來(lái)自匈牙利的動(dòng)畫(huà)電影《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》中包含有大量對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的致敬，故而成為近年來(lái)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的獨(dú)特風(fēng)景，我們不妨就從這部有趣的影片說(shuō)起。

在主線(xiàn)故事中，男主角魯本聯(lián)合咪咪等盜竊高手前往全球各地的博物館和藝術(shù)展廳偷出13件世界名畫(huà)，以便幫助自己脫離夢(mèng)魘的折磨之苦。影片對(duì)這些作品均做了富有戲劇性和想象力的演繹：例如夢(mèng)境/想象中的魯本被馬奈《奧林匹亞》里的黑貓抓傷了臉，再如他和沃霍爾《雙面貓王》里的貓王分身進(jìn)行了持槍決斗等等。不僅如此，影片中還有大量細(xì)節(jié)都在向經(jīng)典藝術(shù)作品脫帽致意：脫胎于維米爾畫(huà)作的《倒牛奶的女傭人》等一閃而過(guò)的次要角色遍布全片；東京波普藝術(shù)展上盜獵團(tuán)偷竊名畫(huà)時(shí)哄騙游客們的說(shuō)辭——“在未來(lái)，每個(gè)人都可以世界聞名15分鐘”，正是沃霍爾的著名藝術(shù)宣言；此外，該展覽現(xiàn)場(chǎng)也出現(xiàn)了杜尚早期的現(xiàn)成品作品《自行車(chē)輪》等大師之作（或?qū)γ鞯哪７拢?；杯中泡著希區(qū)柯克導(dǎo)演全身像形狀的冰塊……不一而足。

從更加宏觀的層面上說(shuō)，整部《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》都是對(duì)立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的致敬，美術(shù)設(shè)計(jì)攜帶著怪誕與奇異的精心巧思，讓影片外觀顯著區(qū)別于市面上絕大多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品。

文化迷因的堆積，讓這部動(dòng)畫(huà)電影成為雜糅藝術(shù)史的絕美饗宴。這種堆積讓對(duì)藝術(shù)史感興趣的觀眾們自發(fā)表現(xiàn)出對(duì)尋找和討論全片中各類(lèi)致敬線(xiàn)索與彩蛋的極大興趣——本文愿稱(chēng)這樣的電影作品為“彩蛋電影”。

彩蛋電影在近年來(lái)的作品中并不少見(jiàn)，較為典型的如《頭號(hào)玩家》和《無(wú)敵破壞王2：大鬧互聯(lián)網(wǎng)》等。《頭號(hào)玩家》對(duì)娛樂(lè)業(yè)知名作品與品牌的全面致敬讓觀眾們狂熱不已，被致敬的作品包括但不限于電影《閃靈》《公民凱恩》、游戲《我的世界》《守望先鋒》《街頭霸王》、角色品牌凱蒂貓等等。粉絲們和自媒體甚至紛紛開(kāi)始盤(pán)點(diǎn)自己找到了超過(guò)100個(gè)還是200個(gè)彩蛋?！稛o(wú)敵破壞王2：大鬧互聯(lián)網(wǎng)》除了基于系列故事本身而含有的大量游戲迷因之外，還在全片中放置了谷歌、亞馬遜、推特等許多互聯(lián)網(wǎng)品牌徽標(biāo)，以充實(shí)這個(gè)龐大而繁雜的互聯(lián)網(wǎng)世界，令觀眾目不暇接。

彩蛋太多不見(jiàn)得就是“好事”——因?yàn)檫@也會(huì)對(duì)敘事造成負(fù)面影響。仍以《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》為例，結(jié)合帶有濃重精神分析色彩的調(diào)性，以及不斷穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的敘事過(guò)程，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的故事其實(shí)已經(jīng)較為復(fù)雜了。然而，在故事展開(kāi)的過(guò)程中，大量彩蛋的出現(xiàn)幾乎隨時(shí)與故事本身爭(zhēng)奪著觀眾的注意力，在一定程度上稀釋著故事的接受效果。

這在很大程度上說(shuō)明了一件特殊的事情：雖然我們常常認(rèn)為敘事是電影的根本性作用，或者能否讓觀眾沉浸于一個(gè)好故事是電影能否取得成功的核心要點(diǎn)，但仍無(wú)法否認(rèn)，在許多電影的創(chuàng)作中電影人確實(shí)在主動(dòng)做一些與敘事關(guān)聯(lián)不密切甚至有損于故事接受效果的工作。在電影復(fù)雜而綜合的符號(hào)系統(tǒng)中，這一點(diǎn)或許已經(jīng)難以避免。超出狹義的電影“故事”之外的許多要素，同樣成為我們觀影的重要體驗(yàn)。數(shù)不清的彩蛋，為全球的電影觀眾描摹著文化與娛樂(lè)的共同體。