摘要：“多寶文”是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)免費(fèi)閱讀模式下興起的一類(lèi)女頻小說(shuō)?！岸鄬毼摹逼鹪从凇翱偛梦摹?，但新加入了女主角誕下多胞胎的設(shè)定，在愛(ài)情故事外著重描寫(xiě)女主角作為母親與孩子的互動(dòng)。不同于一般文學(xué)敘事中的母子關(guān)系，“多寶文”強(qiáng)調(diào)的是孩子對(duì)母親的寵愛(ài)。這種想象性的母子關(guān)系一方面反映了女頻讀者群體的變化，即大量中年已婚女性經(jīng)由免費(fèi)閱讀成為網(wǎng)文讀者；另一方面也反映出當(dāng)前社會(huì)，女性對(duì)婚姻關(guān)系、愛(ài)情神話的普遍失望。

關(guān)鍵詞：免費(fèi)閱讀；多寶文；數(shù)字人文；人物網(wǎng)絡(luò)

群里在討論說(shuō)現(xiàn)在女頻流行一胎X寶文，把男頻贅婿黨都給踩下去了。其實(shí)我覺(jué)得兩者結(jié)合的話，可以理解贅婿們?yōu)槭裁匆敲雌疵线M(jìn)了，不努力都養(yǎng)不起這一胎胎的崽子。#三觀是個(gè)什么東西#1

借由網(wǎng)絡(luò)作者李歆這條微博，乘免費(fèi)閱讀之勢(shì)興起的“多寶文”，如一塊突兀飛石，飛入了大眾視野，于本就不甚平靜的網(wǎng)文深潭中，激起了新的水花。

“多寶文”（又稱(chēng)“一胎多寶文”），即以多胞胎為賣(mài)點(diǎn)的言情小說(shuō)。小說(shuō)中，女主角大多意外與男主角發(fā)生一夜情，獨(dú)自生下多胞胎。數(shù)年后，多胞胎成長(zhǎng)為多個(gè)天才兒童，為女主角排憂解難，并在其與男主角重逢后推動(dòng)兩人相愛(ài)。這類(lèi)小說(shuō)語(yǔ)言淺白，情節(jié)單一，卻依托免費(fèi)閱讀平臺(tái)吸引了龐大的讀者群——以《一胎六寶，爸比好厲害》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《一》）為例，小說(shuō)連載僅29萬(wàn)字時(shí)，平臺(tái)詳情頁(yè)中已顯示“83.6萬(wàn)人正在閱讀，32550人點(diǎn)評(píng)”2。多寶文短時(shí)間內(nèi)井噴式生產(chǎn)，番茄小說(shuō)“女生”頻道下大量出現(xiàn)以“一胎多寶”命名的小說(shuō)。不少文學(xué)網(wǎng)站直接重點(diǎn)征稿多寶文，如咪咕閱讀發(fā)布的征稿通知中就寫(xiě)道：“男頻主要方向：戰(zhàn)神文，女婿文，醫(yī)生文等；女頻主要方向：多寶文，總裁文，馬甲文等?！?

免費(fèi)閱讀市場(chǎng)下的類(lèi)型淘洗，將多寶文“淘”出了水面。這一訊息自然立即傳入網(wǎng)文作者圈?！耙惶ザ鄬殹钡墨C奇設(shè)定中隱含著以生育能力衡量女性價(jià)值的觀念，并且有意或無(wú)意地忽視了生育對(duì)女性身體可能造成的傷害，因而毫不意外地迅速引起了一批較精英女作者的反感。以李歆批評(píng)多寶文“三觀不正”的微博為起始，多寶文在一片罵聲中進(jìn)入大眾視野。4有意味的是，在這場(chǎng)一邊倒的罵戰(zhàn)中，多寶文是與在男頻免費(fèi)閱讀中大熱的“贅婿文”并舉的，男看贅婿，女看多寶，已然成為免費(fèi)閱讀模式的兩大標(biāo)簽。將“多寶媽”和“上進(jìn)贅婿”拼湊成一個(gè)家庭，無(wú)疑是批評(píng)者的戲謔之言，但兩類(lèi)小說(shuō)確實(shí)存在某種鏡像關(guān)系：一方面，多寶文與贅婿文都強(qiáng)調(diào)主人公的家庭身份，且多寶文中的母子關(guān)系、贅婿文中贅婿與丈母娘的關(guān)系，都是同一家庭中長(zhǎng)輩與晚輩間的關(guān)系；另一方面，兩類(lèi)作品中的主角都是“攀高枝婚姻”5中社會(huì)地位較低的一方。但兩者仍有不同：贅婿文的讀者群體是比較明確的。這類(lèi)作品大多以上門(mén)女婿在岳母家的壓抑生活作為故事起點(diǎn)，并在后文中反復(fù)書(shū)寫(xiě)這種壓抑，這被認(rèn)為是小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的夸張?jiān)佻F(xiàn)，吸引了一批“進(jìn)入婚姻中的”“沉默中年男性”讀者。6相反，多寶文的女主角少有“前史”，一出場(chǎng)便生下多胞胎,并憑此一路順風(fēng)順?biāo)?，小說(shuō)中也很難找到與“現(xiàn)實(shí)”有強(qiáng)對(duì)應(yīng)關(guān)系的情節(jié)?；\罩在“三觀不正”責(zé)難下的多寶文受眾也因此顯得面目模糊。那么，到底是誰(shuí)在看多寶文？

