任怨，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)理事、蘇州市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，掌閱白金作家、玄幻大神作家。代表作有《橫刀立馬》《超越輪回》《武道乾坤》《斬仙》《元龍》《神工》等?！渡窆ぁ啡脒x中國(guó)小說(shuō)協(xié)會(huì)2020年度小說(shuō)排行榜；《元龍》入選中國(guó)版權(quán)年會(huì)“2020最具版權(quán)價(jià)值網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”,獲第二屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤(pán)獎(jiǎng)優(yōu)秀影視改編獎(jiǎng)。

伴國(guó)漫之光，談網(wǎng)文創(chuàng)作

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已走過(guò)了二十余載，方興未艾。于我而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既像是時(shí)刻長(zhǎng)大的孩子，又像是并肩作戰(zhàn)的伙伴，作為其中的參與者、見(jiàn)證者，自然也是有很多話(huà)要說(shuō)。市場(chǎng)上已經(jīng)有不少的小說(shuō)被改編成了動(dòng)漫或是影視劇，有成功的，亦有失敗的。我自己曾有過(guò)一部作品《元龍》動(dòng)漫改編的經(jīng)驗(yàn)，也和一些專(zhuān)業(yè)人士探討過(guò)創(chuàng)作改編方面的內(nèi)容。如果把能否被成功改編當(dāng)成作品的后續(xù)發(fā)展，那么在前期，我們就一定要認(rèn)真對(duì)待好創(chuàng)作，這是重中之重。

轉(zhuǎn)眼間，《元龍》在B站已經(jīng)上了第二季。還記得去年第一季剛剛播出的時(shí)候，國(guó)創(chuàng)黑馬，9.0的評(píng)分，粉絲的追番追捧讓我感到十分欣喜?，F(xiàn)在，第二季也在熱播，粉絲們給出了9.6的評(píng)分，也讓我頗受鼓勵(lì)，畢竟自己嘔心創(chuàng)作的作品得到了很好的改編，以動(dòng)漫的形式呈現(xiàn)在觀眾的面前，這對(duì)我已經(jīng)是最大的肯定。

《元龍》其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有到國(guó)漫之光的地步，但是我對(duì)于創(chuàng)作，對(duì)于改編也有一些小的見(jiàn)解和看法，分享給大家。當(dāng)然，這里將以男頻為例，女頻的小說(shuō)我未曾寫(xiě)過(guò)，不多敘述。

首先來(lái)說(shuō)說(shuō)人物，分主要人物和次要人物，俗稱(chēng)的主配。人物塑造要說(shuō)人話(huà)、辦人事，符合慣常邏輯、價(jià)值和審美。

主角是一部作品的靈魂，也是一部改編劇的靈魂，主角人物立住了，基本上戲也就立住了。作為故事主角，不能說(shuō)是個(gè)完美胚子，但至少要三觀正，言行要符合社會(huì)正能量，不能是天生作奸犯科的壞種。我們要接受人物的不完美、有瑕疵，但是一些美好的品德，比如刻苦、勤勞、勇敢、善良、正直等等需要具備。就像是《鹿鼎記》中的韋小寶，雖是一個(gè)混跡在市井中的混混，但在民族氣節(jié)和江湖義氣上有自己的堅(jiān)持，大義無(wú)損，沒(méi)有走錯(cuò)路。

而后就是次要人物。我的建議是，搭配和表現(xiàn)形式上可以豐富多樣，要求倒是沒(méi)有主要人物那么嚴(yán)苛。在一個(gè)作品里千篇一律的配角顯然是不合適的。正派要正，反派要壞，性格要分明。就算是各種拉踩主角的拉仇恨操作，最好也不要重復(fù)同樣的套路。囂張跋扈、看不起人或是爭(zhēng)風(fēng)吃醋的反派，一兩個(gè)行，三四個(gè)讀者就煩了，要是五個(gè)六個(gè)，就會(huì)讓大家迷失在同質(zhì)化的關(guān)系網(wǎng)當(dāng)中。

