廣交會(huì) 方 土 陳 川 作

5月25日晚，中央電視臺(tái)綜合頻道播出的系列電視節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，主持人、黨史專(zhuān)家、美術(shù)評(píng)論家共同講述了廣交會(huì)的歷史以及我和畫(huà)家方土共同合作中國(guó)畫(huà)《廣交會(huì)》的過(guò)程。往事如煙，不由得想起創(chuàng)作過(guò)程中的艱難和快樂(lè)，焦慮和堅(jiān)定。

2017年初，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院承辦的“一帶一路國(guó)際美術(shù)創(chuàng)作工程”公布了首批入選的選題名單，廣交會(huì)沒(méi)有在其中。彼時(shí)，我正在創(chuàng)作廣東省美協(xié)委托的以“改革開(kāi)放40周年”為主題的廣交會(huì)作品。方土意識(shí)到“廣交會(huì)”是一個(gè)很重要的題材，特別是對(duì)于廣東來(lái)說(shuō)意義非凡，同時(shí)也十分適合用中國(guó)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)。廣交會(huì)是新中國(guó)成立后重開(kāi)海上絲綢之路的新起點(diǎn)，是傳統(tǒng)海上絲綢之路的再延續(xù)、新海上絲綢之路的發(fā)端，是我國(guó)對(duì)外貿(mào)易的“晴雨表”和“風(fēng)向標(biāo)”,見(jiàn)證了中國(guó)走向世界的歷史進(jìn)程。

不能遺漏如此重要的題材，于是方土約上我立刻出草圖方案來(lái)申報(bào)。因?yàn)橛星捌诘臏?zhǔn)備和體會(huì)，我對(duì)這一題材很熟悉，信心滿(mǎn)滿(mǎn)地開(kāi)始構(gòu)思草圖。但和我之前畫(huà)過(guò)的改革開(kāi)放時(shí)期的廣交會(huì)不同，這次需要用一張靜態(tài)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)廣交會(huì)60年的歷程和120屆的輝煌，甚至表達(dá)中國(guó)外貿(mào)工作的政策變化。何其難也！

在創(chuàng)作出各種不同草圖之后，我們終于確定了用第一屆周總理視察時(shí)的情形來(lái)表現(xiàn)整個(gè)廣交會(huì)的歷程，而不是其他時(shí)間節(jié)點(diǎn)和精彩瞬間 。在廣交會(huì)的發(fā)展歷史上，也有很多發(fā)展、轉(zhuǎn)型、騰飛的重要代表性時(shí)刻，也有能表現(xiàn)不同時(shí)代的優(yōu)美場(chǎng)面，但是就重要性來(lái)說(shuō)，當(dāng)初確定舉辦時(shí)，由周總理推動(dòng)的中國(guó)外貿(mào)的起點(diǎn)和初心，特別是“自力更生爭(zhēng)取外援”的方針，最能夠代表整個(gè)廣交會(huì)的使命。另外我們也確定畫(huà)中蘇友好大廈，這也是第一次舉辦廣交會(huì)的地點(diǎn)。中蘇友好大廈建筑本身的大構(gòu)成和大空間，使得這張作品有了不同于一般中國(guó)畫(huà)的空間感覺(jué)。

我后來(lái)在創(chuàng)作報(bào)告中記錄下貫穿始終的幾條思路：第一，以1957年第一屆廣交會(huì)會(huì)場(chǎng)為背景,描繪周總理前來(lái)視察的情形。相對(duì)客觀地還原當(dāng)時(shí)的會(huì)址——中蘇友好大廈的機(jī)械廳。在大環(huán)境描繪基本不變的情況下，有意識(shí)地局部調(diào)整展品規(guī)模和人員密度，符合藝術(shù)表現(xiàn)的需要；第二，經(jīng)過(guò)反復(fù)考證,確定了陪同周總理的葉季壯(商務(wù)部部長(zhǎng))、陶鑄(省長(zhǎng))、嚴(yán)亦峻(特派員)、雷任民(商務(wù)部副部長(zhǎng))、曾生（市長(zhǎng)），作為當(dāng)時(shí)主要領(lǐng)導(dǎo)和廣交會(huì)的貢獻(xiàn)者們,集中分列左右；第三，加強(qiáng)線(xiàn)構(gòu)成和透視感,這樣繪畫(huà)性更強(qiáng),也符合歷史大場(chǎng)景的經(jīng)驗(yàn)。加強(qiáng)亞非拉及港澳客商的典型形象、人物群像，使用大場(chǎng)景，以大俯視的角度,使之更加經(jīng)典并具有歷史感。草圖后來(lái)更改了4稿，又通過(guò)美術(shù)類(lèi)專(zhuān)家多次評(píng)審，并解決了黨史專(zhuān)家提出的幾處問(wèn)題，構(gòu)思才獲得了初步通過(guò)。