以中年已婚女性為主的讀者群體

多寶文之興起無(wú)疑是讀者選擇的結(jié)果，并且與免費(fèi)閱讀平臺(tái)密切相關(guān)。一方面，以番茄小說(shuō)為代表的免費(fèi)閱讀平臺(tái)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引入了大量新血，這些讀者成為新興小說(shuō)類(lèi)型的主要受眾。另一方面，與付費(fèi)網(wǎng)文平臺(tái)根據(jù)某些標(biāo)準(zhǔn)（如付費(fèi)率、收藏量等）設(shè)立排行榜推薦小說(shuō)的做法不同，番茄小說(shuō)選擇“依靠數(shù)據(jù)分析與算法實(shí)踐”，“通過(guò)個(gè)性化推薦使用戶更愿意點(diǎn)擊、留存和閱讀”，“推薦效率的高低將直接與番茄小說(shuō)的商業(yè)成績(jī)掛鉤”7——簡(jiǎn)言之，平臺(tái)顯示的閱讀推薦完全由讀者的個(gè)人偏好決定，以期獲取更大的商業(yè)收入。讀者越喜愛(ài)某一類(lèi)小說(shuō)，該類(lèi)小說(shuō)出現(xiàn)在該讀者推薦書(shū)單的概率就越大。作品之間沒(méi)有絕對(duì)的優(yōu)劣高低，每位用戶都能順應(yīng)自己的好惡來(lái)閱讀，鑒賞力與消費(fèi)力的差異因此被抹平。故而，展現(xiàn)于此背景下的流行小說(shuō)類(lèi)型，能夠直觀反映其對(duì)應(yīng)讀者群體的核心欲望。

在番茄小說(shuō)的幫助下，本研究對(duì)多寶文讀者開(kāi)展了大規(guī)模的問(wèn)卷調(diào)查。調(diào)查于2020年11月進(jìn)行，通過(guò)APP站內(nèi)信的方式，我們將問(wèn)卷投放給45天內(nèi)在番茄小說(shuō)客戶端閱讀“萌寶”8標(biāo)簽小說(shuō)5小時(shí)以上的用戶，9發(fā)放問(wèn)卷360萬(wàn)份，共回收有效問(wèn)卷24638份。

總體來(lái)看，性別上，女性讀者共22945名（93.13%），為多寶文主要受眾。代際上，18歲以下讀者3953名（16.04%），18—28歲讀者5215名（21.16%），29—50歲讀者12214名（49.55%），50歲以上讀者3266名（13.25%），29歲以上讀者總數(shù)接近樣本的2/3。

從婚戀情況看，已婚讀者共15501名（62.89%）。從教育背景看，17614名（71.5%）讀者學(xué)歷都在大專(zhuān)或本科以下，受教育程度不高。教育背景在不同婚戀群體中的具體分布如圖1。

16147名（65.42%）讀者月收入低于3000元，收入普遍較低。在18—50歲這一年齡區(qū)間內(nèi)，超過(guò)一半的人月收入低于3000元。

從閱讀習(xí)慣看，10436名（42.34%）讀者接觸網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)間在3年以下，大致與免費(fèi)閱讀的興起時(shí)段重合。10有且僅有2386名（9.68%）讀者曾使用過(guò)起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等付費(fèi)閱讀平臺(tái)。有22990名（93.31%）讀者每日閱讀小說(shuō)超過(guò)1小時(shí)，16773名（68.05%）讀者選擇在專(zhuān)門(mén)的休息時(shí)間閱讀小說(shuō)。

綜合上述數(shù)據(jù)，多寶文的讀者大體可以被描述為經(jīng)由免費(fèi)閱讀模式進(jìn)入網(wǎng)文市場(chǎng)的新興讀者群體。他們有穩(wěn)定的閱讀習(xí)慣，但沒(méi)有付費(fèi)閱讀的經(jīng)驗(yàn)，是與此前VIP付費(fèi)閱讀機(jī)制下的讀者不同的一群人。

由于多寶文讀者主要為女性，我們選擇以女頻付費(fèi)閱讀網(wǎng)站晉江文學(xué)城的用戶為付費(fèi)讀者代表，與這批多寶文讀者進(jìn)行對(duì)比。晉江用戶大多愿意接受網(wǎng)站的付費(fèi)閱讀模式，年齡結(jié)構(gòu)整體呈現(xiàn)年輕化趨勢(shì)，具有良好的教育背景，平均收入水平不高主要是因?yàn)闊o(wú)收入的學(xué)生群體占比較大。11多寶文讀者則呈現(xiàn)出相對(duì)中年化趨勢(shì)，受教育程度較低，收入水平不高。