此外，關(guān)鍵的次要人物最好可以連續(xù)貫穿故事始終，這樣對(duì)性格塑造、情節(jié)延續(xù)都有好處。這里我想到《尋秦記》，原著中配角沒(méi)有一以貫之，所以古天樂(lè)版《尋秦記》改編的時(shí)候把幾個(gè)配角糅合在了一起變成了一個(gè)人。最后，建議男女人物分配盡量均衡，這樣可以給讀者呈現(xiàn)一個(gè)平均多樣的正常世界，并不是每一部作品都能像蘭曉龍的《士兵突擊》那樣，能在純爺們戲中塑造經(jīng)典。

對(duì)于人物，我們從對(duì)白、性格、行為三個(gè)方面來(lái)展開(kāi)。

人物對(duì)白要注意合理。我曾和一位老戲骨有過(guò)一席之談，詢(xún)問(wèn)如何背誦長(zhǎng)篇大論的臺(tái)詞，老先生當(dāng)時(shí)給我的回復(fù)是，你的角色是人吧？人就得說(shuō)人話(huà)吧？得說(shuō)符合你身份教育環(huán)境等等的人話(huà)吧？知道了對(duì)白的主旨，想要表達(dá)的意思，再按照人話(huà)說(shuō)出來(lái)，基本也就差不多了。很多作家在寫(xiě)作時(shí)會(huì)習(xí)慣性地忽略這一點(diǎn)。比如現(xiàn)代都市文中，一個(gè)白領(lǐng)麗人在閑聊時(shí)文縐縐地說(shuō)上一句“你為何如此”，是不是感覺(jué)別扭，倒不如改成“你為什么這樣”。同樣的，古代小說(shuō)中突然蹦出一句“666”，也會(huì)很跳戲。

很多作品都需要靠對(duì)白來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，尤其是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)對(duì)白尤為重要。文學(xué)作品沒(méi)有像影視劇那樣的場(chǎng)景畫(huà)面，人物情緒的積累，氛圍的烘托往往都是靠筆下的幾句對(duì)白?；谶@個(gè)理由，在創(chuàng)作的時(shí)候，有時(shí)候就需要人物說(shuō)話(huà)，而不是單純的心理活動(dòng)和動(dòng)作的刻畫(huà)描寫(xiě)。除非塑造了一個(gè)惜字如金的性格，即便如此，也需要少許對(duì)白來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。至于對(duì)白的數(shù)量，就需要各位作家自己來(lái)衡量。

人物性格要適宜得當(dāng)。典型性格完全沒(méi)有問(wèn)題，適當(dāng)?shù)那楣?jié)下適當(dāng)?shù)谋l(fā)，而不是動(dòng)不動(dòng)就情緒上頭，熱血爆燃，滿(mǎn)眼的咆哮熱血，寫(xiě)著難受，讀著也難受。我也和一些朋友聊過(guò)，大家都喜歡那種有著明顯轉(zhuǎn)變過(guò)程的人物，或是升華或是反轉(zhuǎn)，比如岳不群從君子到偽君子，趙敏和周芷若對(duì)張無(wú)忌從敵對(duì)反目到一生摯愛(ài)的轉(zhuǎn)變等等。合理的轉(zhuǎn)變?cè)酱?，讀者的感受越大，越能夠突出人物。所以我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，就要有意識(shí)加強(qiáng)人物在這方面的表現(xiàn)力。

人物行為要符合邏輯。無(wú)論是主要人物或是次要人物，行事都應(yīng)該符合正常人的邏輯，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，情節(jié)發(fā)展要辦“人事”。怎么樣是正常？你踩我一腳，我要么一笑了之，要么和你說(shuō)清楚請(qǐng)你道歉，這是正常的發(fā)展邏輯。但你踩了我一腳，我就要?dú)⒛闳遥遣皇怯幸恍┻^(guò)了。同理，配角小小得罪主角一下，主角就要做出極端應(yīng)對(duì)一樣，是有點(diǎn)過(guò)了。不過(guò)現(xiàn)在大眾的審美多元，有些讀者就喜歡看主角受不得一點(diǎn)氣就要解氣發(fā)泄的爽感，那就還需要作家們自己在寫(xiě)作過(guò)程中來(lái)衡量。

說(shuō)完人物，說(shuō)說(shuō)情節(jié)。

首先，一部完整的小說(shuō)，劇情要完整，有始有終。不能要求所有作品都像《紅樓夢(mèng)》那樣每個(gè)人物都有結(jié)局交代，但至少主要人物和重要的次要人物都要做到，這是一個(gè)大前提。

