我在大學里做中國當代文學研究，網(wǎng)絡文學是整個中國當代文學版圖中的一部分，自然會關注網(wǎng)絡文學這一塊。關于網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材問題，近幾年提得比較多，應該說和評獎、排行榜以及政策扶持有很大關系。

至少在 2014年之前，沒有像現(xiàn)在這樣強調(diào)網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材。雖然網(wǎng)絡文學從一開始就不乏現(xiàn)實題材的文本，但從題材比例構成看，客觀地說現(xiàn)實題材并不是平臺所致力推動的。舉個例子，2018年在上海評出的“網(wǎng)絡文學20年20部”，入選的作品大多數(shù)還是幻想和穿越類的。這在一定意義上，也是網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)紙媒文學的不同之處，往大處說，是網(wǎng)絡文學對整個中國當代文學的貢獻。承認這一前提，我們才能理解近幾年網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的倡導，某種程度上是網(wǎng)絡文學的題材糾偏和矯正，也可以說在穿越和幻想題材取得突出成績的基礎上，拓展網(wǎng)絡文學在現(xiàn)實題材方面的可能性。

現(xiàn)在各種評獎和排行榜所推出的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品綜合考量其思想性和藝術性，完成度高的作品并不多，更不要說有共識度的經(jīng)典作品，大量所謂現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡文學只是“寫現(xiàn)實題材”而已。因此，當下現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的空間很大。

2014年之前網(wǎng)絡文學生態(tài)依靠寫作者和讀者自我調(diào)節(jié)。未有盈利模式之前如此，資本介入之后，還是讀者優(yōu)先原則。無論是平臺，還是寫作者，網(wǎng)絡文學的粉絲經(jīng)濟特征決定了它的獲利建立在寫作者和讀者的契約關系。有一個讀者才能多一份收益。2014年是一個轉(zhuǎn)折點，國家宏觀的文化決策和管理介入到網(wǎng)絡文學生產(chǎn)。網(wǎng)絡文學不僅滿足國民日常文學消費，同時也要承擔國家主旋律文學生產(chǎn)。在充分尊重網(wǎng)絡文學特征的前提下，題材選擇和引導只能是“有限度”地劃線調(diào)控。更大的空間則在決策和管理者經(jīng)由政策扶持、評獎和排行榜來引導網(wǎng)絡文學向現(xiàn)實題材方向走，進而拓展網(wǎng)絡文學新疆域。從這幾年的情況看，這種引導的效果相當鮮明，網(wǎng)絡文學領地慢慢地崛起了寫現(xiàn)實題材的作者群體，這些作者許多是從傳統(tǒng)期刊和網(wǎng)絡文學的其他題材類型被吸引遷移過來。

如果從類型文學的角度看，并不能完全用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學來框定近幾年網(wǎng)絡文學出現(xiàn)的現(xiàn)實題材熱，這些寫現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡文學提供了一種“新類型”。這種“新類型”，從我接觸的作品看，現(xiàn)在大多數(shù)還停留在填補現(xiàn)實題材空白的階段。其中，行業(yè)故事和回應國家宏大決策的占了很大份額?；貞獓液甏鬀Q策的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學這幾年出現(xiàn)得不少，但往往是停留在簡單“圖解”層面的多，文學地表達的少。在這方面，傳統(tǒng)紙媒現(xiàn)實主義文學是有成功經(jīng)驗可資借鑒的。每個行業(yè)或職業(yè)都有自己的特殊性，行業(yè)內(nèi)部的體驗性寫作對行業(yè)外讀者先天有吸引力，尤其不少自帶神秘性的行業(yè)。但值得注意的是，如果僅僅是行業(yè)揭秘式的填補題材空白，這樣的空白會越來越少，行業(yè)故事會自我稀釋。因此，現(xiàn)實題材的行業(yè)或職業(yè)故事也需要深耕，比如我們看到的當下網(wǎng)絡行業(yè)故事的“職業(yè)人”并沒有幾個稱得上文學意義的“典型人物”。這應該是一個常識：現(xiàn)實題材文學不等于現(xiàn)實主義文學。從現(xiàn)實題材文學到現(xiàn)實主義文學有多遠？現(xiàn)實題材紅利還能吃多久？網(wǎng)絡文學能不能成為中國當代現(xiàn)實主義文學的新地？這些問題都值得思考。