本次問(wèn)卷調(diào)查中還設(shè)置了五道婚戀相關(guān)的問(wèn)題，讀者對(duì)不同觀點(diǎn)的認(rèn)同程度總體情況如圖3所示。多寶文讀者并不恐懼生育，但只有極少部分人認(rèn)同“多子多?！?；總體對(duì)愛(ài)情懷有期待，但卻不認(rèn)為“丈夫比子女更重要也更可靠”；相較于婚姻關(guān)系，他們更信賴血緣關(guān)系。針對(duì)“相較于婚姻關(guān)系您更相信血緣關(guān)系”這一觀點(diǎn)，見(jiàn)圖4，已婚群體相較于未婚群體，呈現(xiàn)出了更強(qiáng)烈的贊同傾向。

人物網(wǎng)絡(luò)中的角色升降

目前關(guān)于多寶文比較常見(jiàn)的觀點(diǎn)是，多寶文的主要受眾應(yīng)當(dāng)是沒(méi)有社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)、生育常識(shí)的未成年人，這樣脫離現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)很容易錯(cuò)誤引導(dǎo)年輕女性。12但問(wèn)卷調(diào)查結(jié)果卻顯示，多寶文的實(shí)際讀者以中年已婚女性為主，那些被認(rèn)為是“脫離現(xiàn)實(shí)”的荒誕設(shè)定并不會(huì)影響她們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的判斷，反而作為“中年童話”的入口存在。僅僅圍繞標(biāo)題、設(shè)定展開(kāi)的討論雖然熱鬧，但卻并未正視這類(lèi)小說(shuō)的內(nèi)容及受眾，反而遮蔽了探討多寶文這一流行文類(lèi)所包裹的群體心理的某種可能。

多寶文究竟具有何種特點(diǎn)？

通過(guò)對(duì)典型文本《一》的閱讀及對(duì)其評(píng)論區(qū)的觀察，可以作出兩個(gè)判斷：第一，多寶文的具體情節(jié)與“總裁文”13極為相似；第二，多寶文的讀者評(píng)論主要聚焦于女主角、男主角及其孩子。由此，本研究使用數(shù)字人文領(lǐng)域較為成熟的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析（Social Network Analysis）方法，圍繞小說(shuō)主要角色，從與不同類(lèi)型小說(shuō)對(duì)比的角度展開(kāi)對(duì)多寶文的觀察。14

社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析是一種常見(jiàn)的研究方法，即以網(wǎng)絡(luò)的形式描繪社會(huì)互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)包含一系列的節(jié)點(diǎn)，代表社會(huì)中的行動(dòng)者，這些節(jié)點(diǎn)通過(guò)某種關(guān)系互相連接，反映某種形式的社會(huì)互動(dòng)。15弗朗克·莫萊蒂（Franco Moretti）在《網(wǎng)絡(luò)理論，情節(jié)分析》（“Network Theory, Plot Analysis”）一文中將社會(huì)網(wǎng)絡(luò)運(yùn)用至對(duì)《哈姆雷特》的文本分析，提出了“人物網(wǎng)絡(luò)”（Character-network）的概念。人物網(wǎng)絡(luò)由節(jié)點(diǎn)與線構(gòu)成，節(jié)點(diǎn)即文本中的人物，線則是人物之間的聯(lián)系。16基于此，本文將以多寶文中的主要人物為行動(dòng)者，人物共現(xiàn)作為行動(dòng)者間的互動(dòng)，搭建人物網(wǎng)絡(luò)。

搭建人物網(wǎng)絡(luò)的第一步是錨定節(jié)點(diǎn)，即人物。莫萊蒂處理的是單個(gè)文本，人物數(shù)量有限，人工即可抽取。但本文面對(duì)的是多寶文類(lèi)目下的多個(gè)文本，所以我們需借助計(jì)算機(jī)對(duì)文本進(jìn)行處理。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言淺白，為加深讀者印象，作品中的人物姓名通常會(huì)反復(fù)出現(xiàn)。借助現(xiàn)有的分詞、詞性標(biāo)注技術(shù)，我們可以直接抽取出小說(shuō)人物姓名列表，并通過(guò)詞頻高低篩選出較為重要的角色。但網(wǎng)文小說(shuō)中的部分人物姓名難以識(shí)別，同時(shí)，多寶文中人物的血緣關(guān)系使得人物通常擁有多個(gè)別名，帶來(lái)了共指消解17的難題。因此，本文在計(jì)算機(jī)抽取人物姓名列表的基礎(chǔ)上，通過(guò)人工泛讀，確定主要人物姓名，并合并同一人物的不同稱(chēng)謂。確定網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)后，我們還對(duì)各節(jié)點(diǎn)在全文中出現(xiàn)的次數(shù)加以統(tǒng)計(jì)，用以衡量節(jié)點(diǎn)在網(wǎng)絡(luò)中的地位。

在莫萊蒂對(duì)《哈姆雷特》的分析中，他將人物聯(lián)系落實(shí)為人物對(duì)話，因?yàn)閷?duì)話是戲劇文本中角色最核心的互動(dòng)模式，但這在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中并不適用。好在，目前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主要通過(guò)手機(jī)等移動(dòng)客戶端閱讀，文本形態(tài)上大多呈現(xiàn)出單句成段，單段完成一個(gè)小敘述的模式。由此，本文將兩個(gè)角色在同一段落中的共現(xiàn)計(jì)為一次互動(dòng)。莫萊蒂的人物網(wǎng)絡(luò)中，并未對(duì)人物互動(dòng)頻率的高低加以考量，但多寶文的人物網(wǎng)絡(luò)需要體現(xiàn)人物間關(guān)系的親疏，本文將人物共現(xiàn)次數(shù)的多少作為量化關(guān)系親疏的指標(biāo)，完成人物網(wǎng)絡(luò)的搭建與賦值。

