《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》

“未來，城市精神傳承可能會越來越弱，所以需要有意識地深挖。”隨著現(xiàn)代的快速發(fā)展，歲月荏苒間，城事已滄桑。而記錄城市生活、傳承城市文化成為了很多創(chuàng)作者不自覺去承擔(dān)的使命。近期，幾位上海網(wǎng)文作家就用他們風(fēng)格迥異的筆觸，寫出了時間跨度長達百年的上海故事——《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》。

9月5日，《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》主創(chuàng)來到BFC外灘金融中心閱外灘書店開新書分享會。兩位有陜西北路生活經(jīng)歷的老者，上海文匯出版社審讀徐曉蔚、陜西北路街區(qū)居民顧越敏也來到了活動現(xiàn)場參與交流。

《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》由三個獨立成篇的小說組成：《西摩路密碼/刺白》（君天著）是諜戰(zhàn)文，講述了大革命失敗后隱蔽在上海的中央特科的一段驚心動魄的斗爭；《遇見愛了》（閑聽落花、北路溜溜著）是上、下篇組成的都市文，以新上海人在城市與房子之間的抉擇為核心，以愛情故事為貫穿；《心靜即安》（夢風(fēng)著）是職場文，記錄了四個從事心理咨詢的職場女性在上海創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷。此外，小說集中有20幅來自“速寫上?！鄙缛旱慕志安瀹?，在黑白分明的文字間更為亮眼。

這些匯集了不同時代的上海描述，讓不同年代的人都能從中找到共鳴。幾位作者大多都是網(wǎng)絡(luò)作家出身，在《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》的創(chuàng)作中，他們還與上海史專家熊月之、黨史專家吳海勇、電影史專家湯惟杰、作家陳村以及陜西北路老居民顧越敏進行了交流與請教。

從這些專家的講述出發(fā)，他們進入了一個全新的創(chuàng)作過程。三位網(wǎng)文作家有著不同的寫作經(jīng)歷和寫作風(fēng)格，此次用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說來寫上海老街區(qū)的故事對他們而言，既是嘗試與挑戰(zhàn)，也是學(xué)習(xí)與收獲。

來自起點中文網(wǎng)的夢風(fēng)熱愛寫作，在朋友的鼓勵下開始了小說創(chuàng)作。疫情期間，他一年寫了兩百萬字。夢風(fēng)坦言，對于他們這樣的網(wǎng)文作家而言，寫兩三百萬字相對容易，因為熟悉節(jié)奏，“像五章一小高潮，十章一大高潮這樣的節(jié)奏也能吸引粉絲”，而當(dāng)創(chuàng)作需要局限在100萬字之后，節(jié)奏便變得難以掌控。

基于自身經(jīng)驗，夢風(fēng)總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)講究一個“爽”字，所以情節(jié)設(shè)計、人物設(shè)計都需要制造爽點，所以他也習(xí)慣用蒙太奇的方式把邏輯貫穿起來，對他來說，“挖坑，填坑，也是一種技術(shù)處理”，但是他也意識到，寫實體出版書需要比網(wǎng)文更加具有邏輯性，要求也更高。

作為新上海人，他深感自身對于上海文化的體悟不夠深入，好在之前在創(chuàng)作《陸家嘴天使》時涉及到一些上海元素，于是他特地去請教上海的朋友來幫他潤飾書中的上海話和一些上海風(fēng)情的細節(jié)描寫，請教心理咨詢行業(yè)的專家去幫他考量情節(jié)設(shè)定是否合乎邏輯。在細節(jié)上的考究，對女性創(chuàng)業(yè)群體的關(guān)注，對現(xiàn)代心理疾病的關(guān)照，讓這個故事一下子就戳中了社會的脈搏?！皳荛_網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的面紗，真正走到社會現(xiàn)實中，對我也是學(xué)習(xí)和啟蒙?！眽麸L(fēng)說。

從影視中的“上海灘”到文學(xué)里的張愛玲、蘇青、王安憶，文藝世界對上海的描寫讓閑聽落花自小就萌生了對于上海的向往，于她而言，上海是如同太陽一般璀璨的存在。雖然曾經(jīng)因為這座城市的快節(jié)奏而選擇逃避，但若干年后，她又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到上海，而這一待，就是二十年。

“這二十年好像很長，但真正要去寫有一個有上海味道的故事，很難，二十年時間還是太短了。”閑聽落花感嘆。她總覺得自己受老上海的熏陶很少，寫的時候好像總是透著一個新上海的味道，“這個不是看書能解決的，需要真正的感受，體驗不夠、感觸不深，很難寫出老上海的厚重。”但后來，她也意識到新上海人看到的上海也是現(xiàn)在的上海，她在上?？吹搅税?，學(xué)會了包容，于是，她把上海很多的做事方式、處事方式投射到筆下的女主身上，自此，上海文化對她的影響也就順其自然地融入了書里。

