文學(xué)現(xiàn)象研究欄目意在發(fā)掘文學(xué)現(xiàn)場的新風(fēng)與時弊，本期南帆對1990年代之后興起的輕型文化與二次元美學(xué)意識的生成原因進行了深入探析，對當(dāng)下美學(xué)范式重塑與青年文學(xué)創(chuàng)作生長具有重要引導(dǎo)作用。王宇對近20年女性文學(xué)的本土化傾向進行了系統(tǒng)的考察，廓清了其歷史來路、典型形態(tài)與審美訴求，是對當(dāng)下女性文學(xué)嬗變的深度挖掘與及時跟進。

一種文學(xué)形式的異軍突起，有時會伴隨著批評研究的滯后與認識的分歧。本期文學(xué)史欄目中，陳劍暉的文章就非虛構(gòu)文學(xué)這一前沿性話題展開探討，對非虛構(gòu)文學(xué)的基本概念進行了內(nèi)涵外延的學(xué)理思考。徐勇的文章從傳播的角度闡釋了現(xiàn)代文學(xué)叢書的出版與新時期文學(xué)重構(gòu)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，為新時期文學(xué)現(xiàn)代主義思潮研究張開新的路徑。張自春、孫向陽和張立群分別關(guān)注了新中國建立初期文藝批評體制的建立、文藝通訊員的培養(yǎng)、1980年代的“魯迅傳”書寫三種不同的歷史現(xiàn)象，在錯綜線索的清理中抽繹出深在的歷史邏輯。

重溫經(jīng)典欄目中，賴寧、張均和李北京的文章都以作家創(chuàng)作的現(xiàn)實資料梳理為基礎(chǔ)重讀文本，前者援引事為參考，闡釋了路遙小說現(xiàn)實與虛構(gòu)如何摩擦砥礪成就了恢弘的悲劇機制，后者串聯(lián)起陸地創(chuàng)作的心靈演變。

本期推出余華新作《文城》研究專輯，汪政與高玉、肖蔚深入“正篇”“補篇”的小說體式與暴力敘事；叢治辰則脫離二元對立的批評模式，貼近文本扭轉(zhuǎn)出《文城》的另一翻天地。

最新文本欄目中，傅逸塵論析了朱秀海新作的開拓意義；張曉琴將東西與其小說《回響》命名為“發(fā)現(xiàn)型作家”與“發(fā)現(xiàn)型文本”；郝敬波、宋嵩對王松新作《暖夏》、王堯新作《民謠》的解讀也扎實緊致。

作家作品欄目中，孟繁華對具體文本作個案分析，提煉出近期中篇小說的新變新質(zhì)；吳歡章、張元珂、王玉珠等人對作家作品的批評深切精當(dāng)，各展其長。

在劉曉剛《那條割裂生命的河》專輯中，欒梅健、楊劍龍從小說的結(jié)構(gòu)、敘事、人物等諸多方面揭示了作品的文學(xué)價值。

本期內(nèi)容，無論是現(xiàn)象研究還是作家作品評論，都既體現(xiàn)出作者鮮明的個識，又不同程度地表達出對研評對象文學(xué)史經(jīng)典化的可能性訴求。