以《一》為例，通過(guò)計(jì)算機(jī)文本處理，我們得到了人物共現(xiàn)的二維矩陣（圖5）。橫列人物與縱列人物相交處的數(shù)字是他們出現(xiàn)在同一段落中的次數(shù)，次數(shù)可以為0。將各人物節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)次數(shù)，與人物共現(xiàn)二維矩陣輸入至網(wǎng)絡(luò)分析軟件Gephi后，我們得到了便于觀察的、以圖像方式呈現(xiàn)的人物網(wǎng)絡(luò)形態(tài)圖（圖6）。圖中的圓點(diǎn)代表人物，圓點(diǎn)大小反映了人物在全書(shū)中出現(xiàn)次數(shù)的多寡；圓點(diǎn)間的線段代表人物互動(dòng)，線段粗細(xì)反映了互動(dòng)次數(shù)的多寡?！兑弧分?，女主角陶寶與男主角司冥寒的出現(xiàn)次數(shù)高出莽仔等孩童角色數(shù)十倍，為使網(wǎng)絡(luò)圖像易于觀察，我們限定了節(jié)點(diǎn)圓形直徑的最小值與最大值。這一操作在后文其他文本的處理中也會(huì)出現(xiàn)。

采用上述方式，本文選取番茄小說(shuō)中帶有“萌寶”標(biāo)簽、在讀人次最高的十篇小說(shuō)18作為處理對(duì)象，抽取人物網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行比較。這十組網(wǎng)絡(luò)圖中，出現(xiàn)了三種較典型的網(wǎng)絡(luò)形態(tài)。第一類(lèi)以《天降四寶：媽咪太嬌得寵著》（云小酒，番茄小說(shuō)，2020）為代表，見(jiàn)圖7，女主角云小晚在小說(shuō)中居于絕對(duì)中心，男主角與云小晚的兒子們均勻拱衛(wèi)在女主角身周，人物節(jié)點(diǎn)遠(yuǎn)小于女主角；女主角與兒子盛小四的互動(dòng)頻率高于與男主角盛墨辭的互動(dòng)頻率。第二類(lèi)以《六寶聯(lián)盟，爸比寵翻天》（筱筱小倔強(qiáng)，番茄小說(shuō)，2020）為代表，見(jiàn)圖8，女主角寧苒出現(xiàn)頻次高于男主角陸霆淵，二者互動(dòng)頻率高于女主角與孩子，同時(shí)孩子在全文中出現(xiàn)頻率遠(yuǎn)低于男主角。第三類(lèi)以《天才萌寶：爹地，媽咪馬甲又爆了》（滄游佬，番茄小說(shuō)，2020）為代表，見(jiàn)圖9，女主角左初萌與男主角閔筠寒出現(xiàn)頻次相當(dāng)，孩子的出現(xiàn)頻次則極低，男女主角間的互動(dòng)頻率同樣遠(yuǎn)高于女主角與孩子。

基于多寶文與總裁文情節(jié)上的相似性，總裁文中帶有“帶球跑”19情節(jié)的小說(shuō)可作為多寶文的參照進(jìn)行輔助觀察。本文選取了早期總裁文中影響較大的兩本小說(shuō)《億萬(wàn)老婆買(mǎi)一送一》（第1卷，安知曉，小說(shuō)閱讀網(wǎng)，2010，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《億》）和《豪門(mén)小老婆》（古默，瀟湘書(shū)院，2012，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《豪》）進(jìn)行人物網(wǎng)絡(luò)分析。需要說(shuō)明的是，所選兩文中，女主角在“帶球跑”情節(jié)里均只生下了一個(gè)孩子，為了人物網(wǎng)絡(luò)的豐富性，小說(shuō)中的其他主要配角亦作為人物節(jié)點(diǎn)列入，得到結(jié)果如圖10、11?！秲|》中出現(xiàn)頻次最高的人物是男主角葉琛，其次是女主角程安雅，兩人在網(wǎng)絡(luò)中互動(dòng)最多；“帶球跑”情節(jié)中的兒子程寧遠(yuǎn)出現(xiàn)頻次遠(yuǎn)低于男女主角，但高于大多數(shù)配角。《豪》中女主角林夢(mèng)出現(xiàn)頻次最高，男主角容凌次之，兒子容佑的節(jié)點(diǎn)極小。兩文中最強(qiáng)的互動(dòng)關(guān)系都在男女主角之間。