第二個(gè)難點(diǎn)很快到來(lái)，就是關(guān)于資料的收集和畫(huà)面場(chǎng)景內(nèi)容的安排，這需要花費(fèi)大量時(shí)間和精力來(lái)解決。我通過(guò)到各大圖書(shū)館查閱資料,閱讀相關(guān)文獻(xiàn)和尋找當(dāng)年的相關(guān)報(bào)道，并采訪經(jīng)歷者，用各種途徑尋找和甄別圖片和老照片，猶如一名考古學(xué)家，自問(wèn)自答地拼湊出60年前那一刻的線(xiàn)索。記得尋摸到當(dāng)時(shí)由中央紀(jì)錄片廠拍攝的幾分鐘的黑白紀(jì)錄片后，我一幀一幀地停頓來(lái)看。因?yàn)榛厮葸@一歷史場(chǎng)景，不能讓其中出現(xiàn)硬傷。后來(lái)使用老照片時(shí)，我們將選出的每一個(gè)場(chǎng)景、每一組人物先畫(huà)素描，然后在兩到三組素描中挑選最典型的畫(huà)面來(lái)使用。畫(huà)面后來(lái)描繪的機(jī)械實(shí)物為銑床、鏜床、龍門(mén)刨床、織布機(jī)、細(xì)紗機(jī)，皆為當(dāng)時(shí)新中國(guó)的工業(yè)成就，這些都是通過(guò)1957年的《人民畫(huà)報(bào)》查閱到的。

創(chuàng)作期間，我專(zhuān)程拜訪了廣東老藝術(shù)家李金明先生，他熱情地向我講述了他在廣交會(huì)美術(shù)創(chuàng)作組工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,許多畫(huà)家都有在廣交會(huì)創(chuàng)作的經(jīng)歷,像黎雄才、郭紹綱、張紹城、陳衍寧、伍啟中、郭炳安、招熾挺、關(guān)則駒、林墉、周樹(shù)橋、王恤珠、歐洋、劉秉禮、徐堅(jiān)白、張彤云等，這讓我倍感親切。

李金明先生畫(huà)過(guò)一張油畫(huà)《周總理和廣交會(huì)》,膾炙人口,沒(méi)有想到的是,他表現(xiàn)廣交會(huì)的年畫(huà)或水粉畫(huà)至少還有7張,多未發(fā)表。當(dāng)他一一翻閱并給我講解時(shí),迎面而來(lái)的時(shí)代氣息,伴隨著老藝術(shù)家認(rèn)真鉆研的精神頭呈現(xiàn)在我眼前，這給了我極大鼓勵(lì)。

解決了基本材料還要組織材料。畫(huà)面因?yàn)橄胍非蟠髨?chǎng)景，就需要安排好具體的領(lǐng)袖和普通人的位置。大場(chǎng)景也是由許多個(gè)小場(chǎng)景組成的，必須在前期就做好布置和協(xié)調(diào)。但史實(shí)上，這個(gè)場(chǎng)景只是廣州中蘇友好大廈的機(jī)械大廳，展品種類(lèi)并不多，參展人數(shù)也沒(méi)有那么多，怎樣才能畫(huà)出一個(gè)飽滿(mǎn)的畫(huà)面呢？為了反映廣交會(huì)的整體面貌，我們決定將陶瓷、紡織、農(nóng)產(chǎn)品等代表性場(chǎng)面搬進(jìn)來(lái)。第一屆廣交會(huì)參展客商1223名，并沒(méi)有人潮涌動(dòng)的感覺(jué)，為加強(qiáng)感染力，我們把后幾次交易會(huì)才出現(xiàn)的各國(guó)和少數(shù)民族代表都畫(huà)了進(jìn)來(lái)，將咨詢(xún)、講解、談判等場(chǎng)景融在一起。這樣就全面反映了早期廣交會(huì)的面貌，從而達(dá)到藝術(shù)性與真實(shí)性的統(tǒng)一。這些處理在和黨史專(zhuān)家溝通后得到了認(rèn)可。

接下來(lái)第三個(gè)難點(diǎn)是在筆墨上如何合作。在這之前，我已經(jīng)和方土合作過(guò)兩張大畫(huà)，彼此很熟悉，有一定積淀。但是，我們的風(fēng)格迥異，我是工筆出身，他卻是大寫(xiě)意。以往的合作都是根據(jù)主題內(nèi)容安排風(fēng)格的協(xié)調(diào)，這一次卻有點(diǎn)犯難了，200多個(gè)人物如何在工筆和寫(xiě)意之間找到平衡呢？ 繪制過(guò)了一半的時(shí)間，人物形象已經(jīng)基本出來(lái)，但是整體上合不到一塊兒。大宣紙就安靜地被磁鐵固定在畫(huà)室氈墻上，幾個(gè)星期我們倆都不去畫(huà)一筆。一開(kāi)始是感覺(jué)兩人用筆差別太大，無(wú)法繼續(xù)，繼而懷疑這樣一幅大場(chǎng)景的歷史人物畫(huà)，不應(yīng)該采取大空間、大透視這樣的西畫(huà)語(yǔ)言方式。