實際上，閑聽落花此前一直擅長的是寫古言，這一次，她終于邁出了向現(xiàn)實題材走進的步伐。但她也提及，無論是寫什么題材，形式都只是一層皮，作者還是在表達她自己認可的故事和想法，此次的嘗試，雖然從題材到寫作方法都與以往的創(chuàng)作不一樣，但她也是完成了一直以來的寫作心愿——寫一個身邊的女性的故事。

北路溜溜的經(jīng)歷就和其他幾位很不一樣了，這是她第一次寫小說。北路溜溜是老上海人，從小見證了上海日新月異的變化，她始終記得，1970年代的上海常常是一家三代人擠在一個逼仄的空間，隨著改革開放、經(jīng)濟發(fā)展，上海人的居住環(huán)境就完全改善了。但關(guān)于老街區(qū)、房子的故事還積淀在她的記憶中，而這些在她下筆時便自然地流露出來。寫下自己所目睹的這座城市的變化，對她來說，是一種城市記憶的釋放。

君天也是老上海人，同樣也是第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，他筆耕二十載，已創(chuàng)作了近1000多萬字的小說作品。擅長歷史、懸疑題材的他，在接到創(chuàng)作“陜西北路”小說項目邀約后，自然地聯(lián)想到把“歷史文化街”設(shè)置成一個在民國時期的諜戰(zhàn)小說。

想法很容易，但真正貫徹落實卻非易事。君天深刻地意識到這是一部歷史小說，需設(shè)置成正史節(jié)奏，也需要找到歷史故事。結(jié)合之前參與上海紅色文學(xué)報告的經(jīng)歷和自身紅色文化的知識積累，他決定將故事背景設(shè)定在1920年左右的上海，“當(dāng)時就想怎么把陜西北路結(jié)合進去，讓讀者有興趣?！鼻珊系氖?，君天上一部創(chuàng)作剛寫完彭湃烈士的故事，而出賣彭湃的叛徒正是被中央特科擊殺的，于是他就以此為故事線索，展開一段歷史諜戰(zhàn)風(fēng)云。

深耕歷史題材的君天深知歷史小說不能發(fā)散地去虛構(gòu)，而是要尊重歷史原型，為此他也付出了相當(dāng)?shù)木θ?gòu)思和學(xué)習(xí)，“總體來說比較有趣，在被科普了很多上海民國時期的背景包括租界的背景知識后，難點在于如何把這些要點、要素合理化地融入小說，并且增強趣味性和可讀性?！?/p>

君天把故事設(shè)定在1929年，而目前資料大多集中在30年代以后，20年代末的資料比較少，當(dāng)時為了路名的真實性，君天特地去請教專家時意外地收獲了一張電子版的30年代末上海地圖，這張地圖上標(biāo)記著舊上海的路名和租界時期路面的標(biāo)識，這些詳實的資料在創(chuàng)作上也給了君天莫大的幫助。

作為土生土長的上海人，君天耳濡目染皆是上海的海派文化，但他外地求學(xué)的經(jīng)歷加上之前金戈鐵馬的恢弘文風(fēng)，常常被人誤解“不像上海人”。隨著君天的創(chuàng)作意識越來越職業(yè)化，轉(zhuǎn)念之間，他想法萌生：我能為上海寫些什么？君天認為這種想法是作家成熟的表現(xiàn)。得益于這次寫稿，他更深刻地感受到了上海的風(fēng)韻，也為上海留下了記憶貯存。

“能為這個城市留下什么？”這個問題，設(shè)計師麥子也曾經(jīng)思索過。他從臺灣輾轉(zhuǎn)來到上海，想要通過留下一些畫面來給上海帶來一些記憶。2017年，他創(chuàng)辦了“速寫上?！本W(wǎng)絡(luò)社群，現(xiàn)在，這個群已經(jīng)聚集了上千位專業(yè)設(shè)計師、畫家和繪畫愛好者，他們經(jīng)常在上海的各種老建筑、新街區(qū)席地而坐，用速寫的方式記錄城市、描繪城市。此次《轉(zhuǎn)角看見陜西北路》中的20幅插畫就是群中畫友所繪制。每位畫者與上海的緣分不同，經(jīng)歷不同，每一幅畫都反映了畫者眼中的上海以及他們各自對上海生活的觀察和記憶。因此最后呈現(xiàn)出來的20幅畫風(fēng)格多樣，展現(xiàn)了上海不同的面相與多元性。

上海既有傳統(tǒng)風(fēng)韻，又有現(xiàn)代風(fēng)騷。在這里，新來者與舊居者都與這座城產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)結(jié)，他們感受著這座城市的呼吸與脈搏。有的人拿起筆，寫下上海故事。有的人拿起筆，繪出上海面貌。故事不會結(jié)束，畫面還在更新，上海永遠在這里，也永遠在人們的記憶里。