總裁文人物網(wǎng)絡(luò)與多寶文中的后兩類(lèi)在形態(tài)上極為相似。男女主角都居于文本中心，其他配角圍繞在二者周?chē)?，孩子的地位較低。但多寶文因有了多胞胎的設(shè)定，多個(gè)孩子的節(jié)點(diǎn)相疊加，導(dǎo)致了孩子總體上在網(wǎng)絡(luò)中的比重上升。此外，多寶文的三類(lèi)網(wǎng)絡(luò)形態(tài)中男主角的占比雖不同，但女主角始終居于中心地位，但總裁文中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)男主角重要性明顯高于女主角的情況，如《億》。綜合來(lái)看，總裁文和多寶文情節(jié)相似，但在人物網(wǎng)絡(luò)上，后起的多寶文中女主角與孩子的地位更高，二者間的親密程度也更高。此外，由人工泛讀可知，上述五篇小說(shuō)中主要角色的設(shè)定也有所不同。多寶文女主角（云小晚、寧苒、左初萌）和總裁文女主角（程安雅、林夢(mèng)）相比，性格上更為外放，具備職業(yè)女性的身份，盡管她們的事業(yè)線情節(jié)大多經(jīng)不起推敲?？偛梦呐c多寶文中孩子的區(qū)別更大，除去數(shù)量上的差異，前者更強(qiáng)調(diào)孩童的純真，主要作為父母雙方的感情催化劑存在；后者雖同樣擁有“萌”的特點(diǎn)與推動(dòng)父母感情發(fā)展的功能，但在性格和職業(yè)上有了更明確的細(xì)分——多胞胎的性格各不相同，作為天才兒童大多具有特定的技能（如商業(yè)天才、電腦黑客、知名童星、醫(yī)學(xué)神童），這使得多胞胎與女主角的關(guān)系更為緊密，他們成為了女主角“復(fù)仇虐渣”故事里的“金手指”20。多胞胎中最小的孩子大多以嬌憨形象出現(xiàn)，與總裁文中的孩子在性格功能上重合度更高。

多寶文中女主角單核的一類(lèi)，人物網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)出眾星拱月的特點(diǎn)。這類(lèi)小說(shuō)的簡(jiǎn)介中往往會(huì)出現(xiàn)“團(tuán)寵”字樣?！皥F(tuán)寵”，原意為某團(tuán)體內(nèi)被其他所有人喜愛(ài)的對(duì)象，在網(wǎng)文中，“團(tuán)寵”設(shè)定則可以理解為配角組團(tuán)來(lái)寵愛(ài)主角。2020年，在多寶文流行于免費(fèi)閱讀領(lǐng)域的同時(shí)，網(wǎng)文付費(fèi)閱讀板塊同樣出現(xiàn)了一批“團(tuán)寵”熱文，如《五個(gè)大佬跪在我面前叫媽》（女王不在家，晉江文學(xué)城，2020，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《五》）、《女主是被大佬們氪大的》（糖丸丸，晉江文學(xué)城，2020，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《女》）等。巧合的是，這些小說(shuō)中負(fù)責(zé)寵愛(ài)主角的配角們大多是主角的家人?！杜分v述的是女主角邊邊被多個(gè)“爸爸”寵愛(ài)的故事，《五》中女主角顧沅則是被多個(gè)“兒子”21寵愛(ài)，兩文人物網(wǎng)絡(luò)見(jiàn)圖12、13，與單核多寶文的人物網(wǎng)絡(luò)形態(tài)相似。

通過(guò)多寶文與總裁文、“團(tuán)寵文”人物網(wǎng)絡(luò)的綜合比較，本文認(rèn)為多寶文脫胎于總裁文，其拓展了“帶球跑”情節(jié)的“一胎多寶”設(shè)定，為文本引入了多個(gè)與女主角具有強(qiáng)互動(dòng)、在人物網(wǎng)絡(luò)中處于重要位置的孩童角色。女主角與孩童間的母子關(guān)系，呈現(xiàn)為子對(duì)母的寵愛(ài)，在家庭團(tuán)體中實(shí)現(xiàn)了多對(duì)一的“團(tuán)寵”?！芭堋钡膭?dòng)作將孩子與父親分離，二者在人物網(wǎng)絡(luò)中為弱互動(dòng)關(guān)系，他們共同服務(wù)于具有母親、妻子身份的女主角。

閱讀趣味背后的情感位移

多寶文的流行，是免費(fèi)閱讀市場(chǎng)對(duì)新讀者群體閱讀需求的精準(zhǔn)回應(yīng)。研究多寶文，旨在捕捉與分析這一類(lèi)型小說(shuō)背后的讀者群體欲望?；谏衔膶?duì)多寶文讀者群的調(diào)查和文本人物網(wǎng)絡(luò)分析，我們終于可以回答這個(gè)問(wèn)題：為什么有人愛(ài)看多寶文？

相較于總裁文，多寶文最大的變化在于更關(guān)注和強(qiáng)調(diào)女主角與孩子的親子互動(dòng)。這種變化顯然與新讀者群，即中年已婚女性讀者的加入密切相關(guān)。與年輕女性不同，孩子在她們的生活中占據(jù)極高的位置。同時(shí)，由問(wèn)卷調(diào)查中收入與職業(yè)的數(shù)據(jù)可知，多寶文的受眾大多社會(huì)階層不高，而在社會(huì)階層較低的家庭中，夫妻的結(jié)合往往是出于分工協(xié)作的需要，家庭情感的聯(lián)系主要存在于母親和孩子的關(guān)系中。22基于此，在愛(ài)情故事外加入親子故事的多寶文也就應(yīng)時(shí)而生，讀者得以在熟悉的框架中體驗(yàn)到迥異于現(xiàn)實(shí)家庭生活的快樂(lè)。

