習近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會上的講話中指出，“一百年來，中國共產(chǎn)黨團結帶領中國人民進行的一切奮斗、一切犧牲、一切創(chuàng)造，歸結起來就是一個主題：實現(xiàn)中華民族偉大復興?！蔽膶W百年主潮，正應和著實現(xiàn)中華民族偉大復興的百年主題：既是百年主題的形象反映和生動表現(xiàn)，為百年主題畫像、立傳、明德；又是百年主題的積極參與者和構建者，為百年主題的踐行吶喊、舉旗、樹人。

五四時期的文學革命

五四運動的爆發(fā)，在思想上和干部上為1921年中國共產(chǎn)黨的成立作了準備。與五四運動相伴的是轟轟烈烈的五四文學革命，其“在不多的幾年時間內(nèi)，取得了多方面的巨大成就，這是它符合時代歷史要求的結果”?！拔逅男挛膶W以其浸透了現(xiàn)代民主主義思想的新主題，代替了各種舊主題”，以勞動者、新型知識分子等嶄新形象，代替了舊文學中的帝王將相、才子佳人。在爭取婚姻自由的題材中，五四文學革命也賦予了其時代特色，“貫穿了個性解放的新思想”，并且“這種個性解放往往又同民族解放、同對社會主義的向往結合在一起”（唐弢《中國現(xiàn)代文學史簡編》）。

文學革命重要旗手魯迅在1918至1921年間創(chuàng)作了包括《狂人日記》《藥》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》等在內(nèi)的小說集《吶喊》中的大部分作品。魯迅先生在棄醫(yī)從文時所主張的“我們的第一要著，是在改變他們的精神，而善于改變精神的是，我那時以為當然要推文藝了，于是想提倡文藝運動了”。這實際是當時不少進步知識分子的一個共同認知。五四文學革命聚焦“立人”，初步形成了為人民而藝術、為民族而藝術的鮮明傾向和為人民立心、為民族鑄魂的崇高價值追求，成為那個嶄新時代的報春“第一燕”。

建黨初期的革命文學

1921年7月，中共一大召開，宣告中國共產(chǎn)黨正式成立。在中國共產(chǎn)黨領導下，中國文化、中國文學的面貌可謂煥然一新，進入到新民主主義革命文化、革命文學的新階段。毛澤東同志指出，五四以后，中國的新文化是“新民主主義性質(zhì)的文化”，是“無產(chǎn)階級領導的人民大眾的反帝反封建的文化”，并認為五四運動之后二十年的文化有著巨大的進步。之所以有這么大的進步，其中的一個重要原因是有了黨的領導。正是因為有了黨的領導，五四后的新文學已不是舊民主主義文學，而是無產(chǎn)階級領導的人民大眾的反帝反封建的新民主主義革命文學。這就是五四之后新文學的新特點，是其跟以前的文學本質(zhì)上的區(qū)別。

革命文學是為革命的。中華民族要實現(xiàn)復興，那時首先就必須革命，借以推翻實行人民壓迫的封建主義和實行民族侵略的帝國主義。從內(nèi)容看，革命文學大多是以反封建為主的，反帝作品相對較少。但這并不在實質(zhì)上影響反帝作為當時文學創(chuàng)作主潮之一的判斷。因為當時情形下，反封建、倡民主本身就具有反帝效應。當時封建專制勢力本身已成為帝國主義操縱中國的傀儡和工具，中國民眾若“沒有民主思想的覺悟，不可能有民族意識的高漲，也不可能接受馬克思主義的思想，把社會主義當作徹底改造中國的道路”。瞿秋白認為，“中國的文化，宗法社會，已經(jīng)為帝國主義所攻破；封建制度，已經(jīng)成帝國主義的武器”?！白诜ㄉ鐣胺饨ㄖ贫鹊乃枷氩黄疲瑒t于帝國主義的侵略無法抗拒”，“宗法社會、封建制度及帝國主義顛覆之后，方能真正保障東方民族之文化的發(fā)展”。這充分顯示了早期中國共產(chǎn)黨人的清醒認識和對中國社會的深刻把握。革命文學的價值訴求跟理論構建一樣，只有跟中國實際相結合，才有其現(xiàn)實性。

抗戰(zhàn)時期的抗戰(zhàn)文學

民族解放，是實現(xiàn)中華民族偉大復興的基本前提。所以，對于作為抗日戰(zhàn)爭中流砥柱的中國共產(chǎn)黨來說，抗戰(zhàn)及其勝利在百年黨史上有著特殊意義。黨領導下的抗戰(zhàn)文學創(chuàng)作成為抗日斗爭的一條重要戰(zhàn)線，其“以一種精神方式參與了20世紀中國社會一段最重要的歷史構成，成功書寫了華夏兒女同仇敵愾、抗擊日寇、奮力御侮的偉大抗戰(zhàn)時代，以文學創(chuàng)作吹響中華民族抗爭的號角，建構起中華民族英勇抗戰(zhàn)的一座座文學雕像”。