幾個(gè)星期以后，我和方土慢慢找回了畫(huà)面感覺(jué)。認(rèn)識(shí)到我一直是人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)，有相對(duì)扎實(shí)的塑造人物的造型能力，他擅長(zhǎng)山水花鳥(niǎo)的水墨把握，所以我們之間能夠互補(bǔ)，同時(shí)，大場(chǎng)面、大透視難度雖然高，但讓一張歷史畫(huà)有了讀者期待的時(shí)間感，去除了小趣味，與一般中國(guó)畫(huà)平面的表達(dá)也拉開(kāi)了距離，這一點(diǎn)需要堅(jiān)持。于是方土開(kāi)始把本來(lái)疏朗的人群做了規(guī)整，設(shè)置了一條人物參觀的合理路徑，以及創(chuàng)造出總理視察時(shí)得當(dāng)?shù)娜巳悍諊?，并最后用墨氣氤氳的繪畫(huà)語(yǔ)言給予統(tǒng)一。用筆上，我們將各自的畫(huà)法風(fēng)格退守揖讓?zhuān)徊捎昧四蜕倭康聂魇詼\淡的、高調(diào)的層次關(guān)系來(lái)表達(dá)這一歷史場(chǎng)景。區(qū)別于通常畫(huà)得黑白分明、味道濃重的歷史畫(huà)的一般面貌，我們轉(zhuǎn)而追求舒緩平淡、樸素平實(shí)的歷史氛圍。這樣既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意，客觀和主觀便統(tǒng)一起來(lái)。最重要的是，作品的繪畫(huà)性得到了保證。

我主要負(fù)責(zé)人物形象的塑造和線(xiàn)條的組織，方土則專(zhuān)注墨韻的安排和整體篇幅的調(diào)整。通過(guò)反復(fù)磨合修改，特別是后期的攻堅(jiān)克難，幸運(yùn)的是，最后的畫(huà)作做到了兩人的優(yōu)勢(shì)集合，并實(shí)驗(yàn)性地探索了微妙層次的美。另外，“廣交會(huì)”是周總理定名的，不只是作為簡(jiǎn)稱(chēng)好記上口，更有廣交天下朋友的含義。這三個(gè)字本身筆力千鈞，因而我們將作品直接命名為《廣交會(huì)》。

2018年7月25日，由文化和旅游部主辦、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院承辦的“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程作品展于中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展。這張《廣交會(huì)》得以展示，同行們?cè)u(píng)價(jià)認(rèn)為這幅作品最大的優(yōu)點(diǎn)應(yīng)該是恰如其分，整體上以宋代山水畫(huà)的氣息把握住了人物場(chǎng)景和空間構(gòu)成，平淡天真卻又說(shuō)明歷史細(xì)節(jié)問(wèn)題，是為新意。以建筑空間的大透視關(guān)系，借用來(lái)表達(dá)場(chǎng)景的大規(guī)模而又沒(méi)有寫(xiě)實(shí)的突兀感。細(xì)看其中的人物安排，大場(chǎng)景套著小場(chǎng)景，有咨詢(xún)、談判、推介、游覽等各種人物群像，并自然地結(jié)合在一起。早期廣交會(huì)里，亞非拉各國(guó)客商以及國(guó)內(nèi)少數(shù)民族代表都穿插進(jìn)去，豐富了整個(gè)畫(huà)面，還特別注意到每個(gè)人物表情的刻畫(huà)，表達(dá)了上世紀(jì)50年代人民積極向上的精神面貌。評(píng)論家殷雙喜先生說(shuō)，這幅作品氣勢(shì)非常宏大，空間非常開(kāi)闊，采用了一種向心的焦點(diǎn)透視，有很多的展品共同向前匯聚，像洪流一樣涌向畫(huà)面的深處。非常生動(dòng)鮮明地表達(dá)了一個(gè)主題，就是“走向世界”。

廣交會(huì)發(fā)展史是中國(guó)人民探索社會(huì)主義道路的歷史，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民以開(kāi)放姿態(tài)進(jìn)行社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的生動(dòng)寫(xiě)照。作為美術(shù)工作者，我們有幸完成了一張歷史畫(huà)，更深知只有對(duì)生活付諸更多的情感，對(duì)藝術(shù)懷揣更真切的感受，對(duì)歷史擁有更深刻的把握，才能讓我們帶著作品走進(jìn)美術(shù)史。