但多寶文中的親子故事并非只是簡(jiǎn)單加入至舊有的愛(ài)情敘事，多胞胎的出現(xiàn)實(shí)際上對(duì)愛(ài)情故事的底層邏輯進(jìn)行了改寫(xiě)。多寶文故事節(jié)奏緊湊，小說(shuō)通常以第一章迅速交代女主角意外懷孕生下多胞胎的情節(jié)，主線故事直接以女主角攜天才多胞胎回歸作為開(kāi)端。女主角甫一登場(chǎng)便具有母親的身份屬性，這一身份也暗示著故事的結(jié)局——作為孩子生父的男主角必定會(huì)成為與女主角相愛(ài)的法定丈夫。小說(shuō)中，男主角往往以孩子父親的身份追逐在女主角身后，獲得愛(ài)情與尋回孩子被整合為男主角的同一目標(biāo)。換個(gè)角度看，這實(shí)際上是將孩子作為女性在親密關(guān)系中向男性“邀寵”的籌碼——表面上，女性通過(guò)孩子成為了兩性權(quán)力結(jié)構(gòu)中的高位者，但內(nèi)里卻是女性在“母憑子貴”邏輯下對(duì)男性的乞求。不可否認(rèn)，在以總裁文為代表的一類(lèi)言情小說(shuō)中，女性其實(shí)是通過(guò)與高社會(huì)地位男性的結(jié)合實(shí)現(xiàn)自我階級(jí)的跨升，多寶文共享這一邏輯。但相較于憑借“清純毫不做作”23的個(gè)人魅力獲得總裁青睞的小說(shuō)，多寶文選擇以孩子作為親密關(guān)系建立的地基?！拔磻偕印边@一設(shè)定極具現(xiàn)實(shí)意味，它拋棄了兩個(gè)孤獨(dú)靈魂共鳴的愛(ài)情神話，轉(zhuǎn)而依靠最基本的繁衍邏輯——共同撫養(yǎng)后代——將低位女性與高位男性的結(jié)合合理化。被視為愛(ài)情結(jié)晶的孩子在多寶文中轉(zhuǎn)為愛(ài)情的前置條件與幸福結(jié)局的真正保障——盡管男主角仍會(huì)因女主角的個(gè)人魅力“主動(dòng)”愛(ài)上她。

除更改戀愛(ài)緣起外，多胞胎還成為了女主角獲得個(gè)人成功的一種“金手指”。前文已經(jīng)提到，“帶球跑”情節(jié)在網(wǎng)文中早已出現(xiàn)，但強(qiáng)調(diào)多胞胎的情況并不多見(jiàn)。多寶文中，女主角生育的多胞胎大多具有天才屬性，雖是兒童卻能做到獨(dú)當(dāng)一面，為女主角保駕護(hù)航。通過(guò)多寶文人物網(wǎng)絡(luò)分析，我們注意到，多胞胎集體在小說(shuō)中隱隱呈現(xiàn)出與男主角分庭抗禮的態(tài)勢(shì)。多胞胎年紀(jì)雖小但卻有強(qiáng)大能力，并常常具備較高的社會(huì)地位，身份常常是小總裁、明星、科學(xué)家等，女主角作為他們的母親直接共享了所有權(quán)益。在這一意義上，多寶文的女主角通過(guò)多胞胎實(shí)現(xiàn)了另一種“母憑子貴”，這里的“貴”并非是丈夫的看重，而是借由母親身份、血脈聯(lián)系，直接從天才多胞胎處獲得的社會(huì)地位。同時(shí)，女主角憑借著多胞胎帶來(lái)的名利，成為了與總裁丈夫勢(shì)均力敵的戀人。女主角的依仗從唯一的丈夫，變?yōu)榱硕鄬毼闹械谋姸嗪⒆樱鄠€(gè)孩子分有多種功能，是人物功能的轉(zhuǎn)移。

與此同時(shí)，多寶文著力描繪母子互動(dòng)、孩子關(guān)愛(ài)母親的溫馨場(chǎng)面，更滿足著已婚中年女性在親子關(guān)系中的情感需求。家庭生活中的女性，除去操持家務(wù)養(yǎng)育兒女，更要在心理上向丈夫和孩子提供情感支持，這種心理層面的付出往往難以得到等量的情感回饋。人們通常能夠意識(shí)到妻子需要丈夫的關(guān)愛(ài)，卻會(huì)忽略母親對(duì)孩子的情感需求——在強(qiáng)調(diào)“天性母職”的社會(huì)里，母親被認(rèn)為應(yīng)該為孩子貢獻(xiàn)一切，24一種“完美母親的幻想”長(zhǎng)久壓抑著母親并讓她們?cè)诘赖律闲哂诔姓J(rèn)自己需要孩子的回報(bào)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著“堪稱(chēng)‘全民療傷機(jī)制’的釋放撫慰功能”25，女性在兩性關(guān)系中情感的巨大空洞一直在通過(guò)言情小說(shuō)中愛(ài)情故事的反復(fù)書(shū)寫(xiě)加以補(bǔ)足，而已婚女性在親子關(guān)系中的情感需求也終于在多寶文中得到了滿足：在遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的幻想世界，那些無(wú)需撫育便已成才的孩子們正反過(guò)來(lái)為自己的母親貢獻(xiàn)一切。

