這群人的共性，也就找到了我們的主人公，那位全職太太的代表性，以及我們作品的表征性。最重要的一點，自然是我們作品體現(xiàn)出來的時代感。這樣一位中產(chǎn)全職太太，她不再是“黃臉婆”的形象，她會研究保養(yǎng)、養(yǎng)生，她每天會抽出時間運動，研究各種育兒知識，甚至去上烹飪班，去學習插花和茶道。這是一個鮮活的，我們這個時代的，熱愛生活、尊重自我意識的女性。

最后再強調(diào)一下，現(xiàn)實題材作品的現(xiàn)實主義內(nèi)在，它是客觀、冷靜的，是盡可能地去還原生活的。所以，客觀地刻畫筆下的人物十分重要。也只有從生活中來，才能到生活中去。