抗日戰(zhàn)爭時期涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀文學作品，有拯救民族危難的吶喊，對侵略者血腥罪行的控訴；有描寫抗日戰(zhàn)士不畏犧牲的鐵血廝殺，反映中華大地可歌可泣的抗敵斗爭；也有知識分子直面苦難的沉思，表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛之下的人民生活……這些作品既體現(xiàn)了中華民族反抗侵略、爭取獨立的偉大精神，也激勵一代代中華兒女為追求光明未來而進行不懈斗爭?？箲?zhàn)文學中，東北作家群的創(chuàng)作是成就較高且特色鮮明的。他們的小說基本都是作家親歷或見聞的東北地區(qū)人民慷慨悲壯的抗日事跡和對故土家園的深情懷念，文字充滿為民族家園鼓與呼、歌與哭的戰(zhàn)斗激情，在當時文壇和讀者中引起強烈反響。此外，田間、艾青和七月詩派的作品，是抗戰(zhàn)時期影響較大的詩歌創(chuàng)作。

《講話》影響下的人民文學

1942年5月，在延安文藝座談會上的講話中，毛澤東同志開篇就講，開這個座談會，目的是求得革命文藝的正確發(fā)展，借以打倒我們民族的敵人，完成民族解放任務?！吨v話》最重大的理論貢獻就是第一次真正實現(xiàn)了馬克思主義文藝理論中國化，第一次系統(tǒng)闡發(fā)了黨的文藝思想，鮮明提出黨領導下的人民文藝的發(fā)展方向，要求文藝工作者到群眾中去，到人民生活中去尋找創(chuàng)作的靈感。在《講話》的影響下，“在理論上和實踐上都解決了五四以來所未曾解決的問題，文學藝術開始做到真正和廣大的人民群眾結合，開始做到真正首先為工農(nóng)兵服務，從內(nèi)容到形式都起了極大的變化”。這既實現(xiàn)了創(chuàng)作和活躍的群眾生活的結合，又實現(xiàn)了創(chuàng)作和馬克思列寧主義的結合。

隨著《講話》的發(fā)表，馬克思主義中國化的文藝觀在解放區(qū)得以深入貫徹執(zhí)行，一大批文藝工作者學習、追隨和踐行《講話》精神，轉變創(chuàng)作觀念，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀人民文學作品，這些文藝工作者也成了支撐解放區(qū)文學、十七年文學乃至新時期文學的優(yōu)秀作家。其代表人物主要有丁玲、趙樹理、孫犁、周立波、柳青和艾青、臧克家、何其芳、賀敬之等，盡管這些作家和詩人創(chuàng)作風格不同，但都立足現(xiàn)實、扎根人民，以“為人民”為宗旨，用不同筆觸傳達革命精神，始終堅持文學為人民服務、為抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭服務的方向。在《講話》的旗幟下，反映人民昂揚精神風貌的文學作品大量涌現(xiàn)，文學事業(yè)走向了嶄新的道路。

新中國成立之后的“建設文學”

1949年7月，在“中國革命即將開始一個廣泛的從事政治建設、經(jīng)濟建設、文化建設和國防建設的新的歷史時期”，中華全國文學藝術工作者代表大會（即第一次文代會）召開。大會總結五四以來反帝反封建革命文藝的成績和經(jīng)驗，特別是《講話》以來的文藝成就，明確了今后文藝工作者的任務?？梢哉f，黨領導下的中國文學，在1949年奪取全國勝利前，最突出的一個特點是“革命”，其主題是“解放”。這個“革命”的特點，在奪取全國勝利后，應隨之轉向“建設”，由“解放”主題，轉向“富強”主題。這也是實現(xiàn)黨的初心使命的必然要求。