還需注意的是，多寶文還有超過(guò)三分之一的受眾是未婚青年女性?！皥F(tuán)寵”可以作為了解這一群體心理的切入點(diǎn)。近兩年，女頻小說(shuō)中出現(xiàn)了大量“團(tuán)寵”標(biāo)簽的小說(shuō)，不同于瑪麗蘇26小說(shuō)中多個(gè)迷人男性對(duì)女主角的追求與寵愛(ài)，這些小說(shuō)中的“寵”大多來(lái)自主角的血親，如“爸爸”“叔舅”“哥哥”等，多寶文中多胞胎對(duì)母親的寵愛(ài)同樣可以劃入這一模式。相較于愛(ài)情關(guān)系，女性讀者越來(lái)越傾向于從血緣關(guān)系中獲得愛(ài)與財(cái)富，這或許呼應(yīng)著“婚姻法司法解釋三”等熱門(mén)社會(huì)議題，也反映出女性群體對(duì)愛(ài)情婚姻的普遍失望。這種失望帶來(lái)的女頻敘事重心的變化反映在多個(gè)面向，2020年主打兄妹親情的《影帝他妹三歲半》（江月年年，晉江文學(xué)城，2020）因其爆紅在晉江掀起了一波親情向“三歲半”27寫(xiě)作潮流，無(wú)CP小說(shuō)28的熱度也在逐年攀升，言情小說(shuō)內(nèi)部則出現(xiàn)了一批以《枕邊有你》（三水小草，晉江文學(xué)城，2019）為代表的討論現(xiàn)實(shí)婚姻問(wèn)題的作品。當(dāng)然，愛(ài)情仍舊是女頻小說(shuō)中最重要的表現(xiàn)內(nèi)容，只是它的重要程度正在不斷下降。

回看本文開(kāi)頭所引用的微博，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，生下多胞胎的女主角或許并不需要一個(gè)拼命上進(jìn)的贅婿，因?yàn)楹⒆右讶怀闪斯B(yǎng)者。占據(jù)免費(fèi)閱讀市場(chǎng)女頻主流的多寶文，以天才多胞胎對(duì)母親的寵愛(ài)作為小說(shuō)的新爽點(diǎn)，填補(bǔ)著中年已婚女性讀者在家庭生活中親子維度上的情感空洞，同時(shí)也反映出女性讀者整體上對(duì)愛(ài)情敘事的失望。

[本文為2019年度教育部重大攻關(guān)項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、閱讀、傳播與資料庫(kù)建設(shè)研究”（編號(hào)：19JZD038）階段性成果]

參考文獻(xiàn)：

1 引自李歆lixin于2020年7月16日發(fā)布的微博。

2 丑桔東籬下：《一胎六寶，爸比好厲害》，番茄小說(shuō)，2020年7月16日。

3 《咪咕閱讀征收新媒體文！上不封頂！》，咪咕文學(xué)2020年8月20日。

4 參見(jiàn)李歆微博的轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論區(qū)發(fā)言。顧惜之、卻卻大王、煌瑛等作者對(duì)多寶文中的生育設(shè)定均持批判態(tài)度，卻卻大王稱(chēng)之為“論母豬的繁殖技術(shù)”。同日，豆瓣鵝組、龍的天空論壇也出現(xiàn)了“一胎多寶”的相關(guān)主題帖，內(nèi)容均為批判性質(zhì)。作家蔣勝男則將多寶文視為“遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)”的“雷文和小白文”，參見(jiàn)蔣勝男新浪微博2020年8月21日。

5 和比自己社會(huì)地位高的對(duì)象結(jié)婚的婚姻類(lèi)型。參見(jiàn)讓·凱勒阿爾、P.-Y.特魯多、E.拉澤加：《家庭微觀社會(huì)學(xué)》，顧西蘭譯，商務(wù)印書(shū)館1998年版，第21頁(yè)。

6 楊柳：《贅婿文作者：一支筆，直戳男性爽點(diǎn)》，真實(shí)故事計(jì)劃微信公眾號(hào)2020年11月21日。

7 項(xiàng)蕾、雷寧：《對(duì)話番茄小說(shuō)：免費(fèi)閱讀之下的數(shù)字邏輯》，媒后臺(tái)微信公眾號(hào)2020年10月26日。

8 由于“多寶文”這一說(shuō)法引起的爭(zhēng)議，番茄小說(shuō)使用“萌寶”標(biāo)簽指代“多寶文”，這一標(biāo)簽下的小說(shuō)幾乎都包含“一胎多寶”的設(shè)定。

9 根據(jù)番茄小說(shuō)內(nèi)部數(shù)據(jù)及免費(fèi)模式中網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)便于速覽的特點(diǎn)，我們認(rèn)為，如果一名用戶在45天內(nèi)瀏覽某一類(lèi)型小說(shuō)時(shí)長(zhǎng)超過(guò)5個(gè)小時(shí)，那么該用戶即為此類(lèi)小說(shuō)的目標(biāo)讀者。