其次，人物要飽滿(mǎn)，情節(jié)要豐富，邏輯要合理。人物飽滿(mǎn)和邏輯合理在上文都已說(shuō)過(guò)，極端人物沒(méi)有問(wèn)題，有水花且容易出彩，但是主要人物不能極端。情節(jié)豐富，大多數(shù)作家都善于寫(xiě)故事，只一點(diǎn)需要注意，文似看山不喜平，情節(jié)要有起伏。主角不能是一路碾壓，要允許他吃虧，欲揚(yáng)先抑的情節(jié)發(fā)展更具吸引性。

最后，來(lái)說(shuō)說(shuō)矛盾沖突引發(fā)的情節(jié)高潮。在我看來(lái)，網(wǎng)文中的高潮，大多是千鈞一發(fā)之際的力挽狂瀾，這也符合好萊塢最后一秒營(yíng)救的理念。從這方面看，某些時(shí)候文字創(chuàng)作和影視呈現(xiàn)的觀點(diǎn)是一致的。但有些時(shí)候則不然，比如《讓子彈飛》，很多觀眾認(rèn)為酒桌上的三大影帝當(dāng)面飆戲是大高潮，但在一些網(wǎng)文讀者的眼里，這個(gè)情節(jié)主角既沒(méi)有獲勝也沒(méi)有碾壓，只是在重壓之下沒(méi)落下風(fēng)，還遠(yuǎn)不到高潮的地步。這是一些細(xì)微的區(qū)別，創(chuàng)作的時(shí)候或許需要營(yíng)造一些群戲場(chǎng)面來(lái)呈現(xiàn)高潮情節(jié)，比如《天龍八部》中的喬峰大戰(zhàn)聚賢莊、三兄弟少林結(jié)拜等，寫(xiě)得好的同時(shí)又能有好的影視表現(xiàn)。

人物與情節(jié)之外，還有三點(diǎn)其他想說(shuō)。

第一是選題。玄幻也好，修真也好，現(xiàn)實(shí)題材也好，有一些寫(xiě)作流派的主角看似躺贏，讀者讀得爽感十足，但是身為作家，我們要想想作品中蘊(yùn)含的精神。躺贏、不勞而獲遠(yuǎn)沒(méi)有拼搏奮斗、逐步變強(qiáng)更具吸引力，所以選題的時(shí)候就提前考慮好、權(quán)衡好。

第二是想象空間。驚天動(dòng)地的大場(chǎng)面每個(gè)作者都想寫(xiě)，但是要考慮到讀者的想象空間、落地性和后續(xù)的實(shí)現(xiàn)難度。有些時(shí)候，并不是場(chǎng)面和世界觀越大越好。一部嘔心瀝血的作品寫(xiě)出來(lái)，很多人都讀不懂，或者是很多理論，說(shuō)法站不住腳，又或是以現(xiàn)在的技術(shù)無(wú)法改編，就有一些得不償失。

第三是打開(kāi)自己，采納合適的建議和意見(jiàn)。《元龍》開(kāi)頭磨了七稿，大概二十萬(wàn)字的時(shí)候才定下來(lái)，我的另一部現(xiàn)實(shí)題材作品《神工》也是在磨了六稿后才初見(jiàn)端倪。這中間，來(lái)自平臺(tái)編輯的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)使我非常受益。每一遍幾位編輯都給出詳細(xì)的意見(jiàn)，將優(yōu)缺點(diǎn)如一本大綱一樣列出來(lái)，非常負(fù)責(zé)任。可以說(shuō)《元龍》的成功，離不開(kāi)諸位的悉心幫助。

以上拙見(jiàn)，希望會(huì)對(duì)各位有所幫助。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已經(jīng)到了一個(gè)最好的時(shí)候，我們的作家群體也在時(shí)刻嚴(yán)格要求自己創(chuàng)作出更多、更好的作品?？梢哉f(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也到了一個(gè)進(jìn)入了重視品質(zhì)的時(shí)代，無(wú)論是《元龍》也好，《神工》也好，或口碑或流量都已成為過(guò)去。還是那句話(huà)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有高原，無(wú)高峰，用自己的筆講好中國(guó)故事，將是我輩網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家繼續(xù)努力的初心。