朱德在此次文代會開幕式上說，中國人民在革命斗爭勝利后，將把主要力量用在建設方面，文藝工作者在將來的新時代中，要用文學藝術鼓舞全國人民，努力建設我們的新國家。周恩來也著眼于新國家建設，在文代會政治報告中強調(diào)文藝工作者首先需要熟悉工人，他指出，“現(xiàn)在各方面的文藝工作者一般地都不熟悉工人，所以反映工人的作品還很少。我們希望能有一批文藝工作者深入工廠。”應該說，在民族解放戰(zhàn)爭和人民解放戰(zhàn)爭中，革命的文藝工作者無疑更熟悉農(nóng)民和軍隊，雖強調(diào)文藝為工農(nóng)兵服務，但由于我們黨采取“農(nóng)村包圍城市”戰(zhàn)略，根據(jù)地解放區(qū)都在農(nóng)村地區(qū)，實際上文藝為“農(nóng)兵”服務更多些，以“工”為題材的較少。周恩來指出，進入大城市后，我們必須依靠工人階級，才能恢復和發(fā)展工業(yè)。“工人階級正在一天比一天成為中國建設事業(yè)的主要力量，也正在一天比一天成為我們的文藝創(chuàng)作的重要主題?！惫舻奈拇鷷倛蟾骖}目就是《為建設新中國的人民文藝而奮斗》，直接道明全國勝利后黨領導下的文藝工作“為建設”的新任務新使命。

新時期的“改革文學”

“改革文學”在這里并不只是指上世紀80年代前后興起的以蔣子龍、高曉聲、路遙等作家作品為代表的改革文學，還包括與改革開放浪潮相呼應的、體現(xiàn)那個時代銳意進取精神的整個新時期文學。這是體現(xiàn)一種發(fā)展趨勢、一種變革姿態(tài)、一種創(chuàng)新精神的改革文學。改革文學最能感應時代節(jié)奏，現(xiàn)實中改革的每一步進展都呈現(xiàn)在文學創(chuàng)作之中。隨著改革不斷深化，作家們反映改革的視野更廣、思考更深，“更注重剖析在改革中日益顯露出來的國民身上的落后的文化因襲，表現(xiàn)改革對人的傳統(tǒng)價值尺度的沖擊，揭示商品經(jīng)濟沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產(chǎn)生的強烈震動”。

改革文學和現(xiàn)代化緊密聯(lián)系在一起。新時期之初提出了“實現(xiàn)社會主義四個現(xiàn)代化”的目標，這是一場根本改變我國經(jīng)濟和技術落后面貌的革命。鄧小平在第四次文代會上的祝詞中強調(diào)，要“鼓舞人民同心同德，向四個現(xiàn)代化進軍”。而實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，必須大幅提高生產(chǎn)力，這就必然要求多方面改變同生產(chǎn)力發(fā)展不適應的生產(chǎn)關系和上層建筑，改變那些不適應的思想方式和管理模式。這是以現(xiàn)代化為訴求的改革文學的一個內(nèi)在肌理。此外，鄧小平還明確提出文藝描寫和培養(yǎng)社會主義新人的課題，強調(diào)要通過這些新人形象來激發(fā)廣大群眾的積極性，推動他們從事四個現(xiàn)代化建設的歷史性創(chuàng)造活動。其后文藝發(fā)展的事實表明，鄧小平《祝詞》為改革文學指明了方向、開辟了道路。九十年代文學也是沿著這樣的道路不斷前進。

新時代的“復興文學”

“沒有中華文化繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興?！绷暯娇倳浿赋觯耙粋€民族的復興需要強大的物質(zhì)力量，也需要強大的精神力量。沒有先進文化的積極引領，沒有人民精神世界的極大豐富，沒有民族精神力量的不斷增強，一個國家、一個民族不可能屹立于世界民族之林。”“今天，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標，比歷史上任何時期都更有信心、有能力實現(xiàn)這個目標。而實現(xiàn)這個目標，必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用。”復興時代，需要與之相應的文學。廣大文藝工作者要從這樣的高度看待文藝，認識到自己擔負的歷史使命和責任。

那么，新時代復興文學應該是什么樣子呢？首先，要更充分體現(xiàn)中國精神：堅定文化自信，宣揚愛國主義精神，培育和弘揚社會主義核心價值觀，用中國人獨特的思想、情感、審美去創(chuàng)作具有鮮明時代氣象和精神辨識度的優(yōu)秀作品。其次，更有力地凝聚中國力量：通過更多有筋骨、有道德、有溫度的作品凝聚情感和價值共識，彰顯信仰之美、崇高之美、人民之美，激勵全國各族人民同心同德、朝氣蓬勃邁向未來。第三，更自覺地堅守中華文化立場：傳承中華文化基因、展現(xiàn)中華審美風范、弘揚中華美學精神，善于從中華文化寶庫中萃取精華、汲取能量，保持對自身文化理想、文化價值的高度信心，增強做中國人的骨氣和底氣。

中華民族偉大復興，既體現(xiàn)在高樓大廈在中華大地上遍地林立，也體現(xiàn)為中華民族精神大廈的巍然聳立。以史為鑒，開創(chuàng)未來，在新的征程上，揚帆起航的中國文學責任重大、使命光榮。