10 免費(fèi)閱讀的發(fā)展以2018年5月米讀小說(shuō)的出現(xiàn)為起點(diǎn)，至多寶文興起的2020年，不到三年。

11 晉江文學(xué)城用戶具有良好的教育背景，85%為本科及以上學(xué)歷，77%為在讀學(xué)生。參見(jiàn)宋雪雁、張夢(mèng)笛：《晉江文學(xué)城原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站用戶畫(huà)像研究》，《圖書(shū)情報(bào)工作》2020年第23期。

12 如李歆微博的評(píng)論區(qū)中，高贊評(píng)論稱(chēng)“真中老年好歹品味是瓊瑤阿姨和知音雜志，不會(huì)喜歡這種對(duì)生育常識(shí)一無(wú)所知瞎扯的鬼東西……恐怕市場(chǎng)是毫無(wú)社會(huì)和生理常識(shí)的小學(xué)生吧”。又如“馬上發(fā)大財(cái)?shù)摹痹凇丁就虏邸楷F(xiàn)在很多總裁文的價(jià)值觀導(dǎo)向太糟了》稱(chēng)“一胎多寶，榮升總裁夫人……幾乎所有總裁文的開(kāi)始都圍繞著性，性之后就是生育，仿佛女性的價(jià)值最大體現(xiàn)就是這兩個(gè)”，豆瓣小組2020年11月26日。

13 言情小說(shuō)中較為流行的一種類(lèi)型，這類(lèi)文中男主角通常是企業(yè)、財(cái)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人或高管，他們不僅英俊富有，還往往兼具腹黑、冷面、偏執(zhí)、控制欲強(qiáng)等特點(diǎn)。參見(jiàn)邵燕君主編：《破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，三聯(lián)生活書(shū)店2018年版，第304—306頁(yè)。

14 本研究主要由北京大學(xué)2020至2021學(xué)年度秋季學(xué)期《人工智能技術(shù)與應(yīng)用》課程的多寶文研究小組完成，小組由筆者許婷、信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院研究生張明亮、周昱杉組成。

15 楊松、弗朗西斯卡·B.凱勒、鄭路：《社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析：方法與應(yīng)用》，曹立坤、曾豐又譯，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2019年版，第4—5頁(yè)。

16 See Franco Moretti, “Network Theory, Plot Analysis”, in LiteraryLab, Pamphlet 2（May1, 2011）.

17 自然語(yǔ)言處理中的常見(jiàn)問(wèn)題，即識(shí)別文本中指向同一實(shí)體的不同表述。

18 2020年10月30日查詢。

19 “帶球跑”是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中常見(jiàn)設(shè)定，指的是女主角懷孕后逃離男主角?！皫蚺堋钡慕Y(jié)局通常是女主角回到男主角身邊，兩人在孩子的助力下破鏡重圓。

20 原指電子游戲的作弊程序，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中指幫助主角獲得成功的“正常規(guī)則之外的特殊規(guī)則”。參見(jiàn)邵燕君主編：《破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，第256—257頁(yè)。

21 《五個(gè)大佬跪在我面前叫媽》一文中，女主角在被冷凍25年后蘇醒。女主角在冷凍前捐出的五個(gè)卵子，在她蘇醒時(shí)已經(jīng)長(zhǎng)成五個(gè)青年才俊。這使得女主角與她的兒子們年齡相仿，女主角與兒子被大眾誤認(rèn)為是情侶的橋段反復(fù)出現(xiàn)。

22 讓·凱勒阿爾、P.-Y.特魯多、E.拉澤加：《家庭微觀社會(huì)學(xué)》，第33—34頁(yè)。

23 在總裁文的常見(jiàn)套路中，男主角大多冷酷霸道，身邊圍繞著貪圖名利向他示好的女性，女主角因?yàn)榍寮儾蛔鲎鞯奶刭|(zhì)被男主角注意，并以善良的心收獲男主角的愛(ài)。

24 南茜·喬德羅、蘇珊·康特拉托：《女性主義與精神分析理論》（第一篇第四節(jié)），劉巖編著：《母親身份研究讀本》，武漢大學(xué)出版社2007年版，第100—101頁(yè)。

25 邵燕君：《從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽文學(xué)觀”對(duì)精英文學(xué)觀的“他者化”》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“新語(yǔ)法”》，海峽文藝出版社2021年版，第20頁(yè)?！叭癔焸麢C(jī)制”一說(shuō)是由目前正在美國(guó)加州大學(xué)戴維斯分校攻讀人類(lèi)學(xué)博士學(xué)位的周軼女士首先提出。

26 小說(shuō)中萬(wàn)人迷女主角與多個(gè)優(yōu)秀男性角色互動(dòng)的情況。參見(jiàn)邵燕君主編：《破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，第287頁(yè)。

27 這類(lèi)小說(shuō)通常以幼童為主角，講述主角的成長(zhǎng)與親情故事?！队暗鬯萌龤q半》走紅后，晉江文學(xué)城首頁(yè)出現(xiàn)了大量標(biāo)題中含有“三歲半”“四歲半”等關(guān)鍵詞的小說(shuō)。

28 廣義上指不以愛(ài)情為主要表現(xiàn)內(nèi)容的劇情向小說(shuō)，狹義上指主人公沒(méi)有戀愛(ài)線的小說(shuō)。